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    漓江畫派建設(shè)與廣西藝術(shù)學(xué)院研究生培養(yǎng)模式一體化研究

    2016-05-14 10:01陶義美

    陶義美

    摘 要:廣西秀美的自然景觀與豐富的民族文化共同孕育了漓江畫派,漓江畫派的重要畫家也是廣西藝術(shù)學(xué)院研究生培養(yǎng)的主力軍,他們擔(dān)負(fù)著漓江畫派發(fā)展的重任。漓江畫派建設(shè)與廣西藝術(shù)學(xué)院研究生培養(yǎng)雙結(jié)合的模式是一個(gè)共贏的模式,二者的結(jié)合為藝術(shù)類研究生培養(yǎng)改革走出了院教學(xué)側(cè)理論、畫派建設(shè)側(cè)實(shí)踐的理論與實(shí)踐相結(jié)合的新路。

    關(guān)鍵詞:漓江畫派;研究生培養(yǎng)模式;發(fā)展建設(shè)

    [項(xiàng)目:本文系廣西教育廳學(xué)位與研究生教育改革與發(fā)展項(xiàng)目“漓江畫派與研究生培養(yǎng)模式改革一體化研究”。]

    漓江畫派是一個(gè)植根于廣西以漓江優(yōu)美自然風(fēng)光、桂林山水和廣袤的廣西亞熱帶風(fēng)景以及廣西民族民俗傳統(tǒng)風(fēng)情為主要主要表現(xiàn)對(duì)象的繪畫群體。漓江畫派聯(lián)結(jié)了廣西最優(yōu)秀的畫家人才隊(duì)伍,其中作為畫派主要力量和人才供應(yīng)的廣西藝術(shù)學(xué)院功不可沒(méi),漓江畫派中的諸多優(yōu)秀畫家如黃格勝、鄭軍里、張冬峰、雷務(wù)武、余永健、陽(yáng)山、柒萬(wàn)里、黃菁、謝森、伍小東等皆是廣西藝術(shù)學(xué)院的知名教授、著名畫家和碩士研究生導(dǎo)師,他們不僅擔(dān)負(fù)著漓江畫派的發(fā)展重任,同時(shí)也是廣西藝術(shù)學(xué)院研究生培養(yǎng)的主力軍。如此,乘著漓江畫派發(fā)展建設(shè)的東風(fēng),廣西藝術(shù)學(xué)院的研究生培養(yǎng)無(wú)形之中與漓江畫派找到了最佳契合點(diǎn),本文擬對(duì)漓江畫派的建設(shè)與廣西藝術(shù)學(xué)院的研究生培養(yǎng)模式一體化之間的關(guān)系問(wèn)題作進(jìn)一步研究。

    漓江畫派的老中青畫家梯隊(duì)建設(shè)一直與廣西藝術(shù)學(xué)院緊密聯(lián)系在一起,不論是作為老師的陽(yáng)太陽(yáng)、黃獨(dú)峰、凃克、孫見(jiàn)光,還是作為他們學(xué)生的黃格勝、梁耀、陽(yáng)山、余永健、鄭軍里、伍小東等等皆出自廣西藝術(shù)學(xué)院,一直不斷地為這一體系,為漓江畫派的發(fā)展做著積極的貢獻(xiàn)?,F(xiàn)今肩負(fù)大梁重任的黃格勝等人既是漓江畫派的重要成員也是廣西藝術(shù)學(xué)院的重要教授,在廣西藝術(shù)學(xué)院就讀并作為他們學(xué)生的研究生們自然能夠在廣西藝術(shù)學(xué)院和漓江畫派兩個(gè)陣營(yíng)中吸收到更多營(yíng)養(yǎng),尤其是在漓江畫派這一深厚學(xué)養(yǎng)體系中直接感受、學(xué)習(xí)、體驗(yàn)、掌握繪畫的真諦,對(duì)于廣西藝術(shù)學(xué)院研究生的綜合素質(zhì)的提高,對(duì)于他們對(duì)傳統(tǒng)、西方、現(xiàn)代的繪畫及淵源有著更深刻的認(rèn)知,可以學(xué)習(xí)到來(lái)自研究生培養(yǎng)方案課程安排之外所學(xué)不到的東西。漓江畫派對(duì)于廣西藝術(shù)學(xué)院的研究生培養(yǎng)是文化的活的寶藏,二者的一體化對(duì)于研究生培養(yǎng)質(zhì)量的提高不言而喻,從另一方面而言,二者的結(jié)合也為當(dāng)下的研究生培養(yǎng)改革走出了一條新路,一條學(xué)院教學(xué)側(cè)理論與畫派建設(shè)側(cè)實(shí)踐的理論與實(shí)踐相結(jié)合的新路。

    對(duì)于繪畫而言,不論中國(guó)畫還是油畫,近代以來(lái)由于特殊的社會(huì)和時(shí)代背景的影響,都面臨著“轉(zhuǎn)型”的困境,古老的中國(guó)畫在近代以來(lái)面臨著現(xiàn)代化的轉(zhuǎn)換,油畫為外來(lái)畫種,民族化是近幾十年來(lái)畫界一直所努力探索的方向。中國(guó)畫,延續(xù)傳統(tǒng)者有之,中西融合者有之,當(dāng)代水墨實(shí)驗(yàn)者有之,漓江畫派的畫家們同樣面臨這一時(shí)代轉(zhuǎn)型難題,他們沒(méi)有一味固執(zhí)傳統(tǒng),也沒(méi)有在中西融合中顧此失彼,更沒(méi)有走入當(dāng)代水墨的無(wú)理實(shí)驗(yàn)中。他們選擇的是一條以傳統(tǒng)筆墨為本、深入現(xiàn)實(shí)生活、深入自身的獨(dú)特自然風(fēng)光、以寫生帶創(chuàng)作的藝術(shù)之路,向傳統(tǒng)取經(jīng),以自然為師,在寫生中思考,自覺(jué)走出了一條傳統(tǒng)中國(guó)畫現(xiàn)代化的不同道路和獨(dú)特風(fēng)格。作為外來(lái)畫種的油畫,民族化的問(wèn)題一直是幾代學(xué)人一直致力的方向,漓江畫派的畫家們以廣西獨(dú)特的亞熱帶自然風(fēng)光為主要表現(xiàn)題材,以張冬峰為代表的“南方的風(fēng)景”油畫家們,深入廣西區(qū)域自然風(fēng)景,深入中國(guó)傳統(tǒng)文化,以油畫為藝術(shù)媒材,走出了一條獨(dú)特的油畫民族化道路,形成了“現(xiàn)代南方的新田園詩(shī)畫風(fēng)”,在油畫的寫生創(chuàng)作中,自覺(jué)走向了油畫本土化的探索路徑,并獲得了學(xué)界認(rèn)可。與此不謀而合的是,廣西藝術(shù)學(xué)院研究的教學(xué)與發(fā)展。進(jìn)入研究生學(xué)習(xí)階段,學(xué)生們開(kāi)始思考得更多,關(guān)于學(xué)傳統(tǒng)還是走當(dāng)代,近西方還是親中國(guó),面臨古今中外藝術(shù)史上的眾多畫家和風(fēng)格,困惑不已,不知所措,無(wú)法合理選擇借鑒,漓江畫派走出的這一道路無(wú)形之中給研究生們做出了成功表率,使他們?cè)谒枷肜Щ?、思維凌亂、進(jìn)退維谷的時(shí)候看到了身邊的成功榜樣,堅(jiān)持師傳統(tǒng)與師自然兩手抓,堅(jiān)持油畫本身但又具中國(guó)風(fēng)味,堅(jiān)持在寫生中探索出一條適合自己的風(fēng)格道路。漓江畫派與廣西藝術(shù)學(xué)院研究生培養(yǎng)的一體化,使研究生們?cè)诿媾R藝術(shù)道路抉擇的緊要關(guān)口,不僅看到了身邊的榜樣,能夠直接借鑒畫派畫家的成功道路,更重要的是學(xué)到了在面臨如同自己一樣的抉擇關(guān)口,畫派畫家的兼容思維和辯證精神,以及更重要的尊重傳統(tǒng)與聯(lián)系時(shí)代相結(jié)合、繼承傳統(tǒng)與獨(dú)立創(chuàng)新相聯(lián)系的關(guān)鍵問(wèn)題。

    漓江畫派雖是一個(gè)區(qū)域畫派,但它的視野絕不僅僅局限在廣西境內(nèi),堅(jiān)持“走出去”和“引進(jìn)來(lái)”,一直是漓江畫派的一貫主張,與國(guó)內(nèi)其他地區(qū)的藝術(shù)團(tuán)體和畫家進(jìn)行切磋探討,依靠廣西的區(qū)位優(yōu)勢(shì),借助中國(guó)—東盟的發(fā)展平臺(tái),積極與東南亞地區(qū)的畫家進(jìn)行學(xué)術(shù)交流,漓江畫派儼然是一個(gè)直面國(guó)內(nèi)、放眼海外的開(kāi)放型畫家群體。漓江畫派太行山寫生,陜北寫生,走進(jìn)山東,柬埔寨寫生、重走絲綢之路等,以及每年借助中國(guó)—東盟博覽會(huì)邀請(qǐng)東盟畫家的展覽、筆會(huì)、學(xué)術(shù)研討,都體現(xiàn)了漓江畫派的開(kāi)放姿態(tài)和寬大視野。

    漓江畫派自2004年成立以來(lái),組織了大量的活動(dòng),如:“山與?!旖嬇勺哌M(jìn)防城港”“新時(shí)代·新農(nóng)村·新畫派——八桂新農(nóng)村寫生采風(fēng)千里行”“永恒的記憶——漓江畫派筆下的紅色風(fēng)景”“畫家眼里的大苗山——漓江畫派作品展”“小平的足跡——漓江畫派走進(jìn)百色”等極有社會(huì)影響的大型藝術(shù)寫生及展覽活動(dòng)。這些寫生交流和學(xué)術(shù)研討過(guò)程當(dāng)中,廣西藝術(shù)學(xué)院的研究生們都會(huì)積極參與其中,不論是全國(guó)各地的寫生活動(dòng),與其他地區(qū)的藝術(shù)交流、舉辦畫展,還是與東盟各國(guó)的學(xué)術(shù)探討,廣西藝術(shù)學(xué)院的研究生逐漸在活動(dòng)中擔(dān)任了一定角色。異域?qū)懮_(kāi)闊視野,同時(shí)更能夠切身觀察其他地區(qū)的藝術(shù)活動(dòng)與現(xiàn)狀,對(duì)于研究生切實(shí)了解全國(guó)各地的藝術(shù)生態(tài),從中吸取有益經(jīng)驗(yàn),作用不可小視,同時(shí),與其他地區(qū)舉辦聯(lián)展,無(wú)形之中給研究生一種創(chuàng)作的壓力和緊迫感,從而促使他們積極創(chuàng)作,有利于他們更快地發(fā)展成長(zhǎng)。在“引進(jìn)來(lái)”的過(guò)程中,東盟各國(guó)的藝術(shù)狀況、藝術(shù)生態(tài)和學(xué)術(shù)追求,給研究生帶來(lái)了國(guó)際性視野,使他們能夠在更寬廣的藝術(shù)視野中吸收有益元素,尤其異國(guó)的不同風(fēng)情,很可能成為他們創(chuàng)作與尋找靈感的啟發(fā)點(diǎn)??梢?jiàn),廣西藝術(shù)學(xué)院的研究生培養(yǎng)在借助漓江畫派的發(fā)展建設(shè)過(guò)程中,得到了較多益處和擴(kuò)展,遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一般教學(xué)課堂所容載的內(nèi)容,改變了以往只是課堂的名作臨摹、人體寫生、狹隘創(chuàng)作的老套路,從教學(xué)模式的多樣性、教學(xué)內(nèi)容的鮮活性,以及實(shí)踐方面的能動(dòng)性而言,都是以往教學(xué)所不能及的。尤其對(duì)于當(dāng)下的藝術(shù)碩士的培養(yǎng)而言,它更加重視研究生實(shí)踐能力的培養(yǎng),更加側(cè)重研究生的創(chuàng)作手頭功夫,這并非簡(jiǎn)單地僅僅以繪畫數(shù)量的充數(shù)可以達(dá)到的,它是研究生綜合素養(yǎng)的反映,他們的藝術(shù)視野、學(xué)術(shù)素養(yǎng)、藝術(shù)修養(yǎng)、創(chuàng)作能力、創(chuàng)作水平、作品高低是重中之重,而漓江畫派建設(shè)與廣西藝術(shù)學(xué)院研究生培養(yǎng)模式的一體化恰好可以擴(kuò)展、充實(shí)、提高、鍛煉、促進(jìn)研究生們這方面的素養(yǎng)和能力,從而使他們?cè)诋厴I(yè)時(shí)達(dá)到更高的超出培養(yǎng)目標(biāo)的藝術(shù)水準(zhǔn)。

    “注重人才培養(yǎng)是漓江畫派事業(yè)長(zhǎng)青的重要保證?!崩旖嬇山ㄔO(shè)與廣西藝術(shù)學(xué)院的研究生培養(yǎng)相結(jié)合,并非單向的前者有益后者的模式,廣西藝術(shù)學(xué)院所培養(yǎng)的研究生為漓江畫派提供了充足的后備人才力量和保障。時(shí)至今日,廣西藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)的部分研究生已經(jīng)成為漓江畫派中堅(jiān)實(shí)的中青年力量,他們意氣風(fēng)發(fā)、勤奮有加、思想活躍、年輕有為,為漓江畫派的后續(xù)成長(zhǎng)和茁壯發(fā)展提供了有力保障,如漓江畫派中的中青年畫家王雪峰、鐘濤、商進(jìn)、黎冰穎等,皆從廣西藝術(shù)學(xué)院研究生畢業(yè)。其實(shí),漓江畫派也一直有意在依托廣西藝術(shù)學(xué)院培養(yǎng)、充盈畫派的人才隊(duì)伍,2012年成立了廣西藝術(shù)學(xué)院漓江畫派研究院,并在廣西藝術(shù)學(xué)院校園內(nèi)建蓋了漓江畫派藝術(shù)中心大樓和漓江畫派研究院中心大樓,從機(jī)構(gòu)設(shè)置和硬件配套等方面積極與廣西藝術(shù)學(xué)院協(xié)同培養(yǎng)后備人才。以黃格勝教授為例,僅2012至2013一年中,他“率領(lǐng)的廣西藝術(shù)學(xué)院八桂學(xué)者崗位‘漓江畫派創(chuàng)新研究創(chuàng)新團(tuán)隊(duì)目前共指導(dǎo)全日制研究生53名,其中八桂學(xué)者黃格勝教授個(gè)人指導(dǎo)全日制研究生12名、在職研究生7名、中國(guó)國(guó)家畫院高級(jí)研修班學(xué)院4名、廣西藝術(shù)學(xué)院漓江畫派研究院高級(jí)進(jìn)修班學(xué)院32名”??梢?jiàn),漓江畫派與廣西藝術(shù)學(xué)院的研究生培養(yǎng)緊密結(jié)合在一起所產(chǎn)生的良好效應(yīng),以上數(shù)據(jù)僅以黃格勝教授一人為例,其他如鄭軍里教授、張冬峰教授、余永健教授、雷務(wù)武教授、柒萬(wàn)里教授、伍小東教授等,也如黃格勝教授一般,借助漓江畫派、依托廣西藝術(shù)學(xué)院,近十余年來(lái)培養(yǎng)了大量研究生,為廣西藝術(shù)學(xué)院的研究生培養(yǎng)和漓江畫派的后備力量做出了重要貢獻(xiàn)。

    漓江畫派是現(xiàn)今中國(guó)畫壇最活躍的畫派之一,是新時(shí)期廣西美術(shù)的有力代表,她集結(jié)了廣西最富實(shí)力和最高水平的藝術(shù)家,在廣西壯族自治黨委和政府的有力扶持和培育下,她的建設(shè)發(fā)展正邁向更宏偉的藍(lán)圖,廣西藝術(shù)學(xué)院的研究生培養(yǎng)與漓江畫派建設(shè)的一體化,有利于研究生的綜合素質(zhì)、寫生創(chuàng)作、視野寬度、藝術(shù)修養(yǎng)、實(shí)踐能力等各方面的提高,有利于廣西藝術(shù)學(xué)院研究生教學(xué)質(zhì)量的提升以及培養(yǎng)模式的改革和探索,同時(shí)也為漓江畫派的藝術(shù)長(zhǎng)青提供了堅(jiān)實(shí)的后備人才。

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    作者單位:

    廣西藝術(shù)學(xué)院

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