湘繡與蜀繡的技藝比較

王 玭， 王宏付

(江南大學(xué) 紡織服裝學(xué)院， 江蘇 無錫 214122)

湘繡與蜀繡的技藝比較

王 玭， 王宏付

(江南大學(xué) 紡織服裝學(xué)院， 江蘇 無錫 214122)

為強(qiáng)化并發(fā)揚(yáng)湘繡與蜀繡2大繡種濃郁的地域特質(zhì)，以湘繡與蜀繡部分作品為例，從歷史淵源、藝術(shù)風(fēng)貌以及材料選擇、色彩運(yùn)用、針法及繡技等技藝特點(diǎn)出發(fā)，總結(jié)分析了二者的共性與個(gè)性。研究表明：在整體藝術(shù)風(fēng)貌上，湘繡繡品的藝術(shù)性比蜀繡強(qiáng)；湘繡用線多樣、色彩豐富，其織花線縷染色有深淺變化，而蜀繡繡線主要選用成都本地所練染的絲線為主，地方特色更為鮮明；蜀繡以其深厚的底蘊(yùn)和刺繡線條的精細(xì)秀美，較之湘繡更勝一籌。結(jié)論為湘繡與蜀繡的技藝研究、文化傳承提供了一定參考價(jià)值。

湘繡； 蜀繡； 藝術(shù)風(fēng)格； 技藝特點(diǎn)

Abstract In order to strengthen and develop the strong regional characteristics of Hunan embroidery and Shu embroidery, the common and individuality of these two embroideries were summarized and analyzed from the aspects of historical origin,artisticstyle,material,color,stitch and embroidery skills, etc. The results showed that the artistry of Shu embroidery is stronger than that of Hunan embroider. The Hunan embroidery is plentiful in thread and color, and has changes from deep to shallow in color of thread. However, the main materials used in Shu embroidery are scoured and dyed thread in Chengdu, indicating the strong regional characteristics. Shu embroider is optimum in culture base and sophisticated line in comparison with Hunan embroidery. This study will provide guidance for research of embroidery skill, inheritance and marketing promotion.

Keywords Hunan embroidery; Sichuan embroidery; artistic style; skill

刺繡，是用彩色絲、絨、棉線，在綢、緞、布帛等材料上借助針的運(yùn)行穿刺，構(gòu)成花紋、圖像或文字，古籍稱為針黹或女紅[1]。數(shù)千年來，中國的刺繡藝術(shù)以其精美的藝術(shù)特色和精湛的工藝技巧聞名于世。湘繡和蜀繡作為中國四大名繡中具有濃厚地域特色的兩大繡種，因地理環(huán)境、風(fēng)俗習(xí)慣、文化藝術(shù)等方面的差異，通過運(yùn)用不同的表現(xiàn)技法，呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)形式，各具鮮明特色。隨著時(shí)代的發(fā)展，湘繡和蜀繡作品都從最初自產(chǎn)自用的日常用品逐步轉(zhuǎn)向藝術(shù)化和精品化的純藝術(shù)欣賞品，實(shí)用功能減弱，藝術(shù)收藏價(jià)值增強(qiáng)，兼有品位高、技藝精、售價(jià)貴的特點(diǎn)，同時(shí)，在題材、藝術(shù)表現(xiàn)和技法等方面，二者的實(shí)際差異也越來越小。本文通過對湘繡與蜀繡技藝比較分析，旨在延續(xù)2大繡種的獨(dú)特魅力和生命力，為二者地域文化的傳承、市場劃分和產(chǎn)品的推廣等方面提供一定參考價(jià)值。

1 湘繡和蜀繡的含義及其歷史淵源

湘繡是以湖南長沙、寧鄉(xiāng)等地為中心的帶有鮮明湘楚文化特色的刺繡產(chǎn)品的統(tǒng)稱，是在湖南民間刺繡基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，據(jù)考證已有2 500多年歷史。早在西漢，湖南地方刺繡即湘繡已發(fā)展到較高的水平；到了清代，長沙刺繡遍及城鄉(xiāng)，繡品以被面、枕套等日用品為主；清代后期，在湖南民間刺繡的基礎(chǔ)上，吸收了蘇繡、粵繡等優(yōu)點(diǎn)，形成獨(dú)特風(fēng)格的刺繡體系；清末民初，通過在城市中設(shè)立繡莊，湘繡正式走入商品化道路，湘繡這樣一個(gè)專門的稱謂才應(yīng)運(yùn)而生，成為我國四大名繡中獨(dú)具特色的繡種。

蜀繡，又稱川繡，是以成都為中心的四川刺繡產(chǎn)品的總稱，在晉代被稱為蜀中之寶。據(jù)三星堆出土文物考證，距今已有三千多年歷史。它產(chǎn)于巴蜀地區(qū)，最初主要流行于民間，只是繡一些簡單的日常用品，并沒有形成規(guī)模；唐宋時(shí)期，蜀繡借與西蜀繪畫興盛的關(guān)系得到蓬勃發(fā)展，獨(dú)成一格；到了清朝中葉以后，逐漸形成行業(yè)，以其純熟的工藝和細(xì)膩的線條躋身于四大名繡之列。

2 湘繡與蜀繡技藝特點(diǎn)比較

中國刺繡是布面藝術(shù)，以針代筆，以線暈色，極其講究針法和色彩，因而，又被稱為針繡。湘繡和蜀繡都與書畫有著密切關(guān)系，長于表現(xiàn)中國畫繪畫效果。兩地歷代刺繡藝人通過巧妙運(yùn)用各種針法，表現(xiàn)不同的線條，促進(jìn)布面形成風(fēng)格迥異的藝術(shù)效果。本文從藝術(shù)風(fēng)格與技藝特點(diǎn)2個(gè)方面著手，對湘繡和蜀繡進(jìn)行比較分析。

2．1 整體藝術(shù)風(fēng)貌

在中國四大名繡中，湘繡和蜀繡都是將我國傳統(tǒng)的繪畫、刺繡、書法、詩詞、金石及其他藝術(shù)精華與刺繡融為一體的獨(dú)特刺繡藝術(shù)流派，多以國畫為底，在此基礎(chǔ)上還原原畫或進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。然而，因地域差異和發(fā)展路程的不同，二者在藝術(shù)風(fēng)貌上又各具特點(diǎn)，如表1所示。

在整體藝術(shù)風(fēng)貌上，湘繡繡品的藝術(shù)性比蜀繡強(qiáng)。從構(gòu)圖方面看，湘繡繡品善于突出主題，虛實(shí)巧妙結(jié)合，大膽利用繡料上的空白，經(jīng)濟(jì)又美觀；在造型手法方面，湘繡在線描的基礎(chǔ)上，適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用明暗對比變化，加之摻針體系針法的巧妙運(yùn)用，物象層次極為豐富，寫實(shí)風(fēng)格更為鮮明。蜀繡作品意境悠遠(yuǎn)，如中國水墨山水畫，有幽雅天真之韻，又如一曲溫婉綿長的抒情歌，讓人回味無窮[2]，追求典雅秀麗、精致細(xì)膩的藝術(shù)風(fēng)格。雖藝術(shù)性不及湘繡，但由于受巴蜀文化的影響，更具少數(shù)民族的風(fēng)情韻味[3]，并以其清秀淡雅的色彩形成中國畫格調(diào)以及濃郁地方特色，成為繼承畫繡傳統(tǒng)精華的代表性繡種。

表1 藝術(shù)風(fēng)貌異同

2.2 技藝特點(diǎn)分析

2.2.1 材料選擇

術(shù)前，兩組焦慮、強(qiáng)迫、抑郁、恐怖、人際關(guān)系、偏執(zhí)評分比較，差異均無統(tǒng)計(jì)學(xué)意義(P>0.05)。手術(shù)當(dāng)日及術(shù)后2 d，兩組焦慮抑郁評分比較，差異有統(tǒng)計(jì)學(xué)意義(P<0.05)，其余評分比較，差異無統(tǒng)計(jì)學(xué)意義(P>0.05)。術(shù)前、手術(shù)當(dāng)日及術(shù)后2 d強(qiáng)迫因子得分于均高于陽性分值(2分)，術(shù)前偏執(zhí)因子得分高于陽性分值。見表1。

繡地又稱底料，是刺繡品的承載體[4]。常見的刺繡底料有麻、棉、絲、絹、綢、緞等。由于不同題材及所用針法在繡地上呈現(xiàn)的效果有較大差異，湘繡與蜀繡關(guān)于選料方面各有講究，底料選擇差異如表2所示。

表2 底料選擇差異

湘繡日用品多選擇絲、絹、綢、緞作為底料，以呈現(xiàn)奢華的視覺效果，而湘繡觀賞品則選用與刺繡內(nèi)容或意境相匹配的質(zhì)料為地。觀賞品《金魚》(見圖1)為了凸顯水中金魚的形象，選用輕薄透明的蠶絲綃；而雙面全異繡《望月》(見圖2)則采用色彩純度較低的透明紗，以營造空濛意境。

蜀繡繡品一般根據(jù)繡品的需要，進(jìn)行不同的制作程序、配色和用線。如圖3所示雙面繡《芙蓉鯉魚圖》[5]，根據(jù)枝、葉、花、魚的不同特點(diǎn)，選用細(xì)薄透明的絹綃，采用體現(xiàn)與形象相應(yīng)的不同針法繡制，呈現(xiàn)清新淡雅的中國畫風(fēng)格。

不同質(zhì)地、不同粗細(xì)的線條對畫面風(fēng)格的呈現(xiàn)以及物象質(zhì)感的體現(xiàn)有著密切關(guān)系，而湘繡和蜀繡的藝術(shù)風(fēng)格一方豪放一方純樸，所塑造的物象質(zhì)感大有差別，因此，二者對于繡線的選用也有一定差異，如表3所示。

表3 繡線選擇差異

湘繡用線較為多樣，其織花線線縷染色有深淺變化，在刺繡過程中便可出現(xiàn)自然暈染的效果。現(xiàn)代湘繡除了使用傳統(tǒng)繡線外，有時(shí)為了配合新的刺繡題材，也會使用棉線、麻線等表現(xiàn)拙樸、粗獷的效果，凸顯其豪放風(fēng)格。而蜀繡繡線主要選用成都本地所練染地絲線為主，地方特色更為鮮明。在繡線使用方面，湘繡與蜀繡最主要的工藝區(qū)別在于：傳統(tǒng)湘繡的絲線需先經(jīng)過莢仁液蒸發(fā)處理，再裹竹紙拭擦，使絲絨質(zhì)地平整光潔后才用來刺繡。另外，湘繡的劈絲技術(shù)極為精細(xì)，細(xì)如毛發(fā)，用此種絲線刺繡的繡品在當(dāng)?shù)乇环Q作羊毛細(xì)繡[6]，因此繡制出的物象極盡精巧、真實(shí)。

2.2.2 色彩運(yùn)用

表4 色彩運(yùn)用比較

2.2.3 針法和繡技

湘繡與蜀繡都曾受到蘇繡的影響，兩地刺繡藝人通過學(xué)習(xí)和吸收蘇繡針法技藝，并將之加以創(chuàng)新改造，逐步形成各自的針法體系，并呈現(xiàn)不同的特點(diǎn)，如表5所示。

表5 針法比較

湘繡與蜀繡針法多樣且靈活，其中，蜀繡針法在四大名繡中最為豐富。在針法傳承方面，湘繡和蜀繡都曾受到蘇繡的影響，因此二者針法結(jié)構(gòu)上有一定相似之處。近代，各大繡種藝人相互借鑒學(xué)習(xí)，湘繡與蜀繡二者的共同點(diǎn)越來越多。同時(shí)，刺繡與繪畫在塑造形體上有一個(gè)共同點(diǎn)，即運(yùn)用點(diǎn)、線、面、塊、色、肌理等手段達(dá)到最為理想的效果[8]，本文研究從繪畫的點(diǎn)、線、面元素為基礎(chǔ)，歸納出湘繡與蜀繡常用針法在布面上呈現(xiàn)的點(diǎn)狀針法(見圖4)、線狀針法(見圖5)、面狀針法(見圖6)形態(tài)特征的共同之處。

表6 點(diǎn)、線、面針法形態(tài)分類

因地理、人文等因素的影響，湘繡和蜀繡在刺繡技法上又各有特色，針法和技藝方面各有所長。湘繡接摻針和蜀繡暈針是湘繡與蜀繡各自區(qū)別于其他繡種的標(biāo)志性針法，均汲取了蘇州套針針法并加以發(fā)展而各成特色，具有色階豐富，過渡柔和，善于塑造繡物質(zhì)感的共同點(diǎn)。然而，二者在運(yùn)針方式和針法應(yīng)用等方面又有一定差異，表7示出湘繡接摻針與蜀繡暈針之比較。

湘繡與蜀繡之針法組織和設(shè)色方式的差異，使得2種針法繡制的繡品所呈現(xiàn)的視覺效果截然不同。湘繡的接摻繡法，相比蜀繡的暈針針法，更加專于同一色彩的深淺過渡和色階的豐富而均勻的塑造。如圖7中牡丹花瓣的接摻針繡法，用第一號深色(或淺色)繡線刺繡后，接繡第二號深色(或淺色)繡線時(shí)，交接搭線長度相等或相近，銜接過渡部分參差不齊、相互交錯(cuò)，但又要不著痕跡，以使色彩達(dá)到和諧。蜀繡暈針按針法組織分為二二針、二三針、全三針，表現(xiàn)國畫工筆的退暈效果，如圖8所示。

表7 湘繡接摻針與蜀繡暈針之比較

這種有規(guī)律的長短針，多用以表現(xiàn)繡物的質(zhì)感，體現(xiàn)繡物的光、色、形，如鯉魚的靈動(dòng)、人物的秀美、山川的壯麗、花鳥的多姿等，表現(xiàn)出不同的光、潔、粗、細(xì)、軟、硬、松、散等質(zhì)感[1]。

在針法運(yùn)用方面，湘繡通過輕重緩急的運(yùn)針，使繡品呈現(xiàn)勻薄平整的特點(diǎn)；蜀繡則用針工整、平齊光亮、緊密柔和、車擰到家(車，即指由中心起針，向四周擴(kuò)展；擰，即指長短針從外向內(nèi)作天針或減針的處理)[9-10]、勁氣生動(dòng)、虛實(shí)得體。車擰到家是指蜀繡一枝獨(dú)秀的車擰繡法,如圖9所示。該繡法繡制下的物象，由邊緣到中心都呈自然地收縮的狀態(tài)，針腳平齊，濃淡、虛實(shí)舒適得體。

湘繡和蜀繡獨(dú)特的運(yùn)針方法和刺繡技藝，使繡品具有較強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。湘繡繡品注重藝術(shù)設(shè)計(jì)，善于將畫師的繪畫技法、繡工的刺繡技藝和設(shè)計(jì)者的設(shè)計(jì)構(gòu)思結(jié)合并用，通過豐富的色線、千變?nèi)f化的針法和色彩的濃淡搭配，使繡制的物象具有特殊的藝術(shù)效果。蜀繡則運(yùn)用其具有國畫工筆退暈效果的暈針、獨(dú)特的車擰繡法等，以針代筆，以線作墨，繡出優(yōu)美流暢的線條、絲縷光亮的花紋、柔和的色調(diào)和光潔的質(zhì)感，更好地體現(xiàn)了水墨繪畫效果。有學(xué)者如是闡述：“在四大名繡中，只有蜀繡與繪畫能達(dá)到‘繡畫合一’的境界[2]”，因此，在繡畫合一方面，蜀繡以其深厚的底蘊(yùn)和刺繡線條的精細(xì)秀美，較之湘繡更勝一籌。

3 結(jié) 論

湘繡和蜀繡在設(shè)計(jì)上以傳統(tǒng)中國畫為藝術(shù)風(fēng)格，在繡藝上追求繡畫合一、跡滅針線的藝術(shù)高度，有逐漸歸于統(tǒng)一之勢。本文運(yùn)用比較研究的方法，對湘繡和蜀繡的藝術(shù)風(fēng)貌和技藝特點(diǎn)進(jìn)行比較分析，總結(jié)出湘繡與蜀繡在藝術(shù)風(fēng)格、材料、色彩、針法及繡技等方面的異同，突出湘繡作品藝術(shù)與設(shè)計(jì)相結(jié)合的特點(diǎn)以及蜀繡技藝的繪畫性特質(zhì)。在繡種合流的趨勢下，從2大繡種的共性中尋找個(gè)性，便于湘繡與蜀繡的市場區(qū)分和產(chǎn)品推廣，從而促進(jìn)中國傳統(tǒng)刺繡藝術(shù)的更深入、更長遠(yuǎn)的發(fā)展。

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Comparative study of Hunan embroidery and Sichuan embroidery skill and art

WANG Pin， WANG Hongfu

(CollegeofTextiles&Clothing，JiangnanUniversity，Wuxi，Jiangsu214122，China)

10.13475/j.fzxb.20150104206

2015-01-21

2015-09-30

王玭(1990—)，女，碩士生。主要研究方向?yàn)榉b設(shè)計(jì)理論與應(yīng)用。王宏付，通信作者，E-mail:whf.123@163.com。

TS 141.6

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