十大天價神品如何出爐

雷煥昂

2015年也被行內(nèi)人士稱為藝術(shù)品市場“最冷”的一年。然而在這“最冷”的年度里，依舊有熱量的爆發(fā)，那些正是拍場上令人為之一振的亮點(diǎn)所在——億元拍品，它們歷來備受關(guān)注與矚目。過去一年，都誕生了那些億元天價神品？天價的背后又暗含著哪些啟示？在新一季拍賣到來之前，我們對2015年的億元拍品作簡明盤點(diǎn)與分析。

近現(xiàn)代書畫3大家組成2015年億元俱樂部

上述表格所示的Top10拍品，也正是2015年誕生的10件過億拍品。從品類上看，書畫板塊獨(dú)霸8席。這8席中，由潘天壽、李可染、齊白石三位近代書畫大家組成的億元俱樂部又占去其中的5席。其中，中國嘉德春拍的潘天壽的《鷹石圖》以2.7945億元成交價落槌，并一舉奪得2015年大中華地區(qū)拍場最貴藝術(shù)品。有此力作珠玉在前，他的另一件晚年巨制《鷹石圖》也以1.15億元成交，助力上海嘉禾成功拍出上海地區(qū)首件過億藝術(shù)品。

“鷹山石”本身就是潘天壽反復(fù)入畫的題材，這個題材的作品也多次在拍場流通。而上世紀(jì)五十年代中期至六十年代中期，是潘天壽整個藝術(shù)生涯最為輝煌的時期，此幅《鷹石山花圖》是潘天壽六十年代的精品創(chuàng)作，又經(jīng)各方展覽、著錄前后計(jì)約二十余次，故而備受青睞。

而與潘天壽風(fēng)格迥異的另一近代書畫大家李可染的作品拍賣同樣為近代書畫拍賣注入一劑強(qiáng)心針，其作于1964年的《萬山紅遍》與作于1976年的《井岡山》分別以184億元和1.265億元成交。同樣，李可染的兩件作品《萬山紅遍》與《井岡山》破億也非偶然，1962年開始至1964年，李可染先后共創(chuàng)作了7幅《萬山紅遍》。第一幅《萬山紅遍》1962年作于廣東從化溫泉翠溪賓館，畫成后一直由李可染親自保管，1999年經(jīng)中國嘉德釋出市場。1963年，李可染再于從化創(chuàng)作了第二幅《萬山紅遍》，中國嘉德此次拍出的是由李可染親自捐贈給了中國美術(shù)館。1964年，在北京西山八大處，李可染接連用半斤清宮內(nèi)庫舊藏的朱砂，創(chuàng)作兩小兩大共四幅《萬山紅遍》。同年應(yīng)榮寶齋之邀，李可染為15周年國慶再作一幅，此件與稍前西山所作較小的一幅都為榮寶齋所藏。2000年榮寶齋以501.6萬元的高價釋出的一張《萬山紅遍》，即為其所藏兩幅中以清宮朱砂所作的一幅。此次于中國嘉德《大觀》夜場中現(xiàn)身的，即為榮寶齋舊藏的這一幅。所以此次拍出的《萬山紅遍》已是市場上流傳的僅有的幾件了，其珍貴性不言而喻。

從時間上講，革命圣地山水畫為李可染反復(fù)創(chuàng)作，大約要到“文革”中后期。“文革”開始后，李可染作為“反動權(quán)威”被剝奪了創(chuàng)作自由，關(guān)進(jìn)牛棚；1968年，由于審查不出其歷史問題，而被釋放；次年又被召到北京飯店作畫，但不許落款署名。1970年四五月問，李可染和許幸之、滑田友等一批老教授又被下放到湖北省丹江口的文化部“五七”干校：1971年，因外交上的需要返回北京為外交部作畫。1973年夏，美國耶魯大學(xué)教授趙浩生拜訪了李可染、吳作人等人，并根據(jù)采訪錄音，于香港在《七十年代》十二月刊上發(fā)表了李、吳等人評論齊白石的文章。這篇文章亦即1974年“批黑畫”運(yùn)動的導(dǎo)火索，在該運(yùn)動中李可染的《陽朔勝境圖》遭到批判，畫家精神遭到嚴(yán)重摧殘，更迷茫于山水畫到底該畫什么，又該怎么畫。此時，一些喜歡書畫的軍隊(duì)老干部，如陳英、魏今非看望李可染，說到“黑畫”的問題，他們建議李可染畫井岡山，畫扛槍的紅軍，畫紅旗，從而最大限度地避免政治因素對于繪畫的干擾。也正是從此時開始，革命圣地井岡山成為了李可染經(jīng)常畫的題材。

而《井岡山》作于1976年，是畫家專為日本長崎“唐人館”創(chuàng)作的名件，曾著錄于1977年出版的《中華人民共和國現(xiàn)代美術(shù)》（日本東京華僑總會、長崎唐人館編）。李松和萬青歷在梳理李可染年譜時，曾談到1976年李可染有大幅《井岡山》贈與日本華僑總會，即為此幅。

1977年，中國政府為促進(jìn)中日文化交流，由國家文物事業(yè)管理局與東京華僑總會在日本“唐人館”舉辦了中國書畫、陶瓷展；該展召集了當(dāng)時著名重要畫家繪制作品參與，并將故宮博物院所藏之陶磁名品送往日本展出，展后將整批作品贈與“唐人館”，以感謝該館對中日經(jīng)濟(jì)發(fā)展及文化交流所作的貢獻(xiàn)。由于此展為國家于日本所舉辦之大型展覽，故參展的畫家無不精心繪制作品，李可染當(dāng)時就創(chuàng)作了這幅杰作《井岡山》。“文革”后期，李可染連續(xù)創(chuàng)作有大大小小十幾幅“井岡山”，有《井岡山》《革命搖籃井岡山》《井岡山主峰圖》等不同題名，而所署創(chuàng)作年月則以1976年居多，可見李可染對一個題材的反復(fù)斟酌與推演。此幅《井岡山》最后選定送交東京華僑總會代表中國參展，相信一定是畫家非常滿意的一幅。

而億元俱樂部的?？妄R白石在2015年也有精品釋出，其《花卉工筆草蟲冊》在北京保利秋拍中以1.15億元成交。

這件齊白石的《花卉工蟲冊頁》十八開可稱目前級別和開數(shù)均屬第一。其中兩開在1955年中央新聞紀(jì)錄電影制片廠紀(jì)錄片《畫家齊白石》中即已出現(xiàn)。1959年胡佩衡著《齊白石畫法與欣賞》中也已著錄，此后幾十年經(jīng)多次出版。據(jù)原北京榮寶齋副總米景揚(yáng)先生回憶，這十八開一直分六個鏡框拄在榮寶齋會客室墻上，后經(jīng)兩次交易被著名收藏家霍宗杰先生一直完整保留至今。齊白石一生中所繪的花卉工蟲冊頁數(shù)量極其有限，蓋因其費(fèi)時費(fèi)眼，所以只有對于極其重要的人物，才會聚不知多時之力畫齊一冊。這套冊頁是繼2009年《可惜無聲——齊白石工蟲花卉冊頁》后面世的又一件齊白石繪畫生涯中極為精彩，也是數(shù)量最多的一件項(xiàng)級冊頁。

當(dāng)代與古代書畫并“價”齊驅(qū)

此外，當(dāng)代藝術(shù)家崔如琢在保利香港2015春秋兩拍中，均成功拍出過億拍品，創(chuàng)作于2013年的八條屏巨幅山水《葳蕤雪意江南》以1億港元起拍，經(jīng)多輪叫價，最終以2.36億港元落槌，折合人民幣1.9億元，再次刷新藝術(shù)家個人最高拍賣紀(jì)錄。而保利香港秋拍中，《山水四條屏》以成交價1.12億元（1.34億港元）成交，梅開二度。據(jù)《2015胡潤藝術(shù)榜》稱，崔如琢2014年時作品拍賣總成交額4.7億元，這是崔如琢八年首次成為“最貴在世國家藝術(shù)家”。

古代書畫方面，2015年只有郎世寧的《純惠皇貴妃朝服像》破億，以1.148億元（1.374億港元）的成交價位居Top10的第7位，《純惠皇貴妃朝服像》是北京故宮博物院收藏以外，極少數(shù)出自意大利畫家郎世寧手筆的大尺幅肖像畫作之一，公開市場獨(dú)此幀。這幅肖像畫是目前所見純惠皇貴妃唯一的朝服像，畫像上有乾隆皇帝的手書，應(yīng)是純惠皇貴妃去世以后所寫的，表達(dá)他對逝去寵妃的追思。這位皇貴妃的另外一幅肖像畫《乾隆及后妃像》卷（又稱《心寫治平圖》卷）收藏于美國克利夫蘭美術(shù)館。

Top10中的“珠光寶器”

在瓷雜珠寶板塊，“Top10”中，僅占剩余的兩席，分別是香港佳土得秋拍的紅寶石戒指及鉆石戒指以及北京保利的十四世紀(jì)釋迦牟尼像。前者是重15.04克拉的緬甸鴿血紅紅寶石Crimson Flome，以1.1641億元（1.42億港元）成交，并以每克拉120萬美元的價格創(chuàng)造紅寶石單克拉新的世界拍賣紀(jì)錄。后者以其精湛工藝與珍罕性，最后成交價達(dá)1.035億元。這尊佛像曾于2013年在首都博物館舉辦的《佛韻——造像藝術(shù)集粹展》中展出。1961年進(jìn)入歐洲重要私人收藏，先后成為烏爾里希·馮·施羅德（Urich vonschroeder）和貝蒂·阿什曼（BertiAschmann）舊藏。2008年3月19日，這尊十四世紀(jì)釋迦牟尼佛像在紐約蘇富比上拍，之后由朱勒斯·斯彼爾曼（Jules Speelmon）珍藏。

從上述的“Top10”中，不難發(fā)現(xiàn)億元拍品中透露出來的藏家新取向，為何是這些藝術(shù)品成為2015年的Top10？

精益求精是今后的發(fā)展方向

首先，這一年是深度調(diào)整的一年，在困難的整體經(jīng)濟(jì)背景下，藝術(shù)品拍賣行業(yè)的信心遇到挑戰(zhàn)，藏家出手都相對謹(jǐn)慎，拍場上呈現(xiàn)出兩級分化的現(xiàn)象，似乎只有那些項(xiàng)級的藝術(shù)品才會備受大藏家的青睞。

這些項(xiàng)級藝術(shù)品中，可大致分成兩類，一類是藝術(shù)家在創(chuàng)作高峰期的珍稀之作，這里有4個關(guān)鍵詞：大師、高峰期、精品、稀有。符合這一類的有潘天壽《鷹石山花圖》《鷹石圖》李可染的《井岡山》以及齊白石的《花卉工蟲冊頁》；另一類則是藝術(shù)機(jī)構(gòu)釋出的博物館級精品，此類藝術(shù)品具有高學(xué)術(shù)價值、高藝術(shù)價值以及流傳有序等特征，如李可染的《萬山紅遍》、郎世寧的純惠皇貴妃朝服像、十四世紀(jì)釋迦牟尼像。他們原都珍藏于重要藝術(shù)機(jī)構(gòu)中，來源明確并有多次出版著錄，是名符其實(shí)的博物館級藏品。

項(xiàng)級藏品在2015年格外受藏家青睞，被眾多業(yè)內(nèi)人士稱為“馬太效應(yīng)”，“馬太效應(yīng)”就是所謂的強(qiáng)者愈強(qiáng)，弱者愈弱。以潘天壽為例，他無疑是2015年拍場上近現(xiàn)代大家億元俱樂部的新亮點(diǎn)，繼齊白石、張大干、徐悲鴻、傅抱石、黃胄、李可染之后，他終于在2015年迎來了自己的“最佳期”，讓2015年被譽(yù)為“潘天壽年”。與李可染雙雙拍出兩件億元拍品。

根據(jù)雅昌藝術(shù)數(shù)據(jù)所統(tǒng)計(jì)的潘天壽作品歷年成交Top10中，成交前四名均是成交于2015年，并且成交價都超過了6000萬元以上，而在2015年以前，潘天壽作品成交第一是其創(chuàng)作于1959年的《江天新霽》，在北京保利2011年秋拍中以4715萬元成交，從2011年間開始一直保持潘天壽個人拍賣最高紀(jì)錄，進(jìn)入2015年之后，這一紀(jì)錄四度被刷新，最終在2015年度定格在2.79億元，成為該年中國藝術(shù)品拍賣成交最高價紀(jì)錄。

由此不難看出，中國藏家經(jīng)過多年的累積和發(fā)展，對于拍品的“精度”要求也就越來越高，加上受精品供求關(guān)系的影響，價格一路飆升，所以一旦有精品釋出，自然受多方爭奪。

嘉德拍賣書畫部總經(jīng)理郭彤在接受采訪時表示，潘天壽能夠出現(xiàn)2015年的紀(jì)錄，其實(shí)正是呼應(yīng)了“馬太效應(yīng)”，不少拍賣行大幅提高了征集標(biāo)準(zhǔn)，以求降低流拍率，從而吸引各類買家尤其是大買家的興趣。她進(jìn)一步指出：“在經(jīng)濟(jì)整體困難的背景下，藝術(shù)品拍賣行業(yè)的信心遇到挑戰(zhàn)。不僅是拍品結(jié)構(gòu)，整個行業(yè)結(jié)構(gòu)也遇到了困難，已經(jīng)到了不得不努力尋求轉(zhuǎn)變的境地。而且，越來越讓人感覺到，收藏市場正在面臨著轉(zhuǎn)型，藏家多年經(jīng)驗(yàn)的積累，對于精品的追求和下手也是越來越狠。”所以，“精益求精”已是2015年億元拍品中釋放出來的新信號，如何征集更好的藝術(shù)精品，已經(jīng)成為擺在各大拍行面前的一道重要課題。