析歌曲《斷橋遺夢》的演唱技巧

趙雪薇

內(nèi)容提要

《斷橋遺夢》是民族聲樂作品中一首不可多得的優(yōu)秀作品。作為一個歌者，在演唱每—首作品時都要注重把握演唱技巧，尤其是《斷橋遺夢》這種情感細膩又具有一定難度的作品。本文通過對作品《斷橋遺夢》的分析，分別從氣息、歌唱語言兩方面進行認真的剖析與闡述，更加準確地把握作品演唱技巧，對聲樂作品的學(xué)習(xí)和演唱，有著重要的學(xué)習(xí)和借鑒價值。

關(guān)鍵詞

《斷橋遺夢》 演唱技巧氣息 歌唱語言

引言

歌曲《斷橋遺夢》創(chuàng)作于2005年，由韓靜霆作詞，趙季平作曲。歌詞情真意切，感人肺腑，旋律跌宕起伏，悠揚婉轉(zhuǎn)，需要較高的演唱技巧，是中國民族聲樂創(chuàng)作中的一部經(jīng)典作品。因此在演唱歌曲《斷橋遺夢》時需要將氣息、支點、位置、歌唱狀態(tài)等演唱技巧與作品表現(xiàn)出的幽怨、訴說、呼喚、對于愛情那種近乎于癡狂的追求以及堅定愛情忠貞的信念的情感相結(jié)合，真正做到演唱聲情并茂、動人心弦。下面將分別論述歌曲演唱技巧的兩個難點：氣息和音樂語言。

1.氣息該如何運用

呼吸是歌唱的一個基礎(chǔ)性問題，氣息是歌唱的動力源泉，在其支持下我們才能夠發(fā)出聲音并控制其長短、強弱等音色變化。我國唐代段安節(jié)在《樂府雜錄·歌》中也提及了氣息在演唱中的重要作用，大意是，善于歌唱的人，首先要調(diào)理好自己的氣息，氣從肚臍的位置進行調(diào)節(jié)。只有有了好的氣息支撐，我們才能擁有好的聲音，完成一些難度較高的作品。

目前的演唱中常常用的這種呼吸方式是胸腹式相結(jié)合的呼吸方法。經(jīng)過多年驗證及總結(jié)，這種方法是當前學(xué)術(shù)界認為的最符合人們生理結(jié)構(gòu)的呼吸方法，在我國民族聲樂教學(xué)和近現(xiàn)代歐洲聲樂演唱法中被普遍采用。演唱者如果很好地運用這種方法即在演唱發(fā)聲時能夠為自身提供良好、充足、優(yōu)質(zhì)的能源；又可以增加自身的胸腹肌控制氣息的能力，建立上下腔體有機的聯(lián)系，從而使自己的演唱聲音的高、低、強、弱得到很好的控制。

我們在演唱《斷橋遺夢》時，首先要注意保持氣息沉穩(wěn)。如第一句中“西湖的橋”這四個字，音域的跨度較大、音區(qū)較高并在小字二組的f上出現(xiàn)延長記號，表達情感強烈。因此在演唱這旬的時候要把氣吸滿，保證氣不能浮也不能頻繁換氣，要唱的飽滿有力。同樣，整個e段的高潮部分音區(qū)整體較高，感情強烈。三句重復(fù)的“地老天荒，我的愛心不變”，前兩句是發(fā)自肺腑的吶喊，最后一句則表現(xiàn)了心中的無奈。因此整個c段都要注意聲音和氣息的控制，切忌提氣。第二，在演唱時，有時為了突出情感，要加重部分詞的語氣，通常我們在詞語前做一個小小的停頓。例如第二句“從中折斷”，作曲家為了突出“折斷”一詞，在前面加了一個八分休止符，這就要求我們在演唱時要有一個停頓以加強語氣。但是停頓時間較短而且是在一個完整的短語中間，所以我們要做到“聲斷氣不斷”，保持氣息，用聲音的停頓突出歌詞的語氣。第四句“愛你想你”中間的八分休止符也應(yīng)作相同處理。第三，氣息的“沉”和“穩(wěn)”是對應(yīng)存在的，富有流動性的沉穩(wěn)的氣息能夠表現(xiàn)情感的連貫。例如B段的四句“橋斷水不斷，水斷源不斷，緣斷情不斷，情斷夢不斷。”這四句詞從結(jié)構(gòu)上來說是非常對稱的，但感情上層層遞進，表達對于愛情的執(zhí)著。這就要求我們在演唱時保持氣息沉穩(wěn)，歌唱連貫，在最后“夢不斷”前可運用之前提到“聲斷氣不斷”的方法加重語氣。第四，在演唱這首作品時，也要注意運用“偷”氣的換氣方法，即氣要吸得快、吸得淺，避免觀眾聽到吸氣的聲音。偷氣一般用在樂句較快，旋律緊湊或樂句較長但又不想破壞整體情緒的時候。例如A段第四句“在錢塘江霧里，我的夢，斷橋遺夢，在蒼茫茫的天水間”，三個八分休止符集中出現(xiàn)在這一句話中。采用一口氣連貫唱下來的方式難度比較高，但如果在每處休止符都正常換氣。那么整個樂旬的連貫性和藝術(shù)表現(xiàn)力就會被破壞。因此，此處適合采用偷氣的方法，讓氣口變小，來保證樂句的完整演唱以及連貫性。

2.歌唱語言方面應(yīng)注意帕問題

放眼世界語種，可謂百花齊放，各具特色，所以不同地方的民歌也就能夠體現(xiàn)出不同的地域語言特點。我國的民族聲樂作品就是通過獨特的咬字發(fā)音以及聲腔體現(xiàn)出了漢語內(nèi)容豐富，變化形式多樣的語言特色。

從咬字上來說，漢語的咬字呈現(xiàn)“五音”“四聲”的特征。首先，五音即唇音：b、p、m、f；舌音：d、t、n、l；喉音：g、k、h；牙音：j、q、x；齒音：z、c、s、zh、ch、sh、r。四聲，即漢字發(fā)音的一聲、二聲、三聲、四聲。明朝魏良輔的《曲律》中提到：“曲有三絕，字清為一絕，腔純?yōu)橐唤^，板正為一絕?！笨梢娫谘莩枨鷷r，咬字清楚是非常重要的。漢字分為字頭、字腹、字尾三個部分，在演唱民族聲樂作品時，我們要注意字頭不能咬的太松，咬不清字，但也不能咬的太死，使得口腔僵硬。字尾與字頭一樣重要，字尾的“歸韻”如果沒有做好，會使字脫離原本的發(fā)音而變成另外一個音，從而做到“依字行腔。字領(lǐng)腔行，字正腔圓”。下面將針對部分歌詞中需要突出的字進行分析。

從《斷橋遺夢》這首作品的歌詞來看“不變”的“不”“峰回路轉(zhuǎn)”的“峰”“罵你”的“罵”“蒼茫?！钡摹懊！薄鞍倌辍钡摹鞍佟钡葘俅揭簦谘莩@類字時要注意唇部的閉合，上下嘴唇噴口時力度要適中，保持清晰不能模糊；舌音出現(xiàn)的頻率較高，在演唱舌音時要注意舌尖與牙床的著力點，例如本曲中“從中折斷”的“斷”“真愛變老”的“老”“峰回路轉(zhuǎn)”的“路”“橋斷水不斷”的“斷”以及“地老天荒”的“地”；演唱牙音是要頂住上下牙的發(fā)力點，例如“我不相信”中的“相信”“橋斷水不斷”的“橋”“情斷夢不斷”的“情”。

“漢語中具有相同調(diào)值的音節(jié)很多，為了保持音節(jié)音高的穩(wěn)定和形成說話或歌唱中起調(diào)的準確性，語音學(xué)常常將調(diào)值相同的歸納在一起建立幾種大的聲調(diào)種類，語音學(xué)上稱之為調(diào)類。他們分別是：所有念高平調(diào)的音節(jié)稱為陰平，所有念中升調(diào)的音節(jié)稱為陽平，所有念降升調(diào)的音節(jié)稱為上聲，所有念全降調(diào)的音節(jié)稱為去聲。有了這樣的分類，現(xiàn)代漢語中所有的字就只有四聲，這樣歌唱中就會使音調(diào)的高低變化清楚明了。避免聲調(diào)的混亂。”在演唱陰平調(diào)的字時要注意起調(diào)要高，音調(diào)穩(wěn)穩(wěn)從字頭過渡到字尾，聲音要平，不要上揚或下滑一直保持到下一個字。例如“在蒼茫茫的天水間”這一句，“間”字為句尾長音，按上述方法演唱時不僅可避免長音音高不穩(wěn)尾音下滑的現(xiàn)象，使得唱腔變得飽滿，而且還有利于保證口腔、喉頭、口型的穩(wěn)定，從而對保持歌唱的狀態(tài)具有一定的積極作用。陽平調(diào)具有上揚性，這也是陽平調(diào)最突出的特點。比如本首作品的引子“呼啦啦啦西湖的橋”中“橋”字的演唱整首作品的第一大亮點，在演唱“橋”字時一定要突出上揚性這一特點，慢慢咬字，只有這樣才能賦予作品以語言上的流動性，突顯堅定的信念而不至于在情感上給人死板的感覺。在上升調(diào)中具有降和升兩種趨勢，且升的趨勢更加明顯。例如在演唱A段“喊你”一次中的“喊”時就要注意音高起的要適度，音調(diào)有意識下降之后要像演唱陽平調(diào)時那樣大幅上揚。這樣就可以表現(xiàn)出“喊”的那種感覺，先抑后揚，避免了咬字僵硬缺乏靈活性的弊端，語言清晰，從而達到美化旋律的效果。歌曲最后結(jié)束句“地老天荒，我的愛心不變”的“變”為去聲調(diào)。作為全曲的最強音，“變”字在演唱時要注意起調(diào)要高，聲調(diào)迅速下落，迅速由字頭過渡到字尾，這突出體現(xiàn)了去聲調(diào)的特點?！扒閿鄩舨粩唷边@一句的“斷”字有異曲同工之效，給人情感無比堅定地感覺。結(jié)語

演唱技巧是歌唱藝術(shù)的重要組成部分。作為一個歌者.掌握一定的演唱技巧是完成作品的基礎(chǔ)，因此歌者在演唱每一首作品時，都要對作品的氣息、行腔、咬字等歌唱技巧方面進行透徹的分析。本文針對歌曲《斷橋遺夢》的演唱技巧方面，從呼吸的具體方法、咬字的“五音”“四聲”進行氣息和音樂語言的分析，并舉以實例，希望對今后的歌者有一定的幫助。

（責任編輯 霍閩）