簡(jiǎn)述大提琴的誕生發(fā)展及藝術(shù)魅力

李響

摘 要：大提琴?gòu)恼Q生到現(xiàn)在已經(jīng)有五百多年的歷史了。作為弦樂(lè)家族的成員，大提琴可以說(shuō)地位顯赫，功力卓著。由于大提琴的音域?qū)拸V、音色優(yōu)美、深沉堅(jiān)實(shí)，從17世紀(jì)開(kāi)始，世界上許多作曲家就爭(zhēng)相為大提琴創(chuàng)作獨(dú)奏曲、協(xié)奏曲，為大提琴事業(yè)發(fā)展提供了海量的藝術(shù)財(cái)富。筆者通過(guò)《簡(jiǎn)述大提琴的誕生發(fā)展及藝術(shù)魅力》，拋磚引玉，推進(jìn)更多熱愛(ài)大提琴藝術(shù)的音樂(lè)同仁了解大提琴，了解大提琴藝術(shù)，并共同努力創(chuàng)造大提琴事業(yè)的新局面。

關(guān)鍵詞：大提琴；獨(dú)奏曲；藝術(shù)魅力

一、大提琴的誕生與發(fā)展

大提琴誕生于16世紀(jì)末，是由一種15世紀(jì)的“低音維奧爾琴“或“膝間維奧爾琴”的樂(lè)器演變而來(lái)的。當(dāng)時(shí)的維奧爾琴的體積沒(méi)有大提琴那么大，弧線也不那么明顯，只是演奏方式與大提琴差不多，像大提琴那樣用弓拉奏。17世紀(jì)是大提琴發(fā)展的特殊時(shí)期，當(dāng)時(shí)的樂(lè)器幾乎沒(méi)有保留下來(lái)，大部分樂(lè)器都被改造和改良了，只是通過(guò)資料記載得知當(dāng)時(shí)的大提琴長(zhǎng)度大約在73厘米——75厘米之間，隨著逐漸的改良大提琴的尺寸逐漸傾向于小型化，琴弦的數(shù)目也不固定，有4根弦的，5根弦的，還有6根弦的。為了提高大提琴演奏的穩(wěn)定性，有人發(fā)明了大提琴的支柱，為了方便演奏還將大提琴的頸部修改細(xì)了很多，讓左手更靈活了，增加了對(duì)琴弦的壓力。通過(guò)改良后的大提琴音色更加明亮，音量也得到了增加，演變成了現(xiàn)在樣式的大提琴。

大提琴在意大利語(yǔ)中叫做Violoncello，后來(lái)逐漸簡(jiǎn)寫(xiě)為Cello。大提琴是交響樂(lè)隊(duì)中最常見(jiàn)的樂(lè)器之一，它有熱烈豐富的音色和多種演奏手法和力度，能創(chuàng)造出豐富多彩的聲音效果，可以扮演各種角色。它的音域可以讓它有時(shí)向下加入低音陣營(yíng)，演奏發(fā)出沉重的嘆息；有時(shí)又以中間兩根弦演奏節(jié)奏起到中堅(jiān)的作用。而最讓大提琴能顯露輝煌的時(shí)刻是演奏表現(xiàn)如歌的旋律，特別是整個(gè)大提琴組奏出美妙的旋律。

世界上第一首大提琴獨(dú)奏曲是在17世紀(jì)，出自大提琴家多曼尼科·加布里埃里。而后有很多作曲家創(chuàng)作出大提琴樂(lè)曲。到了18世紀(jì)大提琴已經(jīng)確立了它的舞臺(tái)地位，大提琴的性能和演奏技巧有了很多創(chuàng)新，演奏技術(shù)更加?jì)故?。到?8、19世紀(jì)在古典主義和浪漫主義作曲大師創(chuàng)作的樂(lè)曲中，大提琴獨(dú)奏曲、協(xié)奏曲和有大提琴聲部的室內(nèi)樂(lè)曲占了很大的比重。使大提琴這種樂(lè)器得到了充分的施展，性能和技巧得意發(fā)揮。如：巴赫創(chuàng)作的六首無(wú)伴奏大提琴組曲、六首奏鳴曲等，海頓創(chuàng)作的D大調(diào)與C大調(diào)協(xié)奏曲，舒曼的協(xié)奏曲、勃拉姆斯譜寫(xiě)的a小調(diào)協(xié)奏曲等海量般的曲目。大提琴這種樂(lè)曲已經(jīng)成為知名度很高的樂(lè)器。

大提琴傳入我國(guó)可能是在20世紀(jì)初，開(kāi)始時(shí)只是達(dá)官貴族最為擺設(shè)把大提琴帶進(jìn)國(guó)內(nèi)，以彰顯自己的身份。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)和中法戰(zhàn)爭(zhēng)以后，西方文化大量涌入，西方的音樂(lè)也隨之被中國(guó)人接受。辛亥革命后，在新思想、新思潮的影響下，中國(guó)出現(xiàn)了新型管樂(lè)團(tuán)和樂(lè)隊(duì)，大提琴才被人們認(rèn)識(shí)并在樂(lè)隊(duì)中使用。我國(guó)新文化的先驅(qū)蕭友梅先生在1930年創(chuàng)作的第一首大提琴獨(dú)奏曲《秋思》，旋律優(yōu)美，曲調(diào)舒緩，在鋼琴伴奏下大提琴演奏出對(duì)家鄉(xiāng)的思念之情，同時(shí)表現(xiàn)了愛(ài)國(guó)的情懷。大提琴近似人聲的演奏感動(dòng)了無(wú)數(shù)人。

大提琴真正普及和被中國(guó)人接受要到了新中國(guó)成立以后。經(jīng)過(guò)幾十年的發(fā)展人們的思想解放了，開(kāi)始主動(dòng)接受和認(rèn)識(shí)世界上一切優(yōu)秀的東西，大提琴這種樂(lè)器也當(dāng)然就在其中了?，F(xiàn)在，大提琴已經(jīng)成為我國(guó)樂(lè)隊(duì)中的最廣泛的樂(lè)器之一，在交響樂(lè)隊(duì)、戲曲樂(lè)隊(duì)、民樂(lè)隊(duì)等各式樂(lè)隊(duì)中都有大提琴的身影。我們中國(guó)的還創(chuàng)作了大量的大提琴樂(lè)曲。我國(guó)著名作曲家馬思聰創(chuàng)作的《思鄉(xiāng)曲》，以及大提琴演奏家創(chuàng)作的《牧歌》、《沂蒙山小調(diào)》、《鴻雁》、《似水流年》等很多優(yōu)秀的大提琴樂(lè)曲，受到了廣大聽(tīng)眾的喜愛(ài)。

二、大提琴的藝術(shù)魅力

大提琴的音色優(yōu)美沉重，蒼涼哀婉，或遠(yuǎn)或近，或強(qiáng)或弱，表現(xiàn)自如，它的沉穩(wěn)大度不像小提琴那樣外向張揚(yáng)。如果把小提琴比作高亢優(yōu)美的女高音，那大提琴就好似沉穩(wěn)堅(jiān)實(shí)的男中音。大提琴在演奏中時(shí)而表現(xiàn)出雄渾低沉的沉穩(wěn)，時(shí)而表現(xiàn)出高亢堅(jiān)實(shí)的強(qiáng)壯，時(shí)而表現(xiàn)出嘆息憂慮的哀傷。豐富的演奏手法和技巧給音樂(lè)注入了活力和激情。

從外貌上看，顯然比小提琴笨重了很多，一個(gè)大肚音響，一根音板、把手和四根琴弦，包括其它幾樣?xùn)|西可以看成是一件簡(jiǎn)單的樂(lè)器。但是從聲音和音色的角度來(lái)看大提琴卻是一件復(fù)雜的樂(lè)器。它的音域和音色非常接近人的音色，可以包括從花腔女高音到貝司男低音的全部音域。它的音色溫暖舒緩、真摯親切，舒服到沁人心脾。如圣桑的《動(dòng)物狂歡節(jié)》中的《天鵝》。大提琴舒緩溫暖的音色貫穿始終，優(yōu)美的音色完美地表現(xiàn)出天鵝的高雅、純潔，宛如天鵝就在眼前的湖面，讓人馳神往，忘掉自己。

當(dāng)前，大提琴的演奏已經(jīng)越來(lái)越被人們接受，海量的大提琴的創(chuàng)作層出不窮，特別是進(jìn)入二十一世紀(jì)以來(lái)，我國(guó)文化發(fā)展趨于多元化，越來(lái)越多的中國(guó)大提琴的藝術(shù)家思想更加解放和活躍，大量的新作品不斷出現(xiàn)，大提琴的作品逐漸進(jìn)入了高檔次。演奏技巧也越來(lái)越嫻熟和靈活。一大批藝術(shù)內(nèi)涵豐富的作品還走出國(guó)門(mén)，在世界各地的演奏中博得了人們的好評(píng)。

綜上所述，大提琴?gòu)恼Q生到今天經(jīng)歷了幾百年的演變和發(fā)展，已經(jīng)成為世界上各種樂(lè)隊(duì)中不可缺少的重要樂(lè)曲之一。特別是它的音色和演奏方式，以及創(chuàng)造出的完美的音響效果留給人們久久的回味，魅力無(wú)窮。與西方國(guó)家相比，我國(guó)的大提琴演奏藝術(shù)起步較晚，較為落后，但是我們后期發(fā)展很快，吸收消化和追趕的速度是無(wú)人能比的，這一點(diǎn)從大量的大提琴獨(dú)奏曲創(chuàng)作就可以看出來(lái)。我相信有大量的大提琴藝術(shù)家的不懈努力和不斷進(jìn)取，一定會(huì)讓我國(guó)的大提琴事業(yè)走向巔峰，帶給人們更高的藝術(shù)享受。

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