論《小森林》的敘事特色

曹亦千

[摘要]日本電影《小森林》通過講述女孩市子在農(nóng)村獨(dú)居的生活經(jīng)歷及人生追尋，刻畫和贊美了農(nóng)民有機(jī)健康的生活方式、大自然的豐饒秀美以及農(nóng)村友愛互助的人際關(guān)系。影片在內(nèi)容選擇和表現(xiàn)方式上另辟蹊徑，以農(nóng)活和美食為主要敘事內(nèi)容；相應(yīng)的采用了線性敘事和片段性敘事相結(jié)合的復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)，且在表現(xiàn)手法上呈現(xiàn)出一定的紀(jì)錄片風(fēng)格。本文從敘事結(jié)構(gòu)、敘述者和鏡頭語(yǔ)言三個(gè)方面分析了該片的敘事特點(diǎn)。

[關(guān)鍵詞]敘事結(jié)構(gòu)；敘述者；鏡頭語(yǔ)言；散文電影

日本電影《小森林》分為“夏”“秋”“冬”“春”四部，并且分兩組——“夏秋”和“冬春”，先后在日本上映。影片敘述了在一個(gè)叫做“小森”的村莊里，因不適應(yīng)城市生活回到家鄉(xiāng)的女孩市子如何在母親離開后獨(dú)自種地，過著自給自足的生活，并在家鄉(xiāng)這片土地上找到了生活意義和人生方向的故事。這不僅是一部記錄一個(gè)青年人生追尋的成長(zhǎng)電影；更是一部?jī)r(jià)值觀取向鮮明的生態(tài)電影——農(nóng)民有機(jī)健康的生活方式、大自然的豐饒秀美以及農(nóng)村友愛互助的人際關(guān)系都是其著力刻畫和贊美的。

“成長(zhǎng)”和“生態(tài)”的主題并不新鮮，但《小森林》在內(nèi)容選擇和表現(xiàn)方式上卻另辟蹊徑。影片以農(nóng)活和美食為主要敘事內(nèi)容；相應(yīng)的，它采用了傳統(tǒng)的線性敘事和現(xiàn)代的片段性敘事[1]相結(jié)合的復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)，且在表現(xiàn)手法上呈現(xiàn)出一定的紀(jì)錄片風(fēng)格。這樣的敘事方式很好地服務(wù)于其要表現(xiàn)的內(nèi)容和主題，同時(shí)令人耳目一新。本文擬從敘事結(jié)構(gòu)、敘述者和鏡頭語(yǔ)言三個(gè)方面分析該片的敘事特點(diǎn)。

一、敘事結(jié)構(gòu)

無(wú)論是在內(nèi)容、結(jié)構(gòu)還是在表現(xiàn)風(fēng)格上，《小森林》都具有“散文電影”[2]的特點(diǎn)。散文電影，顧名思義，是像散文似的電影。主要指這類影片并不以情節(jié)取勝，淡化戲劇沖突，表現(xiàn)平淡真實(shí)的生活畫面；同時(shí)在敘事結(jié)構(gòu)上不采用線性敘事，而用自由松散的片段化結(jié)構(gòu)，所以其內(nèi)容結(jié)構(gòu)正如散文的“形散”。同時(shí)它注重探索人物的內(nèi)心世界，統(tǒng)攝全片的是其要表達(dá)的思想和主題，這正如散文的“神聚”。在藝術(shù)風(fēng)格上它往往節(jié)奏舒緩，注重唯美的畫面和營(yíng)造意境，具有一種含蓄淡雅的詩(shī)意。

從敘事結(jié)構(gòu)上來(lái)看，《小森林》采用的是線性敘事和片段性敘事相結(jié)合的復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)。首先，它有著非常明顯的平行的“塊狀”或片段結(jié)構(gòu)。影片分為“夏秋冬春”四部，每部時(shí)長(zhǎng)約1小時(shí)，并且每部電影都是以相同的方式開場(chǎng)。這是第一層次的四大板塊。其次，每部電影的主要內(nèi)容都性質(zhì)相同，即介紹市子制作的7道當(dāng)季的菜或點(diǎn)心（除了“春”，在7道菜之后還有一個(gè)“甜點(diǎn)”）。所用的食材或是市子自己種植，或是采自田間山里，做法大多傳承自母親，也有自己的巧思。銀幕上會(huì)依序打出“第一道菜”“第二道菜”等小標(biāo)題來(lái)提示觀眾。也就是說(shuō)影片的每一部又被分為7個(gè)平行段落，每個(gè)段落既相對(duì)獨(dú)立又有內(nèi)在聯(lián)系。

同時(shí)，影片表層的平行塊狀結(jié)構(gòu)之下，圍繞著市子的人生經(jīng)歷埋藏著兩條敘事線索，使得影片有了一定的情節(jié)發(fā)展和故事張力。這兩條線索也體現(xiàn)出影片是如何巧妙地處理“時(shí)間”——過去、現(xiàn)在和將來(lái)——這個(gè)敘事元素的。

第一條線索是順時(shí)緩緩向前發(fā)展的。夏秋冬春——影片主要展現(xiàn)的是一年中市子循著四季更迭的生活和感悟，只是在第四部“春”的最后一個(gè)段落，影片有了時(shí)間上的跳躍。由于對(duì)自己當(dāng)初從城市懦弱地“逃”回家鄉(xiāng)耿耿于懷，不愿意家鄉(xiāng)成為因自己無(wú)處可去才勉強(qiáng)留下的地方，所以市子再次離開小森。接著，影片“閃前”到五年后村里舉辦的“春收節(jié)”慶典上，即影片的最后一個(gè)段落“甜點(diǎn)”，我們驚訝地看到了市子忙碌的身影，仿佛她從未離開。原來(lái)，婚后她選擇和丈夫一起重回小森，在家鄉(xiāng)扎下根來(lái)。市子在慶典上跳起傳統(tǒng)的“神舞”，影片達(dá)到高潮，這象征著對(duì)家鄉(xiāng)文化的傳承。

第二條線索，即市子在這一年之前的生活以及其與母親的關(guān)系，則需要觀眾從市子斑駁的記憶中拼貼完整。影片運(yùn)用“閃回”的手法在很多段落中都穿插了市子的所思所憶，這既符合一個(gè)人獨(dú)處時(shí)常會(huì)回憶過去的思維特點(diǎn)，更使觀眾得以串起故事的前因后果。原來(lái)，市子曾去大城市闖蕩過，卻因?yàn)椴荒苓m應(yīng)那里不接地氣、人情冷漠的環(huán)境而“逃”了回來(lái)。相依為命的母親已離家出走，沒有音信。于是市子獨(dú)自一人生活、種地，與大自然為伴。小時(shí)候懵懵懂懂，對(duì)于自己成長(zhǎng)的世界和母親的愛認(rèn)為是理所當(dāng)然而不加思考，不懂感恩；而離開后又回來(lái)，事事得親力親為，這讓她對(duì)其中的甘苦體會(huì)得入木三分。她漸漸愛上了這簡(jiǎn)單樸實(shí)、有益身心的生活，也慢慢體會(huì)到了母親煮在日常一餐一飯之中的愛和用心。這條隱性的線索大大延伸了影片故事的長(zhǎng)度，增加了故事的容量；也為主人公的思想發(fā)展提供了基礎(chǔ)和出發(fā)點(diǎn)；它還通過對(duì)比城市和農(nóng)村的生活深化了影片的生態(tài)主題。

影片淡化故事情節(jié)，而著力刻畫市子的勞作、烹飪和享受美食，不啻為一種返璞歸真，期望呈現(xiàn)農(nóng)村生活的平常面貌，使觀眾得以直觀感受、深入體驗(yàn)。同時(shí)影片也期望觀眾能從這日復(fù)一日、平淡如水的生活中發(fā)現(xiàn)天人合一的簡(jiǎn)單、健康和美。而通過市子尋尋覓覓，最后在農(nóng)村找到自己人生方向的故事，影片更是直接明了地表達(dá)了其生態(tài)主義的價(jià)值取向。所以說(shuō)，影片的敘事內(nèi)容和結(jié)構(gòu)成功地傳達(dá)了主題。

二、敘述者

很多敘事理論家認(rèn)為每部電影都有一個(gè)“暗隱敘述者”或“大敘述者”，即“以畫面和聲音‘說(shuō)電影的人”[3]62， 而影片中出現(xiàn)的角色化的敘述者所進(jìn)行的詞語(yǔ)敘事是第二層次的“次敘事”， 其被稱為“第二敘述者”[3]64?！缎∩帧分惺凶拥漠嬐庖舫霈F(xiàn)在影片的絕大部分時(shí)間里，顯然是影片的“第二敘述者”。這位敘述者起到了三個(gè)功能。第一個(gè)是敘事功能，第二個(gè)是表意功能。這里的“表意”指的是表達(dá)主人公內(nèi)心的想法。這兩個(gè)功能是“第二敘述者”在影片中通常會(huì)有的。“第二敘述者”的言語(yǔ)敘事與“大敘述者”的音畫敘事結(jié)合起來(lái)，使觀眾既看見和聽到她所經(jīng)歷的事，又了解到她內(nèi)心的活動(dòng)。在情節(jié)波瀾不驚，大部分時(shí)間里只有主人公一人的影片里，有這樣一個(gè)敘述者是很有必要的。這讓我們不僅得以了解故事的前因后果，也能體察主人公內(nèi)心的自省，而主人公思想上的成長(zhǎng)變化正是影片所要表現(xiàn)的主題之一。同時(shí)，傾聽影片的主人公向我們娓娓道來(lái)自己的生活和想法，更易讓觀眾產(chǎn)生角色認(rèn)同和對(duì)影片主題的認(rèn)同。第三個(gè)功能，也就是用旁白進(jìn)行“解說(shuō)”的功能，在故事片里很少會(huì)有，通常出現(xiàn)在紀(jì)錄片里。但《小森林》中，與大量表現(xiàn)市子干農(nóng)活、做美食的內(nèi)容相配合，她的畫外音會(huì)詳細(xì)解釋其中的每一步驟甚至采用這一步的原因，配以快切的鏡頭、多畫屏分割等手法，使得該影片帶有了鮮明的紀(jì)錄片風(fēng)格，這是影片的獨(dú)特之處，也正符合了散文電影力圖真實(shí)反映生活的旨趣。

例外的情況是在“春”的倒數(shù)第二個(gè)段落里，即“第七道菜”中，市子已離開小森，于是“第二敘述者”由市子的朋友祐太來(lái)?yè)?dān)當(dāng)。我們看到祐太種植洋蔥的整個(gè)過程——從初秋播種、發(fā)芽到移植，過完冬天后到來(lái)年的梅雨季節(jié)收獲及保存，“前前后后十個(gè)月”，輔以祐太的旁白詳細(xì)地講解。這個(gè)段落和祐太、吉子在市子的洋蔥地里除草聊天的段落穿插在一起，兩者各分兩部分交叉剪輯，畫外音和畫內(nèi)音交織，所傳遞的信息相當(dāng)豐富。我們了解到市子離開小森的原因、好友對(duì)其性格的評(píng)價(jià)，學(xué)習(xí)了種植洋蔥的大致過程；同時(shí)從吉子奶奶讓吉子來(lái)替市子犁地——“地一旦荒廢就很難恢復(fù)成耕地”，我們還可以看到農(nóng)民對(duì)土地的珍惜及村民間友愛互助的精神。

三、鏡頭語(yǔ)言

（一）風(fēng)景鏡頭

導(dǎo)演毫不吝惜對(duì)小森一年四季景色的贊美，影片中有大量風(fēng)景鏡頭，大多數(shù)都是以靜態(tài)的畫面呈現(xiàn)田間山林，仿佛一組組風(fēng)光照片的展覽；也有很多鏡頭描繪氣象萬(wàn)千的天光和流云。這些畫面并不單純讓人欣賞到日本東北部四季分明的美景，同時(shí)也起到了其他功能。首先，它們表示季節(jié)的轉(zhuǎn)換、時(shí)間的流逝。比如在第一部“夏”中，景色從一開始潮濕悶熱的梅雨季節(jié)到蟬噪蟲鳴的炎夏，再到?jīng)鲲L(fēng)初起的夏暮，細(xì)膩地展現(xiàn)了夏季天氣的逐漸變化過程。其次，風(fēng)景鏡頭起到了標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的功能。比如下面這幾個(gè)鏡頭的銜接：市子把發(fā)好的面團(tuán)放入爐火的余燼中去烤，關(guān)上爐門，起身走出鏡頭；大雨中蒼翠的山林，一只白鷺停在枝頭；市子回來(lái)打開爐門取烤好的面包。中間的這個(gè)風(fēng)景鏡頭就表示了時(shí)間的流逝，相當(dāng)于省略號(hào)。而每一個(gè)段落（即每道菜）的結(jié)尾都以幾個(gè)風(fēng)景鏡頭來(lái)結(jié)束，它們相當(dāng)于分號(hào)或句號(hào)。風(fēng)景鏡頭有時(shí)還象征了人物的心情。比如“冬”篇結(jié)束前，市子凝望著天空，天空中呈現(xiàn)出一半是烏云一半是晴天的奇景，市子覺得這正像她當(dāng)時(shí)的心情。

（二）超現(xiàn)實(shí)鏡頭

另外，影片中有兩個(gè)超現(xiàn)實(shí)的、表現(xiàn)人物想象的鏡頭也是神來(lái)之筆。它們都出現(xiàn)在“夏”中。在悶熱潮濕的梅雨季節(jié)，市子騎車從外面回到家，汗水濕透了衣裳，市子站在門廊上，帶上手蹼和腳蹼，像青蛙跳入池塘一樣往前縱身一躍，影片用慢鏡頭展現(xiàn)她跳出去至半空的背影。這一生動(dòng)的想象讓市子得以片刻逃離那惱人的粘濕天氣。另一個(gè)是市子發(fā)現(xiàn)田里昨天才除掉的雜草今天又長(zhǎng)出了新苗，感嘆它們生長(zhǎng)的速度，恍惚間她看到了自己的手背上長(zhǎng)出了一株小苗，很快綠綠的雜草就長(zhǎng)滿了全身。這兩個(gè)鏡頭仿佛文學(xué)作品中使用的修辭手法，給平鋪直敘的影片增添了文采。

（三）美食鏡頭

影片中市子制作美食的各段落的短鏡頭及鏡頭之間的切換很有特色。影片不追求戲劇化的情節(jié)，以緩慢的敘事節(jié)奏來(lái)詮釋“慢生活”的理念。作為平衡，在記錄市子的烹飪過程時(shí)，常會(huì)采用有跳躍感的短鏡頭和畫屏分割來(lái)呈現(xiàn)，以劃像（wipe）的方式切換鏡頭，配以輕盈律動(dòng)的背景音樂。整部影片顯得張弛有度、氣韻生動(dòng)。有一個(gè)很好的例子。在“秋”中，市子一直在琢磨媽媽炒的青菜為什么比自己炒的好吃，在嘗試了各種辦法后她終于發(fā)現(xiàn)了媽媽的秘密。于是市子用媽媽的方法炒青菜。且看以下的一組鏡頭切換：（1）炒鍋，切斷的菜桿扔到鍋里（特寫），（2）菜葉隨后扔進(jìn)（特寫），（3）一雙筷子翻動(dòng)鍋里的菜（特寫），（4）市子炒菜（側(cè)影，中景），（5）菜葉被翻動(dòng)（特寫），（6）母親炒菜（側(cè)影，中景），（7）翻炒、顛鍋（特寫），（8）市子炒菜、顛鍋（側(cè)影，中景），（9）媽媽炒菜（側(cè)影，中景）（10）市子炒菜（側(cè)影，中景），（11）媽媽炒菜（側(cè)影，中景），（12）翻炒（特寫），（13）市子低頭，品嘗炒好的菜（正面，近景）。前3個(gè)鏡頭是最常規(guī)的連貫性剪輯，不露痕跡；從第4至第8個(gè)鏡頭間則是從左至右或反方向以劃像的方式切換；從第8個(gè)至第11個(gè)鏡頭，畫面被分割成上下兩格，然后以劃像的方式逐格橫向切換。也就是說(shuō)市子半身像的下半部先被母親的身體替換，接著上半部也被換成母親的形象，兩人炒菜的鏡頭以這樣的方式切換了三次。最后一個(gè)鏡頭則是從上至下出現(xiàn)。以劃像的方式切換鏡頭顯得刻意、形式化，這在追求鏡頭間轉(zhuǎn)換不露痕跡的傳統(tǒng)電影敘事中并不多見，但用在這里不僅使畫面活潑，更富含深意——市子的思緒里充滿了母親的身影，又仿佛她已和母親合二為一，象征著傳承。

四、結(jié) 語(yǔ)

總之，《小森林》在敘事上是一部很有特色的藝術(shù)電影。所謂“文無(wú)定法”，它靈活地采用各種敘事手段，只為有效地表現(xiàn)影片的內(nèi)容和主題。它的兩條敘事長(zhǎng)線串起了平行的片段敘事，編起了一卷精致的敘事之簡(jiǎn)。它不僅用白描的方式充分表現(xiàn)了農(nóng)村的生活方式之美，更是通過市子的追尋傳遞了一種價(jià)值取向，即遠(yuǎn)離城市，親近自然的生態(tài)主義價(jià)值觀。其畫外音的運(yùn)用既是一種展開情節(jié)的手段，又使觀眾得以深入人物內(nèi)心，還以詳細(xì)的過程解說(shuō)使影片增添了紀(jì)實(shí)風(fēng)格。其表意豐富的鏡頭語(yǔ)言、對(duì)自然風(fēng)景的著力刻畫、具有形式感的鏡頭切換方式都使得影片的內(nèi)容、主題和風(fēng)格達(dá)成了統(tǒng)一。

[參考文獻(xiàn)]

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