攝影留學(xué)后

一個半世紀以來，中國歷史的波瀾起伏，與中國學(xué)子留學(xué)的軌跡緊緊重合；起源于西方的攝影在中國傳播與演進的歷史也與中國人攝影留學(xué)的軌跡并行。從清末尋求民族復(fù)興的第一次留學(xué)潮，“五四”前后探求現(xiàn)代新知的第二次留學(xué)潮，到1978年改革開放至今，尋求中國現(xiàn)代化道路，尋求個人職業(yè)實現(xiàn)為特征的第三次留學(xué)潮中，留學(xué)對中國攝影形成了各具時代特色的推動。

在1950年代之前，科班出身的中國攝影留學(xué)生屈指可數(shù)。目前我們能找到的記錄中，最早與攝影留學(xué)相關(guān)的學(xué)者是吳稚暉（1865—1953），他曾于1901年留學(xué)日本，1903年因牽涉“蘇報案”，“倡言革命，煽動謀逆”，流亡歐洲8年，在倫敦期間開始開始從事天文、地理、進化、照相等新知研究，1904年曾在倫敦工業(yè)專門學(xué)校學(xué)習(xí)寫真銅版，接觸到攝影術(shù)。1911年吳稚暉的《上心愛古今談》用章回小說的形式，以通俗的筆法進行科普，其中有關(guān)攝影術(shù)發(fā)明的章節(jié)借潮州籍水手“老郭”之口串起攝影的發(fā)明及其在中國傳播初期的歷史。

臺灣攝影家張才（1916-1994）也是有記錄可查的中國最早的攝影專業(yè)留學(xué)生之一。他于1934至1936年赴日本，先后在東洋寫真學(xué)校、武藏野寫真學(xué)校、工藤寫真研究所研習(xí)攝影，留學(xué)期間除了器材技法的學(xué)習(xí)，18歲的張才還受到日本新興攝影思潮的影響。他在1940年代拍攝的上海，在1950、60年代的臺灣鄉(xiāng)土記錄中顯示出的現(xiàn)代主義底色都可以追溯到他在日本得到的攝影啟蒙。（《中國攝影》2011年8期《多重視角下的張才攝影實踐考察》顧錚、《逝影流光—張才一生的意象地圖》簡永彬）。

就在張才留學(xué)日本后的一年，被稱為中國醫(yī)學(xué)攝影創(chuàng)始人的蔣漢澄（1900—1989）于1935年被派往美國約翰·霍布金斯大學(xué)醫(yī)學(xué)院醫(yī)學(xué)應(yīng)用美術(shù)系學(xué)習(xí)醫(yī)學(xué)繪圖、醫(yī)學(xué)攝影，他是該專業(yè)第一個外國留學(xué)生。留學(xué)期間，他還前往柯達公司學(xué)習(xí)紅外線攝影及彩色攝影，1936年回國后，在協(xié)和醫(yī)院組建了中國第一個醫(yī)學(xué)照相繪圖室（《蔣漢澄醫(yī)學(xué)攝影集》，中國協(xié)和醫(yī)科大學(xué)出版社，2014）。

另外，據(jù)旅美學(xué)者王瑞提供的資料，中國早期新聞攝影的代表王之一（1920-2007）也是中國較早的科班攝影留學(xué)生，1942年，王之一中學(xué)畢業(yè)后東渡日本，入東京的日本大學(xué)藝術(shù)系攝影科留學(xué)，后在東京開辦“王氏新聞攝影”工作室，拍攝當?shù)匦侣勍度毡镜摹蹲x賣新聞》，拍攝在日本發(fā)生的與中國相關(guān)的新聞投稿上海媒體，并兼營照相沖印放大業(yè)務(wù)。1945年王之一回返上海，任職上?！渡町媹蟆窋z影記者。1946年，他被派遣去臺灣采訪期間，遭遇“二二八”事件，是現(xiàn)場唯一的攝影記者，將記錄該事件的照片和文字發(fā)回大陸，《生活畫報》還特別發(fā)行了號外。

清末到1949年之前，在兩次留學(xué)潮中，雖然只有極少數(shù)的留學(xué)生專業(yè)學(xué)習(xí)攝影，但是大量的留學(xué)生對攝影有濃厚的興趣，他們的攝影實踐和攝影研究已經(jīng)成為中國早期攝影史的重要內(nèi)容。被稱為中國留學(xué)第一人的容閎（1828—1912）1873年用攝影作為調(diào)查秘魯華人勞工狀況的工具，這被認為是中國最早的紀實攝影活動之一（《中國攝影史1840—1937》中國攝影出版社，1987年，p56）。1920年代初期留學(xué)英國、法國學(xué)習(xí)語言學(xué)的劉半農(nóng)（1891-1934），在法國留學(xué)期間開始把攝影作為藝術(shù)來研究， 1927年出版的《半農(nóng)談影》成為中國第一本攝影理論著作（同上p179）。金石聲1938至1946年在德國達姆斯塔特工業(yè)大學(xué)學(xué)習(xí)道路及城市工程學(xué)、城市規(guī)劃學(xué)專業(yè)，在業(yè)余時間研習(xí)攝影，受到新客觀主義的影響。（《中國攝影》2010年12期《金石聲的攝影生活》金華），是中國攝影史上最早進行現(xiàn)代主義影像探索的攝影家之一。

因為語言優(yōu)勢以及受到西方攝影文化直接的熏染，大批有留學(xué)經(jīng)歷的攝影師和攝影研究者成為了中國攝影的重要啟蒙者和拓荒者。舶來的攝影，經(jīng)過他們的消化、吸收、推介，以及活躍的攝影實踐，讓這一階段的中國攝影與世界攝影整體的發(fā)展狀況基本保持同步。

中國攝影留學(xué)的歷史在1949年后中斷了近30年。直到1978年中國派遣860 名留學(xué)生到國外學(xué)習(xí)，這成為中國進入改革開放的標志性事件之一。到2000年前后，中國每年出國留學(xué)的人數(shù)達到4萬人左右。但在1980年代至2000年逐漸龐大的中國留學(xué)生隊伍里，留學(xué)攝影及攝影相關(guān)專業(yè)的人也并不多，出現(xiàn)在媒體的相關(guān)報道以及當年多位留學(xué)生的回憶中的名字沒有超過30人。

這些上世紀八九十年代的攝影留學(xué)生在出國前大多已有長期的攝影實踐經(jīng)驗。金伯宏、羅小韻、石志民、凌飛為四月影會的成員，顧錚為上海“北河盟”成員。金伯宏1981年、石志民1985年、羅小韻1989年去了美國，凌飛1989年去了法國，顧錚1991年去了日本。汪蕪生在1981年赴日本留學(xué)之前是安徽省新聞圖片社、安徽畫報社攝影記者，靳宏偉在1989年赴美之前是《上海畫報》的攝影編輯，曾璜1987年赴美學(xué)習(xí)新聞攝影之前是新華社攝影記者，劉昕1993年赴美攻讀新聞攝影碩士學(xué)位之前是《中國青年報》攝影記者。他們大多經(jīng)歷過1980年代早期和中期中國攝影力圖以群體性和思潮性的攝影實踐打破意識形態(tài)宣傳攝影的努力，面對當年國內(nèi)藝術(shù)資訊匱乏的局面，出國留學(xué)成為繼續(xù)他們攝影的個人化探索的重要路徑之一。在留學(xué)之后，他們成為了中國當代攝影格局的開創(chuàng)者。顧錚在1990年代在日本攻讀比較文化博士學(xué)位期間就翻譯撰寫了大量介紹國外攝影歷史和現(xiàn)狀的文章，1999年回國后關(guān)注梳理國內(nèi)當代攝影創(chuàng)作；在1988年游學(xué)美國的王瑞，至今以仍以自由職業(yè)者的身份游走在中國和美國之間，譯介國外攝影資訊，評點國內(nèi)攝影狀況。他們憑借對國內(nèi)外攝影狀況的充分把握，成為中國當代重要的攝影評論家。曾璜在1991年回國后，撰寫了大量介紹西方新聞攝影狀況的文章，對當代新聞攝影的理念和規(guī)范在中國的傳播和建立，做出了巨大的推動?，F(xiàn)已入籍美國的靳宏偉是目前藏品最多的華人攝影收藏家，而且是世界四大圖片社之一Sipa的最大股東。還有一些人在海外攝影留學(xué)之后，成為中國高校第一批具有海外留學(xué)背景的攝影教師，除了顧錚任教于復(fù)旦大學(xué)外，楊曉光（1953—2008）在1994年從美國留學(xué)回國后回到大連醫(yī)科大學(xué)，參與了中國第二個本科攝影專業(yè)、大連醫(yī)科大學(xué)攝影系（現(xiàn)更名為大連醫(yī)科大學(xué)影像藝術(shù)學(xué)院）的創(chuàng)辦。另外，繆曉春于1999年留德歸國后任教于中央美院，馮建國在1998年留日歸國后分別任教于北京電影學(xué)院和清華大學(xué)。繆曉春和馮建國還以持續(xù)而豐沛的創(chuàng)作成果，成為中國當代攝影界頗有影響的創(chuàng)作者。

根據(jù)中國統(tǒng)計年鑒及相關(guān)統(tǒng)計公報數(shù)據(jù)，2000年之后中國的留學(xué)人數(shù)呈井噴式增長。2014年度出國留學(xué)人數(shù)達到45.98萬人， 2015年超過了50萬。近十年來，留學(xué)已經(jīng)成為中國人學(xué)習(xí)和研究攝影的重要選項。

我們暫時還無法統(tǒng)計近些年攝影及相關(guān)專業(yè)留學(xué)生的具體人數(shù)，但非常明顯的是像三影堂攝影獎、TOP20攝影新銳獎、色影無忌新銳獎等近年來頗受年輕攝影師關(guān)注的獎項里，每年的入選和獲獎?wù)咧胁簧偃擞泻Ｍ饬魧W(xué)的背景。中國重要的高校攝影系中絕大多數(shù)都有留學(xué)歸國人員擔任教師，許多活躍于當下中國攝影界的人士在近些年都增加了海外留學(xué)、研修的經(jīng)歷，比如王瑤、任悅、朱炯、施翰濤、黃文、王軍、趙剛、門曉燕等，海外留學(xué)對他們來說不是攝影生涯的轉(zhuǎn)折，而是職業(yè)道路中自然而然、不斷豐富中的一環(huán)。目前，在教育、創(chuàng)作、評論、產(chǎn)業(yè)管理等攝影生態(tài)鏈條中所有重要的環(huán)節(jié)上都活躍著攝影留學(xué)者的身影，他們已經(jīng)成為中國攝影與世界攝影無障礙對接的重要橋梁，同時也營造出包容、活躍、多元的攝影生態(tài)。

1990年代以來《中國攝影》一直關(guān)注著攝影留學(xué)給中國攝影帶來的推動，并且一直努力為相關(guān)的學(xué)者、攝影師提供展示舞臺。以上文中提到的學(xué)者、攝影師的重要作品都曾在《中國攝影》上刊發(fā)；1990年代末，曾璜成為《中國攝影》 “文摘導(dǎo)讀”欄目的主持人之一，介紹國外最新的攝影資訊。2001年繆曉春歸國后就在《中國攝影》雜志推出了《當代德國攝影藝術(shù)家系列訪談》，貝歇夫婦、古斯基等當代德國攝影的重要人物第一次在國內(nèi)攝影界集中介紹；2008年至2009年在美國學(xué)習(xí)期間，年輕學(xué)者徐婷婷在《中國攝影》上連載 《北美當代攝影藝術(shù)家訪談》， 采訪了12位在美國當代攝影不同發(fā)展階段極具代表性的攝影家，最后結(jié)集成《出龕入龕》一書；2012年留學(xué)德國卡塞爾美術(shù)學(xué)院攝影系的唐晶在《中國攝影》上推出《德國當代攝影大師系列訪談》，介紹德國當代攝影體系中重要的攝影家和作品；2015年留學(xué)英國的何伊寧和留學(xué)美國的劉張鉑瀧同時在《中國攝影》分別推出了《當代英國紀實攝影家系列訪談》和《美國當代攝影藝術(shù)家系列訪談》。另外，近年來沈瑋、繆佳欣、塔可、陳哲、王巖、黃東黎、張文心、朱嵐清、陳蕭伊、范順贊、德戈金夫、張立潔、楊圓圓、陳蕭伊、連芷平、祖宇、楊晨，以及中國臺灣的郭力昕、陳學(xué)圣等有過留學(xué)經(jīng)歷的攝影師、學(xué)者的重要作品都曾在《中國攝影》上大篇幅刊發(fā)。

本期專題關(guān)注攝影留學(xué)，在推出10位年輕攝影師作品的同時，邀請了近期曾在英、法、德、美、日五個國家留學(xué)的攝影師、學(xué)者以自己的留學(xué)生涯為主線介紹這幾個國家的攝影教育狀況，中國國家博物館學(xué)者周彩玲的《近代留學(xué)生與攝影術(shù)在中國的傳播》系統(tǒng)研究了中國早期留學(xué)生對中國近代攝影發(fā)展的巨大作用，石志民《留學(xué)往事》回憶了他1980年代的美國留學(xué)經(jīng)歷，顧錚的《攝影留學(xué)之我見》對攝影留學(xué)給中國的攝影生態(tài)的推進做了宏觀的闡述。這個專題力圖勾勒出一百多年來中國攝影留學(xué)歷史的大體輪廓，但是掛一漏萬，相信還有不少攝影留學(xué)者還未進入我們的視野，許多攝影留學(xué)者鮮活的留學(xué)經(jīng)歷還未被納入本專題，這些正是我們期待著未來更多學(xué)者進入的中國攝影史的研究空間。

在本期雜志出刊之時， 4月的北京正值春暖花開?！皵z影留學(xué)后，相約春天里”，由《中國攝影》雜志社與恭王府共同主辦，影像東方承辦的“攝影留學(xué)后”專題論壇和學(xué)術(shù)展覽將把攝影留學(xué)從眾多個體的研習(xí)規(guī)劃、職業(yè)選擇、藝術(shù)探索，聚焦成為中國當下重要的攝影文化現(xiàn)象。