漫改電視劇的視聽語言特征

王昆

【摘要】：眾所周知，日本是一個漫畫產(chǎn)業(yè)相當發(fā)達的國家，其文化輻射力廣及整個亞洲及世界。據(jù)學者考證日本的漫畫文化距今已大概有800多年的時間。日本的漫畫題材廣泛、 故事精彩、人物設置夸張、想象力豐富，深受各個年齡段的人們的喜愛。經(jīng)常成為其它藝術體裁進行二度創(chuàng)作的底本——電視劇就是其中之一。誠然，漫畫和影視劇同作為訴諸視覺的藝術形式在畫面表現(xiàn)上頗有共同之處，但畢竟是兩種不同的媒介形式，如何將漫畫改編成電視劇形成漫改劇獨有的藝術特色，精準的傳達出原作中所包含的精髓，實現(xiàn)媒介之間的完美轉換，是一個值得探究的問題。日本導演松山博昭，可以說就是漫改劇的專業(yè)戶，他執(zhí)導的《信長奏鳴曲》、《詐欺游戲》、《失戀巧克力職人》等都是相當成功的影視作品。筆者此片小文以《失戀巧克力職人》為例，以期從視聽語言方面探析松山博昭的導演風格。

【關鍵詞】：漫改電視??；《失戀巧克力職人》；語言特質

《失戀巧克力職人》是日本富士電視臺2014年冬季月九日劇，小動爽太對美麗的學姐紗繪子便展開了長達一整個高中時代的苦戀，并在圣誕節(jié)前夕被紗繪子輕易甩掉，甚至不承認交往過的事實，慘遭“劈腿”。為了挽回深愛的紗繪子，畢業(yè)于糕點學校的爽太遠赴巴黎，到紗繪子最愛的巧克力作坊“幸福作坊”學習，勢要成為巧克力職人。六年后爽太回國開店，決定要奪回喜愛巧克力的紗繪子。人物關系圖如下：

以上可看出該劇構成了多種三種關系，爽太暗戀著紗繪子，埃蓮娜暗戀著音樂師，奧利佛暗戀著妹妹，沒有構成三角關系的六道先生和薰子同時都在暗戀著爽太，只是他自己沒有察覺而已。這是一個道盡暗戀與愛情的千般滋味，將人們沉浸在自己所幻想的戀愛世界里自欺欺人又無法掙脫的心理描繪得有聲有色。其中大量表現(xiàn)人物幻想世界的情節(jié)更是為影片增添了趣味性充滿了漫畫感。下面我們就來分析松山博昭是怎樣拍出了電視劇中的漫畫感。

一、鏡頭數(shù)量多，將人物和動作分解得詳細

比起普通電視劇來說，漫改電視劇會使用更多的鏡頭來拍攝人物的動作和表情，這是影視劇還原漫畫媒介的視聽訣竅之一。究其原因：一是人物和劇情都更具有想象力和天馬行空，鏡頭的堆積可以形成一種夸張感。二是因為漫畫本身會把人物和動作分解成不同的畫框，通過瞬時性的畫格在讀者頭腦中二度生成流動的故事畫面，視覺上沒有影視所具有的流暢感無法復制真實時空。而影視劇本身就是視聽媒體可以復原真實時空。再現(xiàn)時空的能力成為兩種媒介之間最核心的區(qū)別之一，漫改劇首先要做到的就是模擬漫畫的藝術語言所具有的質感，盡可能多的打破影視劇視聽語言所具有的流暢感，強調人物瞬間性的動作和表情，造成時空“凝滯”的效果。盡量使用過多的鏡頭，細化表現(xiàn)人物，描繪場景是松山博昭的策略之一。筆者隨機抽取統(tǒng)計《失戀巧克力職人》的第三集的最開始的一分鐘畫面，鏡頭數(shù)一共有32個。第六集的開頭一分鐘有34個鏡頭，在第四集的開場一分鐘內(nèi)有29個畫面，第七集開場一分鐘有24個鏡頭。這就意味著每一個鏡頭的時間不超過3秒鐘。而第二季集的開場一分鐘有15個鏡頭，，第五集的開場有11個鏡頭，速率略放緩一點，仍然節(jié)奏緊湊。對同一拍攝對象使用過多的鏡頭意味著畫面時空“凝滯感”的加強從而實現(xiàn)向漫畫質感的靠近。

二 、相鄰景別鏡頭的疊加使用

一般來說，相鄰景別鏡頭在成片中是禁止使用的，特別是近景別畫面的連續(xù)疊加，會產(chǎn)生“跳幀”的感覺破壞給予觀眾幻覺的閉合時空所產(chǎn)生的連續(xù)性。然而，在《失戀巧克力職人》中我們可以觀察到同景別拍攝、累積剪輯的大量使用。整部電視劇到處都是數(shù)不清的人物特寫及大特寫鏡頭，尤以主角為拍攝對象的最明顯。可能這也是偶像劇、愛情劇的殺手锏，用以渲染演員精致的面龐吸引觀眾增加其對人物的喜歡與迷戀，強化移情作用?！妒偾煽肆β毴恕分袆t表現(xiàn)得更加頻繁和極致。比如紗繪子吃巧克力的動作、撒嬌的動作一般會用三、四個及以上的鏡頭渲染，爽太做巧克力的動作、吃驚的表情、妄想的場景等都會以不同角度的近景及特寫甚至大特寫疊加剪輯。將細節(jié)放大之后，所有想要突出的人物或事物特點都會被疊加的鏡頭放大和延長在銀幕上停留的時間。比如，紗繪子“妖精般”的魅力就會透過銀幕勾住觀眾的心，爽太可笑的幻想力、他對紗繪子的一往情深的癡癡表情，都成為印在觀眾腦中揮之不去的印象。

三、色彩、服裝、道具等

《失戀巧克力職人》故事的主要元素是愛情加美食，風格為輕喜浪漫。片中無論是人物的打扮服飾、還是故事發(fā)生的場景均充滿童話色彩幻想風格。畫面以暖色如紅、黃、橙色為主，飽和度較高整體呈明亮溫暖的感覺。片中的幾個女性人物，出場即以萬人迷、“妖精”形象示人的紗繪子自不必說，精致的妝容襯以時尚的衣著是不可忽視的美的焦點。身為模特的埃蓮娜時尚品味卻更高一籌，她的形象比紗繪子更加現(xiàn)代、時尚。兩位女性角色為畫面的美感增色不少。另外，《失戀巧克力職人》中不可忽視的存在是男女主角之間傳情達意的巧克力，它們在畫面中造型可愛、裝飾精致不僅具有審美功能同時作為推動男女關系進展的戲劇性道具起著關鍵作用。

總的說來，松山博昭作為一個出色的漫改劇導演，擁有自己的一套成熟的視聽語匯法則，《失戀巧克力職人》是比較成功的一部作品，當年在富士臺的月九檔取得不熟的收視成績。漫改劇是日本電視劇中一個龐大的分支，具有自己獨特藝術趣味和審美特質，值得更多的學人關注。