小妞電影如何繼續(xù)瘋狂

暗地妖嬈

導語：“小妞電影”的永遠有市場，是因為“小妞觀眾”占據(jù)了票房半壁江山，只要有都市、有愛情、有心懷情夢的女人們，這樣的電影就永不衰亡。

正文：曾幾何時，好萊塢電影圈流行起這樣一個名詞——Chick flick，也就是所謂的“小妞電影”，影片以年輕女性為主角，讓她們先狼狽、后風光，在都市茫茫人海中最終找到真命天子?？此坪唵蔚那楣?jié)定位，卻在電影人的妙手中炮制出豐富有趣的內容，你可以帶著爆米花進場，也可以帶上情人同觀，失戀者與單身狗們亦能從中找出生活目標，尋求到安慰。

說到“小妞電影”的鼻祖，1961年在好萊塢掀起時尚風潮的愛情喜劇《蒂凡尼的早餐》可算是開山第一部，奧黛麗·赫本在片中作為“高級交際花”，買不起鉆石珠寶，就只能在蒂凡尼珠寶店櫥窗前啃早餐；隨后她與窮作家之間展開了一段狗血卻浪漫的“公寓戀”。這部流傳至今的經典，打造了一個外表風情萬種，內里卻破碎不堪的典型“小妞”形象。

此后，小妞們紛紛在銀幕崛起，將整個電影圈刷成了亮粉色。尤其是近年從《欲望都市》系列開始，這股由“小妞們”演繹的風潮刮遍全球，2013年一部《北京遇上西雅圖》更把“國產小妞”的愛情小調唱得風生水起，至2016年更發(fā)展成一個系列，成就了《北京遇上西雅圖之不二情書》。

“小妞觀眾”占據(jù)半數(shù)票房

主打“輕松浪漫”的小妞電影，為都市人群炮制了流行風向標，把“女性追求真愛”的戲碼變成傳統(tǒng)類型電影。它并非嚴格意義上的“瑪麗蘇”，更是每一代獨立女性價值觀的體現(xiàn)，占社會主導優(yōu)勢的男性在片中成為綠葉，以此烘托女人與愛情之間密不可分的牽絆。

純女性視角的都市愛情故事，曾經是中國電影市場中最薄弱的環(huán)節(jié)，要努力拗出時尚感似乎非常困難，但是隨著好萊塢包括《穿普拉達的女王》、《選美小姐》等一系列小妞電影的崛起，《律政俏佳人》更是讓瑞茜·威瑟斯彭以一身粉裝驚艷亮相，明確了小妞的“粉紅”路線。

相對較低的拍攝成本與超出想像的票房成績使它們屢屢成就“系列”，這條愛情“龍脈”也終于延續(xù)到了中國市場，一大批純中國式小妞電影由此誕生，更由此誕生了一批時尚與癡情并俱的新生代女神。2014年，美國電影協(xié)會發(fā)布的年度電影觀眾數(shù)據(jù)分析報告中顯示，女性占據(jù)了電影觀眾總人數(shù)的52%，也就是說電影題材如果能籠絡住女性，成功率便能提升好幾個百分點。

內地尚未全面開發(fā)“小妞電影”的上世紀九十年代，香港導演杜琪峰成立了銀河映像，在拍攝了一系列黑幫片與警匪片的同時，他意識到了“轉型”的重要性，于是在2000年推出了他的首部“小妞電影”《孤男寡女》，根據(jù)劉德華與鄭秀文的廣播劇改編之后搬上大銀幕的這個故事，非常霸氣地拿下了當年香港金像獎五項提名，令他嘗到了“小妞”的妙趣。

2001年，杜琪峰又推出了“都市男女系列”第二部《瘦身男女》，2004年推出第三部《龍鳳斗》。這個系列幾乎展示了香港都市男女愛情最具代表性的切面，《孤男寡女》描繪了剩男剩女的白領之戀，《瘦身男女》把“看臉的世界”之現(xiàn)代價值觀表現(xiàn)得淋漓盡致，而《龍鳳斗》的苗頭更直指夫妻間的七年之癢問題。這個系列的火爆讓杜琪峰信心百倍，時隔六年之后，他將視角瞄準“辦公室戀情”，拍攝古天樂、 吳彥祖 、 高圓圓三大明星主演的《單身男女》，2013年啟用原班人馬外加周渝民與楊千嬅推出了《單身男女2》，令“單身”系列爆紅電影圈?？v觀老杜的兩個“小妞電影”系列，每一部都獨立成章，令作品的容量大增，更彰顯創(chuàng)造力。

關乎內地“小妞電影”中，獨立開篇的“開山之作”，當屬2009年公映的金依萌執(zhí)導的《非常完美》，包括章子怡、姚晨、何潤東、范冰冰在內的全明星陣容，加上女屌絲漫畫家陷入韓國歐巴蘇志燮與帥哥攝影師何潤東之間“三角戀”的夢幻愛情故事，很快征服了女性觀眾，2012年推出的第二部也更為“財大氣粗”，取景地橫跨新加坡、香港、澳門等地，同樣的宅女漫畫家，演繹了與前一部截然不同的驚險追愛故事。這個氣場華麗的小妞系列，切中了女性對愛情的全部夢幻想像。

2013年，薛曉路執(zhí)導的《北京遇上西雅圖》問世，這部湯唯與吳秀波搭成情侶檔的“小妞電影”，不僅僅是打了“愛情牌”，而是著眼于現(xiàn)實問題，包含了女性更多的夢想，比如女主角在美國月子中心生產以達成“美國夢”，小三問題，以及“大叔戀”現(xiàn)象。夢幻照進現(xiàn)實的手法，令該片迅速走紅，票房高達5.2個億。2016年，其續(xù)集《不二情書》延續(xù)了上一部的“移民”背景及主演卡司，卻用另一個故事展示跨國戀的浪漫，主打溫暖親情牌，維持了新鮮度。

相形這種“高大上”的設定，2014年公映的田羽生作品《前任攻略》則是立足于絕對平民化，著眼于都市觀眾身邊常見的泡妞、戀愛矛盾、劈腿等現(xiàn)象，讓諸多有愛情閱歷的人產生共鳴；次年公映的《前任2：備胎反擊戰(zhàn)》則專注于“備胎如何上位”的問題，給諸多備胎女性打了一劑強心針。

這種不停在老系列里裝入“新酒”的系列小妞電影，時刻與現(xiàn)實社會打成一片，不吃老本，只以電影名號的號召力為基礎，將故事進行全新創(chuàng)作，不僅是給予電影人腦洞大開的空間，更是每一部都宣傳點親民而各具特色，隨時都能變成“話題之作”，一舉數(shù)得的打造模式，令內地“小妞電影”一發(fā)而不可收。

把小故事拍成“史詩”

各種不順的女主角，在機緣巧合之下邂逅真命天子，經歷一些波折之后成就了美滿姻緣。這一過程看似簡單，卻照樣有才華橫溢的編劇將其織成“系列情史”，并收羅了一批忠粉。追溯“小妞電影”成系列模式的源頭，便不得不提及1998年HBO電視臺推出的超夯都市劇《欲望都市》——時尚雜志兩性專欄女寫手凱莉在曼哈頓住著租來的小公寓、存折上只有九百美元，卻經歷了一段傳奇般的時尚華麗人生，更將“性”主題開誠布公地拿出來作為談資。劇中四位算不上“小妞”的熟女們，開啟了美國獨立女性追求時尚潮流的迷夢之旅，看似單薄的故事主線為基礎，卻拍了整整95集大戲，《欲望都市》系列橫掃全球。

即便是劇集已經終結，2008年推出的第一部電影版，將四位女主角的情感命運與當時社會做了一個完美的銜接，也終于令凱莉穿上嫁衣成為幸福主婦，電影版在票房上的巨大成功，使得影視公司迅速在兩年后推出了第二部，并將故事場景移到了繁華的中東，故事還在繼續(xù)，只不過四位女主角身處的環(huán)境愈加金璧輝煌。這種算不上完全創(chuàng)新的作品，觀眾照樣受用，這其中包含著“情懷”的元素，更是因為抓住“時尚”腳步占到了便宜。

中國內地的小妞電影也有向《欲望都市》看齊的跡象，郭敬明的導演處女作《小時代》系列便是最好的證明，同樣以四位女性為主打，除去郭采潔扮演的顧里屬于白富美之外，其余三位都是家境平平的普通女性，該片背景地從國際大都市上海一路拍到意大利，占盡了華麗的優(yōu)勢，女主角們的時尚行頭吸引眼球的同時，她們各自的坎坷情運更是牽動人心。這種標準的“小妞電影”外帶濃烈的瑪麗蘇氣息，使得《小時代》的故事可以一延再延，四部曲票房總合高達20億。

但是好萊塢明顯在打造小妞電影的造詣方面更為高端，甚至不惜用外形條件非常一般的女演員領銜，讓女性觀眾更有現(xiàn)實感。2001年，根據(jù)英國女作家海倫·菲爾丁同名小說改編的電影《BJ單身日記》問世，在這部戲中，扮演女主角布里奇特·瓊斯的女演員芮妮·齊薇格既不是標準美女，還身材微胖，年齡也過了三十，這種人設顯然是親民的，而讓英國兩大男神科林·費斯與休·格蘭特為她爭風吃醋的劇情，更是深得人心，女主角最初的衰運，在情路上逐漸打出一片江山的奇妙設定，也令電影受到業(yè)內與觀眾的集體好評。2004年電影公司順勢推出了續(xù)集，依舊是延續(xù)上一部的“三角關系”，可是片中的爆笑元素與演員精湛的表演卻讓觀眾樂此不彼。為了把《BJ》系列做下去，在休·格蘭特宣布退出的情況下，還是完成了第三部，并讓女主角懷孕以制造戲劇沖突。

《BJ》的成功，使得屌絲類女主角當先的好萊塢小妞電影極具市場，安妮·海瑟薇在《公主日記》系列里，讓自己從滿頭卷發(fā)、滿臉雀斑的普通高中生，一步步升級為風華絕代的公主，還收獲了王子的愛情。音樂片《完美音調》系列中，女主角們是一群高矮胖瘦不等的普通女大學生，卻借著音樂的魅力逐步成為最夯合唱團，甚至還在奧巴馬面前表演。如此低角度的故事線，其第二部制作成本只有2900萬美元，卻在公映時與超級大片《復仇者聯(lián)盟2》在北美票房榜上互爭高下。

相形之下，從大IP發(fā)展成超級“小妞電影”的作品，也是比比皆是，最典型的便是《暮光之城》系列與《五十度灰》系列，兩者都是“小妞電影”中相對特別的存在，前者用奇幻故事把“小妞”的愛情故事做得驚天動地，后者則是注入了重口味的性愛題材。但是嚴格意義上的“小妞電影”絕不是瑪麗蘇專利，更多的是在一個虛幻的故事里加入強烈的現(xiàn)實色彩，把浪漫情節(jié)做得更為貼近平民生活，因為民間素材更為廣博，也更容易接地氣。

2010年，香港導演彭浩翔執(zhí)導的《志明與春嬌》便是“小妞電影”中“老壇陳釀”的代表作，立足于香港平民社會的原始生態(tài)環(huán)境，講述普通人的都市愛情故事，男女主角的名字也是最為平民化的“志明”與“春嬌”。故事立足于香港“煙民”與全面室內禁煙行動之間的矛盾，構造了小情調，用豐富的生活細節(jié)打動觀眾，這部親民的愛情電影拿到了當年香港金像獎最佳編劇大獎。

“大城小愛”的故事永遠都講不完，于是便有了兩年后的《春嬌與志明》，再次把小妞主角春嬌那些小情小愛做了一個延伸，愛情戰(zhàn)場也伸展到了內地北京。這些低到塵埃里的小妞電影，一部接著一部出爐，在觀眾的支持下，硬生生編成了“史詩”一般的大篇幅。

毫無疑問，小妞電影是影視圈“造夢”的一塊不小的工程，它們立足女性視角，既沒有夸大片中女主角們尷尬的生存現(xiàn)狀，也不忘激起她們的奮斗心，讓追愛變成一種彪悍的人生態(tài)度，喜劇的面具之下，蘊藏著無比嚴肅的生活主題。只要有都市、有愛情、有心懷情夢的女人們，小妞電影就永不衰亡。