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    淺談小說課堂教學(xué)目標(biāo)的設(shè)定

    2016-05-30 07:05:03喬麗
    關(guān)鍵詞:雨果人道主義手法

    【教學(xué)設(shè)計(jì)】

    教學(xué)目標(biāo):

    1.了解雨果的生平與主要作品,感知浪漫主義的創(chuàng)作風(fēng)格。

    2.理解文本中多角度對比手法的運(yùn)用。

    3.能夠?qū)θ诵灾小懊琅c丑”的問題進(jìn)行思考和討論,并能形成正確的審美價(jià)值觀。

    教學(xué)過程:

    一、新課引入

    世界上最寬闊的是海洋,比海洋寬闊的是天空,比天空更寬闊的是人的心靈。

    ——雨果

    知人論世

    維克多·雨果(1802—1885)

    1、法國浪漫主義作家

    2、代表作

    3、主要思想

    4、人道主義

    5、中世紀(jì)簡介

    二、作品簡介

    1、《巴黎圣母院》評(píng)介

    2、主要人物

    愛斯梅拉達(dá) (吉卜賽女郎)

    伽西莫多 (圣母院敲鐘人)

    克羅德·孚羅洛 (副主教)

    弗比斯 (衛(wèi)隊(duì)長)

    甘果瓦 (窮詩人)

    3、整體感知(節(jié)選部分)

    環(huán)境:時(shí)代——中世紀(jì)(1482年)

    地點(diǎn)——格雷沃廣場上的刑臺(tái)

    人物:伽西莫多、圍觀群眾、愛斯梅拉達(dá)、克洛德

    情節(jié):等待→出場→笞刑→示眾→討水→喂水

    三、文本解讀——人性之丑

    1、解讀標(biāo)題含義,齊讀62節(jié)

    2、提問:是什么讓伽西莫多的眼睛“干燥如焚”、讓他的臉頰“被失望弄皺”?

    3、分析圍觀群眾形象

    4、分析克洛德形象

    5、小結(jié):人性之丑

    四、文本解讀——人性之美

    分析愛斯梅拉達(dá)送水的情節(jié)

    概括愛斯梅拉達(dá)的形象:純潔善良

    分析伽西莫多的心理變化與“淚”的內(nèi)涵

    分析“好極了”,再讀標(biāo)題,理解“善”的力量

    五、標(biāo)題作用:概括情節(jié)、突顯人物、揭示主旨

    六、主題探究:

    人性的美丑

    雨果的人道主義

    人道主義在雨果其它作品中的體現(xiàn)

    七、手法分析

    對比手法的運(yùn)用

    人物描寫的手法

    雨果浪漫主義創(chuàng)作手法的表現(xiàn)

    八、文本拓展

    聯(lián)系魯迅先生筆下的看客形象、當(dāng)下社會(huì)扶不扶老人的社會(huì)爭論,談人道主義精神的現(xiàn)實(shí)意義。

    【教學(xué)反思】

    《一滴眼淚換一滴水》是蘇教版語文必修四第二專題“一滴眼淚中的人性世界”第二板塊“美與丑的看臺(tái)”中的一篇小說。

    小說教學(xué)是閱讀教學(xué)的一部分,從三要素到主題,一篇小說所能涵蓋的內(nèi)容十分豐富。對于小說,我們可以進(jìn)行文學(xué)、文化、道德等方面的教育。因此如何確定小說教學(xué)的教學(xué)目標(biāo)顯得極其重要。

    那么,《一滴眼淚換一滴水》到底要教什么?從自身的教學(xué)活動(dòng)出發(fā),主要存在兩組關(guān)系處理的問題:

    1.是重點(diǎn)突破,還是全面開花?

    這個(gè)問題的答案是明確的,全面開花也就意味著面面俱到、流于形式、重點(diǎn)不突出。而重點(diǎn)突破往往能起到“牽一發(fā)而動(dòng)全身”的效果。從學(xué)生角度分析,教學(xué)重點(diǎn)突出的課堂,學(xué)生往往能一課一得,從而實(shí)現(xiàn)有效教學(xué)。因此,重點(diǎn)突破,然后以點(diǎn)帶面、舉一反三,讓學(xué)生真正掌握鑒賞小說的方法。

    道理顯而易見,可是教學(xué)行為往往與此背道而馳。

    本課的教學(xué)設(shè)計(jì)初衷是從標(biāo)題入手,抓住最主要的情節(jié),提出三個(gè)相關(guān)聯(lián)的問題,引領(lǐng)學(xué)生分析四個(gè)人物形象,然后突出主旨。但在教學(xué)環(huán)節(jié)的開展過程中一眛的求全,既分析了人物、情節(jié)、環(huán)境,又歸納了主旨、概括了標(biāo)題的作用,最后還分析了人物描寫手法、對比手法。一堂課下來,傳遞給了學(xué)生大量的信息,但卻沒有一個(gè)突出的重點(diǎn)這對于學(xué)生鑒賞小說能力的培養(yǎng)并無益處。

    出現(xiàn)這種狀況的原因,還是在于教學(xué)目標(biāo)的設(shè)定上,貪多求全。追究根本,教師依然占據(jù)課堂主體地位,未能從“學(xué)”的角度思考設(shè)定教學(xué)目標(biāo),在面上鋪得過大,帶來的直接后果就是什么問題都沒有說透。教學(xué)目標(biāo)的確立必須要有所取舍,而取舍的關(guān)鍵就是從“學(xué)”的角度出發(fā),同時(shí)要體現(xiàn)語文學(xué)科的課程特點(diǎn)。

    2.是人文,還是語文?

    這是一個(gè)關(guān)乎語文課程性質(zhì)的問題?!墩Z文課程標(biāo)準(zhǔn)》明確提出:“工具性與人文性的統(tǒng)一,是語文課程的基本特點(diǎn)。”在實(shí)際的課堂教學(xué)中,經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)顧此失彼、扭曲語文課程性質(zhì)的情況。人文精神是語文素養(yǎng)的組成部分,但人文精神的教育應(yīng)當(dāng)是潛移默化、水到渠成的,如果在語文課堂上忽視文本教學(xué),僅僅口頭強(qiáng)調(diào)所謂“人文”、“文化”,這就背離了語文學(xué)科的課程性質(zhì)。

    在本課的教學(xué)過程中,介紹作者時(shí)出示了“中世紀(jì)”、“人道主義”等相關(guān)概念;探究主題部分,由人性的美丑較量上升到人道主義精神。雨果的人道主義精神對于學(xué)生而言,是抽象、陌生的,僅僅通過投影展示相關(guān)概念,學(xué)生很難真正的理解。所以,語文的人文性應(yīng)當(dāng)在學(xué)習(xí)過程中滲透,而不是簡單地告知。對文本的深入解讀,應(yīng)當(dāng)追求的是這個(gè)解讀的過程,而非僅僅是結(jié)果。

    對于當(dāng)下一些異化的語文課堂教學(xué),王尚文說是患上了“喪魂失魄”癥,黃厚江說“只見人文,不見語文”,也就是說失去了語文這門課程應(yīng)有的精神,這樣的現(xiàn)象是值得我們警惕的。當(dāng)然我們同時(shí)還需警惕的是與之相反的另一種現(xiàn)象,那就是對知識(shí)能力關(guān)注過多,總是硬生生地把小說肢解為人物、情節(jié)、環(huán)境、主旨、手法幾大塊,過度強(qiáng)調(diào)應(yīng)試答題。

    綜上,小說教學(xué)應(yīng)該教什么?當(dāng)然是要按照文體特征來進(jìn)行教學(xué),遵循小說的基本理論,在小說理論指導(dǎo)下組織教學(xué)內(nèi)容,這就是小說類文體教學(xué)的最終根據(jù)。

    教學(xué)目標(biāo)既是起點(diǎn),又是終點(diǎn)。小說課堂教學(xué)目標(biāo)直接引領(lǐng)整個(gè)教學(xué)活動(dòng),關(guān)系到學(xué)生知識(shí)的積累、思維的培養(yǎng)、精神的涵養(yǎng)。因此,我們應(yīng)當(dāng)遵循語文學(xué)科的教學(xué)規(guī)律,充分體現(xiàn)課程性質(zhì)、重點(diǎn)突出地制定好教學(xué)目標(biāo),以使我們的課堂教學(xué)更為有效。

    【改進(jìn)方案】

    教學(xué)目標(biāo):

    1. 通過分析人物形象,探究主題,提高學(xué)生閱讀的理解分析能力。

    2. 能夠?qū)θ诵灾小懊琅c丑”的問題進(jìn)行思考和討論,理解雨果的“人道主義”精神。

    3. 了解文本中多角度對比手法的運(yùn)用,感知浪漫主義的創(chuàng)作風(fēng)格。

    教學(xué)過程:

    一、新課引入

    “世界上最寬闊的是海洋,比海洋寬闊的是天空,比天空更寬闊的是人的心靈?!?/p>

    ——雨果

    二、文本解讀:人性之丑

    1.問題引領(lǐng)

    在文中找出標(biāo)題所敘情節(jié)的段落,齊讀62小節(jié),針對本段內(nèi)容提問:

    (1)他遭遇了哪些不幸?

    (2)遭遇種種不幸,為何眼睛“干燥如焚”,從不流淚?

    (3)這一刻,他又為何流淚?

    2.探討伽西莫多的“不幸”

    (1)自身的殘疾、畸形(自身原因)

    (2)圍觀群眾的嘲笑辱罵、克洛德的逃避(社會(huì)原因)

    3.學(xué)生自主分析人物形象,要求有理有據(jù)

    (1)圍觀群眾的形象

    預(yù)設(shè)要點(diǎn):①哪一處有關(guān)“笑”的描寫最讓人印象深刻?16、49小節(jié)

    ②“罵”了哪些語言?生讀35-39、50-57小節(jié)

    ③分析圍觀群眾的形象特點(diǎn):冷酷無知

    ④由“圍觀群眾”分析社會(huì)環(huán)境:中世紀(jì)被神權(quán)王權(quán)控制下的道德智力水平低下的民眾。(區(qū)別于“乞丐王國”)

    (2)克洛德形象

    預(yù)設(shè)要點(diǎn):①齊讀44-46節(jié),克洛德為什么逃避離開?

    ②伽西莫多情緒的變化:悲哀-失望-復(fù)雜

    ③分析克洛德的人物形象:虛偽自私

    4.學(xué)生總結(jié)人物形象的塑造手法

    ①人物身份地位

    ②描寫手法:正面描寫(語言、動(dòng)作、神態(tài))、側(cè)面

    ③作者評(píng)論

    5.深層解讀

    理解人物特點(diǎn)形成的根源:中世紀(jì)神權(quán)、王權(quán)的控制,禁欲主義的殘害。

    思考文學(xué)形象的創(chuàng)作意圖:表現(xiàn)人性之丑,反映中世紀(jì)末期歐洲社會(huì)的黑暗現(xiàn)實(shí)。

    三、文本解讀:人性之美

    1.探討伽西莫多獨(dú)眼“干燥如焚”的原因

    (1)伽西莫多以怎樣的方式回應(yīng)種種不幸?

    麻木、任人擺布(行刑過程的表現(xiàn))

    憤怒、憎恨、野獸般的兇惡(42-43節(jié)“示眾”)

    (2)鏈接原著

    他也許不是天生兇惡。自從他向人群中踏著第一個(gè)腳步,他就覺得——接著就看出自己是被人鄙棄、嫌厭和推拒的。人們的談話,在他聽來總是嘲罵和詛咒。他漸漸長大起來,在他四周依舊只找到仇恨,他學(xué)到了一般人的兇惡,他拾得了人家用以傷害他的武器。

    ——《巴黎圣母院》第四卷

    (3)分析:以怨抱怨,回敬這個(gè)冷酷的社會(huì)。

    2.分析“一滴淚”的內(nèi)涵

    (1)分析落淚的原因,讀文本58-62小節(jié)。

    “淚”的內(nèi)涵:感激之淚——自責(zé)之淚(之前的誤解)——悔恨之淚(劫持的罪行)——覺醒之淚(極度的絕望痛苦到感受溫暖)

    (2)鏈接原著

    他凝望著河灘,凝望著絞刑架,凝望著埃及少女。聾子雙肘撐在欄桿上,就在副主教剛才站過的地方,目不轉(zhuǎn)睛地死盯著此刻他在世界上唯一的目標(biāo),紋絲不動(dòng),無聲無息,就像遭雷打電劈似的。他那只獨(dú)眼在此之前還只流過一滴眼淚,這時(shí)卻默默地淚流如河。

    ——《巴黎圣母院》第十一卷

    (3)伽西莫多的情感變化

    干燥如焚——一滴眼淚——淚流成河

    不被關(guān)愛——感受到愛——學(xué)會(huì)去愛

    3.概括愛斯梅拉達(dá)的人物形象——純潔善良、“以德報(bào)怨”、喚醒的力量

    4.深層解讀:聯(lián)系雨果“以愛制惡”的思想,體會(huì)在特定時(shí)代背景下,宣揚(yáng)人道主義精神的現(xiàn)實(shí)意義。

    5.主題探究:

    人性美丑較量中體現(xiàn)的人道主義精神:

    一滴水喚醒了一個(gè)沉睡久已的靈魂,一滴水也喚醒了一群良知未泯的民眾。在一滴水、一滴淚的世界中,我們看到了美與丑、善與惡、崇高與卑下的較量,而震撼叩擊我們心靈的這一句“好極了”,就是“真善美”的最終勝利。

    人道主義的本意是把人當(dāng)人對待,表現(xiàn)為對弱者的同情。凡是偉大的作品,無不充滿著人道主義精神。這些作品的作者們也都是些悲天憫人的慈善家。他們將目光投向下層人和不幸者。

    雨果是19世紀(jì)歐洲作家中人道主義思想比較突出的一位,他對仁愛的闡述,從宗教、人性出發(fā),最終回歸到社會(huì)、人生。在《巴黎圣母院》中體現(xiàn)出人性的光輝,寄予了作者人道主義理想。

    四、手法分析

    學(xué)生活動(dòng):歸納文中運(yùn)用的對比手法,分析其效果。

    雨果的“美丑對照原則”

    “丑就在美的旁邊,畸形靠近著優(yōu)美,丑怪藏在崇高的背后,惡與善并存,黑暗與光明相共?!薄旯?克倫威爾>序》

    五、文本拓展

    聯(lián)系魯迅先生筆下的看客形象、當(dāng)下社會(huì)扶不扶老人的社會(huì)爭論,談人道主義精神在當(dāng)前社會(huì)的現(xiàn)實(shí)意義。

    結(jié)束語:

    釋放無限光明的是人心,

    制造無邊黑暗的也是人心。

    光明和黑暗交織著、廝殺著,

    這就是我們——

    為之眷戀而又萬般無奈的人世間。

    ——雨果

    美與丑的較量從未停止過,不管在什么樣的時(shí)代,什么樣的地方,似乎總有著與格雷沃廣場相似的“看臺(tái)”。看臺(tái)也許就是中世紀(jì)的那一座刑臺(tái),也許就如魯迅所言,是舊中國的一座刑場,當(dāng)然,看臺(tái)很有可能就是現(xiàn)在我們身邊的一條馬路,一道河岸。

    也許有一天,我們在不經(jīng)意間就會(huì)走上一座看臺(tái),成為一名看客,那么,你會(huì)做出怎樣的選擇?

    (喬麗 南京師范大學(xué)第二附屬高級(jí)中學(xué) 211900)

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