《了不起的蓋茨比》的愛情悲劇成因

王利

[摘要]影片《了不起的蓋茨比》以影像化的立體方式重現(xiàn)了菲茨杰拉德筆下紙醉金迷的“爵士時(shí)代”，血肉豐滿地塑造了蓋茨比和黛西等人物形象，將這段無緣的愛情悲劇重新搬上大銀幕。有別于文學(xué)語言的平面性，電影語言以其立體性與直觀性具有更加豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力，在影像的構(gòu)筑之下這場愛情悲劇以更加震撼且發(fā)人深省的姿態(tài)呈現(xiàn)在觀眾面前。影片利用豐富的電影語言進(jìn)一步探索了造成這場愛情悲劇的根本原因，徹底揭露了當(dāng)時(shí)社會(huì)與人性中的黑暗面。

[關(guān)鍵詞]《了不起的蓋茨比》；愛情悲??；成因

弗·斯科特·菲茨杰拉德的小說《了不起的蓋茨比》在經(jīng)歷四次電影改編之后，于2013年再次被改編并搬上大銀幕，導(dǎo)演巴茲·魯赫曼起用好萊塢強(qiáng)大的明星陣容重新演繹了這段充滿悲劇色彩的愛情故事。菲茨杰拉德筆下紙醉金迷的“爵士時(shí)代”在小說文本的勾勒之下讓人產(chǎn)生無盡的聯(lián)想，而在巴茲·魯赫曼的執(zhí)導(dǎo)之下，《了不起的蓋茨比》當(dāng)中“爵士時(shí)代”的浮華與奢靡通過影像畫面的構(gòu)建而立體地呈現(xiàn)在觀眾面前。有別于文學(xué)語言的平面性，電影語言以其直觀性與立體性具有更加豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力，因此，電影版《了不起的蓋茨比》對(duì)小說原著進(jìn)行的立體化影像構(gòu)建能夠放大平面文本的敘事張力，以更加直接的方式表達(dá)菲茨杰拉德傾注在蓋茨比愛情悲劇之中的思想意識(shí)。

電影《了不起的蓋茨比》當(dāng)中，流光溢彩的蓋茨比豪華宅邸、夜夜笙歌的上流社會(huì)的紙醉金迷與蓋茨比的愛情悲劇形成了鮮明的對(duì)比，喧囂過后，浮華落幕，呈現(xiàn)的是“爵士時(shí)代”人們精神的空虛與人性的扭曲。導(dǎo)致蓋茨比愛情悲劇的原因不光是作為“物質(zhì)女郎”的黛西的背叛，這場愛情悲劇還具有更加多元而深層次的原因，蓋茨比愛情的悲劇是屬于那個(gè)時(shí)代的悲劇，是蓋茨比自我編織的虛無縹緲的美國夢(mèng)的附屬品，他對(duì)這份愛情的執(zhí)著追求注定了故事的悲劇收?qǐng)觯w茨比生命的終結(jié)也預(yù)示了浮夸的“爵士時(shí)代”的即將終結(jié)。

一、“爵士時(shí)代”背景誘因

菲茨杰拉德筆下的蓋茨比的故事呈現(xiàn)的是屬于美國傳奇時(shí)代——“爵士時(shí)代”的浮光掠影的一瞬。這段時(shí)間里，經(jīng)歷過戰(zhàn)爭洗禮的美國人逐漸喪失了對(duì)于信仰的絕對(duì)追隨，上帝在美國人眼中不再是萬能的和至高無上的，金錢才是解決并治愈一切的唯一工具，而酒精、性和歌舞帶來的刺激和快樂才是愈合戰(zhàn)爭心理創(chuàng)傷的良藥。因此，在這一時(shí)期，人們的思想和精神是扭曲的、不正常的，畸變的生活觀和金錢觀擠壓著人性，使其開始扭曲。

（一）戰(zhàn)爭因素

促使菲茨杰拉德筆下的“爵士時(shí)代”形成的主要原因是第一次世界大戰(zhàn)，即戰(zhàn)爭改變了一切，改變了時(shí)代的印記和人們的內(nèi)心。正是因?yàn)閼?zhàn)爭，曾經(jīng)的少校軍官蓋茨比被派遣到歐洲，與心愛的黛西分開，才促使蓋茨比瘋狂想法和愛情理想的形成。在蓋茨比眼中，是戰(zhàn)爭讓他與黛西在濃情蜜意之時(shí)分隔兩地；是戰(zhàn)爭讓黛西失去了安全感，才會(huì)嫁給出生于富豪家庭的花花公子湯姆；也是戰(zhàn)爭讓黛西變得現(xiàn)實(shí)，將金錢看得比什么東西都重要，甚至可以為了金錢犧牲了自己的愛情與婚姻。戰(zhàn)爭，是蓋茨比眼中制造一切混亂的元兇，也是“爵士時(shí)代”發(fā)展形成的重要原因。

（二）畸變的金錢觀

20世紀(jì)20年代的美國在歷史上更多地被稱為“瘋狂的20年代”或“浮華年代”。剛剛經(jīng)歷過第一次世界大戰(zhàn)的美國，步入了資本主義發(fā)展的相對(duì)穩(wěn)定時(shí)期，經(jīng)濟(jì)、藝術(shù)和文化齊頭并進(jìn)，呈現(xiàn)出一片欣欣向榮的社會(huì)圖景。但是，國民人均收入的提高并沒有實(shí)現(xiàn)平衡，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展讓財(cái)富快速集中到少數(shù)人手中，社會(huì)中的不公平現(xiàn)象愈演愈烈，這也是人們的金錢觀得以革新與扭曲的重要原因，因此這段時(shí)期美國社會(huì)涌現(xiàn)出的股票投機(jī)風(fēng)潮也是這種被扭曲的金錢觀的表征，也正因如此才為接下來的美國經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期埋下了罪惡的種子。經(jīng)歷了失去黛西、失去愛情的蓋茨比一戰(zhàn)結(jié)束后從歐洲歸來，在這種社會(huì)風(fēng)潮之下他開始想盡一切辦法去投機(jī)積累大量財(cái)富。在這種被同化的金錢觀作用之下，蓋茨比也深信金錢能夠解決上帝不能幫他解決的問題，甚至他會(huì)認(rèn)為金錢是萬能的。

因此，蓋茨比如同當(dāng)時(shí)社會(huì)中其他的暴發(fā)戶一樣，在積累了大量財(cái)富以后嘗到了金錢帶來的甜頭，更新了自己的金錢觀，開始尋求金錢能夠帶給他的其他可能，例如彌補(bǔ)曾經(jīng)生活中的遺憾。成為富豪的蓋茨比，在當(dāng)時(shí)是可以有成千上萬個(gè)其他選擇的，在金錢的號(hào)召力之下，千千萬萬個(gè)黛西都能滿足蓋茨比的情感和欲望。但是，黛西并不是蓋茨比斂財(cái)?shù)膶?shí)質(zhì)性目的，雖然蓋茨比口口聲聲說著黛西是促成他一切成功的動(dòng)力，但是結(jié)合當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景可以發(fā)現(xiàn)，蓋茨比也是當(dāng)時(shí)社會(huì)被同質(zhì)化的產(chǎn)物，為了填補(bǔ)戰(zhàn)爭給他記憶和生活造成的斷裂和空洞，唯有用金錢來填補(bǔ)。但是，黛西始終是蓋茨比的遺憾，他天真地覺得有了金錢就能重新得到黛西的愛。蓋茨比這樣的思想的形成完全是社會(huì)化的產(chǎn)物。

二、虛無的“美國夢(mèng)”的編織與破碎

導(dǎo)演巴茲·魯赫曼利用現(xiàn)代的潮流美學(xué)對(duì)于20世紀(jì)20年代復(fù)古美學(xué)的懷舊情結(jié)，利用電影美術(shù)設(shè)計(jì)精雕細(xì)琢演員的服裝、場景的裝飾裝潢和取景內(nèi)容，完整地將菲茨杰拉德口中的“爵士時(shí)代”上流社會(huì)的奢靡生活呈現(xiàn)出來，制造了奢華到極致的懷舊的電影敘事空間，讓觀眾從對(duì)于菲茨杰拉德小說文本的想象之中跳脫出來，通過立體直觀的影像畫面了解并感受當(dāng)時(shí)那個(gè)浮華時(shí)代的社會(huì)圖景。

影片當(dāng)中出現(xiàn)的在豪華別墅當(dāng)中夜夜笙歌的上流社會(huì)男女，口中時(shí)時(shí)刻刻在談?wù)撝疱X和享樂，女性華美的服裝和昂貴的珠寶首飾與周圍花瓶當(dāng)中漫溢出來的大團(tuán)盛開的鮮花相得益彰。透過這樣的影像空間，觀眾很容易將情緒與心理位置代入到這樣的氛圍當(dāng)中，能夠很容易理解當(dāng)時(shí)人們對(duì)于物質(zhì)的崇拜和對(duì)于金錢的追逐。正是在這樣的時(shí)代背景與社會(huì)環(huán)境當(dāng)中，“美國夢(mèng)”以前所未有的真實(shí)感在人們的生活中不斷閃現(xiàn)，這種虛無縹緲的理想愿景更成為一種意識(shí)形態(tài)深入當(dāng)時(shí)人們的思想當(dāng)中，人們開始覺得“美國夢(mèng)”在之前的任何時(shí)代都沒有像在“爵士時(shí)代”這樣與自己靠近過。因此，國民經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展促使人們開始勇于追夢(mèng)，勇于勾勒屬于自己的“美國夢(mèng)”。

蓋茨比也正是在這樣的“美國夢(mèng)”背景之下，在經(jīng)歷戰(zhàn)爭的傷痛以后，想要重新通過金錢來彌補(bǔ)自己曾經(jīng)失去的一切。而黛西正是蓋茨比過去不完美生活當(dāng)中的關(guān)鍵人物，蓋茨比偏執(zhí)地以為是時(shí)代與戰(zhàn)爭摧毀了自己曾經(jīng)觸手可及的幸福生活，而一戰(zhàn)已經(jīng)成為歷史，在和平年代與美國社會(huì)飛速發(fā)展完美契合的當(dāng)下，蓋茨比選擇利用金錢重新打造自己的“美國夢(mèng)”。正是這樣的偏執(zhí)心理作祟，蓋茨比沒有認(rèn)清“美國夢(mèng)”在“爵士時(shí)代”的不堪一擊，物欲橫流的社會(huì)也讓人性中的現(xiàn)實(shí)一面紛紛表現(xiàn)出來，人們喜歡看到成功實(shí)現(xiàn)“美國夢(mèng)”的人，而不喜歡看到失敗者，失敗者和生活的弱者勢(shì)必會(huì)在時(shí)間的流逝中被社會(huì)淘汰，“爵士時(shí)代”只是屬于強(qiáng)者和勝利者的時(shí)代。

沒有認(rèn)清社會(huì)現(xiàn)實(shí)與生活本質(zhì)的蓋茨比錯(cuò)誤地將黛西看作了構(gòu)成自己美國夢(mèng)的關(guān)鍵，他片面地認(rèn)為是金錢改變了黛西，也企圖利用金錢讓黛西回心轉(zhuǎn)意。在蓋茨比的眼中，金錢是通向自己“美國夢(mèng)”的萬能鑰匙，此時(shí)的蓋茨比在做著美國夢(mèng)的同時(shí)也將信仰和希望寄托在了金錢身上，傳統(tǒng)的清教徒道德精神在蓋茨比身上消失殆盡，取而代之的是對(duì)金錢的崇拜。然而，在這樣分配失衡的社會(huì)當(dāng)中，金錢是最可靠的物質(zhì)保障，同時(shí)也是最脆弱的人與人之間的聯(lián)系，在金錢的維系下，人與人之間的關(guān)系脆弱不堪，這也是黛西雖然在蓋茨比身上不斷吸取金錢利益，卻在金錢的維系下無法實(shí)現(xiàn)真正堅(jiān)實(shí)的情感聯(lián)系的原因。對(duì)于黛西來說，她的“美國夢(mèng)”在嫁給富豪子弟湯姆以后就已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了，對(duì)于湯姆在外面包養(yǎng)情婦，黛西不聞不問，因?yàn)樗缹?shí)現(xiàn)自己“美國夢(mèng)”的代價(jià)之一就是要承受生活中的寂寞和紈绔子弟湯姆的不忠。而蓋茨比的苦心追求，在黛西眼中只是無聊生活中的一種消遣和刺激，讓她的生活再次感受到若即若離的挑逗與激情。

因此，蓋茨比利用金錢和回憶構(gòu)建的“美國夢(mèng)”具有理想主義的色彩，他不現(xiàn)實(shí)地認(rèn)為戰(zhàn)爭欠他的這個(gè)愛情理想會(huì)用投機(jī)攫取的金錢來重新實(shí)現(xiàn)，對(duì)于其“美國夢(mèng)”本質(zhì)的認(rèn)識(shí)的模糊讓他給自己制造了幻覺，也讓他在與黛西的再次接觸過程中產(chǎn)生了不現(xiàn)實(shí)的希望的錯(cuò)覺。這也直接導(dǎo)致了蓋茨比的愛情悲劇。即便是蓋茨比死之前都沒有認(rèn)清黛西已經(jīng)被金錢所改變和扭曲的人性，更沒有認(rèn)清正是黛西和自己不真實(shí)的美國夢(mèng)才導(dǎo)致了自己的愛情悲劇和死亡。

三、蓋茨比的性格特征的悲劇誘因

萊昂納多·迪卡普里奧飾演的蓋茨比在影片中出場之時(shí)嘴角就洋溢著迷人的微笑，在這場愛情悲劇的見證者尼克的眼中，蓋茨比嘴角的微笑“是那種此生也就能夠見過四五次的微笑，那種微笑就好像他理解你、信任你正如同你希望被理解的那樣”。在尼克的眼中，蓋茨比充滿著神秘感，盡管蓋茨比通過自己的口述和他人的介紹完整陳述了自己的主要人生經(jīng)歷，但是尼克仍然覺得蓋茨比具有一種捉摸不透的神秘感。

影片當(dāng)中，蓋茨比心思縝密，在請(qǐng)求尼克介紹自己與黛西見面之前，他開著定制的鵝黃色跑車帶著尼克奔向城市最繁華的街道兜風(fēng)，并在兜風(fēng)的過程中告訴尼克自己的所有信息，包括自己早年的人生經(jīng)歷以及自己為何會(huì)變得如此富有，當(dāng)然這些都是蓋茨比刻意編造的縝密的謊言。為了配合這些謊言，蓋茨比制造了假照片，用這些謊言將自己塑造成為一個(gè)有文化、有內(nèi)涵的老牌貴族資本家，將自己與當(dāng)時(shí)社會(huì)中的暴發(fā)戶區(qū)分開來。影片中蓋茨比開車帶著尼克兜風(fēng)，就是為了重新塑造一個(gè)全新的形象，讓尼克——黛西的表哥能夠?qū)λ幸粋€(gè)“完整而真實(shí)的”好印象，從而能夠讓黛西在他人的口中得知一個(gè)完整的蓋茨比先生的個(gè)人形象，因?yàn)樗丝谥姓f出的話語更加具有真實(shí)感。

蓋茨比是一個(gè)極端的完美主義者，他的性格當(dāng)中對(duì)于完美有著近乎偏執(zhí)的迷戀。他在編造自己的個(gè)人經(jīng)歷時(shí)，從自己的家庭背景，到自己曾經(jīng)就讀的大學(xué)，還有自己曾經(jīng)參加過的戰(zhàn)役和獲得過的獎(jiǎng)牌，甚至自己就讀大學(xué)時(shí)期的照片，都準(zhǔn)備得一應(yīng)俱全，讓尼克能夠充分相信他所說的話。蓋茨比希望自己還未見到黛西時(shí)，就能夠給她一個(gè)完美的印象。并且，在尼克家中與黛西第一次見面時(shí)，蓋茨比將尼克的院子重新修整裝飾了一番，并派人搬運(yùn)了若干盆鮮花將尼克的房間裝點(diǎn)一新。在蓋茨比的想象當(dāng)中，他與黛西的重逢應(yīng)該是在鮮花的簇?fù)碇掳l(fā)生的。而黛西第一次來到蓋茨比的豪華宅邸時(shí)，蓋茨比也將宅邸徹底打掃并細(xì)枝末節(jié)地進(jìn)行了詳細(xì)的介紹。正是蓋茨比對(duì)于完美的執(zhí)著，讓他始終將黛西想象成自己理想中的純潔少女模樣，他認(rèn)為黛西能夠幫他使自己的“美國夢(mèng)”圓滿。

因此，蓋茨比是盲目自信的，將金錢崇拜建立在崩塌的傳統(tǒng)清教徒精神之上，他相信金錢是萬能的，以至于他請(qǐng)求尼克幫助他約會(huì)黛西時(shí)，他首先想到的是利用金錢誘惑尼克。而對(duì)于黛西，蓋茨比雖然聞到了黛西身上散發(fā)的銅臭味，但他仍然相信會(huì)有奇跡發(fā)生，他相信黛西的謊言，將自己置于危險(xiǎn)的邊緣，逐漸親手促成了這段愛情悲劇。

四、結(jié) 語

電影《了不起的蓋茨比》將蓋茨比的愛情悲劇在影像的表現(xiàn)之下進(jìn)行了最大限度的還原，小說當(dāng)中的執(zhí)迷不悟與絕情惡毒分別化作了蓋茨比真誠的眼神與黛西轉(zhuǎn)身后的一抹不屑的微笑，影像的表現(xiàn)力讓觀眾直觀地感受并理解了這場愛情悲劇。蓋茨比的悲劇并非是黛西一手造成的，而是時(shí)代背景、戰(zhàn)爭創(chuàng)傷、社會(huì)現(xiàn)實(shí)與他的“美國夢(mèng)”與個(gè)性缺陷共同作用的結(jié)果。蓋茨比的悲劇并非他個(gè)人的悲劇，而象征了這個(gè)“爵士時(shí)代”的悲劇，人與人之間的信任崩塌，只存在脆弱的金錢關(guān)系，這場愛情悲劇的成因在電影的表現(xiàn)之下前所未有地清晰，也很容易理解其中的必然性，而透過蓋茨比的愛情悲劇，傳統(tǒng)道德倫理土崩瓦解的那個(gè)浮華時(shí)代中紙醉金迷之下人性的現(xiàn)實(shí)與復(fù)雜也愈加清晰地展現(xiàn)在銀幕之上。

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