徐福山情馳意縱詩(shī)書(shū)畫(huà)

東旭 聶云輝 扈學(xué)輝

上世紀(jì)80年代后期，隨著中國(guó)傳統(tǒng)文化的復(fù)興，美術(shù)界一批有識(shí)之士力倡傳統(tǒng)筆墨。徐福山以其對(duì)中國(guó)書(shū)畫(huà)的深層理解與感受，并持“文化自覺(jué)論”，在美術(shù)界高倡“中體西用”之說(shuō)，且身體力行，寫(xiě)詩(shī)、作畫(huà)、習(xí)書(shū)，走詩(shī)書(shū)畫(huà)相融的藝術(shù)之路，此其高懷雅識(shí)也。中國(guó)繪畫(huà)學(xué)習(xí)西方已百余年，今天或已具轉(zhuǎn)變之機(jī)，徐福山的探索對(duì)中國(guó)美術(shù)未來(lái)發(fā)展是有益的。

雄鷹在林睨天下

“福山的畫(huà)走的是傳統(tǒng)文人畫(huà)的路子，其繪畫(huà)主要以大寫(xiě)意花鳥(niǎo)為主，他遣物造象如同指揮千軍萬(wàn)馬，人、物得其所，花鳥(niǎo)得其宜，故其畫(huà)境界不凡。福山喜歡剛健硬朗的意象，譬如菊花、蘭花、海濤、松樹(shù)、仙鶴等，尤喜蒼鷹、風(fēng)竹、老梅等，此福山心象也；他筆墨簡(jiǎn)潔，往往三兩筆即直逼事物本質(zhì)，沒(méi)有冗余繁雜。福山筆下的蒼鷹雖千姿百態(tài)，或在山，或在林，或高飛，或棲止，但都有傲睨萬(wàn)物的氣概，不茍同流俗的勇氣?！蹦詫?duì)徐福山的畫(huà)路做了如此描述。為了配合私人飛機(jī)的寓意，在本刊2月封面創(chuàng)作中，徐福山選擇了以雄鷹作為題材。

前幾年，徐福山給人民大會(huì)堂畫(huà)了一幅雄鷹圖，并題詩(shī)。那幅畫(huà)上畫(huà)了兩只雄鷹，站在偉岸的高山之上，目視前方，遠(yuǎn)處是重巒疊嶂的群山。巍巍群山，雄鷹在山頂上更增加了它的氣勢(shì)。下面有棵大松樹(shù)，雄鷹傲立在山頂之上。題畫(huà)詩(shī)如是寫(xiě)道：“雄鷹炯目蒼穹對(duì)，展翅高飛志不違。長(zhǎng)空萬(wàn)里任翱翔，壯烈河山自巋巍?！闭憩F(xiàn)了徐福山對(duì)國(guó)家的熱愛(ài)和對(duì)故土的深情。

今次這幅雄鷹圖則又有不同，“想要畫(huà)在一個(gè)高大的山頂之上，但是因?yàn)槠?，不能?huà)大山就要通過(guò)一個(gè)巨石表現(xiàn)出來(lái)。石上有一棵高大的松柏，松是常青的意思，也祝愿民營(yíng)經(jīng)濟(jì)萬(wàn)古長(zhǎng)青。雄鷹站在巨石與松樹(shù)之上，聚目凝視遠(yuǎn)方，象征著高遠(yuǎn)的志向。我傾盡全力創(chuàng)作這幅作品，在中國(guó)農(nóng)歷新年之際，也是對(duì)私人飛機(jī)俱樂(lè)部的企業(yè)家們送上美好的祝愿?！毙旄Ｉ秸劦竭@幅作品的創(chuàng)作思路時(shí)說(shuō)道。

談到私人飛機(jī)、雄鷹和企業(yè)家的關(guān)系時(shí)，徐福山也是感慨良多：“這次因?yàn)槭菫椤端饺孙w機(jī)》雜志創(chuàng)作封面，而私人飛機(jī)俱樂(lè)部里企業(yè)家和飛行愛(ài)好者居多，他們駕駛飛機(jī)是為了去追逐夢(mèng)想，是為了企業(yè)更好地發(fā)展。雄鷹代表英雄，畫(huà)雄鷹也是對(duì)私人企業(yè)家的一種尊重。他們通過(guò)自己的智慧和努力，實(shí)現(xiàn)了利益的最大化，對(duì)國(guó)家對(duì)人民就業(yè)都是一個(gè)好的帶動(dòng)，這也是他們的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。所以說(shuō)，畫(huà)雄鷹是我對(duì)《私人飛機(jī)》雜志和私人飛機(jī)階層人士的美好祝愿。”

以書(shū)入畫(huà)真境界

“中國(guó)畫(huà)講求‘以書(shū)入畫(huà)，是‘寫(xiě)出來(lái)的。所以畫(huà)作的落款一般是寫(xiě)于某某年，而不是畫(huà)于某某年。這是因?yàn)椋袊?guó)畫(huà)的繪畫(huà)工具和日常書(shū)寫(xiě)工具都是毛筆。這個(gè)柔軟的工具給繪畫(huà)過(guò)程帶來(lái)了無(wú)限可能性，在落筆之前甚至是不能完全預(yù)知其效果的，落筆時(shí)的精神、情緒和體力狀態(tài)都會(huì)在畫(huà)面上造成細(xì)微的差別。中國(guó)畫(huà)最常用的宣紙很薄、吸水性很強(qiáng)，一筆下去，墨馬上滲透到宣紙里面，連反面也有，基本上是不能修改的。因此中國(guó)畫(huà)講究一氣呵成，不能間斷。但現(xiàn)在有些畫(huà)家，毛筆和宣紙不用了，轉(zhuǎn)而借助刷子等工具在處理過(guò)的紙上反復(fù)磨、不斷改。這種一小筆一小筆堆積完成的畫(huà)面，匠氣十足，書(shū)寫(xiě)性無(wú)從談起?！睂?duì)于中國(guó)畫(huà)，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院院長(zhǎng)楊曉陽(yáng)曾有這樣一段評(píng)價(jià)。對(duì)此，徐福山十分認(rèn)同。

徐福山的作品，一是格調(diào)雅正，散射著創(chuàng)作的激情，中鋒用筆勾線使轉(zhuǎn)縱橫，墨色變化豐富而多具奇趣，探求一種雄渾恣肆、蒼潤(rùn)圓厚、渾融天成的境界。二是構(gòu)圖清簡(jiǎn)，不尚繁縟，在筆情墨性中求意趣，深得“畫(huà)以簡(jiǎn)為尚”之旨。徐福山的畫(huà)，正是依憑腹有詩(shī)書(shū)，才做到了簡(jiǎn)而有物，產(chǎn)生了境界；又得益于書(shū)法之功，注重了骨法用筆，才疏離于制作與涂染，在簡(jiǎn)約中獲得了神韻。三是能融會(huì)詩(shī)書(shū)而意蘊(yùn)生發(fā)。當(dāng)代寫(xiě)意畫(huà)的式微源于畫(huà)家腹中空疏，志趣平庸，所以在表現(xiàn)素材上出現(xiàn)了或一味地摹擬古人作品，或拘泥于寫(xiě)生之稿，或重復(fù)自我的固定模式等現(xiàn)象。

在徐福山的藝術(shù)世界里，書(shū)法是他難于割舍的一部分，近年來(lái)其每天清晨早起堅(jiān)持做的事即臨帖習(xí)字，對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典書(shū)法的癡迷與解悟，非一般愛(ài)好者所能及。徐福山的畫(huà)，多為寄托著文人情懷的竹菊梅蘭松荷等這些最常見(jiàn)的傳統(tǒng)題材。他反對(duì)那種盲目標(biāo)示己格、強(qiáng)調(diào)作品形式符號(hào)的做法，而是在不斷體悟中逐漸豐富著筆墨語(yǔ)言，構(gòu)筑著他心中的畫(huà)境。

一個(gè)有志向的畫(huà)家，都會(huì)有長(zhǎng)遠(yuǎn)的期許，徐福山也是有抱負(fù)的一位，他深知畫(huà)之境界在于畫(huà)家本身的處世之格，若心中填滿(mǎn)了名利世故，沒(méi)有了虛靈之地，也就不可能孕化出有靈性的作品。而當(dāng)今社會(huì)高度發(fā)達(dá)的工業(yè)化時(shí)代，快節(jié)奏的生活，躁動(dòng)的人心，卻正悖于中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)的內(nèi)在之旨。成就一個(gè)畫(huà)家，功力、才氣之外，更在于其能經(jīng)得住誘惑不受外物所動(dòng)而具有的執(zhí)著與定力。徐福山能力戒驕躁，虛懷問(wèn)學(xué)而不稍懈怠，他旺盛的精力、舉重若輕的處事能力、游于藝的心性，使其在工作之暇而逞筆墨之快愉，或情馳意縱，或安閑憩靜，品嘗著奮斗的甘辛，獲得了精神的慰藉。

提筆自栽心頭花

在徐福山看來(lái)，明代徐渭算得上詩(shī)書(shū)畫(huà)俱佳的代表。他講了一個(gè)有關(guān)李白、徐渭和自己的故事。李白曾寫(xiě)《清平調(diào)三首》：第一首是“云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃。若非群玉山頭見(jiàn)，會(huì)向瑤臺(tái)月下逢?！钡诙资恰耙恢t艷露凝香，云雨巫山枉斷腸。借問(wèn)漢宮誰(shuí)得似？可憐飛燕倚新妝。”第三首是“名花傾國(guó)兩相歡，長(zhǎng)得君王帶笑看。解釋春風(fēng)無(wú)限恨，沉香亭北倚闌干”。其中第三首被800年后的徐渭揪住，繪《水墨牡丹》時(shí)題詩(shī)調(diào)侃：“墨染嬌恣淺淡勻，畫(huà)中亦足賞青春。長(zhǎng)安醉客靴為崇，去踏沉香亭上塵?！痹?shī)中點(diǎn)出李白通過(guò)牡丹詩(shī)來(lái)討好楊貴妃與唐明皇，是沒(méi)志氣的表現(xiàn)，也借以諷刺那些投機(jī)鉆營(yíng)、奉承拍馬的御用文人。在徐渭之后500年，徐福山畫(huà)了一幅畫(huà)，題詩(shī)于上，也評(píng)述了這段公案：“青藤落魄墨流華，提筆自栽心頭花。沉香亭北千年事，尤笑詩(shī)人靴掩瑕?！?/p>

“我們談?wù)撨@件事的時(shí)候，當(dāng)然就是說(shuō)笑，不能掩蓋李太白的偉大詩(shī)歌，還有他偉大詩(shī)人的名聲，這個(gè)笑也是一種調(diào)侃，也是把歷史的公案做一個(gè)小結(jié)性的表述，還是對(duì)徐文長(zhǎng)那幅畫(huà)的一種引申的理解。所以說(shuō)詩(shī)歌、文化、境界至關(guān)重要，筆墨至關(guān)重要。傳統(tǒng)是永遠(yuǎn)不可丟棄的?！毙旄Ｉ礁锌?。然而，筆墨當(dāng)隨時(shí)代?；貧w傳統(tǒng)，是學(xué)習(xí)的一種基本方式。創(chuàng)新，則是對(duì)傳統(tǒng)的一種新的表現(xiàn)形式。

2014年，徐福山請(qǐng)了俄羅斯兩位著名的油畫(huà)家給他的研究生講油畫(huà)。通過(guò)和他們接觸，徐福山了解到其實(shí)油畫(huà)和中國(guó)畫(huà)一樣，到最后都是追求一種意境，只不過(guò)大家用不同的形式表現(xiàn)。“他們的運(yùn)筆我看了，實(shí)際上他們的筆不是毛筆而是刷筆，但他們也講筆觸。中國(guó)畫(huà)講究遠(yuǎn)近層次，他們講究色彩，我在繪畫(huà)里也增加了一些色彩，但這兩種色彩又不一樣。他們的色彩是堆上去的，我是寫(xiě)出來(lái)的。我想把色彩用書(shū)法寫(xiě)出來(lái)?！毙旄Ｉ秸劻俗约旱目捶??！拔胰ヒ獯罄串吋铀鞯漠?huà)，一看就知道他在學(xué)中國(guó)畫(huà)。感覺(jué)是一樣的，但他的筆法又有不同。當(dāng)年張大千見(jiàn)畢加索的時(shí)候，畢加索說(shuō)他臨摹了20本齊白石的作品。嚴(yán)格意義上說(shuō)，中國(guó)繪畫(huà)對(duì)西方繪畫(huà)的影響還是非常大的，影響了一些大師，我看高更也好、莫奈也好、畢加索也好，都受中國(guó)繪畫(huà)的影響而形成自己的風(fēng)格。西方可以學(xué)我們，我們也可以學(xué)西方，但是萬(wàn)變不離其宗，還得回到我們自己的表現(xiàn)形式中來(lái)，最終做到提筆自栽心頭花的境界。”