淺談越戰(zhàn)三部曲之《天與地》

陳一凡

摘 要：被譽為美國獨樹一幟的著名導(dǎo)演奧利弗·斯通憑借壯麗精美的構(gòu)圖，凌厲快捷的剪輯，宏偉深厚的配樂，拍攝的“越戰(zhàn)三部曲”成為別人難以復(fù)制、難以逾越的鴻篇巨制。本文試從影片《天與地》主題、敘事、視聽語言等角度對其影像風格進行解讀，以期為該類影片的構(gòu)思和制作提供參考。

關(guān)鍵詞：越南戰(zhàn)爭；主題；敘事分析；視聽語言分析

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2016）04-0098-02

越南戰(zhàn)爭的親身經(jīng)歷給導(dǎo)演奧利弗·斯通帶來的影響，促使他不停的進行批判與反思，反應(yīng)在他的電影作品中就是對社會陰暗面大膽的探索和深刻揭露。其憑借越戰(zhàn)題材電影《野戰(zhàn)排》和《生于七月四日》兩次獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演獎，同為表現(xiàn)越戰(zhàn)題材《天與地》影片一上映又再次引起強烈反響。本文將以該片為例，接下來展開對其創(chuàng)作過程中主題、敘事、視聽語言等角度影像風格進行解讀與分析。

一、主題分析

寧靜、原始的小村莊，殘暴、駭人的越南戰(zhàn)場，單純、虔誠的越南人民，天與地之間縈繞迂回著喜多郎大氣而又冗長的音樂，這就是奧立弗·斯通越戰(zhàn)三步曲之終結(jié)篇——《天與地》。導(dǎo)演以一種紀實風格自述的形式，從一名越南少女黎里口中娓娓道來，以一個越南女孩的視角，講述了她被戰(zhàn)爭摧殘與迫害的故事。一次次傷害、蹂躪、摧殘、幻想破滅中堅強地活著，并在父親、母親、美國中士詹姆斯的幫助下，完成了從蛹到蝶的蛻變過程，從一個越南婦女的眼中重新詮釋了這場戰(zhàn)爭[1]。奧立弗·斯通作為越南戰(zhàn)爭的親歷者——一個越戰(zhàn)老兵，卻并沒有談?wù)撨@場戰(zhàn)爭的對與錯，勝利與失敗，而是花大量鏡頭展示了整個戰(zhàn)爭給越南人民帶來的傷害。被戰(zhàn)爭踐踏過的越南人民，他們的愿望只是守著自己的祖先，守著自己的家園。然而戰(zhàn)爭摧毀了一切，摧毀了他們的愿望，摧毀了他們的家園，摧毀了越南少女黎里平靜安逸和諧的生活。整場情節(jié)跌宕起伏，引人入勝，從而達到輕松自如地駕御觀眾注意力的目的，讓觀眾深深感受到了戰(zhàn)爭的殘酷，血淋淋的事實是在提醒我們珍惜生活、珍惜和平，拒絕暴力、拒絕戰(zhàn)爭。

二、敘事分析

奧立弗·斯通的高超之處還在于對各種故事情節(jié)的精妙設(shè)計與感人的敘事能力，通過各種人生的關(guān)鍵事件，勾畫出黎里的人生大起大落的無常變化，并重點聚焦了黎里對此的感覺和反應(yīng)，進而捕捉她對社會認識以及在精神層面的提升。該片中大量使用了鮮明對比的手法，操控著觀眾情感的跌宕起伏。美滿恬靜的鄉(xiāng)村生活跟殘酷血腥的戰(zhàn)爭場面、西貢大撤退的混亂和美國天堂般的生活、街邊小販妓女的悲慘和特權(quán)階級的奢侈和無憂、影像色調(diào)的模糊而晦暗與亮麗而溫馨畫面感、富有詩意的交響樂與越南戰(zhàn)場的殘酷[2]，這些文明與野蠻、博愛與殘忍的強烈對比。其實是導(dǎo)演通過這些流暢的聲畫蒙太奇剪輯與沉穩(wěn)洗練的鏡頭語言對比在提出問題，“在這此伏彼起的境遇中，主人公心理上會有怎樣反應(yīng)？觀眾又反應(yīng)如何？”在幾個關(guān)鍵的場景中，導(dǎo)演給出了他自己的答案……就如電影大師愛森斯坦認為：“畫面將我們引向感情，又從感情引向思想”[2]

三、視聽語言效果分析

（一）畫面

導(dǎo)演以豐富的攝影角度、巧妙的動態(tài)節(jié)奏和復(fù)雜而又出色的場面調(diào)度，營造出越南田園風光極致的視覺效果。影片中多處采用全景式的拍攝手法，俯瞰整個世界，介于天與地之間的渾然磅礴，煙雨中純美的綠意，寧靜的家園，遠處點綴連綿起伏的小山或近景中的祠堂[3，4]，充滿了東方式的唯美世界，給人一種大氣磅礴之感。在凌厲快捷的剪輯而形成的黑白鏡頭的閃回中，呈現(xiàn)出主人公黎里所遭受的雙重痛苦和堅忍的承受力以及不屈的生命力[1]，讓觀眾體會到那種靈魂的扭曲、傾斜，對前途、命運的迷茫，以及內(nèi)心無盡的困惑，以此彌合敘事過程中存在的時空間隔，在觀眾心里整合成完整、連續(xù)的時間幻象。如影片中詹姆斯與黎里發(fā)生口角時，焦躁蒼白無助的詹姆斯拿出槍頂住黎里的頭頂時，黎里知道自己無力反抗身強力壯的他[3，4]，于是像接受命運安排般地閉上了雙眼進入快速回憶，此時快速閃過的一幅幅畫面，當年其所受的所有磨難都浮現(xiàn)在眼前，父親在其小時候根植于心的對佛教的信仰使其平靜下來。巧妙地運用拍攝角度與拍攝光線，映射了女主人公黎里當時的心情。如影片中黎里第一次在美國家庭聚餐時，一個俯視的鏡頭，表現(xiàn)了美國人對黎里的傲慢蔑視態(tài)度；當她打開冰箱，一個仰鏡頭表現(xiàn)她看到琳瑯滿目的食品所表現(xiàn)出來的驚訝；以及她踏著施特勞斯的圓舞曲的旋律走進美國的超級市場購物，看著眼花繚亂、目不暇接的一排排奇珍異果琳瑯滿目以及一架架珍饈美饌幾近無數(shù)的陶醉神態(tài)與明亮的畫面交相輝映，將黎里內(nèi)在情緒上的心理聯(lián)想、心理活動展現(xiàn)了淋漓盡致。突出作用是為了揭示人物的內(nèi)心世界，很好地烘托了人物心理，渲染情緒，從音符間可以感到黎里的心情，是前所未有的歡快，是對未來充滿了憧憬。

（二）聲音

與國內(nèi)的一些導(dǎo)演作品不同，奧利弗·斯通極為重視影片的音樂、音響的運用效果，特地邀請日本著名電子音樂大師——喜多郎為《天與地》這部影片配樂操刀。交響樂的縱深感、豐富表現(xiàn)力和畫面契合得很好，可以算得上喜多郎的又一部巔峰之作，并獲得了美國第51屆金球獎作曲獎。

1.音樂運用效果

在影片的開篇部分伴隨著笛子和二胡的配樂，配合畫面的佛像，一位騎在水牛背上的越南小姑娘，身穿橘紅色長袍的僧人跋涉在翠綠色的水稻田埂上，畫面如詩如畫，塑造出東方的神秘美感，像觀眾展現(xiàn)了這個越南小鄉(xiāng)村村民與自然安逸和諧的生活，畫面與配樂的結(jié)合也像這里的生活一樣，渾然天成，相得益彰。當畫面切向全景的山水畫面，水田中勞作的村民轉(zhuǎn)為一大片翠綠色的稻田時，配樂由平靜悠揚的曲調(diào)變得層次逐漸加強、更加激昂、氣勢磅礴的主旋律，似乎是在贊嘆偉大的大自然，清新悅耳、撩動心弦。

配樂使得眼前看到的大自然的鬼斧神工讓人更加為之震撼，觀眾可以縱意馳騁自己的想象，產(chǎn)生了一個實際的空間幻覺，將觀眾帶到詩的國度、詩的意境之中。隨后音樂再趨于舒緩，畫面繼而轉(zhuǎn)向生活的場景，戰(zhàn)亂來臨之時音樂變得深沉詠嘆……八分鐘的時間里音樂始終沒有間斷，同時持續(xù)的畫外音交待人物背景，氣勢恢宏的配樂與壯闊的景色搭配的完美無缺，推動故事情節(jié)的發(fā)展。音樂緊緊結(jié)合著畫面的實體，訴諸觀眾的感官和視覺，從而達到了二者的對立，收到了良好的藝術(shù)表現(xiàn)效果。

在影片的結(jié)尾部分似乎有似曾相識的感覺，翠綠的稻田與遠處的群山交相輝映，與此同時熟悉的配樂再次響起。山、水相應(yīng)，組成了一幅美麗的風景畫，一個搖鏡頭伸延出去的稻田路中間黎里帶著兒子回來了。在悠揚的配樂表現(xiàn)下看似小鄉(xiāng)村又回到了以前美麗、安詳?shù)臉幼?，但?zhàn)爭在村民身體上留下的創(chuàng)傷，依然在提醒著黎里這里曾經(jīng)發(fā)生了什么。導(dǎo)演獨具匠心的安排這樣首尾呼應(yīng)的橋段，仿佛是在提示我們偉大的大自然可以將在戰(zhàn)爭中受到重創(chuàng)的環(huán)境恢復(fù)原貌，但戰(zhàn)爭給人們心靈和身體上留下的創(chuàng)傷是永遠無法被抹去的。

2.音響運用效果

在表現(xiàn)戰(zhàn)爭場面時，音響效果不光只是單一的爆破聲，導(dǎo)演安排的極其獨特，起到渲染情緒、烘托環(huán)境氣氛、加強畫面的真實感以及推動情節(jié)發(fā)展等效果。

如在影片的第12分15秒開始美軍進村一段中，風吹水稻的聲浪此起彼伏、犬吠聲、雀鳥驚飛的撲翅聲、水牛的驚叫聲預(yù)示著將有危險的事情發(fā)生[5]，緊接著美軍直升機的螺旋槳聲、螺旋槳所蕩起的水花聲、黎里所帶的斗笠也被螺旋槳所揚起的風浪吹起，隨風飄舞在翠綠的稻田上。嘈雜的環(huán)境音響效果與美軍進村前的安靜祥和畫面的配合，從聽覺和視覺兩方面帶來極大對比和反差沖擊，營造出一種山雨欲來風滿樓、一副美感與動感并舉的緊張氣氛[5]。音樂與音響交織烘托著畫面，造成了極富沖擊力的視聽效果，大大增強了場面的真實性和流暢性，給觀眾留下了難忘的越南戰(zhàn)場的戰(zhàn)爭氣息，旨在為觀眾再現(xiàn)當時殘酷的戰(zhàn)爭場面。

影片的第22分25秒開始越共襲擊政府軍和美軍一段，突如其來的地雷爆炸聲讓人為之一震，極具魄力。緊接著一聲婦女的尖叫聲之后，四面八方襲來的機關(guān)槍掃射聲所形成的密集包圍感十分強烈。一簇火焰在畫面中從右至左噴射而出，畫面配上音響效果更是讓觀眾為之震撼，隨后美軍轟炸機由遠及近連番轟炸，投彈所營造的音響效果非常逼真。以聲音再現(xiàn)場景，雙方交戰(zhàn)所營造的環(huán)境音效內(nèi)容豐富，表現(xiàn)效果極佳，將音響效果發(fā)揮到了極致，震撼力極強，仿佛將觀眾和攝影鏡頭一起卷進那殘酷戰(zhàn)爭場面，去探訪當年那里發(fā)生的一切。

四、結(jié) 語

戰(zhàn)爭不僅造成了死亡，也造成了活著的生命的殘缺。這部控訴越南戰(zhàn)爭造成的災(zāi)難及其后遺癥的影片，充分展示了對越南、對美國、對人性的慘痛創(chuàng)傷。導(dǎo)演對真理的執(zhí)著探求以及他對和平與友愛的執(zhí)著與期望，用一種極端反叛傳統(tǒng)的視聽語言和全新的電影觀念向世間訴說著[6]，使觀眾在驚愕之余不忘思考這個世界的真相。就如在片尾畫外音傳遞：人注定要徘徊在天與地之間，源自大地，接受天命，依靠堅強的內(nèi)心取得天與地的平衡。由于諸多客觀原因，未能對其作品風格進一步深入分析，有待今后繼續(xù)研究解讀。

參考文獻：

[1] 汪方華.主流電影之外的主流導(dǎo)演[J].當代電影，2008（4）.

[2] 越戰(zhàn)三部曲-天與地（H eaven and Earth 1993）影評[EB/OL].http：// blog.sina.com.cn/s/blog_616a7fc001011xo4.html，2012-07-16.

[3] 陳姝.奧利弗·斯通的電影語言[J].戲劇之家，2012（5）.

[4] 趙寧宇，李煒.奧利弗·斯通電影的形式特征[J].電影藝術(shù)，2002（2）.

[5] 李南.寓無形于有形——對影視劇聲音結(jié)構(gòu)的再認識[J].新聞知識，2011（1）.

[6] 閆彩蝶.自由國度的牛虻——奧利弗·斯通的電影世界[D].南京師范大學(xué)，2006.

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