《墨葡萄圖》形式張力分析

杜利萍

【摘要】：每一件優(yōu)秀的作品都要傳達(dá)一種情感，表現(xiàn)一種精神，從而引起人們心靈的震撼。張力，作為藝術(shù)作品中獲得震撼力和感染力的一個(gè)重要形式因素，逐漸顯現(xiàn)了它的價(jià)值，需要我們了解和掌握，并使其服務(wù)于我們的藝術(shù)創(chuàng)作。作品正是因其內(nèi)部矛盾因素的相反相成、微妙統(tǒng)一而呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的藝術(shù)魅力———張力美。《墨葡萄圖》在空間處理、平衡、筆墨運(yùn)用，題款等方面體現(xiàn)出來(lái)的張力，使作品極具力度，給人的心靈以極大的感染和觸動(dòng)。

【關(guān)鍵詞】：張力；空間；情感

張力概念本是個(gè)物理概念，指同存于某一物體內(nèi)分子間互相作用而又方向相反的一種牽引力。它被引入美學(xué)與哲學(xué)領(lǐng)域是因?yàn)檫@一概念所標(biāo)示的物理現(xiàn)象體現(xiàn)出了一種事物存在的獨(dú)特狀態(tài)———張力狀態(tài)，即一事物內(nèi)部或是事物與事物之間存在著一種相互對(duì)立，卻又相互吸引并收縮為一個(gè)整體的狀態(tài)。而作品正是因其內(nèi)部矛盾因素的相反相成、微妙統(tǒng)一而呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的藝術(shù)魅力———張力美。

顯然我們這里所說(shuō)的繪畫(huà)形式張力借用了自然科學(xué)中的概念。從物理學(xué)角度講，張力是指物體受到拉力作用時(shí)存在于其內(nèi)部的一種牽引力，一種緊張狀態(tài)，是一種動(dòng)態(tài)標(biāo)志，它受到結(jié)構(gòu)的影響。同時(shí)，對(duì)對(duì)立的均衡也有一個(gè)大體的度的把握。與常態(tài)有距離的和超過(guò)心理‘度‘的刺激就會(huì)產(chǎn)生張力，拉開(kāi)距離越大，張力感越強(qiáng)。張力美是一種矛盾調(diào)和狀態(tài)下產(chǎn)生的彈性魅力。其形成應(yīng)具備兩個(gè)因素：第一，藝術(shù)作品內(nèi)部存在相互對(duì)立的沖突因素；第二，這些對(duì)立因素既相互對(duì)立又相互依存，在藝術(shù)作品內(nèi)部微妙地統(tǒng)一在一起。藝術(shù)作品正是在這種對(duì)立因素的微妙關(guān)系中產(chǎn)生強(qiáng)大的勢(shì)能，形成獨(dú)特的張力美。下文從空間處理，平衡，題款，筆墨運(yùn)用四個(gè)方面分析《墨葡萄圖》所體現(xiàn)的形式張力。

一.空間處理

《墨葡萄圖》采用截取式構(gòu)圖，上部的題款，左側(cè)的枝葉，右側(cè)的枝條，下部的枝條，都延展到邊框，仿佛要沖破邊框的局限，向我們展示它的畫(huà)外空間，觀看者不僅視覺(jué)在運(yùn)動(dòng)，思想也在想象未畫(huà)完的藤條，想延續(xù)這幅畫(huà)的畫(huà)外構(gòu)圖。截取式構(gòu)圖的基本因素是延續(xù)性，畫(huà)內(nèi)空間與畫(huà)外空間緊密聯(lián)系，畫(huà)內(nèi)空間作為大自然整個(gè)空間整體的暗示。畫(huà)面的四邊四角與畫(huà)外畫(huà)材相關(guān)聯(lián)，氣勢(shì)相承接，畫(huà)內(nèi)物象在二度視覺(jué)空間上向四面無(wú)限延伸。但是，四邊四角同時(shí)又限定了這個(gè)大自然空間整體，喚起空間運(yùn)動(dòng)張力。作者沒(méi)有刻意去經(jīng)營(yíng)完整的構(gòu)圖，這種簡(jiǎn)潔單純的截取性構(gòu)圖，其視覺(jué)元素相對(duì)較少，但傳遞的信息卻沒(méi)有因此而減弱，而是使畫(huà)面顯得更集中、更整體、更扼要、更強(qiáng)烈。

二.平衡

在畫(huà)面當(dāng)中追求一種平衡，首先是一種生理需要，是生命活動(dòng)不可缺少的條件。否則，人就不能產(chǎn)生和諧的運(yùn)動(dòng)。如果平衡被打破，人自身就會(huì)產(chǎn)生一種恢復(fù)平衡的生理調(diào)節(jié)機(jī)制。其次，平衡也是人的一種心理需要。如果一個(gè)藝術(shù)家創(chuàng)造一件藝術(shù)品主要意圖就是獲取平衡的形式關(guān)系，而不顧及這種平衡究竟要傳達(dá)什么意義，他就會(huì)陷入無(wú)目的的游戲當(dāng)中。只有當(dāng)平衡顯示某種意義時(shí)，它的功能和張力才能真正發(fā)揮出來(lái)。在徐渭藝術(shù)中他是借助了平衡張力去追求一種縱逸灑脫的藝術(shù)品格?！赌咸褕D》的主體枝干取傾斜之勢(shì)，畫(huà)面中部右側(cè)枝葉繁茂，左側(cè)枝葉稀少，使畫(huà)面上的力嚴(yán)重不平衡，造成心理上的緊張，獲得張力。這是作者有意識(shí)的省略了葡萄藤的一部分形象，而存在的這部分葡萄藤的形象在視覺(jué)上會(huì)向省略的地方擴(kuò)張，進(jìn)而獲得完整的形象。按照格式塔心理學(xué)的觀點(diǎn)，人的視覺(jué)知覺(jué)具有主動(dòng)完形的傾向，當(dāng)不完整的形象呈現(xiàn)于眼前時(shí)，令人激起一種將其補(bǔ)充到完整形態(tài)的沖動(dòng)。藤條與畫(huà)邊相接利用紙邊的排斥力和撐持力去獲得平衡，但這不足以使整個(gè)畫(huà)面平衡。我們看到作者在畫(huà)面上部左側(cè)做了題款和印章，這在畫(huà)面上部做到了平衡，但這仍不足以使整個(gè)畫(huà)面平衡。我們發(fā)現(xiàn)到了畫(huà)面下部，左側(cè)的藤條畫(huà)的飽滿，有重量感，右側(cè)的藤條勢(shì)單力薄，這在下部做到了平衡。這樣作者在畫(huà)面中部極強(qiáng)調(diào)右側(cè)的重量感，但在畫(huà)面上部和下部強(qiáng)調(diào)了左側(cè)的重量感，這樣整幅畫(huà)便達(dá)到了平衡。通過(guò)以上分析我們看出主體枝干的傾斜調(diào)動(dòng)起畫(huà)面上的所有元素，真像是一場(chǎng)拉力賽。

三.筆墨運(yùn)用

《墨葡萄圖》的畫(huà)法以大刀闊斧，縱橫恣肆的寫(xiě)意著稱(chēng)，以書(shū)入畫(huà)的用筆，潑墨暈化的墨法，使畫(huà)面產(chǎn)生筆墨飛揚(yáng)，暢快淋漓的效果，豐富和提高了水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的表現(xiàn)力?！赌咸褕D》的筆法靈動(dòng)跳躍，不拘一格。跳蕩的筆勢(shì)相比和緩的筆勢(shì)張力大。跳蕩的筆勢(shì)強(qiáng)調(diào)上下運(yùn)動(dòng)，提按動(dòng)作強(qiáng)烈，頓如山安，導(dǎo)如泉注，易生氣勢(shì)，感覺(jué)亢奮激昂。和緩的筆勢(shì)強(qiáng)調(diào)平面移動(dòng)，輕重快慢和粗細(xì)的變化都比較小，感覺(jué)松懈、靜穆、閑適?！赌咸褕D》筆勢(shì)跳蕩激烈，粗細(xì)變化大。

在《墨葡萄圖》中情感的運(yùn)動(dòng)和筆勢(shì)的跳蕩相互生發(fā)——情感的運(yùn)動(dòng)依靠筆勢(shì)的跳蕩來(lái)表現(xiàn)，筆勢(shì)的跳蕩以情感的運(yùn)動(dòng)作為心理依據(jù)。畫(huà)面的全部?jī)?nèi)蘊(yùn)轉(zhuǎn)化為運(yùn)動(dòng)，轉(zhuǎn)化為與筆勢(shì)、布局緊密相依的情感運(yùn)動(dòng)，使畫(huà)面具有了最生動(dòng)、最豐富的節(jié)奏，具有了最強(qiáng)烈、最深刻的感染力。

在墨法的運(yùn)用上，《墨葡萄圖》采用潑墨的畫(huà)法，隨意點(diǎn)染，信筆揮灑，傳達(dá)出一種縱逸的美。這種潑墨的技法，恰如其分的灑脫，更是為作品帶來(lái)靈動(dòng)的飛躍感，潑墨寫(xiě)意的畫(huà)法，相對(duì)于工筆畫(huà)法，更多的體現(xiàn)出了作品的張力。

四.題款

清錢(qián)杜《松壺畫(huà)憶》中有“畫(huà)之款識(shí)，唐人只小字，藏樹(shù)根石罅。大約出不工者，多落低背。至宋始有年月紀(jì)之，然猶是細(xì)楷一線，無(wú)書(shū)二行者。唯東坡行款多大行楷，或有跋語(yǔ)三五行，以開(kāi)元人一派”。宋畫(huà)有題記，但不認(rèn)作是畫(huà)面有機(jī)組成部分，題款至元明而漸多，作為畫(huà)面境界上的一種補(bǔ)充?！赌咸褕D》的題款是整幅畫(huà)面不可缺少的部分，就題款的位置來(lái)說(shuō)，左上部的題款起到了平衡畫(huà)面的作用。從字體上分析，徐渭的書(shū)法以行草為主，從米芾，黃庭堅(jiān)等人風(fēng)格中化出，縱橫弛聘，抒寫(xiě)胸中郁憤?！赌咸褕D》的題款風(fēng)格放逸。題款整體呈向左傾斜之勢(shì)，這種行草的題款，再加上傾斜的形式，更是增加了畫(huà)面的表現(xiàn)力。

張力是形式中一個(gè)重要因素。搞清楚形式張力及其有關(guān)的藝術(shù)問(wèn)題，可以減少理論研究上的許多混亂認(rèn)識(shí)。有了張力才能使作品的形式豐富有活力；有了張力才能使作品的內(nèi)容準(zhǔn)確到位而又更鮮明，是它架起了藝術(shù)品與觀賞者心靈的橋梁，從而更有效地傳達(dá)藝術(shù)家所要表現(xiàn)的主旨、思想、情感。追求張力是一種生命的需要，它能打破生命的單調(diào)和平庸，體驗(yàn)到生命的豐富和圓滿。張力往往與內(nèi)蘊(yùn)的隱寓深淺相聯(lián)系，張力愈大的繪畫(huà)作品寄寓著愈多的精神內(nèi)容和審美意義，也愈有更廣闊的想象空間。從對(duì)《墨葡萄圖》的解讀中，我們可以看到整幅畫(huà)處處體現(xiàn)著張力，彰顯著張力，張力中蘊(yùn)涵著美，張力中顯示出氣勢(shì)，畫(huà)面中的張力呈現(xiàn)著和諧，我們?cè)诮庾x作品本身的同時(shí)，也解讀了心靈，感受到了生命力中的張弛。

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