韓國體驗類真人秀成因及特點分析

毛蕾

【摘要】：在韓國，“明星體驗別樣生活”為內容的真人秀成為發(fā)展大勢，這類節(jié)目當下也在中國受到熱捧，中國各大電視臺爭先恐后地購買韓綜藝版權進行翻拍，這些中韓聯手打造的綜藝節(jié)目在各大門戶網站的點擊率都居高不下。追究其成功的原因，我們不難發(fā)現，首先在文化和地域上，中國與韓國的相似與親近感是一個因素;其次相對于歐美真人秀來說，韓綜藝表現出來的東方價值觀的普適性又是一個因素;另外中韓雙方合作交流的靈活性及政策的支持也是一個因素?？梢哉f，現如今我們進入了韓國真人秀的全盛時代。本文將通過《超人回來了》《我們結婚了》《金炳萬的叢林法則》等幾個節(jié)目為例子，對這類韓國綜藝節(jié)目的特點、成功原因以及真實程度進行一個簡單地梳理和分析。

【關鍵詞】：體驗類真人秀;韓國綜藝;紀錄片

韓國體驗類真人秀節(jié)目當下在中國受到熱捧，中國各大電視臺爭先恐后地購買韓綜藝版權進行翻拍，從湖南衛(wèi)視的《爸爸我們去哪兒》到浙江衛(wèi)視的《爸爸回來了》再到央視的《叮咯嚨咚嗆》等等，這些中韓聯手打造的綜藝節(jié)目在各大門戶網站的點擊率都居高不下。追究其成功的原因，我們不難發(fā)現，首先在文化和地域上，中國與韓國的相似與親近感是一個因素;其次相對于歐美真人秀來說，韓綜藝表現出來的東方價值觀的普適性又是一個因素;另外中韓雙方合作交流的靈活性及政策的支持也是一個因素。可以說，現如今我們進入了韓國真人秀的全盛時代。

在韓國，“明星體驗別樣生活”為內容的真人秀成為發(fā)展大勢，以《我們結婚吧》和《真正的男人》為例?！段医Y》是以明星假想結婚對象為設定讓明星進行婚后生活體驗，《真男》則是讓明星體驗軍營生活，前者在國內被江蘇衛(wèi)視翻拍為《咱們相愛吧》，后者則被湖南衛(wèi)視翻拍為《真正的男人》。除此之外，《Roommate》（SBS）、《偉大的嫁人》（JTBC）、《藝人住我家》（MBC）、《我去上學啦》（JTBC）、《南男北女》（朝鮮TV）、《今天開始上班》（TVN）、《超人回來了》（KBS）、《金炳萬的叢林法則》（SBS）、《三時三餐》（TVN）等，都在此類節(jié)目的范疇內。下面，我將對這類韓國綜藝節(jié)目的特點、成功原因以及真實程度進行一個簡單地梳理和分析。

此類節(jié)目最大的特點便是被拍攝對象身份或者關系的假想性?；楹蟮纳睢④姞I的生活、學生的生活、上班族的生活、農夫的生活等等，明星用另一種身份投入到現實生活中進行體驗，用真實的行動和反應來制造看點。當然也有例外，：韓國KBS電視臺打造的親子類互動節(jié)目《超人回來了》，就講述了在沒有媽媽的情況下，爸爸體驗自己單獨照顧孩子48小時;《金炳萬的叢林法則》則是由韓國SBS打造的一檔明星體驗野外生存的真人秀節(jié)目，其瓦努阿圖篇還榮獲了第46屆休斯敦國際電影節(jié)紀錄片金獎，可見韓國真人秀的目光不只停留在娛樂大眾的基礎層次上，還將野心涉及到紀錄片的學術視野內。

這類真人秀的另一個特點便是“真實的生活”。無論是假想結婚還是假想當兵又或者是假想上學等，這類生活的體驗在現實生活中是真實存在的，并且與普通大眾的日常生活和工作息息相關，并不是具有特殊性的工作或身份的體驗，只有這樣才能引起廣大觀眾的共鳴。觀眾會試想：一個明星去了我工作和生活的崗位上，他會做的比我好還是比我差呢，這種自然而然的比較是每個人潛意識里都會產生的，因此只有選擇大眾化，才能達到收視群體最大化。

同許多的真人秀相比，這類真人秀的規(guī)則性較弱，而情境性較強。與《兩天一夜》《RunningMan》這類充斥著大量游戲任務的戶外真人秀比較，體驗類真人秀幾乎沒有任務和游戲參與，全程都是在紀錄明星用另一種身份在另一種環(huán)境中的表現，后期再提煉出看點進行編輯。但是紀錄不代表對拍攝內容放任不管，節(jié)目組有時也需要對情景進行預設，以此制造出更多的沖突和看點。例如《超人回來了》中，偶爾會讓幾對家庭見面或組織旅游，試想所有孩子們聚在一起，一定會發(fā)生一些有趣的事情，孩子之間的小沖突又或是意想不到的突發(fā)事件，這些在節(jié)目組刻意營造的環(huán)境中卻無意發(fā)生的非預料性事件成為吸引觀眾的亮點;在《我們結婚了》中，幾乎所有夫婦的一個固定情節(jié)就是見家長和拍攝婚紗照，情節(jié)是固定的，而細節(jié)卻是突發(fā)的。這些都是節(jié)目組需要提前策劃研究好，并有充分的考證以確保會制作出看點從而達到提高收視率的手段。

體驗類真人秀究竟為何能夠吸引住中韓觀眾的心，他成功的原因到底是什么，我總結了以下幾點：首先，明星與普通人兩者身份的巨大反差。明星的生活在普通人眼里往往是遙不可及的，當一個人從明星瞬間變?yōu)槠胀ㄈ?，這巨大的反差顯而易見地會制造出許許多多的矛盾沖突，例如在《三時三餐》中，演員和歌手向農夫職業(yè)的轉變造成的各種笑話和一開始出演明星們對身份的不滿都是因為這種反差造成的。其次，普通觀眾對于明星私下生活的好奇心。明星形象私底下的另一面對觀眾特別是對他們的粉絲來說無疑有著巨大的吸引力，韓國特殊的明星制度奠定了其龐大的粉絲基礎，明星的生活習慣和私下的人物性格在真人秀中多多少少都會顯現一下，這就滿足了人們對于未知的好奇心。最后，關照和反映普通人現實生活中的遇到的問題和某些社會現象。明星在體驗普通人各種身份生活的同時，一定會遇到這個職業(yè)或者領域當中常見的問題，這些有代表性的問題、難題在一定程度上也會映射出某種社會問題（現象），另外觀眾也想從明星的身上找到自己在這個領域當中的影子，從而引發(fā)他們強烈共鳴，成為節(jié)目吸睛的一大亮點。

“真實性”是體驗類真人秀的一個重要方面。因為體驗類真人秀的人物身份是虛擬的，因此真實性的問題上如果把握不恰當，會給人虛假做作之感。這就要求節(jié)目在對嘉賓身份的構成和整個情節(jié)的設定上要合情合理，人物選擇方面既要讓嘉賓能充分展示出真實的一面，又要讓嘉賓能夠自然地制造沖突和看點。要保證真實，對于拍攝制作上也要費一番力氣，要選擇多機位長時間的進行素材的拍攝，后期剪輯要把握節(jié)目的整體調度，在充分敘述過程的同時把細節(jié)展現出來。韓國CEJ&M公司資深策劃人權益俊也曾對此問題發(fā)表出看法：“選手的性格并非節(jié)目方預設，而是記錄他們在真實環(huán)境下的反應。至于編劇一職，不會設計對白、情節(jié)，只會設計環(huán)節(jié)、任務。”另外韓國編劇李愛英也曾說過：“我們不是讓參加的人演戲，我們只是一個幫助者，知道他的看點是什么，然后幫他展現出來，而不是創(chuàng)造者?！彪S著真人秀節(jié)目越來越火，觀眾對“真”和“秀”的疑問聲也越來越多，其實正如回應人所說，真人秀的的確確有秀的成分，有設置的情節(jié)，但是情節(jié)的設置和嘉賓的表演是表達真實的另一種手法，演員的性格不是預設，情緒也是真實的，故事的走向盡管是隨著設計而走，但整體是趨于還原真實的，這些便是真人秀節(jié)目能做到的最大限度的對于“真”和“秀”二者間平衡的把握和拿捏。

今天，電視娛樂節(jié)目作為社會文化的寫照，必將快速茁壯的發(fā)展壯大。縱觀中韓兩國真人秀節(jié)目的發(fā)展，我們不難看出在未來真人秀節(jié)目還將繼續(xù)活躍在舞臺上，體驗類真人秀作為真人秀節(jié)目類型中的佼佼者，必將會日趨完善、日益完美。中國綜藝相對于韓國綜藝還較為不成熟，我們現階段還處在一個韓國真人秀的全盛時期，但是從目前中國綜藝的發(fā)展勢頭來看，相信過不了多久，在國內便會迎來中國真人秀的全盛時期。