論貝多芬第二十七鋼琴奏鳴曲第一樂(lè)章的和聲特點(diǎn)

王文君

摘要：作為音樂(lè)形式發(fā)展的突破口，和聲的寫(xiě)作手法代表了作曲家的創(chuàng)作思想，而貝多芬的和聲手法的運(yùn)用則豐富了古典主義時(shí)期和聲語(yǔ)匯，這尤其體現(xiàn)在他的第二十七鋼琴奏鳴曲第一樂(lè)章中。這該樂(lè)章里無(wú)論是曲式結(jié)構(gòu)、織體應(yīng)用、和聲語(yǔ)言等方面作曲家都進(jìn)行了建設(shè)性探索，體現(xiàn)了作曲家的創(chuàng)新意識(shí)和革新精神。本文力圖通過(guò)對(duì)貝多芬第二十七鋼琴奏鳴曲第一樂(lè)章的的和聲分析，了解貝多芬鋼琴奏鳴曲中和聲語(yǔ)言應(yīng)用的手法，進(jìn)而揭示其創(chuàng)作風(fēng)格和規(guī)律。

關(guān)鍵詞：線性進(jìn)行 ? 持續(xù)音 ? 副屬和弦

路德維?！し病へ惗喾遥?770—1827），德國(guó)作曲家和音樂(lè)家，維也納古典樂(lè)派代表人物之一。在音樂(lè)史的地位是極其突出的，他不僅是古典主義風(fēng)格的集大成者，同時(shí)又是浪漫主義風(fēng)格的開(kāi)創(chuàng)者。

貝多芬的第二十七鋼琴奏鳴曲《獻(xiàn)給李希諾夫斯基伯爵》，是貝多芬在大約有五年里沒(méi)有創(chuàng)作鋼琴音樂(lè)之后，于1814年寫(xiě)下了這首奏鳴曲，并于1815年出版。這首奏鳴曲是貝多芬在接近后期奏鳴曲的一首作品，也是貝多芬所寫(xiě)的全部?jī)蓸?lè)章奏鳴曲的最后一首，它較準(zhǔn)確地預(yù)示了貝多芬晚期奏鳴曲中所固有的音樂(lè)風(fēng)格和某些音樂(lè)特點(diǎn)?？傊?，這首奏鳴曲著力表達(dá)了斗爭(zhēng)與和平這兩大矛盾，展露了理性與感性之間的沖突，這一種普遍存在的人情，也表達(dá)了貝多芬本人深刻的內(nèi)心情感——精神和感覺(jué)、理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾斗爭(zhēng)，最后達(dá)到了一種和解。①

《貝多芬第二十七鋼琴奏鳴曲》第一樂(lè)章的曲式為奏鳴曲式，由呈示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部三個(gè)部分組成。呈示部中主部主題調(diào)性為e小調(diào)，副部主題調(diào)性為b小調(diào)，主部主題調(diào)性與副部主題調(diào)性形成五度調(diào)性布局的關(guān)系，這也是奏鳴曲式中最典型的調(diào)性布局手法。主部主題采用并列單三部曲式結(jié)構(gòu)，副部主題則采用平行樂(lè)段結(jié)構(gòu)。連接部分由兩種材料構(gòu)成，從主部主題的調(diào)性轉(zhuǎn)至副部主題的調(diào)性。結(jié)束部則使用屬和弦的衍生解決到主和弦上來(lái)為副部主題的調(diào)性做補(bǔ)充。

展開(kāi)部的導(dǎo)入用單音b音導(dǎo)入，展開(kāi)部第一階段采用主部主題A段的動(dòng)機(jī)材料，后將A段與C段的動(dòng)機(jī)進(jìn)行了綜合。間歇過(guò)度段為兩個(gè)展開(kāi)段落之間的緩沖間歇片段，上下聲部形成箭頭狀的收縮線條進(jìn)行。展開(kāi)部第二個(gè)部分采用的是主部B段的旋律，旋律逐漸破裂，并隨著和聲極不穩(wěn)定的線條上升，遞交給回頭的連接準(zhǔn)備。回頭連接由主和弦構(gòu)建，采用主部A段的動(dòng)機(jī)完成。再現(xiàn)部從呈示部原樣復(fù)制，連接部大致相同，末尾的和聲指向性不同。副部調(diào)性服從主調(diào)調(diào)性，也就是調(diào)性回歸，與呈示部結(jié)構(gòu)相同。結(jié)束部結(jié)構(gòu)略有擴(kuò)充，開(kāi)放停止屬和弦上。尾聲是主部A段主題與C段主題的“回光返照”式的結(jié)束。②

本文通過(guò)對(duì)第二十七鋼琴奏鳴曲第一樂(lè)章的和聲分析，從而嘗試總結(jié)貝多芬在該樂(lè)章中和聲運(yùn)用的特點(diǎn)，而文中所指的和聲特點(diǎn)是指音樂(lè)作品中的和聲框架、和聲語(yǔ)匯以及和聲應(yīng)用的技術(shù)。筆者相信通過(guò)對(duì)和聲的分析總結(jié)出的和聲特點(diǎn)有助于將和聲理論知識(shí)、寫(xiě)作練習(xí)與作品中的實(shí)際應(yīng)用相聯(lián)系，從而了解和弦與樂(lè)曲結(jié)構(gòu)、內(nèi)容表現(xiàn)等方面的關(guān)系，進(jìn)而有助于逐步掌握各時(shí)期的和聲發(fā)展概況與各流派、各作家的和聲風(fēng)格特點(diǎn)。

筆者通過(guò)查閱資料以及作品分析，總結(jié)出作曲家在作品中使用的四種和聲手法，下面對(duì)這些和聲手法進(jìn)行闡述。

一、線性進(jìn)行的使用

“線性進(jìn)行”主要是指近現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)各聲部橫向的線性觀念，旋律線條的發(fā)展不依賴縱向和聲邏輯發(fā)展的一種復(fù)調(diào)寫(xiě)作技法。在線性進(jìn)行中每個(gè)聲部的橫向運(yùn)動(dòng)主要是上行與下行、同向與反向、級(jí)進(jìn)與跳進(jìn)、以及節(jié)奏變換等因素所決定，線條與線條的結(jié)合不受和弦結(jié)構(gòu)與和聲序進(jìn)的制約，和弦與和弦之間的關(guān)系無(wú)須遵從不協(xié)和解決到協(xié)和的進(jìn)行規(guī)則。在這部作品中多次運(yùn)用線性進(jìn)行這一技術(shù)手法。比如在《貝多芬第二十七鋼琴奏鳴曲》第一樂(lè)章的第104-107小節(jié)高音聲部與低音聲部同時(shí)使用了線性進(jìn)行。低音聲部為上行線性運(yùn)動(dòng)，高音聲部為下行線性運(yùn)動(dòng)，節(jié)奏上使用了八分休止符與八分音符交替進(jìn)行。

例1：

上例中從低音聲部可以發(fā)現(xiàn)其線條為5 、6、 7 、1 、#1、2、b3 、3 、4、#4 、5的上行線性運(yùn)動(dòng)，高音聲部其發(fā)展線條為5、#4、4、3、b3、2、#1、1、7、b7、6、b6的下行線性運(yùn)動(dòng)，作曲家使用八分休止符與八分音符交替進(jìn)行，使音樂(lè)變的俏皮與活潑，由強(qiáng)到弱、左右交替的演奏，這四個(gè)小節(jié)為兩個(gè)展開(kāi)段落之間的緩沖間歇地帶，上下聲部形成箭頭狀的收縮線條進(jìn)行，在兩個(gè)展開(kāi)段落之間起到了承上啟下的作用。

二、重屬和弦以及副屬和弦的使用

重屬和弦組是在半音和弦里應(yīng)用最為廣泛的和弦組，這組和弦最重要的特點(diǎn)就是升高了音階的Ⅳ級(jí)，升高后的Ⅳ級(jí)也就改變了它本來(lái)的下屬和聲特點(diǎn)，成了屬和弦的導(dǎo)音。副屬和弦與離調(diào)是聯(lián)系在一起的，離調(diào)是轉(zhuǎn)調(diào)的一種特殊形式在音樂(lè)作品中某一階段用臨時(shí)變音記號(hào)或者臨時(shí)變音和弦引起調(diào)性色彩的變化，其最主要的特點(diǎn)就是沒(méi)有鞏固新調(diào)的調(diào)性，依然保持自己主調(diào)的調(diào)式色彩。在離調(diào)中充當(dāng)副調(diào)屬和弦的叫做副屬和弦。重屬和副屬和弦在浪漫主義時(shí)期被作曲家大量的采用，這在《貝多芬第二十七鋼琴奏鳴曲》的第一樂(lè)章中也是比比皆是。比如作品第22-24小節(jié)運(yùn)用了重屬和弦并做解決。

例2：

這段譜例的調(diào)性在e小調(diào)上，不難看出譜例中第一小節(jié)的和弦是#4、#6、#1、3是Ⅴ級(jí)上的屬七和弦然后進(jìn)行到第二小節(jié)屬七和弦上（7、#2、#4、6）。這些重屬和弦可以模糊調(diào)性，因此被作曲家大量使用。

三、通過(guò)中介和弦的轉(zhuǎn)調(diào)

從某一大調(diào)或小調(diào)到任何一級(jí)關(guān)系的大調(diào)或小調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)一般會(huì)遵循以下四個(gè)步驟：1.明確前調(diào)調(diào)性 2.找出中介和弦 3.引入轉(zhuǎn)調(diào)和弦 4.確立新調(diào)調(diào)性。貝多芬的很多作品中均大量的采用這個(gè)方法，在這個(gè)作品中也不例外。如下例所示。

例3：

上例為作品展開(kāi)部分Ⅱ。這個(gè)部分的調(diào)性為F大調(diào)轉(zhuǎn)到a小調(diào)上，轉(zhuǎn)調(diào)和弦發(fā)生在作品第198小節(jié)（上方譜例第3小節(jié)）此和弦為2、4、6 ，在F大調(diào)中是調(diào)內(nèi)的Ⅵ級(jí)和弦，在a小調(diào)中看是調(diào)內(nèi)的Ⅳ級(jí)和弦。因此2、4、6作為了F大調(diào)轉(zhuǎn)向a小調(diào)的中介和弦。譜例第四小節(jié)的和弦為3、#5、7、2很明顯它是a小調(diào)的Ⅴ級(jí)和弦，譜例第六小節(jié)的和弦是6、1、3，為a小調(diào)的主和弦，因此屬七和弦解決至主和弦，明確了新調(diào)的調(diào)性。通過(guò)中介和弦2、4、6完成了F大調(diào)到a小調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)。

四、主、屬持續(xù)音的使用

持續(xù)音是指其他聲部作各種和聲序列進(jìn)行的同時(shí)，在其低音聲部一直延續(xù)或重復(fù)的音、音組叫做持續(xù)音。它的功能就是使低音聲部能獨(dú)立成為一個(gè)單聲部，有兩種基本的形式：一是由主和弦的根音形成的持續(xù)音，叫主持續(xù)音。二是由屬和弦的根音形成的持續(xù)音，叫屬持續(xù)音。早在古典主義時(shí)期主屬持續(xù)音就經(jīng)常被采用，之后一直延續(xù)到今，浪漫主義時(shí)期作曲家也不例外。貝多芬在這首作品的呈示部副部主題中就應(yīng)用了主持續(xù)音。

這種手法使用在作品的副部主題中。加大了對(duì)主持續(xù)音的使用力度，從第61小節(jié)開(kāi)始是b小調(diào)的主持續(xù)音7，低音聲部使用主持續(xù)音延續(xù)到64小節(jié)，上方高音聲部使旋律一直在以小節(jié)為分句的流動(dòng)。

例4：

上例加大了對(duì)主持續(xù)音的使用力度，從譜例的開(kāi)始是b小調(diào)的主持續(xù)音7音，低音聲部使用主和弦的分解形式（除外音）延續(xù)到結(jié)束小節(jié)，而上方高音聲部使旋律以小節(jié)為短句的形式在流動(dòng)。作曲家使用這一手法的目的還鞏固和明確調(diào)性，然而從另一面來(lái)看，使副部主題以優(yōu)美華麗的旋律與主部主題形成鮮明的對(duì)比。

五、結(jié)語(yǔ)

貝多芬所創(chuàng)作的第二十七首鋼琴奏鳴曲的第一樂(lè)章是貝多芬晚期創(chuàng)作的最后五首鋼琴奏鳴曲中最有代表性的作品。晚期的五首鋼琴奏鳴曲都表現(xiàn)出對(duì)貝多芬對(duì)發(fā)展技巧的興趣。他晚期鋼琴奏鳴曲的風(fēng)格特點(diǎn)是慎重地發(fā)掘了動(dòng)機(jī)和主題的最大潛力，持續(xù)性通過(guò)模糊的分界線而獲得。在晚期作品里加入了復(fù)調(diào)的用法，并且更加的復(fù)雜了。和聲學(xué)的概念應(yīng)用的更多，色彩的變化更加的豐富，音響的宏偉卻產(chǎn)生于他已經(jīng)完全耳聾的時(shí)候。③

貝多芬在進(jìn)行鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作時(shí)所運(yùn)用的和聲手法、材料幾乎都是典型的歐洲傳統(tǒng)和聲，所選用的和聲材料種類較為繁多，但仍然以傳統(tǒng)的三度疊置和弦為主。貝多芬在和聲材料的選擇上，是經(jīng)過(guò)反復(fù)實(shí)驗(yàn)和推敲的，在寫(xiě)作的時(shí)候，突出了和聲的縱向結(jié)構(gòu)，大部分都運(yùn)用了以三度關(guān)系疊置的三和弦或七和弦，通過(guò)這些和弦的應(yīng)用，豐富了和聲的縱向結(jié)構(gòu)形式，擴(kuò)大了和弦的內(nèi)涵。在貝多芬的后期奏鳴曲中，樂(lè)章或段落間不再有明顯的界線，各樂(lè)章間常常一氣呵成，聯(lián)系緊密，音樂(lè)素材的相互融合或銜接，呼應(yīng)更加自然流暢，樂(lè)思和速度 的變換愈來(lái)愈頻繁，這是古典奏鳴曲式趨向自由的浪漫主義風(fēng)格的明顯標(biāo)志。頻繁的和聲變換也是貝多芬后期鋼琴奏鳴曲的一大特征。大量的減七和弦、半音、那波里和弦，等音變換等，擴(kuò)大了和聲的運(yùn)用范圍，和聲的功能性開(kāi)始削弱，浪漫主義的色彩性越來(lái)越明顯。和聲作為音樂(lè)構(gòu)成的基本要素之一，歷來(lái)是音樂(lè)形式？發(fā)展變化的突破口。貝多芬的鋼琴奏鳴曲，在和聲的運(yùn)用上，突破了古典時(shí)期音樂(lè)的一些條條框框的約束，這一突破，推動(dòng)了和聲進(jìn)一步的發(fā)展。貝多芬在奏鳴曲中對(duì)于和聲的運(yùn)用對(duì)浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)產(chǎn)生了巨大的影響。④

注釋：

①③鄭興三：《貝多芬鋼琴奏鳴曲研究》，廈門(mén)：廈門(mén)大學(xué)出版社，1994年第436-437頁(yè)。

②范乃信：《貝多芬密碼》，北京：中央音樂(lè)學(xué)院出版社，2013年第258頁(yè)。

④高麗欣：貝多芬《第八鋼琴奏鳴曲》和《第二十九鋼琴奏鳴曲》分析研究[D].哈爾濱：哈爾濱師范大學(xué)，2012年第32頁(yè)。

參考文獻(xiàn)：

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[3][蘇]伊·杜波夫斯基，斯·葉甫謝耶夫，伊·斯波索賓，符·索科洛夫合著.和聲學(xué)教程[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2008.

[4]鄭興三.貝多芬鋼琴奏鳴曲研究[M].廈門(mén)：廈門(mén)大學(xué)出版社，1994.

[5]范乃信.貝多芬密碼[M].北京：中央音樂(lè)學(xué)院出版社，2013.

[6]高麗欣.貝多芬《第八鋼琴奏鳴曲》和《第二十九鋼琴奏鳴曲》分析研究[D].哈爾濱：哈爾濱師范大學(xué)，2012年.