小說(shuō)和電影的反諷效果分析
——以《理智與情感》為例

石 楠 王 靜

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小說(shuō)和電影的反諷效果分析
——以《理智與情感》為例

石 楠 王 靜

王 靜，女，河北邢臺(tái)人，邢臺(tái)學(xué)院外語(yǔ)系講師，碩士，主要從事英美文學(xué)方向研究。

《理智與情感》是英國(guó)女作家簡(jiǎn)·奧斯汀的一部幽默風(fēng)趣且具有反諷意義的小說(shuō)，其中透露著作者相當(dāng)熟練的寫(xiě)作技巧以及巧妙的構(gòu)思。由這部小說(shuō)改編的電影，以豐富的畫(huà)面以及直觀的視聽(tīng)效果給觀眾帶來(lái)了不一樣的體驗(yàn)，小說(shuō)中所隱含的反諷效果在銀幕上得到了形象化的展示，而透過(guò)電影中的人物在行動(dòng)、語(yǔ)言以及作風(fēng)方面的表現(xiàn)又可以看到小說(shuō)中對(duì)反諷效果的塑造。小說(shuō)和電影中都能看到反諷的影子，只是借用了兩種不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式產(chǎn)生了不同的反諷效果。

一、 反諷及其效果性

人的感情發(fā)展到了極頂往往會(huì)以完全相反的方式表現(xiàn)出來(lái)，從語(yǔ)言上來(lái)看就是說(shuō)反話(huà)，作為諷刺手段的反話(huà)是反話(huà)正說(shuō)，用肯定贊美的語(yǔ)言描述明顯的丑惡虛假的現(xiàn)象來(lái)表達(dá)作者對(duì)某種現(xiàn)象或某個(gè)人、某件事情的鄙視與挖苦。《理智與情感》這部小說(shuō)在英國(guó)文學(xué)史上占有重要地位，作者簡(jiǎn)·奧斯汀以獨(dú)特的女性視角把英國(guó)式的幽默風(fēng)格融入其中，她在作品中習(xí)慣用較為夸張的手法對(duì)故事內(nèi)容進(jìn)行鋪陳，利用高超的寫(xiě)作技巧和豐富多彩的語(yǔ)言把人物形象刻劃得真實(shí)可感。反諷是她較為慣用的手法，《理智與情感》是作者成功運(yùn)用反諷的典范之作。不論是小說(shuō)還是從小說(shuō)改編而來(lái)的電影，其中都很好的對(duì)反諷效果加以深化，這種諷刺藝術(shù)在人物刻畫(huà)和情節(jié)發(fā)展中起到了決定性的作用。作為文學(xué)寫(xiě)作中經(jīng)常用到的一種表現(xiàn)手法，反諷的運(yùn)用可以很好地體現(xiàn)出事實(shí)與表象的反差，反諷有不同的表現(xiàn)形式，經(jīng)常用到的有三種：結(jié)構(gòu)反諷、情境反諷、戲劇反諷。作品中對(duì)反諷手法的成功運(yùn)用可以含蓄有力的把作者的寫(xiě)作意圖體現(xiàn)出來(lái)，把作者的態(tài)度暗含在隱隱約約的措辭之間，讀者透過(guò)表面現(xiàn)象可以領(lǐng)會(huì)到其中的深層含義。反諷手法的運(yùn)用可以避免作者利用直接的方式武斷地把自己的態(tài)度以及思想強(qiáng)加給讀者，而是利用一種曲徑通幽的方式使讀者心領(lǐng)神會(huì)。

二、《理智與情感》中的反諷效果

改編自小說(shuō)的電影在風(fēng)格上堅(jiān)持“忠于原著”的原則，最大程度上保持了原著幽默風(fēng)趣的語(yǔ)言風(fēng)格，借用反諷的手法達(dá)到自己想要的表達(dá)效果。不論是小說(shuō)還是電影，在反諷上的運(yùn)用上都體現(xiàn)了兩種形式：情境反諷和戲劇反諷。

（一）小說(shuō)和電影中的情境反諷對(duì)比

在情境反諷中，故事的結(jié)局往往不是讀者所意料的，它打破讀者對(duì)小說(shuō)情節(jié)的期待，從而借用一種新的模式來(lái)代替他們頭腦中原有的情節(jié)模式和發(fā)展方向。兩種不同的表現(xiàn)模式對(duì)讀者的定向思維產(chǎn)生刺激，在一定的基礎(chǔ)上啟發(fā)他們不停地反思。情境反諷追求的是一種整體效果，不論是小說(shuō)還是電影，情境反諷都可以從三方面來(lái)看：1.表象與事實(shí)的對(duì)立；2.敘述語(yǔ)調(diào)和所述內(nèi)容的對(duì)立；3.行動(dòng)和結(jié)果的反差。

1.富含調(diào)侃意味的性格展示

行動(dòng)和結(jié)果的反差：個(gè)別情境反諷產(chǎn)生于人物的主觀愿望和客觀情節(jié)發(fā)展的巨大反差之中。小說(shuō)文本中，威洛比擁有一種浪漫灑脫的情懷，是瑪麗心中所向往的結(jié)婚對(duì)象，她主觀地認(rèn)為自己會(huì)和威洛比步入婚姻的殿堂，但是客觀情節(jié)的發(fā)展卻與她的主觀愿望形成強(qiáng)烈反差。威洛比一出場(chǎng)，體現(xiàn)的是一種“白馬王子”的風(fēng)范，他救走了處在困境中的瑪麗，讓人對(duì)他產(chǎn)生崇敬和欣賞之情。經(jīng)過(guò)與威洛比的進(jìn)一步相處，瑪麗發(fā)現(xiàn)他是一個(gè)很有發(fā)展前途的年輕人，他精力充沛，擁有著開(kāi)朗的性格和敏捷的思維，他內(nèi)心充滿(mǎn)激情，對(duì)人熱情，并且對(duì)音樂(lè)和詩(shī)歌有著忠誠(chéng)的熱愛(ài)。他所擁有的一切都讓瑪麗傾倒，是瑪麗所盼望的理想對(duì)象：勇敢而充滿(mǎn)激情。面對(duì)這樣一個(gè)理想人物，瑪麗作為一個(gè)情竇初開(kāi)的少女怎能不動(dòng)心呢，怎能不被他給吸引住呢？而在威洛比的眼中，瑪麗是一個(gè)美麗聰慧的完美女人。在與瑪麗聚會(huì)的時(shí)候，威洛比總會(huì)感覺(jué)到精神愉悅，他們的談話(huà)總是充滿(mǎn)激情，在外人看來(lái)確實(shí)是很般配的一對(duì)。在這樣的情節(jié)鋪陳之下，讀者自然而然地期待著他們擁有一個(gè)幸福的未來(lái)，能夠美滿(mǎn)的在一起生活。但是作者卻打破了讀者的思維線(xiàn)路，威洛比居然是個(gè)偽君子，他背叛了瑪麗，露出本來(lái)的虛偽面目，褪去浪漫唯美的外衣，只剩下色情騙子的丑像，威洛比最初的英雄行動(dòng)和最后虛偽面目之間的巨大反差徹底打破了讀者的情境期待。

表象與事實(shí)的對(duì)立：表象與事實(shí)的反差主要體現(xiàn)在影片場(chǎng)景安排不合理性以及敘述者對(duì)影片中所闡述的重要信息的克制。影片中，瑪麗擁有聰慧的性格，她對(duì)身邊的一切都充滿(mǎn)熱情。對(duì)于悲傷和快樂(lè)的表達(dá)她沒(méi)有絲毫的節(jié)制，一言一行中透露著大方和幽默。透過(guò)這樣一個(gè)人物形象，觀眾會(huì)對(duì)她有一定的期待，她在影片中應(yīng)該是一個(gè)感性的代名詞?？墒牵绻麑?duì)這種感性思維過(guò)分的夸張，就會(huì)給人產(chǎn)生一種虛偽之感。在影片中，瑪麗與艾林諾都是女主角，兩者相比起來(lái)，瑪麗身上的優(yōu)點(diǎn)要更多一些，可是在這里，影片卻把她的這種情感當(dāng)作攻擊的對(duì)象，例如影片中所出現(xiàn)的一些畫(huà)面：瑪麗彈鋼琴的時(shí)候落淚，看到飛舞的落葉不停嘆息，用一種不正常的情感去朗讀詩(shī)歌。在莊園主人去世后，母女四人就要搬離諾蘭，而瑪麗在此時(shí)獨(dú)身一人來(lái)到了花園里，面對(duì)眼前之景無(wú)所顧忌的表達(dá)自己內(nèi)心的情感。對(duì)著樹(shù)木，面對(duì)家園，她表達(dá)了自己內(nèi)心的依戀，同時(shí)又充滿(mǎn)了矛盾之情，敘述者極力克制瑪麗對(duì)瑪麗真實(shí)性格的描繪，這些不合理的場(chǎng)景安排體現(xiàn)了表象和事實(shí)之間的巨大反差，借此，觀眾從中看到了18世紀(jì)末感傷主義影片的影子。

2.紛亂的情感糾葛：敘述語(yǔ)調(diào)和所述內(nèi)容的對(duì)立

敘述語(yǔ)調(diào)和所述內(nèi)容的對(duì)立主要通過(guò)影片的夸大陳述來(lái)體現(xiàn)，例如夸大情節(jié)內(nèi)容和敘述的語(yǔ)調(diào)，文本中極力夸大渲染的內(nèi)容正是作者所要顛覆的。小說(shuō)中，在愛(ài)德華與艾莉諾的感情糾結(jié)中，兩人互相愛(ài)慕，但是愛(ài)德華卻是已經(jīng)訂婚，而他的妻子又心機(jī)頗重，對(duì)他們的婚姻有著不良動(dòng)機(jī)。鑒于此，愛(ài)德華雖然對(duì)自己的妻子沒(méi)有任何感情并且對(duì)她也沒(méi)有那種初始的依戀之情，但是他受到理智的牽絆，在愛(ài)情和婚姻面前還是選擇了婚姻。他舍棄了自己的愛(ài)情，對(duì)自己的未婚妻信守諾言與她結(jié)婚。而露西對(duì)艾莉諾曾許下承諾，要好好的愛(ài)愛(ài)德華，忠實(shí)于他們的愛(ài)情，讓艾莉諾相信他們倆的結(jié)合?？墒乔楣?jié)突然發(fā)生夸張化的逆轉(zhuǎn)，在露西得到愛(ài)德華的長(zhǎng)子權(quán)利被剝奪的消息后，露西竟然背叛了愛(ài)德華與羅伯特秘密結(jié)了婚，背棄了自己的承諾。在這一段情節(jié)發(fā)展中，作者又打破了讀者的期待思維，利用對(duì)情節(jié)內(nèi)容的夸大陳述讓讀者重新審視故事的發(fā)展方向，具有嘲諷意味的情節(jié)發(fā)展以及充斥著幽默風(fēng)味的語(yǔ)言表達(dá)很容易引起讀者的深思。

影片中，敘述語(yǔ)調(diào)和所述內(nèi)容的對(duì)立主要體現(xiàn)在瑪麗和布上校的婚姻糾葛中。瑪麗在與布上校的認(rèn)識(shí)中，她僅僅從年齡和外表來(lái)判斷，認(rèn)為他絕對(duì)不是自己的結(jié)婚對(duì)象。如果他非要和自己在一起，他必須是充滿(mǎn)活力并且要比自己的壽命長(zhǎng)，這些都體現(xiàn)了瑪麗荒謬而單純的想法。布上校在陰冷的天氣中害怕誘發(fā)風(fēng)濕病，而瑪麗卻認(rèn)為是衰老癥。并且瑪麗認(rèn)為布上校在35歲就不應(yīng)該再有結(jié)婚的想法。但是在影片的結(jié)尾，充滿(mǎn)荒謬思想的瑪麗居然嫁給了布上校，并且是充滿(mǎn)幸福的，影片情節(jié)的反轉(zhuǎn)給受眾帶來(lái)了一種強(qiáng)烈的反諷意味?，旣惖倪@種情感變化出乎觀眾的意料，并且在情感的發(fā)展路線(xiàn)上也是一種反諷。然而之前瑪麗遇到了自己心中完美的結(jié)婚對(duì)象衛(wèi)樂(lè)比，他們有著相同的興趣，都具有浪漫主義情懷，兩人看似一對(duì)幸福的情侶，觀眾都會(huì)以為他們會(huì)走進(jìn)幸福的婚姻殿堂，可是英俊而熱情的衛(wèi)樂(lè)比居然在最后拋棄了瑪麗，和一個(gè)富有的女人結(jié)婚了，瑪麗在被拋棄后與布上校的結(jié)合給觀眾帶來(lái)了驚喜。在對(duì)人的認(rèn)知方面，瑪麗過(guò)分關(guān)注人的外表，而品味和愛(ài)好是很容易為偽裝的，瑪麗分不清外表與內(nèi)在，她的著這種不成熟的思想注定要承受衛(wèi)樂(lè)比給她帶來(lái)的傷害。影片借助衛(wèi)樂(lè)比前后行為上的反差給瑪麗一個(gè)極力的反諷：被自己所向往的對(duì)象所拋棄，結(jié)果卻和自己開(kāi)始厭惡的對(duì)象結(jié)婚。觀眾在開(kāi)始的時(shí)候也許會(huì)被衛(wèi)樂(lè)比的形象所吸引，但是在清醒之后會(huì)明白，婚姻是要用理性的頭腦去判斷的，它是建立在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)之上的，影片中瑪麗的不成熟以及由此而承受的代價(jià)有力的征服了觀眾的思想。

（二）小說(shuō)和電影中的戲劇反諷對(duì)比

在戲劇反諷中，讀者在書(shū)本中所了解到的事情真相與故事中人物的思維方向是相反的。戲劇反諷一般發(fā)生故事中人物的語(yǔ)言行為中，戲劇反諷的行為和行為者的意愿是安全相反的，產(chǎn)生戲劇反諷的話(huà)語(yǔ)對(duì)讀者來(lái)說(shuō)意義非凡。在戲劇反諷的行為中，行為人的對(duì)話(huà)和行為都不是有意的，反諷的效果是讀者在得知真相后所闡述的，來(lái)自于人物對(duì)真相的不知和讀者把握真相之間的沖突。

滑稽的場(chǎng)景和隱晦的表達(dá)：小說(shuō)文本中，露西一開(kāi)始對(duì)羅伯特充滿(mǎn)了鄙夷之情，認(rèn)為他是一個(gè)不懂世事的紈绔子弟，不是自己心中理想的結(jié)婚對(duì)象?？墒窃诤髞?lái)的情節(jié)發(fā)展中，露西又是自愿嫁給羅伯特。而費(fèi)拉斯太太聽(tīng)說(shuō)愛(ài)德華要和露西結(jié)為夫妻就憤然大怒，利用手段導(dǎo)演了一場(chǎng)關(guān)于財(cái)產(chǎn)繼承權(quán)的戲劇，滑稽場(chǎng)景由此拉開(kāi)：當(dāng)羅伯特和露西秘密結(jié)婚時(shí)，費(fèi)拉斯太太不但沒(méi)有責(zé)罰她，還對(duì)她施以援手，甚至對(duì)露西看護(hù)有加，把在某些方面高她一頭的大兒媳艾莉諾當(dāng)成仇視的的對(duì)象。在約翰·什伍夫婦發(fā)出對(duì)米德頓夫婦的宴請(qǐng)時(shí)，費(fèi)拉斯太太確信愛(ài)德華對(duì)艾莉諾還存有感情，這份感情對(duì)她們想讓愛(ài)德華娶一位有錢(qián)的富家小姐的計(jì)劃是一個(gè)障礙，所以在宴席上，她們就絲毫不顧及情面的對(duì)艾莉諾進(jìn)行冷嘲熱諷，用盡一切手段去冷落她。而對(duì)露西卻是格外的和善，但是她們并不知道露西才是對(duì)她們的計(jì)劃有威脅的危險(xiǎn)人物。作為讀者，其實(shí)知道露西和愛(ài)德華已經(jīng)訂婚，并且有結(jié)婚的可能，而對(duì)此絲毫沒(méi)有察覺(jué)的費(fèi)拉斯太太和范妮卻是對(duì)表面看起來(lái)對(duì)她們毫無(wú)威脅的露西展現(xiàn)無(wú)盡的親切之情。在這樣滑稽的情節(jié)發(fā)展中，作者利用反諷手法讓我們看到了兩張丑惡虛偽的嘴臉。當(dāng)事情終于被揭露時(shí)，范妮猛烈的發(fā)瘋了，她如瘋子似的亂叫，呵斥姐妹倆離開(kāi)。并且在范妮看來(lái)，費(fèi)拉斯太太也會(huì)像她一樣發(fā)瘋似的亂叫。但是當(dāng)露西真的做了羅伯特的妻子之后，費(fèi)拉斯太太對(duì)她卻是無(wú)限的寵愛(ài)，這種人物在前后行為上的反差形成了一種強(qiáng)烈的對(duì)比，人物內(nèi)心深處的情感也被挖掘出來(lái)。

巧妙的語(yǔ)言諷刺和真實(shí)的情感表達(dá)：戲劇反諷可以很好地體現(xiàn)在人物的語(yǔ)言行為中，影視作為一種直觀的藝術(shù)表現(xiàn)方式，可以讓觀眾透過(guò)銀屏近距離地和人物進(jìn)行對(duì)話(huà)，在直觀形象的熒幕上對(duì)人物的語(yǔ)言行為進(jìn)行感知。《理智與情感》這部影片中，人們的生活總是離不開(kāi)參觀、聚會(huì)、跳舞等一系列社會(huì)活動(dòng)，在這些交際活動(dòng)中，人物之間都需要進(jìn)行對(duì)話(huà)，不同的對(duì)話(huà)內(nèi)容以及對(duì)話(huà)的方式可以體現(xiàn)出一個(gè)人物的個(gè)性。影片可以利用高超的技術(shù)賦予影片中的人物以幽默風(fēng)趣的談話(huà)方式，添加詼諧的藝術(shù)效果，對(duì)人物之間的幽默風(fēng)格進(jìn)行完美轉(zhuǎn)換，使得觀眾看不出作者的真正意圖。影片中的故事情節(jié)吸引了無(wú)數(shù)觀眾，其中所展示的是一個(gè)充滿(mǎn)禮貌用語(yǔ)的社會(huì)，充滿(mǎn)了統(tǒng)治階級(jí)人物，彼此之間似乎沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)冒犯或是責(zé)怪的話(huà)語(yǔ)，因此，他們習(xí)慣用一種間接的交流來(lái)表達(dá)自己說(shuō)話(huà)的意思。電影在制造人物的語(yǔ)言對(duì)白時(shí)，言語(yǔ)中滲透著反諷，也正是這些反諷言語(yǔ)使得人物形象更加豐滿(mǎn)，在出人意料的結(jié)局之中讓人看到人物內(nèi)心真實(shí)的一面，從而促使人物在銀幕上更加奪目。

露西是影片中的典型代表人物，29歲仍然單身，而她的姐姐是一個(gè)很膚淺的人物，但是對(duì)比之下，露西更勝一籌，她總是在他人對(duì)自己愛(ài)情的嘲笑中獲得心理安慰。影片中的詹尼斯太太是一個(gè)很有愛(ài)心的人，不過(guò)卻很八卦。因此，她總是用嘲笑露西愛(ài)情的方式使露西獲得心理滿(mǎn)足。影片中，露西來(lái)到詹尼斯太太家中說(shuō)有一個(gè)男友加入了她們，而詹尼斯太太也對(duì)她進(jìn)行附和著說(shuō)特別好。從字面意思上詹尼斯太太在取笑露西：她和醫(yī)生會(huì)陷入愛(ài)河，露西是個(gè)沒(méi)有結(jié)婚的老女人，渴望愛(ài)情地方到來(lái)。實(shí)際上，詹尼斯太太是在明白露西的為人的前提下才說(shuō)出這樣的話(huà)的。言外之意就是對(duì)露西小姐進(jìn)行諷刺：好好的享受這虛無(wú)的謊言愛(ài)情吧！當(dāng)然，詹尼斯太太出于真情實(shí)感沒(méi)有直接對(duì)露西的面子進(jìn)行駁斥，只是通過(guò)語(yǔ)言技巧來(lái)間接地進(jìn)行諷刺，用笑話(huà)般的語(yǔ)言來(lái)彌補(bǔ)單身女人難以啟齒的痛苦，同時(shí)也是對(duì)處于上層階級(jí)統(tǒng)治者粗野天性的一個(gè)有力諷刺。

結(jié)語(yǔ)

總的來(lái)說(shuō)，《理智與情感》在電影和小說(shuō)這兩種不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式中都巧妙運(yùn)用了反諷的表達(dá)技巧，小說(shuō)中，字里行間涌現(xiàn)著幽默風(fēng)趣的格調(diào)，電影中，畫(huà)面透露著滑稽搞笑的意味。人物通過(guò)語(yǔ)言上的對(duì)比和行為上的表現(xiàn)為受眾演繹了精彩的畫(huà)面，通過(guò)情境反諷，有力揭示了言外之意所產(chǎn)生的效果，而人物之間巧妙的語(yǔ)言藝術(shù)也透露著影片的主題。不論是小說(shuō)還是電影，就反諷藝術(shù)的運(yùn)用而言，都可以稱(chēng)得上是經(jīng)典。

【作者簡(jiǎn)介】石 楠，女，河北邢臺(tái)人，邢臺(tái)學(xué)院講師，碩士，主要從事公共外語(yǔ)教學(xué)，英語(yǔ)教學(xué)方向研究；