論舞蹈表演的情感特質(zhì)

馬琳

摘 要：舞蹈表演之所以觸動內(nèi)心，是因為舞者通過蘊含著豐富情感、優(yōu)美的肢體語言將觀眾帶進了一個本屬于他們自己內(nèi)心的靈動世界。一切動作都因感情的存在被賦予了生命力，因而從本質(zhì)上來說，舞蹈就是一種通過肢體的舞動而傳達感情的藝術(shù)，如果沒有情感的融入，舞蹈也就失去了它的意境和美感。想要讓舞蹈表演更加打動人心，就要增強舞者自身對外界的感知能力。

關(guān)鍵詞：舞蹈表演； 情感表達；情感特質(zhì)

舞蹈從本質(zhì)上講是一門藝術(shù)，它通過舞蹈動作來表達一種感情，而不是單純的肢體信息，因此舞蹈的著重點在于表達舞者深層次的內(nèi)心情感世界，這種發(fā)自內(nèi)心的情感是很難用語言或其它方式對其進行表述的，它細膩卻又具有表現(xiàn)力。感情不會平白無故的產(chǎn)生，因此每個人的內(nèi)心所構(gòu)建的情感世界就是他所處的社會環(huán)境中情感氛圍里的縮影和寫照，想要真正的跳好一支舞并讓觀眾從中感受到自己想要表達的感情，首先要對自己想要表達的情感內(nèi)容有充分的理解和感受，然后將其用心融入到肢體動作的每一部分中，從而與觀眾達成情感上的共鳴和交流。

一、舞蹈與情感的世界

舞蹈與情感從來都是分不開的，早在舞蹈起源時，舞蹈這種表演行為就被賦予了多種情感意義。舞蹈一方面起源于遠古人類在生存與發(fā)展的過程中農(nóng)耕、狩獵、求偶和戰(zhàn)斗操練等活動的再現(xiàn)，而另一方面則是在巫術(shù)、宗教、祭祀等活動時表達對信仰的忠誠和表現(xiàn)自身情感思想以及內(nèi)在沖動的需要，多少年來的演變中，舞蹈的動作和種類發(fā)生了變化，唯一不變的就是在舞蹈中情感的表達。

（一）情感的體現(xiàn)是舞蹈

情感是人的內(nèi)心中最深層次的體驗，想要充分表達情感，舞蹈是最為動人的一種表現(xiàn)方式。舞蹈和詩歌、音樂，是人類歷史上最早產(chǎn)生的藝術(shù)形式，不同于詩歌的直白和音樂的隱晦，舞蹈對于情感的表達更加細膩。詩歌對情感的表達較為直接，寫作者的感情都清晰地流露在了文字里；音樂較為委婉，音符的高低快慢都蘊含著演奏者點滴的情懷。而舞蹈，在人們的思想感情最真摯濃郁、期盼長久，卻又動蕩不安的時刻，把這種濃烈或悠長融入到肢體語言里，接連的舞蹈形象與內(nèi)心相統(tǒng)一，將所有的情感噴發(fā)化為細膩的感染，用一個一個動作將感情的表述堆積到極致，在舞蹈的最終讓觀眾達到最深刻的共鳴。

（二）舞蹈的表現(xiàn)是情感

舞蹈的起源就決定了它是為了表現(xiàn)情感而被創(chuàng)造的，但是在當今社會，舞蹈不一定都表現(xiàn)出了它應(yīng)有的感情。一部作品可能由不同的人演繹，觀眾在觀看不同的人演繹時也有可能會對一部作品產(chǎn)生不同的感覺。這就是單純的跳舞和舞蹈表演的區(qū)別。跳舞只是把所有的動作按照舞蹈原有的編排做出來，就算動作再標準，觀看起來也只是像漂亮的提線木偶，外表精致卻沒有靈魂；而舞蹈是在編排動作的基礎(chǔ)上融入了自己對生活和動作的理解，最終賦予了整場舞蹈充沛的情感，把想象和形象統(tǒng)一了起來，兩者相輔相成，舞蹈有了靈魂，也就有了動人的感染力。

二、舞蹈的情感特質(zhì)分析

（一）將感情融入舞蹈

情感是演員進行表演的動力，它也許無法直接產(chǎn)生動作或者直接決定肢體的運動感覺，但是情感沖動引導(dǎo)著表演者走向下一步的方向，為整個舞蹈的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。從一定程度上來說，舞蹈是從內(nèi)心衍生出來的，或許在一開始每個舞者都是從動作學(xué)起，但是當一支舞蹈學(xué)習(xí)完成，舞者需要自己進行演繹的時候，這支舞就不再是原來的那一支了，因為演繹者需要通過自己對情感的感悟，消化接受后再將自己的理解表達出來，此時的舞蹈因為舞者賦予了其新的靈魂已經(jīng)與原來的舞蹈有所區(qū)別。

舞蹈本身就具有很強的表達和宣泄的作用，而舞蹈所蘊含的內(nèi)容也可以激發(fā)舞者的感情，如果舞者的表演只是假設(shè)自己在當時的舞蹈情境下對所處角色的情感進行表演，沒有摻雜自己的感情，那么舞蹈的表現(xiàn)力一定是生硬的。連自己都沒有打動，更不用說讓觀眾產(chǎn)生共鳴和交流了。所以舞者在進行舞蹈表演之前，要去深入了解表演的舞蹈，體會它的內(nèi)涵，舞者自身蘊含著豐富的感情才能對舞蹈作品中的角色情感加以表現(xiàn)。

（二）注意自身表達與感情的統(tǒng)一

當對作品有了豐富的感情時，表演時舞者自身就會感覺更加的有力度。但是此時又可能會出現(xiàn)一個影響表現(xiàn)力的問題：舞者的動作、神態(tài)與感情不一致。情感發(fā)掘過程中，演繹者在一個舞蹈中可能會發(fā)現(xiàn)與自己情感產(chǎn)生共鳴或者發(fā)生矛盾的地方。在了解一個舞蹈后，舞者也會有屬于自己的對所表現(xiàn)舞蹈的理解與感受，演繹過程中，當出現(xiàn)共鳴時，舞者能夠很好地將動作與感情流暢的結(jié)合起來，此時舞者的情感體驗是愉快的，因為自身的情感也能借此很好地表現(xiàn)出來；而當沖突出現(xiàn)時，舞者會感受到不協(xié)調(diào)的存在，此時的舞蹈表現(xiàn)可能會略顯生澀。這種時候，舞者就要去積極發(fā)現(xiàn)矛盾，尋找出是自己對舞蹈本身所蘊含的情感理解有偏差還是自己的情感在表現(xiàn)過程中出現(xiàn)了暫時沒有發(fā)現(xiàn)的問題，然后通過調(diào)整解決矛盾，對舞蹈進行更完美的演繹。

（三）學(xué)會主動調(diào)整情緒

不同的舞蹈有著各自不同的發(fā)展原因，因此情感基調(diào)也不同。如果想要讓舞蹈演繹的更加的鮮活靈動，舞者就必須要求自己能夠根據(jù)舞蹈的情感基調(diào)迅速合理的調(diào)整好自己的情緒。一部舞蹈作品的情感基調(diào)有時候可能會有多種，這時的情感基調(diào)就是多種感情的融合，比如在痛苦的感情和快樂的感情中尋找相似點，產(chǎn)生一種愛恨相織的情緒，這種感情更能使人感受深刻，給觀眾留下難以磨滅的印象。正是因為舞蹈情感的這種多重性，才需要舞者調(diào)整好自己的情緒，不能將多余的感情帶入舞蹈的演繹，以免產(chǎn)生情感的混亂，要在舞蹈演繹時迅速進入人物狀態(tài)。雖然某些時候的內(nèi)心情感是矛盾的，但正是這種矛盾的存在，才有了相似感情上矛盾的融合和體現(xiàn)，才有了對舞蹈感情更深層次的演繹。

三、結(jié)語

在舞蹈表演中，只有對舞蹈進行自身的理解和感受并將其融入到每一個環(huán)節(jié)中，才能使舞蹈的每一個階段完美的結(jié)合起來。注意舞蹈表演中的每一個特質(zhì)，調(diào)整自身對于舞蹈表演的不足之處，從生活出發(fā)，對所有情感進行切實的感受，把舞蹈與自身結(jié)合起來，將現(xiàn)實融入到藝術(shù)中，同樣將藝術(shù)回歸現(xiàn)實，這才是真正的舞蹈演繹，才能引導(dǎo)舞者發(fā)揮出自己的潛能，引發(fā)觀眾的共鳴。