淺析歌劇《江姐》甫志高的人物塑造

直愛(ài)嫵

摘要：歌劇《江姐》是民族歌劇的經(jīng)典之作，是革命現(xiàn)實(shí)主義和革命浪漫主義相結(jié)合的藝術(shù)產(chǎn)物，既體現(xiàn)了歷史特定階段的文化意識(shí)形態(tài)，又展現(xiàn)了我國(guó)多元化的、地域性的、多方位的民族音樂(lè)寫(xiě)作方式，在我國(guó)歌劇史上有著重要的地位。本文對(duì)歌劇《江姐》中甫志高從人物到演唱均做了簡(jiǎn)單的分析，以求能夠更深層次的、更恰如其分的演繹民族歌劇之經(jīng)典。

關(guān)鍵詞：民族歌劇 《江姐》 甫志高 角色塑造

歌劇是一種融合了多種形式的綜合性藝術(shù)，西方國(guó)家把歌劇歸納為音樂(lè)的一個(gè)分支，而到了中國(guó)，由于文化意識(shí)形態(tài)上的影響，國(guó)人習(xí)慣性把它歸納到了戲劇的范疇。既有戲劇又有角色，角色的文學(xué)創(chuàng)作，以及演員的舞臺(tái)塑造，都是戲劇舞臺(tái)展現(xiàn)的創(chuàng)造性成果。舞臺(tái)人物的展現(xiàn)離不開(kāi)演員的分析與體驗(yàn)，演員的呈現(xiàn)是否到位，需要一個(gè)從理性分析到人物思維習(xí)慣性地展現(xiàn)過(guò)程。

一、甫志高人物的創(chuàng)作過(guò)程

回顧甫志高這個(gè)人物的創(chuàng)作，不得不說(shuō)到原空軍首任司令員劉亞樓同志，在《歌劇》江姐的前期創(chuàng)作中，他起到了不可磨滅的重要作用，他的嚴(yán)格，他的細(xì)心，他的認(rèn)真，使這部戲更加成功，更加完善。

1963年空軍司令員劉亞樓、政委吳法憲、政治部副主任王靜敏，在空政文工團(tuán)總團(tuán)政委陸友的陪同下，在東交民巷22號(hào)小禮堂，觀(guān)看了歌劇《江姐》的連排。連排結(jié)束后，劉亞樓既肯定了歌劇的成果又提出了中肯的建議，特別是甫志高從演員的舞臺(tái)形象到肢體表演均作了詳盡的分析與講解，并常到現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)，經(jīng)過(guò)藝術(shù)家、政治家的一系列加工創(chuàng)作成功造就了今天舞臺(tái)上的叛徒形象——甫志高。

在完善舞臺(tái)形象塑造的同時(shí)，針對(duì)唱詞部分也提出了修改的要求：第六場(chǎng)，叛徒甫志高在審訊室里，對(duì)江姐勸降時(shí)有一段唱詞，原詞如下：

多少年政治圈里較短長(zhǎng)，到頭來(lái)為誰(shuí)辛苦為誰(shuí)忙？看清這武裝革命是空流血，才知道共產(chǎn)主義太渺茫，常言說(shuō)英雄豪杰識(shí)時(shí)務(wù)，何苦再出生入死弄刀槍?zhuān)康共蝗?，拋開(kāi)名利鎖，逃出是非鄉(xiāng)，醉里乾坤大，笑中歲月長(zhǎng)，莫管他成者王侯敗者寇，再休為他人去做嫁衣裳。

當(dāng)時(shí)劉亞樓對(duì)于這一段唱詞意見(jiàn)比較大，多次要求劇作者閻肅修改。閻肅一時(shí)沒(méi)想好如何改，拖了幾日。劉亞樓見(jiàn)閻肅無(wú)動(dòng)于衷，終于耐不住性子，發(fā)起脾氣來(lái)了。他說(shuō)：“現(xiàn)在甫志高還有些歪道理，反駁得不夠，江姐壓不住甫志高就起反作用。江姐的詞不如甫志高的詞俏皮……花花草草太多，低沉調(diào)子太多，這就是原則問(wèn)題?！?964年9月14日，劉亞樓將閻肅、羊鳴等同志叫到自己家中，劉亞樓用手指著閻肅，批評(píng)道：“軟綿綿的兩句話(huà)，‘名利鎖，是非鄉(xiāng)，除非砍掉我閻肅的頭，就是到死也不改這兩句話(huà)！你就是這樣想的?！?/p>

對(duì)于這一段經(jīng)歷，閆肅銘心難忘。事隔三十多年以后，閻肅于1997年在一篇回憶文章中寫(xiě)道：“這段唱詞，劉亞樓、劉志堅(jiān)、劉少奇同志先后提出有副作用，應(yīng)修改。而我一時(shí)也想不出代替它的詞句，所以遲遲沒(méi)有改動(dòng)。直到有一天，劉亞樓同志把我叫去說(shuō)：‘我們?nèi)齻€(gè)姓劉的提出意見(jiàn)，你都不改，今天我要你在我的家里，關(guān)你的禁閉！你就在我這里改，改出來(lái)我才放你走！他急了，我也急了?？赡苁侨思敝巧?，居然就在他家里，我寫(xiě)出了現(xiàn)在這段詞：

你如今一葉扁舟過(guò)大江，怎敵他風(fēng)波險(xiǎn)惡浪濤狂；你如今身陷牢獄披枷鎖，細(xì)思量何日才能出鐵窗。常言說(shuō)英雄豪杰識(shí)時(shí)務(wù)，何苦再寧死不屈逞剛強(qiáng)？倒不如，激流猛轉(zhuǎn)舵，懸崖緊勒韁，干戈化玉帛，委曲求安康，人逢絕路當(dāng)回首，退后一步道路更寬廣。

劉亞樓同志點(diǎn)頭認(rèn)可了，只對(duì)最后兩句添了幾個(gè)字，改為：

人逢絕路，回首是常事，退后一步，道路會(huì)更寬廣。

就是這樣，唱詞被固定了下來(lái)，一直到今天，這首曲子成了名曲，在歌劇《江姐》中占據(jù)重要地位，這段唱詞也更加形象的表現(xiàn)出了甫志高的叛徒嘴臉。

二、甫志高的“叛徒”角色分析

一提起“叛徒”這個(gè)特定的人物角色，首先在人們的大腦里會(huì)出現(xiàn)一些在藝術(shù)作品中刻畫(huà)得比較成功的形象，實(shí)際上，在我們的藝術(shù)創(chuàng)作之中，由于人們的情感和思維定勢(shì)，叛徒已經(jīng)被模式化、臉譜化了。模式化到什么程度呢？筆者覺(jué)得編劇、導(dǎo)演、演員就是將一個(gè)叛徒定位在了“怕死鬼”的位置上，然后經(jīng)過(guò)“怕死”這樣簡(jiǎn)單化的處理，于是便有了所有的叛徒就“千人一面”，都成了個(gè)“怕死”，但是不是說(shuō)把“怕死”就不能應(yīng)用到“叛徒”的角色塑造中去，也可能是導(dǎo)演這樣子去處理，一是為了“照顧”觀(guān)眾的情緒和好惡感情；二是傳統(tǒng)的意識(shí)形態(tài)束縛，所以才做出這樣的處理吧。還有就是，導(dǎo)演在選演員時(shí)，也都會(huì)選一個(gè)外表特別“書(shū)生”一點(diǎn)，柔弱一點(diǎn)的演員來(lái)演，就好像人們的意識(shí)里會(huì)覺(jué)得“叛徒”就是長(zhǎng)這個(gè)樣的，就是說(shuō)導(dǎo)演會(huì)讓這個(gè)演員才一亮相，觀(guān)眾就會(huì)猜到他的身份，就會(huì)覺(jué)得這個(gè)人肯定要叛變，而且往往人們猜的很準(zhǔn)，這樣就形成了程式化的定性，本人認(rèn)為這不可取。作者認(rèn)為導(dǎo)演經(jīng)過(guò)這種簡(jiǎn)單化又不負(fù)責(zé)任的處理，使演員們變節(jié)的深刻的、復(fù)雜的身體和心理因素（本來(lái)，演員內(nèi)心的這種種“掙扎”“糾結(jié)”是可以產(chǎn)生極強(qiáng)的戲劇沖突和效果的）變得極其“單一”，也因此，便造成了演員在刻畫(huà)人物時(shí)受到了很大的限制，筆者認(rèn)為這就是一種弊病，因?yàn)樗坏绊懥搜輪T的發(fā)揮和個(gè)人潛力，而且影響到整個(gè)作品的優(yōu)劣。應(yīng)該從角色的意志、思想去解釋?zhuān)巧乃茉旄猩疃取?/p>

演員在塑造甫志高這一角色時(shí)，切忌不能急躁，不能簡(jiǎn)單化的處理。需要演員用時(shí)間去體會(huì)，仔細(xì)分析。其實(shí)“叛徒”本身都曾經(jīng)懷有一腔熱血或崇高的理想，就好比“甫志高”從最當(dāng)初小小的印刷廠(chǎng)工人到后來(lái)軍統(tǒng)的通訊員再到潛入黨內(nèi)做地下聯(lián)絡(luò)員，再到后來(lái)的革命叛變?nèi)ギ?dāng)了“叛徒”，其實(shí)“甫志高”內(nèi)心是很糾結(jié)的，他也想通過(guò)自己的努力一步一步走得更好，他也有家人，有妻室兒女，因此他做的每一步也不都是為了他自己，“甫志高”其實(shí)并沒(méi)有我們想象的那樣簡(jiǎn)單，他也有自己的一腔熱血和遠(yuǎn)大抱負(fù)，只不過(guò)由于他身處當(dāng)時(shí)嚴(yán)峻的社會(huì)環(huán)境，身不由己，他才不得不妥協(xié)，為了能保全自己、保全家人，他不得不叛變，去做“叛徒”。其實(shí)他跟我們普通人一樣。就好像理想、信念和個(gè)人主義這三大抉擇點(diǎn)共同出現(xiàn)在我們的抉擇中時(shí)，當(dāng)這一切壓不住我們?nèi)诵灾熊浫?、怯懦的重量時(shí)，于是我們便會(huì)像前面所分析到的那樣，整個(gè)人就再也無(wú)力抵擋對(duì)死亡的恐懼、對(duì)痛苦的忍耐、對(duì)生存的堅(jiān)持，也就會(huì)在這時(shí)做出變節(jié)的選擇，選擇了一條可以暫時(shí)讓他們過(guò)上好日子的一條道路。其實(shí)筆者認(rèn)為這種種才應(yīng)該是演員在塑造角色時(shí)最應(yīng)該考慮到的，這些才是人性中最可挖掘的，也最應(yīng)該要表現(xiàn)出來(lái)的部分。正因如此，在“甫志高”這個(gè)角色的塑造中，就會(huì)讓我們充分的感受到塑造這樣一個(gè)人物的戲劇張力。

三、甫志高演唱分析

歌劇中能夠把握好、塑造好人物的形象，首先要做到對(duì)唱段的嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)致、準(zhǔn)確的分析。如甫志高在勸降江姐時(shí)的經(jīng)典唱段：

你如今一葉扁舟過(guò)大江，怎敵這風(fēng)波險(xiǎn)惡浪濤狂；你如今身陷牢獄披枷鎖，細(xì)思量何日才能出鐵窗。常言說(shuō)英雄豪杰識(shí)時(shí)務(wù)，何苦再寧死不屈逞剛強(qiáng)？倒不如，激流猛轉(zhuǎn)舵，懸崖緊勒韁，干戈化玉帛，委曲求安康，人逢絕路回首是常事，退后一步道路會(huì)更寬廣。

其中每句唱腔的起伏，每一句的處理都是有一定方法和思考的。就好比，剛開(kāi)始是訴說(shuō)江姐整個(gè)自身所處的環(huán)境和形勢(shì)：第一句“你如今一葉扁舟過(guò)大江”就是要訴說(shuō)給江姐聽(tīng)，二句“怎敵這風(fēng)波險(xiǎn)惡浪濤狂”就是勸說(shuō)江姐不要高估了自己，要看清楚自己只是單身一人，現(xiàn)在的處境是對(duì)你很不利的，你的眼前面對(duì)的是國(guó)民黨頭目、中美合作所、渣滓洞集中營(yíng)，光單靠“你”一個(gè)人的力量是絕對(duì)不行的，這句在演唱時(shí)的“波”字要保持在一個(gè)位置，不能因?yàn)橐舾叩淖兓霈F(xiàn)音色上的不統(tǒng)一。三句和四句“你如今身陷牢獄披枷鎖，細(xì)思量何日才能出鐵窗”是向江姐講述自身現(xiàn)在真正的處境，想一想如今處在這種受壓迫的環(huán)境里，“你”這樣子下去能夠“硬撐”到何時(shí)，這句中的披枷鎖的“枷”字也是要保持統(tǒng)一的音色，要唱得稍微重一點(diǎn)，以突出江姐現(xiàn)在的處境，還有“何日”兩字也要突出出來(lái)，這樣才更能表現(xiàn)出作者在此時(shí)所要傳達(dá)出來(lái)的意向。第五句“何苦再寧死不屈逞剛強(qiáng)”，還是勸說(shuō)江姐不要再這樣頑固下去，根本沒(méi)這個(gè)必要，這句中的“再”字唱時(shí)要著重強(qiáng)調(diào)一下，是奉勸江姐，唱時(shí)要有對(duì)象感，接第六句“倒不如，激流猛轉(zhuǎn)舵，懸崖緊勒韁”就是說(shuō)“你”再這樣堅(jiān)持下去是不會(huì)有好的結(jié)果的，倒不如順勢(shì)屈服，懸崖勒馬，便會(huì)有好的結(jié)果，在這一句的演唱時(shí)唱腔要保持統(tǒng)一，要表現(xiàn)出一種激動(dòng)，接第七句“干戈化玉帛，委曲求安康”等也都是勸說(shuō)江姐不要再這樣頑固下去，否則只是會(huì)害了自己，在這句的演唱時(shí)要表現(xiàn)出一種得意，要讓江姐看到自己現(xiàn)在跟著“他們”其實(shí)也很好的一種感覺(jué)，另外，在音色上的表現(xiàn)要唱得輕巧一些，演員在這幾句演唱時(shí)一定要信心滿(mǎn)滿(mǎn)，要讓江姐切實(shí)感受到自己現(xiàn)在屈服了國(guó)民黨，跟隨他們，也是生活得很好的，更要表現(xiàn)出那種叛變之后的洋洋得意之感。最后兩句“人逢絕路回首是常事，退后一步道路會(huì)更寬廣”就是說(shuō)此時(shí)就好比要跟江姐講一個(gè)大的道理，勸服江姐不要再執(zhí)迷不悟，珍惜寶貴的生命，在這兩句的演唱上，注意“回首”和“一”兩個(gè)聲音的處理，音色上還是要保持統(tǒng)一，聲音切忌不能上浮，氣息隨著音高的提升要展開(kāi)，這是聲音上需要注意的。再者，還要通過(guò)自己的表演讓江姐感受到：識(shí)時(shí)務(wù)者為俊杰的思想意識(shí)。潛臺(tái)詞“說(shuō)”此時(shí)的“你”其實(shí)只要像“我”一樣，投靠國(guó)民黨政府，就能盡享榮華富貴，美好前程也便近在眼前，為何非要把自己逼到無(wú)路可走呢？這時(shí)只需要很簡(jiǎn)單的“退后一步”就會(huì)有美好的前程等著你，再者細(xì)心想一想人這一輩子有多少時(shí)間能夠去享受幸福安樂(lè)，何苦要再繼續(xù)為難自己等等，這些內(nèi)容都需用歌唱表現(xiàn)出來(lái)。

綜上，歌劇唱段的演唱有別于一般的聲樂(lè)作品，它不僅僅展示的是聲音、音樂(lè)，它最為忠實(shí)的還是音樂(lè)中戲劇人物的表演與塑造。在塑造“好”一個(gè)叛徒這樣的角色時(shí)，一定要抓住最關(guān)鍵的一點(diǎn)，就是要怎么表現(xiàn)出他在生死艱難抉擇下人性中表現(xiàn)出來(lái)的內(nèi)心掙扎。

總之，歌劇演員的形象塑造，可直接影響到整個(gè)劇目的主題。甫志高這個(gè)角色在整個(gè)劇目中具有很強(qiáng)的功能性，演員在塑造這樣的一個(gè)角色時(shí)一定要把握好尺度，不能因?yàn)檫@一“功能性”而故意的、人為的拉大他們之間的“距離”，可以說(shuō)歌劇《江姐》中的甫志高這一形象是典型的、也是成功的。

注釋?zhuān)?/p>

①耿耿：《劉亞樓與歌劇<江姐>》，轉(zhuǎn)引自《名人傳記》。

②閆肅編劇，羊鳴、姜春陽(yáng)、金砂作曲，歌劇《江姐》。

參考文獻(xiàn)：

[1]羅廣斌，楊益言.紅巖[M].北京：中國(guó)青年出版社，1961.

[2]閆肅編劇，羊鳴、姜春陽(yáng)、金砂作曲.歌劇《江姐》.1964.

[3]耿耿.劉亞樓與歌劇《江姐》[A].名人傳記[C].北京：人民出版社，2007.