從《春閨夢》探究戲曲舞蹈的表演形態(tài)在古典舞身韻中的繼承與發(fā)展

張婷?オオオ?

[摘要]20世紀50年代，中國古典舞以京、昆戲曲為基礎，將戲曲中保存的傳統(tǒng)舞蹈元素分離出來，在吸收、兼容與結合中不斷成熟。但中國古典舞并非戲曲一支，它借鑒了戲曲舞蹈的表演形態(tài)，汲取并升華了其優(yōu)秀特質之外，以獨具一格的表現(xiàn)形式彌補了不足，讓古典舞得到了快速有序的發(fā)展。

[關鍵詞]戲曲舞蹈；中國古典舞身韻；表演形態(tài)；《春閨夢》

中圖分類號：J702文獻標志碼：A文章編號：1007-2233（2016）05-0077-02

一、戲曲舞蹈的表演形態(tài)

戲曲舞蹈是中國傳統(tǒng)藝術的瑰寶，占有著重要的位置。在戲曲舞蹈表演中，唱詞與舞蹈、情節(jié)發(fā)展進行融合，展現(xiàn)了極具魅力不同風格的戲曲舞蹈。

1.以塑造人物為核心

戲曲舞蹈的表演者主要通過舞臺動作表現(xiàn)人物形象，是指人物外在的體態(tài)特征，又是指人物內在的精神狀態(tài)。戲曲行當中，主要表現(xiàn)手法是由花旦扮演花信年華的少女形象?！洞洪|夢》就是提取其中的“閨門旦”來創(chuàng)作，將戲曲中的手、眼、身、法、步與舞蹈本體結合，把戲曲中舞蹈的部分提煉出來。

2.具有多層次的舞蹈形態(tài)

戲曲舞蹈形態(tài)主要來自生活中的動作，經過藝術加工后，變成了極具魅力的舞蹈形態(tài)。揮鞭代表騎馬，搖槳代表乘船，一把椅子就是客廳，方寸之地展現(xiàn)著大千世界。在《春閨夢》中，一個手勢就能表達開門、梳妝等內容，展現(xiàn)了人物形象塑造和舞蹈表演形態(tài)。

3.需要具有一定的內在美

內在美集中體現(xiàn)在精、氣、神這三個特點。在《春閨夢》中舞者以細膩的肢體語言及形神兼?zhèn)涞谋硌菟茉斐隽艘粋€對大千世界無限憧憬，邁出家門與心上人見面既矜持卻又迫不及待的閨門少女形象。

二、中國古典舞身韻的表演形態(tài)

身韻是20世紀80年代初創(chuàng)建的，以“形神勁律”為形態(tài)特征，以“圓曲擰傾”為舞姿形象，以“提、沉、沖、靠、含、腆、移、橫擰、旁提”為動作元素。囊括了中國古典舞身韻的表現(xiàn)形式以及獨具一格的動作特征，對表演者的上身舞姿的展現(xiàn)做了深入系統(tǒng)的研析。

身韻創(chuàng)建后，有著戲曲舞蹈風格的中國古典舞，具有形神兼?zhèn)洹⑻搶嵪嗌膶徝雷非?，進一步對手、眼、身、步、法的動作形式與表演形態(tài)，進行規(guī)范并和諧統(tǒng)一?！洞洪|夢》的舞蹈展現(xiàn)了中國古典舞身韻的表演形態(tài)特征，呈現(xiàn)給我們一部具有戲曲舞蹈風格的中國古典舞。

三、中國古典舞身韻對戲曲的借鑒

1.身韻在“形”的訓練中，以腰部的動律元素為基本規(guī)則，以擰、傾、圓、曲的體態(tài)為重點訓練內容、以平圓、立圓、8字圓的運動路線為主要表現(xiàn)手段、以傳統(tǒng)的戲曲舞蹈元素為依托，由淺入深、層層發(fā)展。《春閨夢》中“形”貫穿著每一個動作，舞者用形態(tài)上的變化襯托了作品的開始與發(fā)展。

2.形神統(tǒng)一形象地詮釋了形和神的關系?！洞洪|夢》開始時舞者用細膩的神情，表現(xiàn)少女情竇初開、羞澀的感情，高潮部分舞者用雙手擋住臉、左右望去，表現(xiàn)少女遇見心上人心情澎湃又害羞的心理。

3.“勁”就是指在表演過程中，動作要有層次、有節(jié)奏、有對比的力度處理。中國古典舞是在舒而不緩、緊而不亂、動中有靜、靜中有動的節(jié)奏中進行的?！洞洪|夢》是以弱開始，慢慢展開，多運用輕柔的力度、手臂拉長的線條以及身體的氣息。

4.“律”則是涵蓋了動作中要遵循的自然規(guī)律和自身的律動性。古典舞重視“欲揚先抑、逢開必合、欲左先右、提中有沉”的運動規(guī)律，中國古典舞的舞蹈審美體現(xiàn)了中國古典舞中國傳統(tǒng)文化之美?！洞洪|夢》中多用轉銜接每段的動作，由轉帶動舞臺左右的空間動態(tài)。

四、 戲曲舞蹈表演形態(tài)在中國古典舞身韻中的繼承與發(fā)展

（一）中國古典舞身韻對戲曲舞蹈表演形態(tài)的的繼承

中國古典舞形成之初，確立了“擰、傾、圓、曲”等動律規(guī)則，讓中國古典舞身韻符合中國人的審美觀念基礎上進行了更深更廣的拓展，讓中國古典舞的表演方式更加多元化。

“擰”是中國古典舞身韻中美的支柱，是以腰部為軸運用獨特的方法使得人體進行橫向開合，讓腰部連接的人體上下部位形成一種螺旋盤繞的重心狀態(tài)，在這種科學曲線運動的規(guī)律上進行肢體動作的展現(xiàn)?！皵Q”這種動律變化在戲曲舞蹈中也存在，與之形成了繼承、發(fā)展關系。

“傾”是伴生于“擰”而形成的，身體以腰為軸向不同角度進行“擰”會讓身上不同肢體發(fā)生傾斜，形成了“傾”這種極具特色的動作?！皟A”最早出現(xiàn)在戲劇舞蹈身段中，例如“山膀”就是表演者通過上肢的傾斜來起到表達故事內容和渲染氣氛的作用。

“圓”是我國傳統(tǒng)的審美觀念之一，“圓”作為一種藝術化的表演形式體現(xiàn)在戲曲舞蹈身段中，古典舞是在借鑒了戲曲舞蹈中“圓”所蘊含的一些表達方式、動作規(guī)律后將之升華所形成的藝術形式。

“曲”實際上指的就是彎曲和曲折。在中國古典舞作品《踏歌》中，“曲”的使用顯而易見，該作品最典型的舞蹈語言就是“一肩前后聳動帶動兩臂左右搖擺”。由此能夠看出是肩膀帶動整個手臂，讓手臂形成一種類似于波浪的動率行進方式，在表演過程中兩臂則是曲的。

（二）戲曲舞蹈表演形態(tài)在中國古典舞身韻的發(fā)展

1.延展性

戲曲舞蹈在封建思想的背景下，呈現(xiàn)出收聚性身段逐[LL]漸轉變成追求自由、平等的社會所展現(xiàn)大開大合，延展性舞姿形態(tài)的發(fā)展對當今古典舞身韻的發(fā)展影響深遠。

2.連續(xù)性

中國古典舞是由不同的動作形態(tài)銜接而成的，以符合故事內容的表達為目的。這也讓古典舞的動作照比戲曲舞蹈更加具有連續(xù)性，讓故事更加連貫，故事中人物的身體、心理變化得到時時的體現(xiàn)，讓觀眾隨著劇情的發(fā)展而了解更多的故事內容。

3.舞臺表現(xiàn)性

舞蹈的美感不僅是局限于某一個動作，更多的是將這些動作合理的編排使之更準確地表達故事內容，最終呈現(xiàn)在舞臺上供觀眾欣賞?，F(xiàn)今中國古典舞的舞臺表現(xiàn)是多元化的，舞姿動作、服飾、燈光、音樂等元素綜合起來讓中國古典舞具有極富韻味的美感，舞臺表演與日常練習是有一定區(qū)別的，由于諸多因素的影響舞者的動作稍事夸張，在舞臺上展現(xiàn)中，這樣的舞蹈更具獨特的表現(xiàn)力。

結語

中國古典舞身韻在戲曲舞蹈中汲取了豐富的養(yǎng)分，如今的中國古典舞身雖動作特征雖與戲曲舞蹈的特征存在聯(lián)系，但是人們已經認同了中國古典舞身韻的表達方式，并且深深地烙上了古典舞的烙印。

現(xiàn)如今應該讓古典舞得到持續(xù)、良性的發(fā)展，讓中國的傳統(tǒng)文化以及人文精神得到復興，讓古典舞不僅僅以藝術的形式存在，更重要的是，讓中國古典舞作為中國傳統(tǒng)文化的載體，進行傳承與發(fā)展。要將中國古典舞建立在傳統(tǒng)優(yōu)秀藝術文化的基礎上再進行與時俱進的創(chuàng)新，才能讓這傳統(tǒng)的藝術形式更快、更好的發(fā)展。

[參 考 文 獻]

[1]龔倩.論中國“古典舞”表演對戲曲舞蹈的揚棄[D].中國藝術研究院，2013.

[2]張春寧.從戲曲舞蹈的由來尋跡看中國古典舞[D].吉林藝術學院，2012.

[3]李嬌璐.探究中國戲曲藝術對中國舞蹈的影響[D].山東師范大學，2011.

[4]楊喆.以京劇行當為載體探析中國古典舞身韻的藝術延伸和價值[J]，樂府新聲，2013（04）.