解析法國音樂風格

蔣笑琳

【摘要】：法國民族的浪漫情調(diào)和精致生活一直以來都是世界其他民族所羨慕和向往的，而法國起源于藝術(shù)領域的浪漫主義最具代表性的就是法國音樂。法國音樂通過獨特的節(jié)奏和旋律將法國民族的浪漫主義情調(diào)表達得淋漓盡致。法國音樂將優(yōu)美、抒情的旋律與實踐的詩歌、散文的結(jié)合從而形成其獨特的音樂風格。

【關(guān)鍵詞】：法國音樂；音樂風格；浪漫情調(diào)

一、音樂風格的劃分

音樂風格是音樂曲風與音樂類型的總稱，每個時代、每個國家都有一定的音樂風格。音樂風格是通過一定的音樂作品而體現(xiàn)出來的，是相關(guān)的音樂作品整體結(jié)合而體現(xiàn)出的有別于其他音樂的獨特面貌。音樂風格能夠反映出作曲家和音樂家甚至一個國家和民族的本質(zhì)的審美情趣和精神氣質(zhì)，音樂風格能夠?qū)?nèi)在相對穩(wěn)定的思想和氣質(zhì)轉(zhuǎn)化為直觀的、顯著的外在表現(xiàn)。任何國家特有的音樂風格的形成都是與本國的歷史文化底蘊分不開的，法國浪漫的音樂風格同樣是歷史發(fā)展的產(chǎn)物。

音樂是不受國界和時代限制的，和語言、文字相比，音樂更夠打動人，更加容易引起人們心靈的共鳴。音樂作為最能夠打動人心、傳遞思想、表達感情的藝術(shù)表現(xiàn)形式，其風格的不同則是情感表現(xiàn)方式的不同。根據(jù)音樂風格的不同可以將音樂劃分為很多類，例如古典主義音樂、民族音樂、鄉(xiāng)村音樂、爵士音樂以及搖滾音樂等。不同的國家和民族都有自己獨特的音樂風格，以浪漫而著稱的法國，其音樂風格的特點及其形成必然是與其深厚的文化底蘊分不開。

二、法國音樂的浪漫底蘊

（一）法國音樂風格的產(chǎn)生背景

不論是法國，還是法國音樂都是以浪漫而著稱，而早在十九世紀初期，浪漫主義就在法國興起并迅速發(fā)展，浪漫主義對整個西歐的音樂創(chuàng)作形式和風格都產(chǎn)生了十分重要的影響。任何一種風格的音樂都不是憑空產(chǎn)生的，也不是瞬間消亡的，浪漫主義音樂是將古典主義音樂進行了延續(xù)和發(fā)展，在對古典主義音樂繼承和發(fā)展的過程中，浪漫主義音樂逐漸形成了自己獨特的風格特點，并影響著一個時代。很多音樂家和藝術(shù)家都受到浪漫主義的影響而開始創(chuàng)作樂曲，在進行樂曲創(chuàng)作的過程中自然地將“浪漫”底蘊融入其中。不論是早起進行音樂創(chuàng)作的舒伯特和韋伯，還是達到頂峰時期的勃拉姆斯和舒曼，乃至后來晚期的施特勞斯和布魯克納，他們無一不是受到當時浪漫主義思潮的推動而進行音樂創(chuàng)作的。法國的作曲家和音樂家融入浪漫主義而進行的樂曲創(chuàng)作不僅在當時受到關(guān)注，取得成功，而且對法國以后音樂風格及作曲家的音樂創(chuàng)作都產(chǎn)生了非常深遠的影響。

法國音樂風格正是在這浪漫主義思潮的影響下形成的，浪漫的底蘊造就了法國的音樂風格。十九世紀的法國，資本主義得到迅速發(fā)展，資產(chǎn)階級通過各種手段積累了大量的財富，從而使自己的社會地位不斷提高，在物質(zhì)生活得到滿足的同時，他們就開始追求精神的愉悅。新興資產(chǎn)階級具有不同于傳統(tǒng)貴族的音樂趣味和審美思想，他們執(zhí)著于具有民族風情和古典風格的音樂。因而法國的音樂家在以浪漫為基礎而進行創(chuàng)作的過程中又融合了高雅的古典音樂以及民族音樂中的精華部分，從而使法國音樂的意境的得到升華。例如在十九世紀浪漫主義發(fā)展的中后期，法國的音樂家柏遼茲創(chuàng)作的樂曲《李爾王》、《羅密歐與朱麗葉》、《葬禮與凱旋交響曲》等是富含浪漫底蘊的曲子。柏遼茲通過將音樂與詩句和戲劇結(jié)合，從而使音樂的情感色彩更加強烈，旋律如詩般高雅優(yōu)美。法國音樂中的浪漫底蘊就是基于這濃厚的浪漫主義氛圍而形成的對情感和意境的自由表達。

（二）法國音樂的創(chuàng)作

由于法國音樂是在浪漫主義背景下形成的，法國音樂中極具浪漫底蘊，這在法國音樂創(chuàng)作中體現(xiàn)在以下幾個方面：首先，法國的作曲家在進行樂曲創(chuàng)作的過程中會對人物的情感進行體會感悟，從而通過樂曲將人物的主觀情感進行真切的表達，柏遼茲的《李爾王》和《羅密歐與朱麗葉》就是將個人的主觀情感進行了表達；其次，法國作曲家在自己的音樂作品中添加了自己對未來社會的幻想以及對自然的無限熱愛，這就是作曲家創(chuàng)作出來的音樂作品具有不同俗流的田園風格和民族風情，與此同時，這也使法國音樂中的浪漫主義情調(diào)更加濃重，音樂風格逐步形成；最后，作曲家并不是將傳統(tǒng)民間的田園風格音樂直接引用，而是進行了一系列的修飾和美化，將其中較為抒情、粗獷的部分相對淡化，將重點從人們的實際生活轉(zhuǎn)向了自然的優(yōu)美景象，這樣使樂曲聽起來更加細膩，表達也更加委婉。另外，由于法國音樂中一直受到浪漫底蘊的影響，是在資本主義迅速發(fā)展的背景下形成的，這就使法國音樂在創(chuàng)作的過程中對平等、自由、博愛等資產(chǎn)階級思想進行表達，而且也使個人的思想、才情和情感也通過音樂表達出來，這不僅使音樂家的思想情感得以表達，而且也使其創(chuàng)作的音樂情感色彩更加濃重。

作為浪漫主義音樂的開端者的貝多芬同樣也是古典主義音樂的終結(jié)者，從此浪漫主義風格的音樂沖破古典主義音樂框架的束縛，以自由的形式存在。法國的柏遼茲是浪漫主義風格音樂的杰出代表，除此之外舒伯特、韋伯也是當時非常具有影響力的浪漫風格音樂家，他們在表達自我情感的同時也為整個法國的音樂奠定了浪漫主義的基調(diào)，這不僅對當時的音樂創(chuàng)作，而且對后來的法國的音樂風格也產(chǎn)生了重大影響。

三、法國基本的音樂風格

（一）法國音樂具有民族性

法國這一民族給人的感覺大多是精致、細膩、理智與高雅的，而法國的音樂則將法國這一民族的特點和法國人民的個性表現(xiàn)得淋漓盡致。法國音樂中民族性這一特點表現(xiàn)得十分突出，法國的音樂中很多都是富于幻想、使人沉醉的意境，這樣可以使人的情感更好地得到滿足。其中音樂劇《小王子》就是很好的例子，《小王子》中的所營造的一種朦朧、傷感的意境和徘徊、憂郁的情緒都可以很好地體現(xiàn)法國的民族性。任何國家和民族都是有自己獨特的民族特點的，而法蘭西民族的血液里始終流淌著優(yōu)雅、唯美、細膩、精致的藝術(shù)品性，這種特有的民族品性不僅塑造了法國的國民性格，而且也主導著整個法國音樂的整體風格。

雖然法國是一個崇尚浪漫與唯美的國家，但是在法國的傳統(tǒng)音樂中，仍然存在著大膽與叛逆的創(chuàng)新者。敢于革新與創(chuàng)造這同樣也是法國民族的特點之一。法國音樂風格除了浪漫主義，自然還有其他的風格，其中福萊的創(chuàng)作風格“洛可可”風格也是風靡一時的法國音樂風格。“洛可可”風格的音樂體現(xiàn)的更多的是法國古典的貴族氣息，這是十分純粹的法蘭西情趣。法國“洛可可”風格人的主要代表人物是福萊和德彪西，雖然他們與柏遼茲這個徹底的浪漫主義者不同，他們作為法國音樂“洛可可”風格的重要代表，也同樣形成了法國音樂的一個風格流派——“洛可可”風格音樂?！奥蹇煽伞憋L格是法國典型的鍵盤音樂，這種風格的音樂與巴洛克風格的鍵盤音樂不同，“洛可可”風格的音樂中沒有像巴洛克音樂中那種渾然一體的組曲，“洛可可”風格音樂是將若干個有趣的小曲組成一組曲，這樣一來整首樂曲就顯得更為隨意和自由，這也是法國人自由和感性的民族性的體現(xiàn)。隨著法國“洛可可”風格音樂的發(fā)展，進而出現(xiàn)的“沙龍音樂”也是法國人精致、細膩等民族性的體現(xiàn)。

（二）法國音樂極具浪漫底蘊

法國音樂具有的浪漫底蘊是受資本主義發(fā)展以及資產(chǎn)階級興起的推動而形成的，但是這浪漫主義基調(diào)卻著實影響了法國音樂風格。這深厚的浪漫主義思想一方面使法國的音樂風格不再受到古典主義音樂的限制，而能夠更加地抒發(fā)個人的主觀情感。與此同時法國音樂也對宮廷音樂取其精華，去其糟粕，摒棄了之前宮廷音樂中庸俗、膚淺的成分，而繼承了其中神秘、高雅的特點。另一方面，法國音樂融合了民間音樂中的理智和情感，從而使音樂的意境層次得以提高。這樣極具浪漫底蘊的法國音樂給人一種富于幻想而情感細膩的感受，使人在欣賞法國音樂的同時也會了解到法國的歷史背景和文化底蘊。

法國的大文豪，浪漫主義文學的代表作家雨果在他的《克倫威爾》的序言中曾經(jīng)提到浪漫主義是“藝術(shù)中的自由主義”，這對浪漫主義的有力注解在使浪漫主義在文學領域中迅速發(fā)展的同時，也使各種藝術(shù)形式都逐漸趨于浪漫性。身處浪漫時代的音樂家和作曲家創(chuàng)作而成的音樂作品都富有浪漫主義情趣和特點，這使以后法國的音樂創(chuàng)作風格也都有了浪漫的特點。所以法國音樂風格中的浪漫主義特點是因為法國音樂在十九世紀浪漫主義盛行之時就奠定了的浪漫主義文化底蘊。浪漫主義在素質(zhì)了法國民族細膩、唯美、精致、浪漫、富于幻想等特點的同時，也形成了法國音樂的整體風格。

（三）法國音樂與文學相結(jié)合

法國音樂風格之所以有富于浪漫底蘊的特點在于法國音樂在創(chuàng)作的過程中將繪畫、詩歌和戲劇等多種藝術(shù)相結(jié)合，這樣形成的音樂風格是獨特而多元的。音樂是藝術(shù)的重要組成部分，而藝術(shù)是與文學分不開的，沒有文學的發(fā)展作為積淀是很難形成優(yōu)秀的藝術(shù)作品的。十九世紀在文學界首先形成了浪漫主義思想，進行浪漫主義在各個領域得到傳播和推廣，所以法國音樂風格中的浪漫主義情調(diào)是與文學的發(fā)展密切相關(guān)的。而且，法國音樂很多都是根據(jù)文學作品而改編或者演變而成的，例如柏遼茲的《李爾王》和《羅密歐與朱麗葉》都是根據(jù)英國浪漫主義作家莎士比亞的戲劇創(chuàng)作而成的。另一方面，法國音樂通過與詩歌等其他藝術(shù)形式的緊密結(jié)合，這樣可以將作曲家的內(nèi)在情感和獨特感受通過音樂這一抽象的語言予以更加豐富的表達，這樣可以使原本較為單一的音樂更加富有情趣和思想，從而使音樂和意境更好地達到統(tǒng)一。

文學作品同音樂一樣都是創(chuàng)作者結(jié)合當時所處環(huán)境和社會背景為表現(xiàn)個人情感而進行的創(chuàng)作，他們都是抒發(fā)情感、表達思想的工具。而且法國浪漫主義文學在十九世紀至二十世紀發(fā)展達到鼎盛，這無疑會對音樂的創(chuàng)作產(chǎn)生不小的影響。詩歌這一文學體裁以句式整齊和情感熱烈而著稱，而法國音樂與詩歌這一藝術(shù)形式的結(jié)合，則可以將音樂與詩的意境完美結(jié)合，達到統(tǒng)一，進而形成了更加唯美與浪漫的音樂體驗。這樣的將詩歌與音樂相結(jié)合的形式在使音樂作品更加浪漫與唯美的同時也使音樂作品的思想內(nèi)容更加豐富，形成了法國獨特的音樂風格。

音樂作為一種獨特的藝術(shù)形式，它既與語言和文學相同，同樣都是創(chuàng)作者表達情感，展現(xiàn)自我的一種方式，但是它又與語言、文字不同，因為音樂是不受國家和民族限制的，不同國家的語言和文字各不相同，但是作為沒有國界限制的藝術(shù)形式——音樂，就可以更加豐富地渲染意境、表達情感。法國的音樂在以浪漫為底蘊的同時，又吸收融合了民族音樂、田園風格音樂和古典音樂等音樂中的精華部分，這樣融合而成的法國音樂尤顯柔美與高雅，能夠充分體現(xiàn)出法國這一民族唯美、浪漫、高雅、細膩的特點。

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