簡析鋼琴演奏中的觸鍵重要技術(shù)

楊曉勇

（武漢音樂學(xué)院，湖北 武漢 430060）

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簡析鋼琴演奏中的觸鍵重要技術(shù)

楊曉勇

（武漢音樂學(xué)院，湖北 武漢 430060）

【摘要】本文首先對鋼琴演奏中的觸鍵技術(shù)的表現(xiàn)形式與技巧進行了探討，主要對指力觸鍵技術(shù)、手力觸鍵技術(shù)、臂力觸鍵技術(shù)、全臂觸鍵技術(shù)以及聯(lián)合運用技術(shù)進行了分析，然后結(jié)合實際案例對觸鍵技術(shù)的力度正確運用進行了研究。

【關(guān)鍵詞】鋼琴；演奏；觸鍵；技術(shù)；應(yīng)用

一、前言

鋼琴演奏形式與其他藝術(shù)形式相比，其演奏的難度更高，需要大腦、手、腳、心以及身體等其他各個部位的有效聯(lián)動，對于一個優(yōu)秀的鋼琴家來說，只有具備了高超的演繹技能，才能夠使得演奏效果更加完美。而當(dāng)前鋼琴演奏應(yīng)該解決的技術(shù)問題中，觸鍵技術(shù)是最為重要的技術(shù)，這是因為觸鍵發(fā)音的優(yōu)劣直接決定了演奏者能夠準(zhǔn)確地將樂曲表現(xiàn)出來，同時增加藝術(shù)的感染力。基于此，本文主要對鋼琴演奏中的觸鍵重要技術(shù)相關(guān)內(nèi)容進行了詳細(xì)的探討。

二、觸鍵技術(shù)的表現(xiàn)形式與技巧

目前，觸鍵技術(shù)的練習(xí)方法及其技巧主要表現(xiàn)在如下幾個方面，只有正確掌握了這些技巧，才能夠有效地通過觸鍵重要技術(shù)演奏出優(yōu)美的鋼琴樂曲。

（一）指力觸鍵技術(shù)

指力觸鍵應(yīng)該是最先需要掌握的技能，在具體的練習(xí)過程中，要求手腕放松，通過手指的運用使得鋼琴能夠發(fā)出纖細(xì)的聲音，而在具體的演奏活動中，指力觸鍵一般用于最輕層次聲音的演奏過程中，繼而用來對纖弱或者典雅的演奏效果進行展現(xiàn)。在所有的人體肌肉活動中，指力應(yīng)該是活動量最小的部位。

（二）手力觸鍵技術(shù)

可以說，在鋼琴觸鍵技術(shù)的應(yīng)用中，手力觸鍵應(yīng)該是應(yīng)用最為廣泛的手段。在該種技術(shù)中，手腕部朝下是最為典型的特征，也即是說，腕部才是演奏者手指或者手的主要力量來源，在下鍵的同時，腕部也會自然地拱起，在這一過程中，腕部的靈活性是需要保證的。該種觸鍵技術(shù)主要應(yīng)用在樂段要求的音量比指力觸鍵產(chǎn)生的音量大的樂句或樂段之中。

（三）臂力觸鍵技術(shù)

臂力往往是人體發(fā)力最大的部位，相應(yīng)地如果在鋼琴樂曲中需要獲得較大的音響，使得音色顯得更加明朗，就可以考慮采用該種觸鍵技術(shù)。在具體的應(yīng)用中，連奏或者持續(xù)音應(yīng)用的比較多，在前臂落下時，主要采用的是緩沖式推落，當(dāng)然，手指是不能觸鍵的。本文發(fā)現(xiàn)，該種觸鍵技術(shù)在古典音樂的演奏中應(yīng)用較多，而貝多芬的很多樂曲就是一個典型的范例。

（四）全臂觸鍵技術(shù)

全臂力觸鍵發(fā)力點從上臂再把力傳向前臂到手腕、手和手指這幾個部位在演奏中緊密地結(jié)合在一起運動。在琴鍵上的作用力量主要來自于肩部的肌肉，而該種各部位聯(lián)合作用的方式僅僅子啊按下琴鍵的作用過程中存在，在下鍵之后應(yīng)該立馬讓各部分肌肉得到放松，尤其是腕部的肌肉應(yīng)該要充分放松。

（五）多種觸鍵方式相結(jié)合

對于鋼琴觸鍵技術(shù)來說，并非運用某一種觸鍵技術(shù)就能夠得到相應(yīng)的藝術(shù)效果，而是應(yīng)該對各種觸鍵技術(shù)進行聯(lián)合和綜合的使用，經(jīng)過演奏家的全身心投入，才能夠使得整個鋼琴作品的豐富多彩的因素獲得充分的表達。而德國著名的指揮家兼鋼琴教師德佩曾經(jīng)指出：“鋼琴并不是只靠手指去彈奏，只有當(dāng)手指、手腕和手臂等一切參于演奏的肢體都達到完全的運用時，才能獲得滿意的音響?！?/p>

三、觸鍵技術(shù)中力度的正確運用

如果能夠在鋼琴演奏中將力度運用的當(dāng)，就會使得鋼琴樂曲顯得栩栩如生，具有豐富的表現(xiàn)力。正是由于力度運用的重要性，更需要在觸鍵技術(shù)中充分對其進行結(jié)合，使得演奏者能夠演奏出優(yōu)美而又和諧的樂曲。在對力度的把握上除了從鋼琴作曲本身的要求來展開，從生理學(xué)角度也有跡可循。如在鋼琴的演奏中，手部、臂部、腰部等都是經(jīng)常使用的部位，尤其對于鋼琴初學(xué)者來說，更需要在練好這幾個部位基本功的基礎(chǔ)上，對它們進行綜合、靈活地運用，使得在鋼琴演奏中可以獲得靈活的力度，為樂曲演奏增加和諧的因素。比如，對于肖邦的《革命練習(xí)曲》的最后結(jié)束句的譜例如下所示：圖1 《革命練習(xí)曲》的譜例

從上例的樂譜中我們能夠看到，其結(jié)構(gòu)主要包含兩個f的一組下行音型直到3個f的4介和弦，給人一種剛健雄偉的感覺，其中尤其需要引起我們注意的是，如果不對腰部的力量進行充分應(yīng)用，在演奏那四個和弦時，是很難演奏出作者所想要表達的那種激蕩人心的情懷的。可以說，這個例子也是腰部力量與演奏發(fā)力之源進行很好結(jié)合的典型范例，值得我們深入研究。

四、結(jié)束語

總之，要想準(zhǔn)確地傳達鋼琴樂曲的內(nèi)涵和藝術(shù)效果，就需要演奏者對觸鍵技術(shù)進行正確的運用，而要達到這一目標(biāo)，還需要鋼琴演奏者不斷加強自己在指力觸鍵技術(shù)、手力觸鍵技術(shù)、臂力觸鍵技術(shù)、全臂觸鍵技術(shù)等基礎(chǔ)觸鍵技術(shù)的練習(xí)，只有這樣，才能不斷提升自己的鋼琴演奏水平，使其得到觀眾的共鳴。

參考文獻

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