淺談蘇航手風(fēng)琴獨(dú)奏作品《瞬間》與室內(nèi)樂作品《海灣》

蘇楊

內(nèi)容提要

蘇航手風(fēng)琴原創(chuàng)新作品《瞬間》是為自由低音手風(fēng)琴而創(chuàng)作的獨(dú)奏作品。室內(nèi)樂作品《海灣》是為手風(fēng)琴、大提琴、鋼琴而作。通過對(duì)音樂作品的創(chuàng)作背景、藝術(shù)形象、樂曲結(jié)構(gòu)的分析進(jìn)而提出演奏技術(shù)上的要求，并通過對(duì)音樂意境的具體描繪來(lái)清晰地表達(dá)音樂作品的內(nèi)容。

關(guān)鍵詞

獨(dú)奏 室內(nèi)樂 手風(fēng)琴 藝術(shù)形象 結(jié)構(gòu) 聲音 音色

蘇航創(chuàng)作的《瞬間》是一首為自由低音手風(fēng)琴而創(chuàng)作的獨(dú)奏作品。作者看了很多著名畫家所創(chuàng)作的西藏題材的畫作，尤其是為很多繪畫作品對(duì)西藏大自然的真實(shí)描繪和對(duì)畫中人物的細(xì)致刻畫而深受感動(dòng)。激起作者對(duì)這些畫作藝術(shù)人物命運(yùn)的關(guān)注。其中有一幅畫作捕繪的是中午的陽(yáng)光強(qiáng)烈地照射在一座破舊的房屋的窗戶上，有一位藏族少女的形象。這個(gè)藝術(shù)形象深深地打動(dòng)了作者，存他的腦海中多次出現(xiàn)了這個(gè)鮮活的畫面，并成為創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)。

手風(fēng)琴獨(dú)奏作品《瞬間》在曲式結(jié)構(gòu)上采用了混合曲式，全曲由三部分構(gòu)成，各個(gè)部分在速度、力度、節(jié)奏、調(diào)性、織體上都有不同的特點(diǎn)，描繪了一幅畫的三個(gè)瞬間的印象，但三個(gè)部分又是緊密地連接在一起的，并無(wú)章節(jié)之分。其目的是使樂曲的整體表演保持緊湊的關(guān)系，使《瞬間》在結(jié)構(gòu)上既有清晰的畫面，又能夠展示出遠(yuǎn)景、近景的描繪和對(duì)人物內(nèi)心世界的刻畫。在曲式上各個(gè)部分既相對(duì)獨(dú)立又成為整體的組成部分。

第一部分描繪的是巍峨壯觀的西藏群山，在陽(yáng)光照耀下顯得格外奪目。這一部分是三部曲式結(jié)構(gòu)。A段是g小調(diào)，速度是廣板，在織體上運(yùn)用柱式和弦進(jìn)行較長(zhǎng)時(shí)值的強(qiáng)力度的演奏，使用了相對(duì)豐滿的音響。在用小調(diào)連續(xù)的和弦進(jìn)行中，使和弦在結(jié)構(gòu)上又不斷地加以變化，表現(xiàn)的是一種非常原始的山川面貌，也可理解為人們?yōu)閼?zhàn)勝艱苦的生存環(huán)境而向命運(yùn)發(fā)出的吶喊聲音。運(yùn)用小調(diào)更加突出了在強(qiáng)烈的音響下賦予音樂作品的內(nèi)在情緒。整個(gè)A部分使用了齊奏變音器音色，音響豐富色彩飽滿。在風(fēng)箱設(shè)計(jì)上可用長(zhǎng)風(fēng)箱的形式，兩小節(jié)一換風(fēng)箱。B部分在速度上是中速，手風(fēng)琴左手自由低音以和聲音程和單音的三連音形式進(jìn)行，搖蕩式音型，在相鄰的音反復(fù)交替變換中，形成微微的波動(dòng)。整個(gè)和聲色彩變得飄忽不定，描繪了陽(yáng)光四射的情景。音樂在小凋和大調(diào)及一些不協(xié)和音程及和弦中交替變換，形象地描繪了中午陽(yáng)光的強(qiáng)烈。手風(fēng)琴右手部分使用巴揚(yáng)加短笛變音器音色，這是一種復(fù)合的音色，聲音比較銳利、清晰、直接，有強(qiáng)烈的穿透力，使左手演奏的部分在層次和音色上得以分開。這一部分右手是很強(qiáng)烈的旋律進(jìn)行，在旋律的高潮上從小調(diào)轉(zhuǎn)成大調(diào)。這一部分的風(fēng)箱可以按照旋律的起始來(lái)進(jìn)行劃分，當(dāng)再現(xiàn)A段時(shí)，再次使用齊奏變音器音色，用強(qiáng)烈的音響再現(xiàn)A部分。

第二部分是二部曲式結(jié)構(gòu)，速度是小行板。從降A(chǔ)大凋A段開始發(fā)展到整個(gè)樂段的高潮處，直接轉(zhuǎn)入A大調(diào)。B部分在A大調(diào)上進(jìn)行演奏。開始的部分旋律充滿著詩(shī)意，并在三連音組成的搖蕩式的音型中，通過反復(fù)地交替形成微微波動(dòng)的情景。這段音樂描繪的是美麗的西藏少女的形象。仿佛她就是一朵美麗的荷花在水中搖曳。旋律既朦朧又不斷有新意，仿佛是作者對(duì)畫面主人公美麗的幻想和真摯的祝福，仿佛看到她翩翩起舞，過著愉快幸福的生活。這一部分左手自由低音的寫作，充分考慮到了演奏者在演奏技法上的一些問題。比如：利用短暫的休止符完成遠(yuǎn)距離的技術(shù)動(dòng)作的銜接，同時(shí)在節(jié)奏上用不同的變化形式使音樂虛虛宴實(shí)，富于空間感和色彩性，使得音樂充滿了動(dòng)感和變化。

第三部分是二部曲式。這一部分描繪的是畫中西藏少女美麗的眼睛，這是一雙水汪汪的純潔明亮的眼睛。當(dāng)陽(yáng)光照射在她的眼睛上時(shí)，眼神中發(fā)出一種倔強(qiáng)仿佛是對(duì)命運(yùn)的吶喊。在右手的旋律音調(diào)上，采用向上和向下的半音進(jìn)行，并不斷地變化模進(jìn)，表現(xiàn)出一種音樂的語(yǔ)調(diào)，并在相同音型的不斷變化和進(jìn)行中，表達(dá)出畫中主人公生活的艱難和對(duì)生活的渴望。在長(zhǎng)時(shí)值的和聲音程上，橫向的聲部進(jìn)行起到了音響上的烘托作用，音響靜謐仿佛是向蒼天祈禱。左手自由低音部分有一個(gè)不斷進(jìn)行的四分音符，是表現(xiàn)了時(shí)間的進(jìn)行，同時(shí)制造出一種壓抑的氣氛。這一部分的結(jié)尾不斷重疊的下行半音，表現(xiàn)了主人公悲傷的心情，但是最后一個(gè)和弦從極弱一直持續(xù)到極強(qiáng)，就像少女眼神中噴射出的一道閃電，表現(xiàn)了對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)幉⒅苯舆M(jìn)行到第三部分的B段。這一段落由不斷模進(jìn)的和弦構(gòu)成，音調(diào)充滿動(dòng)力。一個(gè)不斷向上的進(jìn)行與另一個(gè)下行半音的進(jìn)行相互斗爭(zhēng)，因?yàn)檫@一段是主人公內(nèi)心的話語(yǔ)。在開始的時(shí)候，整個(gè)力度的進(jìn)行要按照整個(gè)樂段統(tǒng)一安排完成，體現(xiàn)出語(yǔ)調(diào)的層次安排。在左手低音上使用傳統(tǒng)低音部分。在手風(fēng)琴技法上運(yùn)用了抖風(fēng)箱的方法，豐富了表現(xiàn)音樂的手段。抖風(fēng)箱時(shí)手風(fēng)琴音響上要豐滿柔韌，富于彈性，像是黑暗勢(shì)力的陰沉險(xiǎn)惡，展現(xiàn)出戲劇性的音響效果。最后兩小節(jié)使用自由低音演奏，音樂達(dá)到高潮時(shí)音響明亮，表現(xiàn)了美好生活的到來(lái)，并在F大調(diào)上結(jié)束。整個(gè)和弦在高音區(qū)明亮純凈有光彩、清澈溫暖，有感人至深的力量。整體速度回到廣板，顯示出音樂的力量，在輝煌的音響中結(jié)束。

《海灣》是為手風(fēng)琴、大提琴、鋼琴而創(chuàng)作的一首室內(nèi)樂作品，創(chuàng)作于2015年6月，樂曲的結(jié)構(gòu)是三部曲式。A段是c大調(diào)，速度是小廣板。B段是a小調(diào)，在這一部分的高潮處轉(zhuǎn)到升c小調(diào)。然后回到c大調(diào)完全再現(xiàn)A段。樂曲開始以平緩的速度在鋼琴上，以分解和弦的三連音的形式奏出寬廣的琶音音型，充分發(fā)揮了鋼琴音域?qū)拸V的特點(diǎn)，并在整個(gè)A段一直持續(xù)不斷的進(jìn)行，聲音朦朧描繪了微風(fēng)下海面的景象。在音響上和音色上突出了對(duì)海描繪性的展示。鋼琴低音區(qū)和高音區(qū)的音色整個(gè)融合在一起，音響塑造出薄霧彌漫的海面，并蕩漾著點(diǎn)點(diǎn)的波光。在這里流暢的和聲進(jìn)行不斷地創(chuàng)造出一股清爽的氣息，可以看出和聲的進(jìn)行對(duì)音色效果的推動(dòng)作用。手風(fēng)琴以流動(dòng)而悠長(zhǎng)的旋律從高音區(qū)舒緩地開始，在譜面上作者沒有標(biāo)出手風(fēng)琴應(yīng)選用的變音器音色，這里建議使用巴揚(yáng)變音器音色，這一變音器音色在這一段音樂上的展現(xiàn)給人以輕松、愉快的感覺，仿佛是面對(duì)大海而產(chǎn)生的心曠神怡的心情。大提琴以長(zhǎng)短不同的樂句呼應(yīng)手風(fēng)琴的旋律，使整個(gè)旋律逐漸豐滿起來(lái)并有生動(dòng)的流暢性，還有歌唱般的抒情性，音樂非常親切動(dòng)人。在手風(fēng)琴、大提琴、鋼琴的結(jié)合中，既包含著織體中縱向聲部間的音量比例，也包含聲部橫向進(jìn)行的力度變化。從縱向上手風(fēng)琴音色具有穿透力強(qiáng)的特點(diǎn)，選擇不同的變音器音色運(yùn)用在各段落產(chǎn)生不同的色調(diào)，并在樂曲的整體結(jié)構(gòu)中保持適合于音樂強(qiáng)弱關(guān)系的比例，使音樂的聲音流動(dòng)起來(lái)。在某個(gè)地方也可以打破聲音的平衡，突出某一樂器的特點(diǎn)。A段的整個(gè)氣氛是非常融洽的，手風(fēng)琴、大提琴逐漸發(fā)展出一段激動(dòng)人心的旋律，兩種樂器齊奏所產(chǎn)生的音色使這段音樂的色彩極為鮮明突出。并達(dá)到了這一部分的高潮。B段以鋼琴在高音區(qū)奏出悲傷的音調(diào)，左手在低音區(qū)奏出波浪式的三連音上下翻滾，音樂的情緒逐漸激動(dòng)起來(lái)。大提琴以一種短小的動(dòng)機(jī)不斷進(jìn)行模進(jìn)，語(yǔ)氣急促。這個(gè)急切的音樂語(yǔ)調(diào)和鋼琴的音調(diào)相互呼應(yīng)，手風(fēng)琴則用顫風(fēng)箱的方式奏出一種聲音效果，烘托了緊張不安的情緒。這一段大提琴的音樂動(dòng)機(jī)雖然比較短小，但這是整個(gè)樂曲高潮部分的旋律動(dòng)機(jī)，大提琴為這個(gè)高潮作了鋪墊，之后大提琴聲部奏出了一段悲傷而優(yōu)美的旋律，音色近似人聲中的男高音，發(fā)音飽滿嘹亮，音質(zhì)華麗極富歌唱性，憂郁暗淡，強(qiáng)奏時(shí)富于動(dòng)力色彩，強(qiáng)力弱奏時(shí)柔和而十分神秘，音色明亮、輝煌。音色近似人聲中的基本音色，溫暖而富于表情，特別是在表達(dá)主題旋律上有著或清新或濃烈的色彩。鋼琴以柱式和弦的織體形式為大提琴伴奏，手風(fēng)琴則以快速的琶音來(lái)表現(xiàn)不斷涌動(dòng)的波浪。密集式分解和聲音型，沿著密集排列的分解和弦作上行或下行的演奏，在以很弱的力度進(jìn)行時(shí)，這種琶音的進(jìn)行造成一種撲朔迷離的音響背景。手風(fēng)琴可以使用大管變音器音色，這一變音器音色在高音區(qū)聲音純潔而不過分明亮，能較好地表現(xiàn)海面波浪的形象。B段運(yùn)用混合音型，大提琴旋律音型化，手風(fēng)琴、鋼琴則以不同層次的力度和音型，融合在一起，塑造音樂的背景創(chuàng)造了音樂的氣氛，并產(chǎn)生海面上微波蕩漾的畫面感受。整個(gè)這一段的重點(diǎn)在于表現(xiàn)旋律，旋律應(yīng)像人訴說(shuō)的話語(yǔ)充滿傾訴性，整個(gè)旋律細(xì)膩、感傷、溫柔，在樂曲的高潮處充滿激情的爆發(fā)，之后音符在波浪式的音階上平緩地結(jié)束。在鋼琴部分譜面要求用一個(gè)踏板完成從高潮到這～段的結(jié)束，音響豐滿，之后完全再現(xiàn)A部分，樂曲結(jié)束。結(jié)語(yǔ)

鮮明的音樂藝術(shù)形象是音樂作品《瞬間》和《海灣》的主要特點(diǎn)。在塑造音樂形象時(shí)，兩首作品在音色、旋律、織體、力度層次上都有獨(dú)特的構(gòu)思，并準(zhǔn)確地體現(xiàn)出音樂作品的藝術(shù)形象。

（責(zé)任編輯 霍閩）