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    從《伊豆的舞女》看小說改編成電影的困境與突圍

    2016-05-28 06:29:33
    電影評(píng)介 2016年2期
    關(guān)鍵詞:歌女伊豆舞女

    張 萍 劉 勇

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    從《伊豆的舞女》看小說改編成電影的困境與突圍

    張 萍 劉 勇

    劉 勇,女,陜西商州人,西北工業(yè)大學(xué)明德學(xué)院外語系副教授,博士,主要從事英文語言文學(xué)方向研究。

    電影《伊豆的舞女》劇照

    《伊豆的舞女》和其他經(jīng)典小說一樣,不僅被改編成電影,而且還被多次改編,這不僅提升了這部作品的國際知名度,也對(duì)小說改編成電影提供了成功的典范。小說改編成電影本來就存在許多困境,如小說比較注重人物主觀感覺的刻畫,而電影屬于一種“實(shí)體的美學(xué)”,更多體現(xiàn)的是“物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原”。從電影改編的角度來看,跨媒介改編能否成功,不僅取決于文學(xué)作品的本身,還取決于編導(dǎo)的藝術(shù)功力?!兑炼沟奈枧返某晒Ω木?,對(duì)“非電影化小說”的改編是一個(gè)成功的借鑒。本文以山口百惠與三浦友和主演的電影《伊豆的舞女》為例,簡要探討了小說改編成電影的困境與突圍。

    一、小說傳達(dá)的主題意境

    小說《伊豆的舞女》意蘊(yùn)深長,描寫的一段經(jīng)典的日式愛情。在一個(gè)山色空蒙的季節(jié),一個(gè)20歲少年旅途中邂逅一位舞女。第一次看到舞女,這名頭戴高等學(xué)校學(xué)生帽的小伙子就被舞女的美色打動(dòng)而一見傾心。這若有若無的情愫,在幾次回眸,幾滴清淚之后,便發(fā)展為一樁如煙似霧的少年情懷。在和熏有過單獨(dú)相處后,少年的內(nèi)心開始惴惴不安,雖然他從不計(jì)較藝人地位卑微,但是,心中依然有許多困擾。因?yàn)樗麚?dān)心這個(gè)游走四方的歌女在表演時(shí)可能受辱,雖然在交往過程中二人已經(jīng)漸漸生情,但是,最終依然難以擺脫分離,使彼此成為生命中的過客。整部作品蘊(yùn)含著深厚的人生況味,整個(gè)愛情故事在悲哀中浸漬著東方民族的神韻。作品極富抒情性,在欲語還休中,不僅刻畫了一幅和諧幸福的理想境界,還勾勒了一樁迷離憂郁的南國風(fēng)情。在小說中,作者善于用洗練的筆,大段大段的描繪自然的清新、恬靜與純美。純靜的自然與純真的感情相互襯托,映襯人物的活動(dòng)與心理。作品主題基調(diào)是深沉的,令人為之哀傷、痛心。作者在如詩如畫的背景下,描繪了一段凄美的愛情故事,通過夜雨聽鼓,雨聲、鼓聲、喧囂聲渲染朦朧的情愫。作者借助雨水,展現(xiàn)純潔無暇的友情;借助自然美景,表達(dá)一種超乎塵世的完美境界;借助人物在自然美景中行走,渲染一種幽靜寂寥的氛圍。含蓄、溫柔、若隱若現(xiàn)、欲近不近、欲遠(yuǎn)不遠(yuǎn),通過時(shí)空距離描繪,表現(xiàn)那種的朦朧意識(shí)。作品描繪“大學(xué)生”心路歷程,不是為了展示大學(xué)生的心理變化,而是通過細(xì)致入微的刻畫“大學(xué)生”心路,揭示作品所著意構(gòu)造的主題意境。[1]

    二、小說改編成電影的困境

    小說改編成電影是否成功,需要看其三大要素:一是改編是否忠于原著;二是跨媒介轉(zhuǎn)譯過程中,藝術(shù)性與商業(yè)性是否統(tǒng)一;三是不同的表現(xiàn)手段,體現(xiàn)同一主題?!案木幹矣谠彪m然也會(huì)對(duì)原作有所改動(dòng),不可能逐字照搬原著作品,但是其所要表現(xiàn)的基本內(nèi)容必須與原著相符,尤其是改編那些具有一定影響力的經(jīng)典小說,更應(yīng)該忠于原著。影片《伊豆的舞女》屬于“忠實(shí)的改編”。在電影中,人物、場景、對(duì)話、行動(dòng)都與小說中所描繪的一模一樣,就連人物所用的道具都原封不動(dòng)地出現(xiàn)在影片中??梢哉f,忠于原著這一前提,影片《伊豆的舞女》是具備的。[2]那么,跨媒介轉(zhuǎn)譯過程中,影片《伊豆的舞女》藝術(shù)性與商業(yè)性是否統(tǒng)一呢?如果僅僅用藝術(shù)電影的標(biāo)準(zhǔn),去衡量電影《伊豆的舞女》的藝術(shù)性與商業(yè)性的結(jié)合,則很難做出合理的評(píng)價(jià)。因?yàn)殡娪暗乃囆g(shù)性是一個(gè)廣義的概念,涵蓋了不同風(fēng)格、不同時(shí)期、不同流派等內(nèi)容,很難在標(biāo)準(zhǔn)上取得準(zhǔn)確的一致性。但是,在小說文本的跨媒介轉(zhuǎn)譯中,我們通過影片與作品主題思想的一致性,以及影片所取得的效果中,可以感受到影片《伊豆的舞女》藝術(shù)性與商業(yè)性統(tǒng)一。小說到電影改編是否成功,不僅與小說自身的特點(diǎn)有很大的關(guān)系(作品內(nèi)容是否適合改編為電影),同時(shí),還與改編者與導(dǎo)演的創(chuàng)作能力有很大的關(guān)系。在忠于原著的前提下,改編者和導(dǎo)演將面臨怎樣的難題?如何去解決這些難題?這些對(duì)于改編成功至關(guān)重要。

    小說自身的“非電影化”元素,是小說改編電影所面臨的一個(gè)難點(diǎn),如主觀意識(shí)比較強(qiáng)的“新感覺”,支離破碎的故事情節(jié),還有小說中的一些比喻手法等。小說突出表現(xiàn)的“主觀現(xiàn)實(shí)”,會(huì)給改編帶來極大的難度。如小說中通過細(xì)節(jié)描繪所表達(dá)的一種“讓那位舞女到我房間里來吧”的“邪念”,電影藝術(shù)就很難表達(dá)。攝影機(jī)很難去直接再現(xiàn)主觀現(xiàn)實(shí),無法通過鏡頭的轉(zhuǎn)換凸顯這種主觀意識(shí)比較強(qiáng)的“新感覺”。而口百惠與三浦友和主演的《伊豆的舞女》,對(duì)這一重要的“邪念”描繪,卻給予了不同的處理方式。影片用畫外音的方式呈現(xiàn)這一過程,“她真像一個(gè)天真無邪的孩子,也許是看到我們了,所以她高興得光著身子跑了出來??粗吲d的樣子,我的心突然像被清水洗滌過一樣,有一種透心涼的感覺”。旁白、內(nèi)心獨(dú)白的多處運(yùn)用,是小說改編電影一個(gè)不得已的解決辦法。小說《伊豆的舞女》沒有完整的情節(jié),在情節(jié)上可謂先天不足,主流電影情節(jié)需要的所有特征在這部小說中都很難看到。在小說中,雖然“我”對(duì)小舞女萌生愛意,但是,這份愛意一直是模糊不清的,欲言又止,欲行又止,一直被“悶”在心里,沒有語言,更沒有行動(dòng)??芍^故事情節(jié)支離破碎,很難尋找一個(gè)貫穿全片的真正沖突,這更給小說改編為電影帶來了難度。在小說《伊豆的舞女》中,有許多地方作者采用了比喻的手法,涉及人物內(nèi)心體驗(yàn),涉及整部小說的情感基調(diào)。在小說中用比喻的目的不是讓讀者去想象,而是升華主題思想。而對(duì)這些主題思想的表達(dá),電影則很難做到。[3]

    三、電影化改編的突圍

    與小說相比較,電影“思想”色彩濃重,“物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原”使得“感覺”的意味明顯減少。但是,影片的自然背景與小說相同,人物與小說相同,所要傳達(dá)的主題思想與小說主題比較一致。[4]影片通過運(yùn)動(dòng)性場景,民俗性場景的烘托,來表達(dá)“我”與歌女所經(jīng)歷的一段似有似無的愛情故事。雖然在表現(xiàn)手法上存在很大的差距,但是,編劇和導(dǎo)演也通過各種方式體現(xiàn)作品主題,表達(dá)歌女對(duì)“我”從希望到失望乃至絕望的心路歷程。如用小道具護(hù)身符緊貼胸前,象征著舞女此時(shí)內(nèi)心充滿希望,用護(hù)身符從君代手中滑落,來暗示希望的破滅。幾個(gè)抬棺材的人無情地踐踏護(hù)身符,則表現(xiàn)殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)最終讓人絕望。護(hù)身符即預(yù)示著歌女及其一伙人難以擺脫的人生命運(yùn),也象征著君代的一生。這種表現(xiàn)手法雖然與小說不同,但是,卻也通過人物形象的刻畫,景物的刻畫,來表現(xiàn)作品的中心思想。如旅店男掌柜的蔑視、茶館老太婆的態(tài)度,還有路邊醒目的“乞討的江湖藝人不得入村”警示牌等,從一個(gè)側(cè)面,反映了社會(huì)對(duì)于歌女及其同伙人的心理歧視。電影通過劇中人物對(duì)待歌女的態(tài)度,表現(xiàn)歌女及其同伙人的社會(huì)地位。影片在最后,反復(fù)出現(xiàn)醉漢強(qiáng)搶抱攬歌女的鏡頭,更加突出了造成歌女悲劇命運(yùn)的社會(huì)環(huán)境。小說通過簡潔而凝煉的語言,營造一種詩之意境,通過語言藝術(shù)提升作品的可讀性。而電影則是運(yùn)用聲畫組合,通過色彩、道具、背景、人物渲染悲涼的氣氛。與小說相比,電影則更像一幅畫,通過不同的審美情趣,表現(xiàn)同一主題。

    小說《伊豆的舞女》改編為電影,重要方法之一就是將運(yùn)動(dòng)性場景與戲劇性有機(jī)的相融合。小說《伊豆的舞女》主要描寫了男主人公的一趟旅行經(jīng)歷,小說有三個(gè)固定場景:一處是途中茶館;一處是湯野客店;還有一處是下田小客店。三段山間趕路的場景穿插期間,在電影改編中,這三個(gè)場景,三段山間趕路起到了重要的銜接作用。第一個(gè)場景是“我”與一群流浪藝人相遇在山間小路,忽然大雨降臨,我們共同到一家茶館避雨。雨停后,“我”與這群流浪藝人繼續(xù)趕路,到第二個(gè)場景湯野客店;離開湯野去下田的山路,“我”開始與這群流浪藝人結(jié)伴行走。影片在第一個(gè)場景中,“我”與一群流浪藝人各走各的,沒有交集,到了第二個(gè)場景,熏子和“我”開始交談。這時(shí),通過運(yùn)動(dòng)中的交談畫面,可以升華人物內(nèi)在的吸引力,提升作品所要表達(dá)的主題。在第三個(gè)趕路場景中,熏子和“我”在山巔單獨(dú)相處,熏子挑竹竿給“我”當(dāng)拐杖,使得運(yùn)動(dòng)性場景除了可看性,還提升了藝術(shù)性。民俗的可視性,也是《伊豆的舞女》小說改編電影所運(yùn)用的重要方法之一。電影承繼了小說的東方元素,作為視覺符號(hào)的民俗元素在影片《伊豆的舞女》中隨處可見。如日式小木屋、日式傳統(tǒng)舞蹈等,這些民俗元素,不僅僅是符號(hào)展示,而是為了將民間風(fēng)俗與故事情節(jié)結(jié)合在一起。如影片通過檔次不一的日式溫泉旅館,向觀眾展示了一幅民俗畫。雖然這里不是主場景,但是,通過這一個(gè)可視化的場景,卻表現(xiàn)出了文學(xué)作品中,作者所要表達(dá)的主題思想。“我”在這里排遣孤獨(dú),舞女們?cè)谶@里賺錢謀生,有錢人在這里尋歡作樂……沒有這幾個(gè)具有象征意義的溫泉,就沒有“我”和舞女的故事。在影片中,溫泉并不是孤立存在的故事背景,設(shè)置溫泉,以及溫泉中的人物畫面,是為了升華電影主題,使其更接近文學(xué)作品所要表達(dá)的主題。

    結(jié)語

    作為一部“新感覺派”風(fēng)格十足的文學(xué)作品,《伊豆的舞女》小說改編電影的確存在諸多改編困境。面對(duì)一部非電影化小說,影片的編劇和導(dǎo)演依然將這部作品改編為電影。在“忠于原著”的基礎(chǔ)上,通過將運(yùn)動(dòng)性場景與戲劇性有機(jī)的相融合,突出民俗的可視性,實(shí)現(xiàn)了電影化的改編,使得《伊豆的舞女》的改編,成為改編 “非電影化小說”的一個(gè)成功典范。

    參考文獻(xiàn):

    [1]謝志宇,殷企平.人生的困境與情境的藝術(shù)——論《伊豆的舞女》的內(nèi)涵和經(jīng)典性[J].中文學(xué)術(shù)前沿.2014(1):122-123.

    [2]虞雅芬.以情緯文情文并茂——《伊豆的舞女》藝術(shù)論[J].寧波教育學(xué)院學(xué)報(bào),2000(4):45-46.

    [3]牛晶.《伊豆的舞女》:社會(huì)底層群體的生存價(jià)值觀詮釋[J].通化師范學(xué)院學(xué)報(bào),2010(6):78-79.

    [4]李軍.媒介轉(zhuǎn)換與意義差異——從現(xiàn)代發(fā)生學(xué)的角度論文學(xué)的電影改編[J].廣西社會(huì)科學(xué),2011(10):89-90.

    【作者簡介】張 萍,女,陜西延安人,西北工業(yè)大學(xué)明德學(xué)院外語系講師,主要從事日語言文化專業(yè)方向研究;

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