“大數(shù)據(jù)”語境下“全民閱讀”的　困境與破局

可以這樣說，全國十大城市公共圖書館的借閱月排行榜（如無特指，下文簡稱“排行榜”），在很大程度上反映了一個社會特別是城市人群[1]的知識修養(yǎng)、閱讀狀況與文化水平，無論中外，概莫能外。在當(dāng)下這個大數(shù)據(jù)的閱讀時代，公共圖書館對于全民閱讀狀況的重要性更加不言而喻，它不但反映了當(dāng)下社會的閱讀狀況與國民意識形態(tài)，而且對于作為文化生產(chǎn)的圖書出版與數(shù)字化傳播有著重要的參考作用。

2010年以來，筆者一直從事“全民閱讀”與全國公共圖書館的借閱、館配研究工作，研究的過程中深深地感覺到了“大數(shù)據(jù)”語境下“全民閱讀”存在著持續(xù)發(fā)展的困境，如果不積極尋找破局之策，不僅會降低全民閱讀的質(zhì)量，而且對圖書出版特別是數(shù)字化出版有著極大的誤導(dǎo)性。因此，如何對海量數(shù)據(jù)的分析進(jìn)而打破“全民閱讀”今后發(fā)展的瓶頸，這是整個學(xué)界、業(yè)界都需迫切直面、關(guān)注的問題。[2]2014年是中國互聯(lián)網(wǎng)特別是個人通信技術(shù)發(fā)展最快的一年，學(xué)界稱之為“大數(shù)據(jù)元年”，[3]也是中國出版業(yè)的轉(zhuǎn)折之年。在2014年里，數(shù)字閱讀及出版、“雙微”（微博、微信）營銷等新媒體技術(shù)已經(jīng)臻于成熟，圖書館的數(shù)字化建設(shè)（如微信掃碼借書、地鐵社區(qū)借還書設(shè)施等）也相對齊備，因此圖書館的借閱排行榜實際上反映了“大數(shù)據(jù)”語境下城市全民閱讀的總體特征。2015年，“全民閱讀”被寫入《政府工作報告》，這預(yù)示了“全民閱讀”將會以政府引導(dǎo)、重點扶持的形式在媒介深入融合的“大數(shù)據(jù)”語境下進(jìn)一步開展。與此同時，筆者也發(fā)現(xiàn)，在2015年2月的全國公共圖書館借閱排行榜上，已經(jīng)出現(xiàn)了令人耳目一新的“風(fēng)清氣正”新氣象。[4]但這并不意味著“全民閱讀”已經(jīng)完美無缺、高枕無憂。相反，學(xué)界更應(yīng)該關(guān)注當(dāng)下“全民閱讀”普遍狀況中的不足之處，借以反思并為今后的“全民閱讀”導(dǎo)向乃至圖書出版、文化生產(chǎn)提供建設(shè)性的建議。

本文擬從2014年全年的排行榜數(shù)據(jù)入手，就“大數(shù)據(jù)”語境下全民閱讀的困境及所反映的問題做出梳理，并就此問題的破局之術(shù)提出自己的看法。力圖為今后的“全民閱讀”的推廣，以及圖書出版甚至于文化生產(chǎn)的決策，提供有效的決策與建議。

一

本文所研究的全國十家公共圖書館，分別是首都圖書館、北京圖書館、沈陽圖書館、上海圖書館、重慶圖書館、西安圖書館、山西省圖書館、廣州圖書館、深圳圖書館與湖北省圖書館。它們均勻分布于華南、華北、西南、西北、東北、華中與東南地區(qū)等九座千萬人口以上的都市中，其中有三個直轄市以及多個國家級區(qū)域中心城市，基本上能夠代表當(dāng)下中國城市主流閱讀人群的閱讀狀況。因此，本文研究對象的樣本總量是1200本上榜圖書（包含重復(fù)），它們共同構(gòu)成了十家公共圖書館一年內(nèi)（十二次）頒布的借閱前十名“月排行榜”，這是一個頗為龐大的數(shù)據(jù)庫，它們涵蓋了2014年全年中國全民閱讀的總體狀況，綜合反映了在個人通訊終端、Android操作系統(tǒng)與4G互聯(lián)網(wǎng)所推動的“大數(shù)據(jù)”語境下大眾閱讀、圖書出版乃至文化生產(chǎn)的發(fā)展趨勢與總體特征。

在上述1200本圖書中，筆者將其分為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)（包括懸疑、言情、奇幻、穿越等網(wǎng)絡(luò)作家的著作）、人文社科、教育技能、生活健康與經(jīng)典名著（包括當(dāng)代作家名作）五大類。這五大類分布見下圖。

根據(jù)上圖可以知曉，以玄幻、穿越、宮斗為主的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”占據(jù)了2014年全國十大公共圖書館借閱的絕大多數(shù)，其次是以實用為主“生活健康”，占了總量的約1/6。其余的“教育技能”“人文社科”均為1/10多，而“經(jīng)典名著”僅為總量的5%。

在“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”中，如匪我思存的《愛你是最好的時光》、憶若清風(fēng)的《與君執(zhí)手畫傾城》、一世風(fēng)流的《特工皇妃》與孤缽的《滿朝風(fēng)華之保護皇上》等作品多次上榜，而且匪我思存與孤缽兩位作者亦為“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”分類中上榜次數(shù)最高的作者。根據(jù)筆者在2012—2013年所做的調(diào)研顯示，這些作品在當(dāng)下中國并非是大眾閱讀而是分眾閱讀，即并非大多數(shù)人讀過甚至知曉這些作品的存在，這實際上也反映了構(gòu)成全國公共圖書館主流借閱人群的主要社會階層。[5]在“生活健康”分類中，筆者也發(fā)現(xiàn)，上榜較多的書有三類。一類是旅行、“窮游”攻略，如陳坤的《突然就走到了西藏》與尼瑪達(dá)娃的《西藏，改變一生的旅行》等；一類則是嬰孕護理與老年健康，如《讓食物與運動成為你的健康良藥》等；再一類則是職場心理、理財投資如李昊軒的《一本書讀懂投資理財學(xué)》等。而“教育技能”則主要是職業(yè)技能與外語技能的培訓(xùn)類出版物，如李志研的《朗文新托?？荚嚶犃μ赜?xùn)》《中文版PhotoshopCS5白金手冊》等。上述這兩類圖書的讀者構(gòu)成實際上反映了目前中國大型城市的外來人口結(jié)構(gòu)的主體———都市白領(lǐng)及中老年人群，而后者一度曾是許多大型城市（特別是沿海城市與直轄市）公共圖書館的主要讀者群，他們也構(gòu)成了“全民閱讀”活動的重要組成。[6]

毫不奇怪，人文社科與經(jīng)典名著遇冷，這反映了當(dāng)下閱讀狀況中人文情懷的缺乏。在人文社科與經(jīng)典名著中，筆者不得不提到兩個特殊的個案。一個是“雙高”的國家圖書館，由于其館配要求高，借閱門檻高，因此其上榜的10本書中，多半都是人文社科類著述，它拉動了全國的平均數(shù)；二是中國作家莫言在2012年年底獲得諾貝爾文學(xué)獎，這導(dǎo)致在2014年全年，全國公共圖書館借閱中，莫言的作品出現(xiàn)了31次，占到了“經(jīng)典名著”的2/3。

從全國的角度看，整個公共圖書館借閱狀況大致如下：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為重要主體，其次是生活健康、教育技能的功能型閱讀，而真正人文類閱讀則占據(jù)較低的比重。據(jù)筆者比較，這與國內(nèi)大型書城、網(wǎng)絡(luò)書店的圖書銷售排行榜基本吻合，更接近當(dāng)下中國“全民閱讀”的基本狀況，反映了大數(shù)據(jù)時代下“全民閱讀”的人云亦云、重視功利，缺乏人文情懷、抗拒主流文化、崇尚亞文化的重重困境，因此這更值得深思與研究。[7]

二

互聯(lián)網(wǎng)的30年發(fā)展，改變了中國人的世界觀，而今日的“大數(shù)據(jù)”時代，則徹底改變了中國人的交往方式、生活觀念與精神需求。通過對2014年排行榜的分析我們不難看出，現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)（尤其是通信技術(shù)）對閱讀狀況產(chǎn)生的影響深遠(yuǎn)且復(fù)雜，這將在如下幾個部分表現(xiàn)出來。

首先是現(xiàn)代通信技術(shù)特別是個人通訊終端的高速發(fā)展，使得“手機閱讀”成為都市“地鐵族”與大學(xué)生的閱讀首選，甚至在閱讀偏好、作品選取上，都深受“手機閱讀”之影響，紙質(zhì)傳統(tǒng)閱讀幾乎成為了“手機閱讀”的在內(nèi)容上的延伸。[8]在2014年上榜的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”中，幾乎當(dāng)中所有的文學(xué)作品都有在“紅袖添香”“晉江文學(xué)城”與“起點中文網(wǎng)”等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站上迅速走紅的經(jīng)歷。這些網(wǎng)站幾乎無一例外地都建立了手機客戶端，據(jù)不完全統(tǒng)計，平均每個主流文學(xué)網(wǎng)站的日訪問量都在600萬人次左右。這是一個相當(dāng)龐大的讀者群，許多文學(xué)網(wǎng)站對于網(wǎng)絡(luò)作家實際上都是采取“線上線下”的包裝模式。即每部作品都必須要求長篇大論，甚至多卷本。這些作品只有5%是在網(wǎng)上供免費閱讀的，然后再開放50%付費閱讀，剩下的45%不再提供網(wǎng)絡(luò)閱讀，而是將全本以紙質(zhì)版的形式出版印刷。

據(jù)筆者統(tǒng)計，一部情節(jié)跌宕，荒誕詭異并帶有一定言情描寫的“穿越小說”，在文學(xué)網(wǎng)站上平均可擁有400萬左右的實際閱讀點擊率，除開作者分成之外，網(wǎng)站可因此獲利8000至1萬元，如果再印刷成紙質(zhì)版，總共將超過兩萬冊，按照通行7%的版稅以及文學(xué)網(wǎng)站的利潤分成比例來看，一部相對比較有影響的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，文學(xué)網(wǎng)站將會有近10萬元的收益。[9]這樣獨特的出版營銷方式，使得文學(xué)網(wǎng)站成為整個鏈條上最大的獲利者，比傳統(tǒng)出版高出許多的利潤，實際上反映了其龐大的讀者受眾群。在主流文學(xué)網(wǎng)站上的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，其平均點擊率均近500萬次，這是大數(shù)據(jù)時代對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、傳統(tǒng)出版的顛覆與重構(gòu)，是自媒體設(shè)備、個人通信終端與電子貨幣高速發(fā)展之后所帶來的文本生產(chǎn)、傳播與消費方式的變遷?！按髷?shù)據(jù)”語境下的文本生產(chǎn)既是高利潤化，亦是快餐化。之于大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品而言，它們都不具備重復(fù)欣賞的經(jīng)典性，而是依據(jù)帶有懸念的情節(jié)取勝并吸引讀者付費閱讀。在這樣的前提下，讀者從公共圖書館借閱網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的紙質(zhì)版明顯是成本最低的閱讀方式，這構(gòu)成了“大數(shù)據(jù)”語境下獨特的全民閱讀景觀，這也是緣何網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品能夠雄踞排行榜“半邊天”的原因所在。

其次，以微博、微信為代表的SNS（社會性網(wǎng)絡(luò)服務(wù)）的廣泛普及，這不但改變了人們的交往方式，而且還逐漸取代傳統(tǒng)媒體，在SNS的自媒體用戶中不斷形成新的熱點話題，對閱讀狀況產(chǎn)生了引導(dǎo)性的影響。根據(jù)閱讀心理學(xué)可知，讀者借閱，從宏觀上受兩個方面的影響，一個是客觀的內(nèi)在需要，一個則是人云亦云的“跟風(fēng)”。在“大數(shù)據(jù)”語境下，近似于亞文化的網(wǎng)絡(luò)“熱點”話題呈鏈條狀不斷呈現(xiàn)，這和傳統(tǒng)媒體所帶來的社會熱點話題是截然不同的。根據(jù)有關(guān)機構(gòu)所發(fā)布的數(shù)據(jù)，2014年互聯(lián)網(wǎng)上排行前四位的“熱點”話題分別為：霧霾、空難、世界杯與埃博拉。[10]在排行榜中，《孩子生病總不好竟是過敏惹的禍》《世界大空難秘聞》《世界杯寶典》與《埃博拉出血熱公眾防護問答》等與熱點話題有關(guān)的出版物均有上榜。而且，2012年年底獲得諾貝爾文學(xué)獎的中國作家莫言，在2014年仍影響未艾，占到了排行榜的2/3，幾乎與2013年莫言作品所占的比重持平，因為“莫言”也是2014年微信、微博上較為活躍的熱點話題之一。

由此可知，“大數(shù)據(jù)”語境下所形成的“熱點”話題對于讀者的閱讀傾向是有引導(dǎo)作用的。除了讀者的內(nèi)在需求之外，外來因素對閱讀的影響在很大程度上與“大數(shù)據(jù)”語境下所凝練出的社會熱點話題息息相關(guān)。從這個角度我們亦可以反觀出出版界的“跟風(fēng)”———因為有了熱點話題，出版方才會急急忙忙地“上馬”策劃出跟風(fēng)圖書并進(jìn)入圖書館的館配，但這類圖書中相當(dāng)大的一部分都和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一樣，屬于“快餐讀物”，據(jù)筆者對2012年、2013年上榜圖書的調(diào)查知悉，當(dāng)中約有20%的當(dāng)季熱門圖書，在第二年、第三年鮮有人問津，形成了對出版、館配資源的巨大浪費。[11]

最后，“大數(shù)據(jù)”所帶來新的支付方式、借閱方式開始逐漸取代傳統(tǒng)圖書館的“入館借書”的形式，支付、借閱方式的數(shù)字網(wǎng)絡(luò)化促使更多的社會新興階層開始成為公共圖書館的讀者，使得大眾閱讀呈現(xiàn)出年輕化的特質(zhì)。在2010年之前，筆者曾就公共圖書館主流讀者群做過調(diào)研，其中60歲以上的中老年人占到總讀者人數(shù)的70%，其中他們當(dāng)中又有60%左右是常讀者，總體來看，公共圖書館中有42%的常讀者系60歲以上的中老年人。[12]但隨著“大數(shù)據(jù)”時代的到來，傳統(tǒng)公共圖書館開始進(jìn)行數(shù)字化建設(shè)，譬如上海、武漢、廣州等地的圖書館已經(jīng)開通了適用于Android（即安卓系統(tǒng)）手機的APP程序或微信公眾平臺，這大大服務(wù)了依賴于個人通訊終端的年輕人，而且武漢、上海等公共圖書館都相繼在寫字樓、社區(qū)、地鐵站、高檔小區(qū)與商業(yè)街區(qū)開通了自助借還書設(shè)備甚至因圖書丟失而賠償?shù)摹皰叽a支付”平臺，這大大方便了借還書的讀者，也提高了單本圖書的流通速率，使得公共圖書館的主流讀者回歸為18歲至45歲的中青年人群。

實際上，通過對2014年排行榜的解讀我們也不難看出，以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為主體的排行榜恰好證明了當(dāng)下公共圖書館的主流讀者群是中青年而非老年人。這是圖書館數(shù)字化工程建設(shè)不斷深入的結(jié)果。盡管相當(dāng)多的城市公共圖書館還保留了傳統(tǒng)的借還書渠道，但是新增的借書渠道逐漸成為館藏圖書流通的主體。筆者樂觀估計，在未來的很長一段時間內(nèi)，這一特征還會進(jìn)一步強化。

三

正如前文所述，先進(jìn)的通信技術(shù)將公共圖書館帶入了“大數(shù)據(jù)”時代，而這又與圖書出版、信息的網(wǎng)絡(luò)傳播息息相關(guān)。作為圖書產(chǎn)業(yè)鏈上的“分配”環(huán)節(jié)的組成之一，公共圖書館閱讀只是一個非常小的分支而已，但是本文所論及的圖書館卻是國內(nèi)十所規(guī)模最大的公共圖書館，單本書在這類圖書館內(nèi)的流通影響力遠(yuǎn)遠(yuǎn)要大于網(wǎng)絡(luò)書店或?qū)嶓w書店的影響力———圖書館的特征是重復(fù)性影響，而書店的特征則是一次性影響。譬如網(wǎng)絡(luò)作家一世風(fēng)流的《特工皇妃》一書，在上海圖書館一年被借閱近2000次，在全國十家公共圖書館總共被借閱超過1萬次，但這本書在華中地區(qū)最大的新華文軒書店的銷量卻不足700冊。因此，考察當(dāng)下中國“全民閱讀”的狀況，公共圖書館則是一個相當(dāng)重要的考量窗口。本文通過對2014年全國公共圖書館借閱排行榜的系統(tǒng)性研究，試圖探討“大數(shù)據(jù)”語境下“全民閱讀”所存在的困境及破局，進(jìn)而為圖書出版、圖書館工作提供可資參考的建議。

首先，“大數(shù)據(jù)”語境下的技術(shù)進(jìn)步繁榮了圖書出版業(yè)，并使得圖書館工作更加簡便，擴大了借閱人群，但與此同時，先進(jìn)的通信技術(shù)也使得原本已經(jīng)產(chǎn)業(yè)化的大眾閱讀更加粗淺、庸俗、跟風(fēng)化。前文就上榜圖書的構(gòu)成已經(jīng)做了詳述與分析，這里不再贅述。但是，需要指出的是，圖書館的閱讀實際上與實體書的銷售、電子書的下載出現(xiàn)了趨同化。即同樣一本書，它既是圖書館的熱門借閱圖書，也是實體、網(wǎng)絡(luò)書店的暢銷書，同樣它還是網(wǎng)絡(luò)上下載率較高的作品。因此，借書、買書、下載書的主體在基本上已經(jīng)是相同的人群，先進(jìn)的通訊技術(shù)激活了社會上最有消費能力與話語權(quán)的中青年群體，使其構(gòu)成了公共圖書館主流讀者群，但他們與此同時會促使網(wǎng)絡(luò)亞文化乃至庸俗文化影響圖書館的館配（如讀者薦購、館際文獻(xiàn)傳遞）等?；蛘吒苯拥卣f，圖書館的館配來自各大出版機構(gòu)，無論是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，還是人文經(jīng)典，在進(jìn)行館配時并無差異，但是新興的讀者群卻將其中的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品進(jìn)行強化了，形成了“一家獨大”的差異化。圖書館本身是公益機構(gòu)，不會因為盈利而刻意選購大量網(wǎng)絡(luò)文學(xué)或情趣低俗的作品，但是“群選”會凸顯出當(dāng)下出版業(yè)的媚俗的一面，使得公共圖書館看似成了“文化垃圾站”。

無疑，這不是一件令人樂觀的事情。公共圖書館在很大程度上與博物館、美術(shù)館與影劇院一道，承擔(dān)著社會公共文化建設(shè)的導(dǎo)向責(zé)任，我們無法想象博物館、美術(shù)館時常推出內(nèi)容低俗的展覽而影劇院則展演格調(diào)不高的影劇作品。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類圖書似乎已經(jīng)成為當(dāng)下公共圖書館中最為活躍的館藏書。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)固然有其多樣性，大大豐富了當(dāng)代中國的出版、文化體系，為當(dāng)下中國文學(xué)的發(fā)展注入了新鮮的活力，但是我們也必須直面當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中所存在的問題。

與早期網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時率性自然、業(yè)余創(chuàng)作的“私人寫作”不同，此時的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，都是文學(xué)網(wǎng)站與出版公司聯(lián)合包裝、運作的產(chǎn)品，甚至是對網(wǎng)絡(luò)寫手的命題作文，其目的并非是基于審美或是文化建設(shè)，而是訴求于高額利潤———如何通過強懸念的情節(jié)甚至露骨的性描寫來要求讀者對這一文本進(jìn)行付費閱讀。在這樣的語境下，很難對作品的審美品格有很高的要求，乃至于因為“命題作文”，時常導(dǎo)致情節(jié)的雷同或網(wǎng)絡(luò)寫手之間的互相抄襲。顯然，這樣的作品當(dāng)中很多是跟風(fēng)、庸俗的文化垃圾。正如作家瑪拉沁夫所說：“不能在文化垃圾上建設(shè)社會主義大廈?！盵13]圖書出版產(chǎn)業(yè)化十余年來，既促進(jìn)了文化產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展，同時也帶來相當(dāng)龐大的文化垃圾，作為公益性的公共圖書館，決不能成為文化垃圾場。因此，圖書館在進(jìn)行館配時，建議要適當(dāng)引入專家、學(xué)者的參考建議，與作家協(xié)會、文聯(lián)與政協(xié)文史委員會廣泛合作，甚至可以仿效香港、臺灣地區(qū)，建立“純學(xué)者”的圖書館建設(shè)委員會，而非屈服于出版社的推薦或暢銷書排行榜的指使，并積極地利用先進(jìn)的通信技術(shù)，傳播正確的閱讀導(dǎo)向。唯有這樣，出版社才可以引領(lǐng)“全民閱讀”的正確風(fēng)尚。

其次，“大數(shù)據(jù)”語境造成了閱讀的分層化，即紙質(zhì)閱讀與數(shù)字閱讀的差異性。公共圖書館應(yīng)該聯(lián)合出版機構(gòu)一道，將先進(jìn)的通訊技術(shù)、出版印刷技術(shù)與數(shù)字制作技術(shù)服務(wù)于數(shù)字出版物的出版，將一些功利化、快餐化的出版物進(jìn)行數(shù)字化處理，推行無紙化或少紙化出版，以節(jié)約紙張、印刷與館配資源。本文所調(diào)研的排行榜的上榜圖書，全為紙質(zhì)印刷品。但其中上榜的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品基本上都有可供下載且更為便宜的數(shù)字版，而保健養(yǎng)生、教育培訓(xùn)類的圖書也不乏有可供個人通信終端閱讀的數(shù)字版甚至與之一樣的電腦程序。既然如此，那么再出版紙質(zhì)版，顯然是巨大的資源浪費。之于大多數(shù)讀者而言，許多作品實際上都不具備重復(fù)閱讀或收藏的價值，一些網(wǎng)絡(luò)小說與考試試題尤甚。因此，出版方完全可以借鑒德國或臺灣地區(qū)的出版模式，采取純數(shù)字化或是BOD（按需出版）的模式，以節(jié)約紙質(zhì)書的資源成本。[14]

“大數(shù)據(jù)”的技術(shù)并不只是不斷豐富圖書館與讀者之間的橋梁，相反，它應(yīng)該從圖書出版產(chǎn)業(yè)鏈的下游走到上游，推進(jìn)圖書出版新范式的形成。出版方應(yīng)該積極地將數(shù)字出版或按需出版引入傳統(tǒng)出版領(lǐng)域，建立健全紙質(zhì)書出版制度，對于紙質(zhì)圖書的書號進(jìn)行嚴(yán)格管控，把好出版關(guān)，提升出版行業(yè)在推動媒介融合趨勢中的影響力。借此，“大數(shù)據(jù)”語境無疑向公共圖書館提了更高的要求。公共圖書館除了要利用“大數(shù)據(jù)”語境下先進(jìn)的通信技術(shù)，提高館藏圖書的流通率，為讀者盡可能地提高方便之外，也要積極改變觀念，化被動為主動，積極參與圖書生產(chǎn)、分配與流通的各個環(huán)節(jié)，切實引領(lǐng)“全民閱讀”的新風(fēng)尚。

綜上所述，公共圖書館在“大數(shù)據(jù)”時代已經(jīng)走到了文化建設(shè)的前列，在社會各個行業(yè)中已經(jīng)成為數(shù)字化的先鋒。譬如中部地區(qū)的黃石市圖書館，已經(jīng)相繼開通了“掌上圖書館”（APP程序）與“掃（二維）碼”自助借還書系統(tǒng)。[15]筆者認(rèn)為，這只是萬里長征的第一步，公共圖書館既是圖書產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域中相當(dāng)重要的角色，也是引領(lǐng)“全民閱讀”風(fēng)尚的先鋒。因此，如何借助“大數(shù)據(jù)”的語境，為當(dāng)下“全民閱讀”發(fā)展困境而破局，是擺在出版機構(gòu)、圖書館以及所有讀者、作者面前的共同責(zé)任。

注釋

[1]本論基于專指中國大陸地區(qū)城市主流人群閱讀狀況，不涉及農(nóng)村地區(qū)或縣鄉(xiāng)鎮(zhèn)的閱讀狀況。因此，后文不再使用“城市人群閱讀狀況”而是以“閱讀狀況”簡要稱之。

[2]韓晗：《“大數(shù)據(jù)”悄然改變大眾閱讀》，載《中國出版?zhèn)髅缴虉蟆?014年5月5日第6版。

[3]韓晗：《“數(shù)據(jù)化”的社會與“大數(shù)據(jù)”的未來》，載《中國圖書評論》2014年第5期。

[4]韓晗：《十大公共圖書館借閱榜傳遞什么信號》，載《中國出版?zhèn)髅缴虉蟆?015年3月17日，第1版。

[5]韓晗：《地域差異依然明顯，類型小說漸成主流》，載《中國圖書商報》2013年4月26日，第10版。

[6]韓晗：《警惕“全民閱讀”走向“全民低俗”》，載《出版廣角》2013年第13期。

[7]韓晗：《“淺閱讀”保持穩(wěn)定，“深閱讀”漸有影響》，載《中國出版?zhèn)髅缴虉蟆?014年4月29日，第9版。

[8]韓晗：《論移動通信語境下的文本生產(chǎn)及其接受困境———以大陸十省市“手機閱讀”調(diào)研報告為核心的學(xué)術(shù)考察》，載《出版廣角》2011年第6期。

[9]如上關(guān)于文學(xué)網(wǎng)站的具體數(shù)據(jù)請參見李強：《起點：掙扎著走向終點———起點中文網(wǎng)2014年度報告》，載《名作欣賞》2015年第3期；李青云：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版經(jīng)營管理研究———以盛大文學(xué)為例》，安徽大學(xué)碩士論文（2014年）等論稿。

[10]詳見新浪微博與微信聯(lián)合推出的“2014年熱門話題盤點”。

[11]韓晗：《出版取向亟待調(diào)整，人生閱讀當(dāng)成主流》，載《中國出版?zhèn)髅缴虉蟆?014年3月7日，第3版。

[12]韓晗：《十年閱讀：從讀圖時代到暢銷時代》，載《中國圖書商報》2011年1月1日，第2版。

[13]雷曉斐：《瑪拉沁夫：莫悲落花白頭翁依舊文學(xué)美少年》，載《光明日報》2015年3月26日，第10版。

[14]韓晗：《比較性研究如何為出版實踐服務(wù)———兼以“中德出版業(yè)比較”研究現(xiàn)狀為例的學(xué)術(shù)考察》，載《出版參考》2012年第2期。

[15]張晗：《把一座圖書館“握在”手掌間》，載《東楚晚報》2015年3月28日。