青花花卉裝飾藍(lán)白關(guān)系淺探

徐艷麗　黃蔚　張悅

摘 要：在青花花卉裝飾里，藍(lán)白成為兩種色彩構(gòu)成體，藍(lán)白兩色的特點(diǎn)被巧妙地運(yùn)用于它的各種變化和設(shè)計(jì)之中。在青花花卉裝飾手法里，它的構(gòu)成元素點(diǎn)、線(xiàn)、面三者，通過(guò)各自出現(xiàn)頻率的多少非常巧妙地構(gòu)成了許多經(jīng)典的青花花卉裝飾圖案。本文從青花裝飾的特點(diǎn)入手，闡述了青花裝飾中的藍(lán)白關(guān)系的實(shí)質(zhì)就是設(shè)計(jì)藝術(shù)中的黑白關(guān)系，并以此為基礎(chǔ)，論述了青花藍(lán)白二者的具體結(jié)合形式，總結(jié)出青花花卉裝飾獲得獨(dú)有藝術(shù)美感的理論原因。

關(guān)鍵詞：青花花卉裝飾；藍(lán)白關(guān)系

1 青花及青花裝飾

1.1 青花的定義

所謂青花瓷，是一種以鈷料為色料在白瓷的泥質(zhì)坯胎上用毛筆繪畫(huà)，然后上透明釉于高溫中一次燒成的釉下彩瓷器。中國(guó)青花瓷開(kāi)創(chuàng)于唐代，歷經(jīng)五代、宋、元、明、清各代，有著千余年的發(fā)展歷史。

1.2 青花裝飾的特點(diǎn)

青花裝飾一般以青白地為主，潔白瑩潤(rùn)的瓷面與青翠幽深的青花互相輝映，有如宣紙國(guó)畫(huà)般的筆致韻味且富有藝術(shù)魅力。成熟的青花瓷是元朝時(shí)期的景德鎮(zhèn)瓷工首先燒造出來(lái)的，至明代，景德鎮(zhèn)青花瓷就以胎釉精細(xì)，青花濃艷，造型多樣而盛名。清代康、雍、乾年間，青花瓷的燒造就更加顯著。新中國(guó)成立后，青花器皿由過(guò)去的以單件為主，發(fā)展成為以配套為主，畫(huà)面更加精美?，F(xiàn)在的青花瓷更是以其簡(jiǎn)單的藍(lán)白色彩對(duì)比融合在人們的生活之中。

在青花裝飾的發(fā)展過(guò)程中，元代和明代青花瓷的特點(diǎn)比較鮮明而且較有代表性。

元代青花瓷的裝飾特點(diǎn)主要表現(xiàn)為嫵媚雅致，裝飾圖案開(kāi)始較為復(fù)雜，大多數(shù)器物的裝飾層次較多；器身上主題紋飾和輔助紋飾密切結(jié)合，互相構(gòu)成整體。綜合大量的元代青花瓷不同的裝飾效果和風(fēng)格的情況來(lái)看，元代青花瓷裝飾有兩種主要的處理方法：一是突出主題紋飾和幾組輔助紋飾構(gòu)成（如圖1）；二是由幾組主題紋飾和幾組輔助紋飾構(gòu)成，如圖2所示。

明代青花瓷的裝飾設(shè)計(jì)，具有疏密有致的裝飾構(gòu)成和程式化較強(qiáng)的紋樣變形現(xiàn)象。明代青花瓷的裝飾構(gòu)圖，很少見(jiàn)到非常繁密或留有很大空白的，其畫(huà)面的構(gòu)成大都疏密有致或密而不繁，或疏而不空，主次分明，虛實(shí)相生?；ɑ苎b飾，既繼承了我國(guó)傳統(tǒng)的程式化風(fēng)格，又吸收了中國(guó)繪畫(huà)的構(gòu)圖和寫(xiě)實(shí)手法，骨骼分明突出，枝葉穿插自然，不論是作為主體紋樣還是邊飾紋樣，都顯示了很強(qiáng)的裝飾性，體現(xiàn)了設(shè)計(jì)者的匠心獨(dú)運(yùn)。

2 黑白設(shè)計(jì)

黑白設(shè)計(jì)是平面構(gòu)成和平面設(shè)計(jì)中一種最精簡(jiǎn)、最基本的再現(xiàn)藝術(shù)，是在平面上運(yùn)用視覺(jué)反差與知覺(jué)作用而形成的一種視覺(jué)語(yǔ)言，是研究如何獲得創(chuàng)新的視覺(jué)形象和視覺(jué)形式的藝術(shù)手法，用形式來(lái)表達(dá)設(shè)計(jì)思想，以形式感來(lái)傳達(dá)情感，以藝術(shù)的再現(xiàn)對(duì)象的能力來(lái)構(gòu)成藝術(shù)設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)。

青花的藍(lán)白關(guān)系在本質(zhì)上來(lái)說(shuō)其實(shí)就是黑白設(shè)計(jì)，黑白設(shè)計(jì)中的一些基礎(chǔ)理論都可以運(yùn)用于當(dāng)今的青花裝飾設(shè)計(jì)，而青花的藍(lán)色由于色彩的濃淡深淺的不同更能呈現(xiàn)出遠(yuǎn)高于黑白圖案的審美效果。因此，本文將黑白設(shè)計(jì)理論作為青花花卉裝飾藍(lán)白關(guān)系的理論基礎(chǔ)。

3 青花花卉裝飾的藍(lán)白關(guān)系

3.1 點(diǎn)、線(xiàn)、面的構(gòu)成關(guān)系

在青花花卉裝飾里，藍(lán)白成為兩種色彩構(gòu)成體，兩者完美的配合構(gòu)成了青花花卉裝飾厚積薄發(fā)的視覺(jué)沖擊力。藍(lán)白兩色的特點(diǎn)被巧妙地運(yùn)用于它的各種變化和設(shè)計(jì)之中，不是簡(jiǎn)單地模仿具體的花卉形象，而是把自然界中的復(fù)雜關(guān)系，用最簡(jiǎn)單的點(diǎn)、線(xiàn)、面進(jìn)行分解、組合、變化，反映出客觀(guān)現(xiàn)實(shí)所具有的運(yùn)動(dòng)規(guī)律。在青花花卉裝飾手法里，它的構(gòu)成元素點(diǎn)、線(xiàn)、面三者，通過(guò)各自出現(xiàn)頻率的多少非常巧妙地構(gòu)成了許多經(jīng)典的青花花卉裝飾圖案。它們對(duì)比強(qiáng)烈，構(gòu)成了如黑白設(shè)計(jì)一樣簡(jiǎn)單明快，又能引發(fā)人們一種自由情感思維的再現(xiàn)表達(dá)方式。

3.2 藍(lán)白關(guān)系

3.2.1 以藍(lán)托白

以藍(lán)托白是指在大面積的藍(lán)色色調(diào)上以白色的點(diǎn)、線(xiàn)、面或者形態(tài)來(lái)表現(xiàn)花卉圖案。這種表現(xiàn)手法中，以藍(lán)底襯白花卉的形象尤其醒目突出。清康熙民窯燒制的冰梅開(kāi)光博古紋罐（圖4），和元青花印花芭蕉花果紋盤(pán)一樣，將以藍(lán)托白的對(duì)比關(guān)系體現(xiàn)得非常簡(jiǎn)單明確，給人一種簡(jiǎn)潔明快的感覺(jué)。冰梅的花瓣屬小花型，樹(shù)枝的有序穿插之感，都用小面積的白色來(lái)表現(xiàn)，再加上藍(lán)色線(xiàn)條的調(diào)和，在色彩的冷暖感和色彩的明快感上取得了非常巧妙得當(dāng)?shù)男Ч?，層次感豐富，并沒(méi)有產(chǎn)生一種低沉陰暗的情調(diào)氣氛。印花芭蕉花果紋樣在處理點(diǎn)、線(xiàn)、面的過(guò)程中，體現(xiàn)了作者以藍(lán)托白的創(chuàng)作意圖，穩(wěn)重的背景藍(lán)恰到好處地襯托出石榴花的輕盈，達(dá)到了作者想要和欣賞者喜歡的藝術(shù)效果。

3.2.2 以白托藍(lán)

以白托藍(lán)是指在潔白瑩潤(rùn)的各種器型的瓷面上，以青花藍(lán)色的點(diǎn)、線(xiàn)、面來(lái)表現(xiàn)各種花卉圖案。藍(lán)色的花瓣、花蕊、花枝和經(jīng)過(guò)變形處理的花飾紋樣呈現(xiàn)在明凈素雅的白色世界里，形象栩栩如生、鮮明突出。唐·藍(lán)彩三足罐，清康熙團(tuán)花、壽花紋瓶罐，都是采用了以白托藍(lán)的表現(xiàn)手法，整個(gè)氛圍被襯托得純凈活潑。

3.2.3 藍(lán)白轉(zhuǎn)換

藍(lán)白轉(zhuǎn)換是指通過(guò)點(diǎn)、線(xiàn)、面的點(diǎn)綴調(diào)和以及穿插呼應(yīng)，將藍(lán)色與白色形狀相互轉(zhuǎn)換，互為圖底，藍(lán)中有白，白中有藍(lán)，藍(lán)白相互關(guān)聯(lián)，相互襯托，互為共生。藍(lán)白的轉(zhuǎn)換手法中，白花瓣襯托出了藍(lán)花蕊，藍(lán)枝葉又襯托出了白花瓣，而白色的背景又襯托出了整個(gè)主體，展現(xiàn)了復(fù)雜而又有序的層次關(guān)系，從而表現(xiàn)出豐富的形象節(jié)奏和生動(dòng)的藍(lán)白花紋的表現(xiàn)語(yǔ)言。

3.3 表現(xiàn)形式及藝術(shù)效果

青花花卉裝飾里，藍(lán)白關(guān)系有著傳統(tǒng)水墨畫(huà)等藝術(shù)形式的影響和推進(jìn)，也體現(xiàn)出了與現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中黑白表現(xiàn)手法的形式美法則：均齊、節(jié)奏、韻律、對(duì)比、統(tǒng)一。它的主要表現(xiàn)形式是繁復(fù)與簡(jiǎn)括、平衡與沖突、靜態(tài)與抒展。其中，官窯青花瓷給人一種粗細(xì)雅致的審美情趣，從對(duì)外交流方面來(lái)講，它們代表了中國(guó)青花瓷器的最高水平。其中它們的以藍(lán)托白、以白托藍(lán)，藍(lán)白轉(zhuǎn)換表現(xiàn)形式都較多。而民窯的青花花卉裝飾多為寫(xiě)意之作，體現(xiàn)了一種藍(lán)白的簡(jiǎn)樸豪放、粗獷活潑的審美情趣，尤以白托藍(lán)較多。

青花花卉裝飾作為陶瓷藝術(shù)中的一個(gè)重要組成部分，它的藝術(shù)語(yǔ)言更多地體現(xiàn)在了它的藍(lán)白兩色與現(xiàn)代人們復(fù)雜的生活環(huán)境所形成的對(duì)比之中。藍(lán)色最能使人聯(lián)想到天空和海洋，象征廣闊、無(wú)窮、遙遠(yuǎn)、高深、博愛(ài)和法律的尊嚴(yán)，帶有沉靜、理智、冷淡、神秘的感情。許多陶藝家和陶瓷工作者在利用青花料分水的多個(gè)豐富藍(lán)色層次上都別具用心，可以說(shuō)這種藍(lán)白色彩受到了他們的推崇。

當(dāng)代陶藝作品中有許多裝飾形式都運(yùn)用到青花的抽象裝飾手法，豐富地呈現(xiàn)了藍(lán)白關(guān)系的多種變化及其帶來(lái)的美感。如圖5的青花裝飾盤(pán)，整個(gè)圓盤(pán)密而不繁，密的地方是以藍(lán)襯白，疏的位置是以白托藍(lán)，活潑而不輕浮，點(diǎn)與面構(gòu)成了視覺(jué)的對(duì)立，點(diǎn)的方向加強(qiáng)了層次感，藍(lán)白的轉(zhuǎn)換也控制得非常的巧妙。其密的地方是以藍(lán)線(xiàn)托白點(diǎn)，疏的地方是以白面托藍(lán)線(xiàn)，其過(guò)度的地方又是有藍(lán)白轉(zhuǎn)換，點(diǎn)線(xiàn)交替，構(gòu)成了豐富的藝術(shù)效果。

現(xiàn)代人們的精神需求中，對(duì)情感色彩有了很大的變化，由簡(jiǎn)單到復(fù)雜，又從復(fù)雜到簡(jiǎn)單。而青花花卉裝飾中的藍(lán)白效果，無(wú)意間給他們的世界帶來(lái)了點(diǎn)綴與調(diào)和?，F(xiàn)代青花裝飾的審美格局和情趣極具鮮明的時(shí)代感，對(duì)傳統(tǒng)花卉裝飾的時(shí)代圖案化進(jìn)行了很巧妙的變化，其器物上的似花、似草、似果的意象描繪，真的是看似隨意，卻極具考究的構(gòu)圖表現(xiàn)，每個(gè)細(xì)節(jié)都恰到好處，藍(lán)與白之間造成明麗、開(kāi)朗、生機(jī)蓬勃的感覺(jué)，滿(mǎn)足了現(xiàn)代人們的情感需求。

4 結(jié) 語(yǔ)

青花花卉裝飾的悠久歷史文化傳統(tǒng)底蘊(yùn)造就了它符合人們審美情趣的時(shí)代性，它的藍(lán)白關(guān)系卻是一個(gè)很深?yuàn)W的話(huà)題，但是作為藝術(shù)中的一種思維再現(xiàn)，給人們的視覺(jué)魅力是獨(dú)具匠心的。正如德國(guó)著名哲學(xué)家恩斯特·卡西爾所說(shuō)：“藝術(shù)如果是享受的話(huà)，它不是對(duì)事物的享受，而是對(duì)形式的享受?！?/p>

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