一個(gè)女人，一部史詩

李陽

馮玉萍，女，1959年生于沈陽市，畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院表演系，師承評劇表演藝術(shù)家花淑蘭?，F(xiàn)為全國人大代表、中國戲劇家協(xié)會(huì)理事、花派評劇國家級代表性傳承人、國家一級演員，享受國務(wù)院政府特殊津貼；曾三次榮獲中國戲劇表演最高獎(jiǎng)——梅花獎(jiǎng)，三次榮獲國際演劇節(jié)表演金獎(jiǎng)。馮玉萍嗓音寬宏、甜亮，功底扎氯扮相端莊秀麗，善于刻畫人物細(xì)膩多變的內(nèi)心情感，在近30年的舞臺(tái)藝術(shù)生涯中形成了獨(dú)特的演唱、表演風(fēng)格；曾先后在《我那烏蘭河》《風(fēng)流寡婦》《疙瘩屯》《天堂花》《謝瑤環(huán)》《半把剪刀》等幾十出大戲中擔(dān)任主角，塑造了眾多栩栩如生、個(gè)性鮮明的舞臺(tái)藝術(shù)形象。

7月12日，大型評劇《孝莊長歌》在遼寧大劇院首演，作為該劇的主演，馮玉萍的精彩表演贏得觀眾的熱烈歡迎和廣泛好評。中國文藝評論家協(xié)會(huì)第一屆主席團(tuán)成員仲呈祥評價(jià)說：“作為評劇表演藝術(shù)家，馮玉萍飾演的孝莊豐富、但不美化，藝術(shù)家用作品立身，為觀眾提供了正確的歷史觀、傳遞了正能量?！毖莩鼋Y(jié)束后，馮玉萍在后臺(tái)接受了本刊的專訪，她說很感謝有人能喜歡《孝莊長歌》，更愿意與大家分享她眼中的孝莊、她心里的評劇以及臺(tái)前幕后那些不為人知的艱辛與汗水。

記者：為什么想到要?jiǎng)?chuàng)作《孝莊長歌》這部戲？

馮玉萍：作為沈陽人，我們都知道，沈陽地域文化的名片一個(gè)是故宮、一個(gè)是大帥府，而孝莊這個(gè)人物則一直是我想創(chuàng)作的另一個(gè)地域文化名片，這其實(shí)也是我對評劇、對家鄉(xiāng)的一個(gè)執(zhí)著的夢想。孝莊其實(shí)是有非常大的歷史價(jià)值和審美價(jià)值的，她是滿清歷史甚至是中國歷史上一個(gè)非常杰出的女政治家，她有胸懷、有氣魄、有智慧，在她身上其實(shí)能看到遼寧這個(gè)地域的人文品格。所以，我覺得有責(zé)任創(chuàng)作這么一部作品，讓靜態(tài)的孝莊鮮活起來，將她打造成沈陽另一個(gè)立體的文化名片。

記者：看了您在舞臺(tái)上的表演，感覺您詮釋的這個(gè)孝莊的形象非常飽滿、厚重，很打動(dòng)人。那么，孝莊最打動(dòng)您的地方是什么？在演繹的過程中您又是怎樣揣摩和把握人物的呢？

馮玉萍：我覺得孝莊最打動(dòng)我的，是她那種為大愛舍小愛的精神。拋開一切來講，孝莊她是人，不是神，是人就會(huì)有七情六欲，人有的所有東西孝莊都有，但這恰恰是她偉大的地方，她把所有的這些都忍忍地放下了，成就了大清朝，輔佐了兩代帝王。我在演的時(shí)候也是這樣，我沒把她演成一個(gè)女皇，她就是個(gè)女人。我在排戲的時(shí)候，曾經(jīng)有人就這樣跟我說：“你是舞臺(tái)上的孝莊，也是生活中的孝莊。”這是因?yàn)樾⑶f是母親，我也是母親；孝莊有的是大清國，但我現(xiàn)在有馮玉萍工作室，這就像我的一個(gè)小的江山；還有就是孝莊的真愛，她愛多爾袞可惜沒有如愿，那么我在生活中，我是有一個(gè)真愛的，這點(diǎn)我比孝莊幸福。

記者：《孝莊長歌》的運(yùn)作方式可能更趨于市場化。您對它在市場的表現(xiàn)或者說在觀眾中的口碑有期待嗎？

馮玉萍：對，《孝莊長歌》是完全市場化的，所有的都是合約合作的形式。我做《孝莊長歌》是一種責(zé)任使然，對它最大的期待就是讓觀眾喜歡！我相信一定會(huì)做到的。為什么這么講，這部戲更注重展現(xiàn)的是孝莊作為一個(gè)女人的內(nèi)心世界。當(dāng)你越挖掘她的內(nèi)在，你就越是欽佩她。就像最后一幕，蘇麻喇姑對著她的背影說：“老祖宗，真是太難為您了！”說實(shí)話，我第一次在排練場排到這一幕的時(shí)候，我自己就淚流不止，我感覺與孝莊融為一體了。這其實(shí)對于我自己也是一種人格上的升華。當(dāng)你在這樣的一個(gè)境界里去演繹孝莊，你就一定能打動(dòng)人心、打動(dòng)觀眾的。所以說，我覺得《孝莊長歌》一定會(huì)被觀眾認(rèn)可和喜愛，一定會(huì)開拓出一片屬于它的廣闊天地。

記者：用傳統(tǒng)評劇演繹新編故事，這本身也是一種創(chuàng)新。您想通過這種創(chuàng)新為觀眾帶來什么的藝術(shù)感受？

馮玉萍：談到評劇的創(chuàng)新，我的想法也很簡單。評劇起源是唐山，但在我們東北來講，韓少云、花淑蘭、筱俊亭三大流派支撐東北的評劇，即便到了今天，評劇的群眾基礎(chǔ)還是很深厚的，觀眾們都喜歡看。這么多年，我們也在堅(jiān)持、在繼承、在發(fā)展，一直就想著怎么才能留下幾部好的作品來，就像我們老師留下他們當(dāng)年的《小女婿》《茶瓶記》《對花槍》等經(jīng)典作品一樣。這也就是為什么我要用評劇來做《孝莊長歌》：目的很簡單，用一部好的作品，讓觀眾記住評劇。

記者：我們對評劇的了解比較膚淺，認(rèn)為它就是單純的塑造一些比較具體的、生活當(dāng)中的小人物，但是您這次表現(xiàn)的是一種宏大的歷史題材，您覺得這是評劇的一個(gè)發(fā)展趨勢嗎？

馮玉萍：原來的評劇是屬于這種“三小”，具體來說就是家長里短、小情小愛、小旦小生等等。這種重大題材的，說句心里話，從評劇唱腔來講，是有一定難度的，因?yàn)楫吘箯摹把拧焙汀八住钡慕嵌葋碚f，它可能更趨向于“俗”的。這其實(shí)跟演員的層次、跟一個(gè)城市的文化發(fā)展和文化素養(yǎng)也是很有關(guān)聯(lián)的。但我覺得像《孝莊長歌》這種既有歷史深度、又有時(shí)代廣度的題材，更容易被觀眾接受和喜歡。而這也確實(shí)是評劇將來發(fā)展的一個(gè)方向，為什么這么說呢，從內(nèi)容設(shè)定上它很接地氣，從表現(xiàn)形式上它有很時(shí)尚、很新穎，更符合現(xiàn)代觀眾的審美傾向，所以說，這種題材上的突破和超越還是很成功、也很有必要的。

記者：您作為“梅花”大獎(jiǎng)的獲得者，藝術(shù)成就已經(jīng)是碩果累累了，為什么到這么高的境界了，還耍去推出新的劇目，做新的創(chuàng)作？這本身也是對自己的一種挑戰(zhàn)和超越，創(chuàng)作過程中有沒有感到過壓力？

馮玉萍：壓力非常大。因?yàn)槲沂菦]有院團(tuán)的，就等于說所有的都是從零開始。我不僅在舞臺(tái)上要演好，在舞臺(tái)下我還要管好，這個(gè)困難你都想象不到，就像我在節(jié)目單上寫的那樣：“每天發(fā)生的故事都比臺(tái)上更精彩?！眱蓚€(gè)多月來，我沒睡過一個(gè)中午覺，這種經(jīng)歷很苦。我常跟人講，我說孝莊的難也是我的難，但為什么還要堅(jiān)持？就兩個(gè)字：感恩。在我即將退休的年紀(jì)，沈陽市委宣傳部、沈陽市文聯(lián)幫助我成立了馮玉萍藝術(shù)工作室，這是全省唯一一個(gè)以戲劇家命名的工作室。作為一名演員，我能夠回報(bào)的就是這個(gè)舞臺(tái)，就是塑造更新的形象、更好的角色。這是我馮玉萍一生的職責(zé)，也是我愿意去努力、去奉獻(xiàn)的動(dòng)因。

記者：我們看到都是你們在臺(tái)上光鮮靚麗的那一面，但是背后其實(shí)挺苦的。如果聘請一個(gè)更有經(jīng)驗(yàn)的管理團(tuán)隊(duì)，是不是會(huì)好一點(diǎn)？

馮玉萍：我們的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)是國內(nèi)最頂尖的，管理人員確實(shí)是新生代了。他們之中有70后，也有00后，有人說這樣太累了，可是我不怕，我的目的很明確：不僅要拍出一出戲，而且要帶出這支年輕的隊(duì)伍。因?yàn)橛辛诉@用自己的心血澆灌的戲，他們一定會(huì)喜歡我們中國的評劇，我覺得這比教他們唱一段評劇，去學(xué)一段戲可能會(huì)更有意義。其實(shí)，話又說回來了，作為評劇的傳承人，我的骨子里就流著傳承的血脈。所以，我一直堅(jiān)持著評劇的繼承、弘揚(yáng)和創(chuàng)新，更執(zhí)著于評劇事業(yè)的發(fā)展，這歸根結(jié)底還是因?yàn)闊釔墼u劇，我要用自己的方式去把它發(fā)揚(yáng)光大。

（責(zé)任編輯 姜楠）