主觀性色彩在油畫中的運(yùn)用及特征探索

陳晨

摘 要：油畫藝術(shù)是通過色彩體現(xiàn)出來的，在現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的今天，主觀性色彩在油畫創(chuàng)作中發(fā)揮的作用越來越突出，通過色彩的表達(dá)，可以引起大眾的共鳴。畫家在進(jìn)行油畫的創(chuàng)作時，真實(shí)地描繪客觀事物的同時，也會按照創(chuàng)作的主題運(yùn)用夸張的色彩提高油畫的表現(xiàn)力，這些具有沖擊力的色彩稱為主觀性色彩。主觀性色彩的應(yīng)用可融入畫家的主觀情感，產(chǎn)生更強(qiáng)烈的視覺沖擊，使油畫的精神內(nèi)涵得以充分展現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：主觀性色彩；油畫；創(chuàng)作；特征

在油畫的藝術(shù)創(chuàng)作中，運(yùn)用客觀的色彩可展現(xiàn)出真實(shí)的場景和事物，揭示事物的內(nèi)在規(guī)律。主觀性色彩的運(yùn)用也是非常重要的，其能夠展現(xiàn)創(chuàng)作者的主觀情感，主觀性色彩是畫家在創(chuàng)作中，結(jié)合自身的經(jīng)歷和對色彩的感受，將色彩與自身的情感結(jié)合，借助藝術(shù)手段進(jìn)行的創(chuàng)作，在繪畫中體現(xiàn)出畫家的精神內(nèi)涵。主觀性色彩表達(dá)的是畫家的真實(shí)感受，展現(xiàn)出畫家的內(nèi)心世界，而且能夠使情感藝術(shù)化，使油畫更加富有情感。

一、 油畫藝術(shù)中主觀性色彩的語言特征

在進(jìn)行油畫的創(chuàng)作中，主觀性色彩在運(yùn)用客觀色彩創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，表達(dá)畫家的真實(shí)感受，將畫家獨(dú)立的審美意識展現(xiàn)出來，是畫家在進(jìn)行油畫創(chuàng)作中，將自身的情感融入到創(chuàng)作中的一種重要的方式，也是其自我情感的表達(dá)與升華。

（一） 主觀性色彩具有主觀性特征

梵高是表現(xiàn)主義的鼻祖，其在繪畫中就運(yùn)用了大量的主觀性色彩，展現(xiàn)出自我意識，在油畫創(chuàng)作中，色彩的運(yùn)用可以展現(xiàn)出畫家的情感和個性，在梵高的作品中，通過強(qiáng)烈的色彩運(yùn)用，能夠展現(xiàn)出畫家獨(dú)特的心理感受。在梵高的作品《烏鴉群飛的麥田》中，這是一幅具有深刻意義的畫作，被后人稱之為梵高的“絕命書”。在畫作中，畫面中的色彩對比非常強(qiáng)烈，綠色的小路、黃色的麥田、灰色的天空，讓人們產(chǎn)生一種壓抑的感覺，在整幅畫作中，所有的色彩都是凝固的，給人一種窒息的感覺，烏鴉在不滿陰霾的天空中飛著，顯示出烏鴉的躁動感，給人一種壓迫的感覺，表達(dá)了畫家想要反抗的思想，在靜態(tài)的畫面上生出了一絲動態(tài)，帶給人們的是不安的情緒，烏鴉本身就會帶給人們不祥的感覺，加上色彩的運(yùn)用，給人們帶來恐懼和不安的感覺。在整幅畫面中，沒有出現(xiàn)任何客觀的色彩，沒有客觀色彩與主觀色彩的對比，畫家運(yùn)用強(qiáng)烈的主觀色彩將內(nèi)心的情感抒發(fā)出來，主觀色彩作為一種強(qiáng)烈的藝術(shù)語言，使得畫面的感染力無限增強(qiáng)。在法國畫家馬蒂斯的藝術(shù)創(chuàng)作中，也能夠體現(xiàn)出其主觀的感受，運(yùn)用色彩表達(dá)畫家內(nèi)心的感受，而不是對客觀色彩的刻意模仿。

（二） 主觀色彩具有象征性

強(qiáng)烈的色彩可以激發(fā)人們豐富的想象力，所以色彩是富有象征性的，紅色讓人們聯(lián)想到激情，黃色讓人們聯(lián)想到神圣，藍(lán)色讓人們聯(lián)想到安靜和憂郁等。這些色彩讓人們聯(lián)想到特定的事物，但是，色彩不僅僅讓人們聯(lián)想到一些具體的事物，還能夠讓人們聯(lián)想到一些抽象的事物，其可以代表人的精神信仰。在進(jìn)行油畫創(chuàng)作的過程中，色彩展現(xiàn)出象征性的特征，使畫家的創(chuàng)作空間更加廣闊。梵高是印象派的畫家之一，高更也是借助色彩進(jìn)行油畫創(chuàng)作的，其代表作《雅閣與天使的搏斗》，在這幅畫作中，運(yùn)用了具有象征性的顏色，將紅色、藍(lán)色、白色和黑色組合，整幅畫面透露著神秘的氣息，而且白色、黑色產(chǎn)生強(qiáng)烈的對比，給人帶來很大的視覺沖擊，這些主觀性色彩的運(yùn)用使畫面的結(jié)構(gòu)更加合理，而且會使觀眾在觀賞時產(chǎn)生聯(lián)想。

（三） 主觀性色彩具有表現(xiàn)性

色彩與人的關(guān)系是非常密切的，人的心理和情緒可以通過色彩展示出來，色彩也分成很多種，用來表現(xiàn)人的情緒的色彩就可以分成主動色彩和被動色彩兩種，能夠?qū)⑷藗儾煌那榫w傳達(dá)出來，主動色彩主要傳達(dá)人們積極的情緒，被動色彩主要傳達(dá)人們消極的情緒。色彩的表現(xiàn)性是非常強(qiáng)的，在油畫的創(chuàng)作過程中，客觀色彩不能僅僅被復(fù)制，而應(yīng)該結(jié)合主觀色彩，將創(chuàng)作者自身的思想融入其中。

（四） 主觀性色彩具有裝飾性

畫家在創(chuàng)作作品時，為了能結(jié)合自身的生活體驗，展現(xiàn)出情感，一般會將一些色彩搭配在一起，運(yùn)用線條、畫面的形式，運(yùn)用分割或者重疊的方式將色彩元素搭配，借助點(diǎn)、線、面結(jié)合的方式，使畫面的內(nèi)容更加豐富。在高更的作品《塔西提婦女》中，畫面的立體感比較差，但是正是這種平面畫風(fēng)的畫作，使畫面產(chǎn)生一種復(fù)古的情調(diào)，在畫作中，水果鮮艷的顏色與人物的衣著色彩形成鮮明的對比。

（五） 主觀性色彩具有節(jié)奏性

繪畫在表達(dá)創(chuàng)作者情感時，是具有一定的節(jié)奏感的，在創(chuàng)作中，運(yùn)用色彩表達(dá)創(chuàng)作者情感的波瀾起伏，通過冷色調(diào)和暖色調(diào)結(jié)合使用的方法，表達(dá)創(chuàng)作者的情感。在康定基斯的創(chuàng)作中，畫面運(yùn)用不同的色彩產(chǎn)生節(jié)奏感，展現(xiàn)出畫家的情感變化，在《在褐色中展現(xiàn)》中，畫家運(yùn)用褐色將一個臺階描繪出來，人物在打開門時出現(xiàn)了明亮的色彩，表達(dá)了人物即將走向的光明。畫面中借助白色和褐色的對比使用，使明亮和黑暗形成強(qiáng)烈的對比，從而使畫面產(chǎn)生不同的節(jié)奏，表達(dá)出創(chuàng)作者內(nèi)心情感的起伏。

二、 油畫創(chuàng)作中對主觀性色彩的運(yùn)用

（一） 油畫創(chuàng)作中主觀性色彩的產(chǎn)生是通過創(chuàng)作者的個人體驗和藝術(shù)手法展現(xiàn)的

在進(jìn)行油畫的創(chuàng)作中，主觀性色彩展現(xiàn)出畫家的個性，表達(dá)畫家的個性體驗，油畫色彩是一類重要的語言表達(dá)方式。由于其創(chuàng)作主體的生活閱歷等不同，其使用的主觀性色彩的差異也會很大。主觀性色彩是對創(chuàng)作者生活閱歷和生活體驗的傳達(dá)，其實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作主體對客觀事物的認(rèn)識，所以，主觀性色彩在油畫的創(chuàng)作中可以與畫家的個性體驗保持一致性。在具體的創(chuàng)作過程中，主觀性色彩展現(xiàn)創(chuàng)作者的審美能力，而且能夠展現(xiàn)出畫家的喜怒哀樂，在藝術(shù)創(chuàng)作中，可以借助主觀性色彩的象征性、表現(xiàn)性特征，展現(xiàn)出創(chuàng)作者的精神狀態(tài)，在藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，不同的主觀性色彩的運(yùn)用體現(xiàn)不同的精神內(nèi)涵。

（二）油畫作品中主觀性色彩展現(xiàn)出創(chuàng)作者在創(chuàng)作中的思維能力

主觀性色彩的運(yùn)用較為直觀地展現(xiàn)出創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖，在進(jìn)行油畫的創(chuàng)作過程中，運(yùn)用油畫表現(xiàn)的事物具有客觀性，但是其表現(xiàn)的形式卻是主觀的，客觀的事物是創(chuàng)作者創(chuàng)作的基礎(chǔ)，主觀性色彩的表達(dá)通過對客觀事物的表達(dá)，將客觀事物的美感和價值展現(xiàn)出來，使之具有藝術(shù)的氣息。在油畫作品的創(chuàng)作中，應(yīng)該堅持主觀色彩的運(yùn)用，實(shí)現(xiàn)獨(dú)特的創(chuàng)作語言，使創(chuàng)作語言與創(chuàng)作者的創(chuàng)作風(fēng)格保持一致，畫家在創(chuàng)作的過程中運(yùn)用主觀性色彩分析其思維，將自身的思維運(yùn)用主觀性色彩表現(xiàn)出來。

在畫家實(shí)際的創(chuàng)作過程中，畫家的主觀思維可以通過不同的層面展現(xiàn)出來，在對繪畫內(nèi)容的分析上，畫家不再是僅僅在規(guī)定好的主題的基礎(chǔ)上完成創(chuàng)作，而是按照自己的所思所想自由的發(fā)揮。此外，他們在創(chuàng)作的技法上也體現(xiàn)出主觀性，隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，在油畫的繪畫中可以運(yùn)用不同的材料，在很多畫展中，畫作都體現(xiàn)出多種繪畫的風(fēng)格，其藝術(shù)價值非常高。在繪畫的形式上也展現(xiàn)出主觀性，在傳統(tǒng)的繪畫中，都是要遵循傳統(tǒng)的繪畫技法的，但是，在如今的繪畫中，已經(jīng)突破了傳統(tǒng)的繪畫形式，在繪畫上突破了傳統(tǒng)的束縛，能夠展現(xiàn)出畫家自己的風(fēng)格，呈現(xiàn)出獨(dú)特的表現(xiàn)形式。在油畫的創(chuàng)作中，色彩的運(yùn)用是非常關(guān)鍵的，為了表達(dá)不同的主題，其所使用的色彩差別也是非常大的，而色彩本身帶有畫家很強(qiáng)烈的主觀意識，不過在表達(dá)方式的差異上，分成主觀色彩和客觀色彩。在現(xiàn)代油畫中，畫家為了充分表達(dá)自身的情感，他們會運(yùn)用色彩充分發(fā)掘自己的內(nèi)心世界，通過構(gòu)建一定的色彩規(guī)律，運(yùn)用象征性的色彩，突出自己的思想價值。

（三）情感與精神是主觀性色彩的核心內(nèi)容

在傳統(tǒng)的油畫繪畫中，色彩一般是以客觀再現(xiàn)的形式存在的，主觀性色彩的運(yùn)用主要起到表達(dá)畫家感情的效果。在現(xiàn)代油畫的創(chuàng)作中，更加注重對畫家主觀情感的表達(dá)，繪畫技巧的使用可以是千篇一律的，但是每一個畫家的情感和情感所表達(dá)的方式是不同的，其與客觀存在的限制在于用強(qiáng)烈的色彩來傳達(dá)，運(yùn)用對比和夸張的手法，甚至是通過變形的方式，將畫家的情感表現(xiàn)得淋漓盡致。畫家在繪制油畫中，很大程度上是發(fā)揮自我的空間，將主觀性的情感留在創(chuàng)作中，借助主觀的精神實(shí)現(xiàn)對客觀的表達(dá)，實(shí)現(xiàn)對物象的高度創(chuàng)作，找到畫面的規(guī)律，將自我意識充分地融入到畫作時，將個人的思想表達(dá)出來。在現(xiàn)代油畫中，同樣是對天空的繪制，由于采用了不同的顏色，有藍(lán)色的天空，也有灰色的天空，有的畫家甚至將天空繪制成綠色，不同的顏色能夠展現(xiàn)出不同的情感，畫家在繪制過程中的心情也是不一樣的，從而觀眾在欣賞畫作中會產(chǎn)生不同的視覺心理，形成不同的情感定位。在油畫的創(chuàng)作中，主觀性色彩的應(yīng)用可以形成一定的規(guī)律，主要是對畫家精神層面的表達(dá)，對主觀性色彩的運(yùn)用可以突出畫作的主題，觀眾能體會出畫家的精神理念。在很多的畫展中，我國在觀看作品中，看到內(nèi)容和形式很豐富，由于色彩的運(yùn)用，使整幅畫顯得感染力非常強(qiáng)，帶動觀眾自覺地去欣賞畫作，在油畫中運(yùn)用主觀性色彩可以展現(xiàn)出精神性特征，這也是主觀性色彩運(yùn)用的核心所在，將畫家長期的修養(yǎng)注入到畫作中，讓觀眾去領(lǐng)會畫作表面下的深層內(nèi)涵。

三、結(jié)語

在油畫的創(chuàng)作中，運(yùn)用主觀性色彩，能夠展現(xiàn)出畫家的功底，畫家借助主觀性色彩將自身的情感融入畫作中，展現(xiàn)出畫家深厚的藝術(shù)修養(yǎng)，展現(xiàn)出畫家的個性特征，主觀性色彩是一項重要的研究課題。主觀性色彩一直是在不斷發(fā)展的，其生命力非常頑強(qiáng)，在油畫的繪制中，應(yīng)該將客觀色彩和主觀色彩結(jié)合起來，形成具有特色的創(chuàng)作元素?，F(xiàn)在，很多的畫家都可以借助主觀性色彩來表達(dá)內(nèi)心的情感，展現(xiàn)創(chuàng)作的意圖，使油畫的創(chuàng)作富有靈魂。

參考文獻(xiàn)：

[1]李琳.中國民間美術(shù)色彩對當(dāng)代油畫色彩語言的啟示[J].美術(shù)大觀，2014，（09）：42.

[2]賴琳.主觀性色彩在油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的運(yùn)用[J].藝術(shù)教育，2015，（06）：249-250.

[3]趙箋.如歌的行板——沈行工油畫作品展研討會綜述[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報（美術(shù)與設(shè)計版），2014，（03）：180-186+2+93-

100+189-190.

作者單位：

吉林師范大學(xué)