城市復(fù)興啟示錄

楊簡茹

展覽“水陸城市，首爾：清溪川的變遷”更像一個(gè)研究報(bào)告，它的目的不僅僅是為了欣賞，更多的是要讓人思考，關(guān)于城市的命運(yùn)，我們還能做些什么。

城市化進(jìn)程是一把雙刃劍，一方面加速了經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，另一方面，自然環(huán)境也不可避免遭到了破壞。從以物質(zhì)規(guī)劃為核心的城市更新理論發(fā)展到更具人文關(guān)懷的城市復(fù)興思想，一直以來都是為人們所津津樂道的。在這個(gè)方面，韓國首爾的清溪川復(fù)建工程給予我們極大的啟示。2015年11月27日至2016年1月24日，在北京首都博物館展出的展覽“水陸城市，首爾：清溪川的變遷”，通過首爾城市河道清溪川變遷的史料梳理，為觀者徐徐展開了600年首爾的歷史與城市建設(shè)風(fēng)情畫；在獲得全球范圍贊譽(yù)的同時(shí)，它也把治理清溪川過程中所遭遇的種種問題以及未來的發(fā)展方向坦誠公開，對(duì)后來者不失為一個(gè)典范。城市之源

首爾的傳奇從一條河流——開川（清溪川的原名）開始。這里是居民的河邊洗衣處，也是游戲場和下水道，與漢陽居民共生了550多年。清溪川的歷史雖悠久，命運(yùn)卻跌宕多舛。它全長5.8公里，自西向東穿過首爾市中心的繁華地帶。首爾原名漢陽，意思是漢江北岸向陽的廣闊土地。自古以來，漢陽的道路就是隨著水路的方向鋪設(shè)的，水路之間形成了村落。雖然歷代君王有對(duì)開川進(jìn)行治理，但洪水問題一直未能克服。大規(guī)模地進(jìn)行浚川工程是在英祖（在位期間1724-1776）時(shí)期，投入巨資設(shè)立管理開川的浚川司。此后，順祖時(shí)期與高宗時(shí)期均開展過大型的浚川工程。朝鮮時(shí)代王朝沿著開川的不同流域分別形成上村、中村、下村、北村、南村、東村、西村，并分別代表不同的地域文化。

全世界的每一座城市都經(jīng)歷了傳統(tǒng)向近代的轉(zhuǎn)型，首爾也不例外。城市人口激增、工業(yè)化轉(zhuǎn)向、生活方式改變，導(dǎo)致清溪川成了貧民的聚集處，水質(zhì)因此急劇惡化，河流成為露天排水溝。1958年，韓國政府將污染的清溪川掩埋覆蓋，在上面架起高架路，成為貫穿城市的交通動(dòng)脈，沿線成為商業(yè)核心地帶。這種掩埋的方式在當(dāng)時(shí)的歷史條件下是起到一定的治理效果的。在日本殖民統(tǒng)治時(shí)期，清溪川的外號(hào)是“城市的腫瘤”，日本殖民者曾將很多支川覆蓋后當(dāng)下水道用。在這次展覽中，觀者就可以欣賞到1926年的福清橋橋名柱的實(shí)物，這是殖民者在改修道路時(shí)，用混凝土代替了原來支川上的石橋惠政橋所留下的印記。一切史料都證明：上世紀(jì)50年代的韓國政府并不具備徹底改造清溪川的能力，再加上急于建造現(xiàn)代化都市的愿望，只能選擇覆蓋的方式。榮耀重生

2003年7月，隨著李明博當(dāng)選首爾市長，修復(fù)清溪川的工程正式啟動(dòng)。這個(gè)修復(fù)計(jì)劃勢在必行.原因在于半個(gè)世紀(jì)前匆忙展開的覆蓋工程啟動(dòng)經(jīng)濟(jì)騰飛的同時(shí)，也帶來了許多弊端。大量進(jìn)出城的車輛排放有害氣體，造成空氣污染并產(chǎn)生噪音，同時(shí)周圍形成的商業(yè)地帶使清溪川成為嘈雜區(qū)的代名詞。一度被推崇為首爾動(dòng)脈的清溪高架路和覆蓋道路從現(xiàn)代化的象征淪落為市中心的丑陋建筑。而這僅僅是高架路建設(shè)完工后還不到20年的時(shí)候，也就是上世紀(jì)90年代。清溪川的覆蓋工程和復(fù)原工程是兩次截然相反的嘗試。讓一條死亡幾十年的河流重獲新生并不是一件易事，但一切都有條不紊的進(jìn)行，清溪川開始以修復(fù)生態(tài)代名詞的角色重新登上歷史舞臺(tái)。

盡管遭遇清溪川商圈的反對(duì)與示威，清溪川的復(fù)原還是成為現(xiàn)實(shí)。復(fù)原后的清溪川大大改變了城市環(huán)境與市民的生活方式，也成了動(dòng)植物的棲息地。同時(shí)，步行環(huán)境的改變吸引人們重新回到市中心，市中心由以往單純的上下班空間蛻變?yōu)樾蓓臻g和文化空間。然而清溪川的故事并未結(jié)束，因?yàn)閺?qiáng)調(diào)以人為中心的治水和親水空間，將重點(diǎn)放在激活城市發(fā)展，導(dǎo)致復(fù)原生態(tài)與歷史等核心目標(biāo)被排擠至次要位置。為防止洪水而設(shè)計(jì)的直線形態(tài)河流，以及為提高可達(dá)性而建設(shè)的諸多人工設(shè)施等正在威脅生態(tài)的穩(wěn)定性與多樣性，尤其是用防滲膜鋪設(shè)的水路上流淌漢江水和地下水，其本身抗拒了生態(tài)各要素之間的循環(huán)互動(dòng)，歷史復(fù)原也難免被指責(zé)。

生生不息

欣賞到展覽的最后一個(gè)板塊，人們可以看到2014年2月出臺(tái)的“清溪川2050總體規(guī)劃”，規(guī)劃重點(diǎn)在于恢復(fù)清溪川的歷史性和生態(tài)性，這是一個(gè)中長期計(jì)劃，將持續(xù)推進(jìn)至2050年。戰(zhàn)略計(jì)劃共分6個(gè)步驟。包括恢復(fù)清溪川的文化遺跡、激活清溪川邊的河川文化、將城市恢復(fù)為生生不息的自然友好型環(huán)境、讓河川自然發(fā)展下去、打造市民方便通行的步行環(huán)境、營造與清溪川相匹配的周圍地區(qū)，構(gòu)筑清溪川的可持續(xù)管理系統(tǒng)。這個(gè)規(guī)劃的關(guān)鍵詞在于“可持續(xù)發(fā)展”。這是全球范圍內(nèi)城市發(fā)展的核心目標(biāo)。可持續(xù)發(fā)展可以使城市復(fù)興的目標(biāo)更明確，同時(shí)也證明了城市的變化永遠(yuǎn)不會(huì)完結(jié)，它將會(huì)根據(jù)人類的需求和新的狀況不斷被調(diào)整。

總體來看，展覽“水陸城市，首爾：清溪川的變遷”更像一個(gè)研究報(bào)告，它的目的不僅僅是為了欣賞，更多的是要讓人思考，關(guān)于城市的命運(yùn)，我們還能做些什么。展覽按照時(shí)間順序排列，從朝鮮時(shí)代一直展望到2050年，以圖片和文字介紹為主，實(shí)物和模型為輔助，讓觀者在短時(shí)間內(nèi)可以迅速把握首爾的城市發(fā)展脈絡(luò)。難能可貴的是，展覽不僅呈現(xiàn)了首爾蓬勃發(fā)展的一面，同時(shí)也將城市進(jìn)程中遭遇到的問題開誠布公的展示出來，讓所有的觀者都自動(dòng)進(jìn)入它所設(shè)置的問題體系中?？吹阶詈?，每一個(gè)人心中不免會(huì)有這樣的詢問：清溪川并不是第一個(gè)改造河流的個(gè)案，那么，為什么這個(gè)個(gè)案會(huì)在眾多河流復(fù)原案例中脫穎而出，并讓清溪川改造工程全球范圍內(nèi)聲譽(yù)鵲起？我想，除了當(dāng)?shù)卣袌?jiān)定的決心和果敢的行動(dòng)之外，它是屬于首爾市政府建設(shè)“生態(tài)城市”的計(jì)劃的一個(gè)重要組成部分，它是實(shí)實(shí)在在的營造以人和自然為中心的城市綠色空間，而不是為了政績考量的一時(shí)沖動(dòng)。由此及彼，在中國，許多城市都有一條類似清溪川的河流，它們同樣面臨著即將被改造或是已經(jīng)改造所遇到的種種問題。通過這個(gè)展覽所反映的各種實(shí)際情況，可以幫助我們借鑒其成功的地方，同時(shí)我們也要及時(shí)反思大規(guī)模城市建設(shè)導(dǎo)致的環(huán)境污染、資源破壞等問題，并根據(jù)時(shí)代發(fā)展的步伐及時(shí)做出調(diào)整，尋求適應(yīng)可持續(xù)發(fā)展的城市復(fù)興新模式。