云在堂識小（二十七）

楊未君

胡佩衡與刻銅

胡佩衡是我的鄉(xiāng)賢。他出生在涿州，由于祖輩經(jīng)營糧食買賣，很早便到北京居住了。這個(gè)“很早”，文獻(xiàn)中沒有明確的年歲，想必是少年時(shí)期吧。胡佩衡先生 在《我怎樣畫山水畫》一書中，曾談到自己的學(xué)畫經(jīng)歷：

“我自幼就喜愛繪事，十多歲就開始畫山水。當(dāng)時(shí)家里有一些山水畫，我天天看著很有興趣，漸漸對畫臨摹，十五歲時(shí)已經(jīng)有學(xué)校老師和同學(xué)們找我畫條幅了。不久遇見了西陵山水畫家李敬齋先生（名定安），他把自己所藏的名畫一張張教我臨摹，告訴我怎樣看古畫，古畫中哪些是從寫生來的，怎樣分析優(yōu)缺點(diǎn)，怎樣學(xué)習(xí)古人的技法。記得當(dāng)時(shí)臨摹過的畫很多，大都是明清人的作品。其中有幾張?zhí)埔嫷纳剿嬍撬J(rèn)為最寶貴的，他說自己就是從唐六如的畫里得到寫生的技法而進(jìn)行寫生的。他又教我如何運(yùn)用古人的技法進(jìn)行寫生和創(chuàng)作，并須自創(chuàng)一格成為自己的面貌。由于敬齋先生的教導(dǎo)，使我在二十歲時(shí)已經(jīng)能單獨(dú)進(jìn)行創(chuàng)作，并且和當(dāng)時(shí)的畫家時(shí)相來往，加入他們的畫會，列入畫家之流了。會中年長的是文達(dá)齋先生，他介紹我和姜穎生、林琴南等名家見面，聽到好多名畫家的講論。這個(gè)階段中，主要是在這樣有利的環(huán)境里進(jìn)行自修，當(dāng)時(shí)見到很多畫家們收藏的古畫，宋元的畫也常?？匆?，使我在古人的技法上廣開了眼界?！?/p>

這段文字中的“李敬齋”，是胡佩衡繪畫的啟蒙老師，在其藝術(shù)生涯中的重要地位是顯而易見的。但這位畫家是被畫史湮沒了的。胡佩衡是津京畫派的重要畫家，人們對其耳熟能詳，但對其深入研究還有很大的上升空間。研究的相對滯后，或與其作品的市場表現(xiàn)長期不溫不火有關(guān)。胡佩衡作品的市場價(jià)格長期以來是處在相對低位的，在收藏圈，“二蕭一胡” （蕭俊賢、蕭遜、胡佩衡）雖是很早就被明確提出的專題，但一直未得到資金的青睞。如果說同時(shí)代的齊白石畫價(jià)青云直上可視為一種社會現(xiàn)象而值得關(guān)注的話，那么胡佩衡的市場表現(xiàn)也應(yīng)是“現(xiàn)象級”的。時(shí)風(fēng)總是趨炎附勢、隨波逐流的，學(xué)術(shù)研究也容易流俗：畫不值錢，研究的人相對也少。胡佩衡不是冷僻的小名頭，經(jīng)耙梳發(fā)掘可以填補(bǔ)空白而博得“學(xué)術(shù)”虛名；其美術(shù)史地位是很早就確立了的，不下些寂寞功夫又很難出新。

胡佩衡在近代刻銅文房的創(chuàng)作中，占有一席之地。在銅墨盒和銅鎮(zhèn)尺等文具上寫繪創(chuàng)作，再交由刻銅藝人完成刻工，這在民國初年的北京由陳師曾、姚華的倡導(dǎo)而蔚然成風(fēng)。胡佩衡的藝術(shù)創(chuàng)作正逢其時(shí)。胡佩衡與陳師曾是亦師亦友的關(guān)系。胡佩衡出生在1892年，他成名很早，1918年蔡元培在北京大學(xué)創(chuàng)立畫法研究會，即聘請胡佩衡為山水畫導(dǎo)師，并邀其主編《繪學(xué)雜志》。在北京大學(xué)畫法研究會中，胡佩衡是最年輕的。同時(shí)身為導(dǎo)師的陳師曾生于1876年，比他大16歲。胡佩衡對陳師曾十分尊崇，在人民美術(shù)出版社出版的《中國近現(xiàn)代名家畫集——胡佩衡》一書中，頗似陳師曾畫風(fēng)的《山村晴靄圖》（圖1）一畫的題跋中有“甲子孟陬摹安陽石室畫稿”（圖2）的字樣，這便是胡佩衡在甲子（1924）正月（孟陬）臨摹陳師曾（號安陽石室）的。

胡佩衡由于和陳師曾的交往，很自然成為了書畫銅刻創(chuàng)作的一員主將。近百年后的今天，胡佩衡親筆寫繪銅刻文房我們偶有寓目，其作品的刻銅拓片見得稍微多一些（圖3）。從這些拓片來看，胡佩衡參與刻銅文房創(chuàng)作的積極性和熱情是很高的，刻銅作品也基本上反映了胡佩衡的畫風(fēng)，其精彩之處同樣令人激賞。

胡佩衡在自己的文章中多次提到過陳師曾。如在《冷庵畫詣》（胡佩衡號冷庵）中說：

“陳師曾是近日畫界之明星，不期去秋遽歸道山。其三十五歲之前，所作均細(xì)筆畫。至四十歲始放筆法雪個(gè)清湘，蒼莽中而古韻不減。點(diǎn)皴染諸法，無不從宋元名畫家得來，所以能使人百讀不厭也。去歲夏，畫扇多仿南田，筆墨丘壑以及題識之書法，無不相似，然后知其功力之深也。然則學(xué)畫者，其知所本乎？其始也臨摹一家，舉凡樹法石法，點(diǎn)綴法、渲染法以及丘壑之位置，均宜求其相似。蓋古人見筆處、用意處及極用意而若不經(jīng)意處，非由臨摹，無由得之于腕下。而了解其神妙，至純熟后，再遍仿各家，取各家之所長，悉挹諸筆端，舉措自無不如意。則古也我也漸入化境矣。”

《冷庵畫詣》寫于師曾去世的后一年，即1924年。除了字里行間看出亦師亦友的師曾對其影響外，還能感受到作為美術(shù)教育家的胡佩衡對中國畫畫法的條分縷析和循循善誘。的確，胡佩衡不僅是大畫家，還是杰出的美術(shù)教育家、編輯和出版家。柱宇在《中國畫名家胡佩衡訪問記》中說：“胡佩衡在中國畫界，以課徒見長，此一般所公認(rèn)?！卞X葆昂《胡佩衡課徒畫稿序》曰：“先生之為人也如春風(fēng)，冬日即之也溫。其教人也懃懃不倦，探驪得珠。其言尤能深入淺出，古人千百言所不能說明者，先生不十余言，即能使深奧之精義昭然若揭。前人立言，惟恐其不玄，先生則一以科學(xué)之方法治之，所以受教育者莫不事半功倍?！饼R白石在北漂時(shí)，陳師曾發(fā)現(xiàn)了他，而對齊白石做了基礎(chǔ)的推廣宣傳實(shí)務(wù)的卻是胡佩衡。1928年胡佩衡出資出版了《齊白石畫冊第一集》，這是最早出版的齊白石作品；1959 年他又與其子胡橐合著出版了《齊白石畫法與欣賞》。

作為編輯，胡佩衡先后主編了北京大學(xué)畫法研究會的《繪學(xué)雜志》、北京大學(xué)造型美術(shù)研究所的《造型美術(shù)》和湖社的《湖社月刊》。特別是《湖社月刊》，從1927年創(chuàng)刊到1937年10年共100期，是20世紀(jì)前半葉出版時(shí)間最長的美術(shù)刊物之一，始終由胡佩衡主編。該刊介紹了許多古今畫家，發(fā)表了大量古今繪畫作品和畫論著作，還旁及書法、篆刻、古董收藏、詩詞、青銅研究等，并對刻銅、刻竹等工藝給予了相當(dāng)?shù)年P(guān)注，也是刻銅研究與收藏的重要參考文獻(xiàn)。