電影《上甘嶺》誕生的臺前幕后

王夢悅

一場戰(zhàn)役與一部電影

上甘嶺戰(zhàn)役是整個朝鮮戰(zhàn)爭中最為慘烈的戰(zhàn)役之一，電影 《上甘嶺》就是根據(jù)這場戰(zhàn)役創(chuàng)作而成。該片由長春電影制片廠于1956年底攝制完成。它的醞釀則始自劇本執(zhí)筆者林杉1953年的一次朝鮮之行。

1953年10月，朝鮮戰(zhàn)爭停戰(zhàn)協(xié)定剛剛簽訂完畢，時任中央電影局藝委會秘書長的林杉，以電影工作者代表的身份，隨同以賀龍為首的第三屆祖國赴朝慰問團到了朝鮮。

在兩個多月的慰問活動中，直接觸動林杉創(chuàng)作電影 《上甘嶺》 念頭的，是他參觀了一個紀(jì)念志愿軍出國作戰(zhàn)3周年的展覽。在展出中，當(dāng)參觀者擁擠到一座標(biāo)有“上甘嶺戰(zhàn)役規(guī)模與作戰(zhàn)情況”的模型前面時，林杉身邊站著的一名雙頰鮮紅、約有十八九歲的青年戰(zhàn)士，以自己的親身經(jīng)歷，用動人而樸素的語言，向參觀者介紹戰(zhàn)友們?nèi)绾卧诜浅＠щy的條件下，堅持坑道斗爭，終于使舉世聞名的上甘嶺戰(zhàn)役取得了最后勝利……此時，林杉覺得全身的血液沸騰起來，心頭頓時涌動起了要在銀幕上展現(xiàn)他們英雄風(fēng)采的強烈沖動。

不久，林杉回到北京。這時恰好東北電影制片廠 （長春電影制片廠前身） 的導(dǎo)演沙蒙也來到北京。沙蒙聽完林杉朝鮮之行的講述之后，異常激動地說：“真是驚天地泣鬼神呀！”然后又非常堅定地說：“走，到朝鮮去，必須要拍攝 《上甘嶺》！”

1954年的初春，北京城已漸見暖意，而東北的丹東仍然寒意逼人，棉衣還不能脫身，沙蒙和林杉準(zhǔn)備到朝鮮去采訪并體驗生活。此時還發(fā)生了一個小小的插曲。由于他們剛從北京來，沒有帶自己的棉衣，考慮到朝鮮更加寒冷，志愿軍首長找來戰(zhàn)士的棉衣讓他們穿上。林杉還能找到合適的棉衣，但沙蒙身材高大，志愿軍部隊有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)想盡辦法為他找了一套特大號的棉軍服，但他穿在身上還是繃得緊緊的，褲管和袖管既短又窄，顯出了“捉襟見肘”的滑稽相，逗得站在一旁圍觀的戰(zhàn)士們掩嘴而笑。

就這樣，林杉與沙蒙便以志愿軍戰(zhàn)士的身份，開始了將近200天的“戰(zhàn)地生活”。到1955年初夏，他們完成了該片電影文學(xué)劇本的創(chuàng)作，暫定名為《24天》。劇本講述了志愿軍某部八連在連長張忠發(fā)的率領(lǐng)下接收某陣地后，在缺糧斷水的情況下堅守坑道，克服難以想像的困難，打退了敵人數(shù)十次進攻，以驚人的毅力堅守24天，最終迎來大部隊的反攻勝利的故事。

接下來的工作便是物色演員，準(zhǔn)備開機拍攝。

發(fā)現(xiàn)“毛四海”尋找“王蘭”

由于導(dǎo)演沙蒙堅持要求演員的氣質(zhì)和外形必須與角色符合，因此在演員的選擇與使用上，費了不少心思。沙蒙曾經(jīng)感慨地說，電影已經(jīng)開拍，但6個主要演員中還有三分之一沒有到齊，一個是戰(zhàn)士毛四海，另一個是劇中唯一的女性角色王蘭，都是因為沒有找到適合的演員。

當(dāng)時，劇組的大部分人已經(jīng)動身趕赴朝鮮。有一天，導(dǎo)演林杉正在長影演員科翻看演員的材料，這時正趕上組織部門送來了新退伍戰(zhàn)士的資料。林杉翻看時恰好看到了一個名叫白英寬的戰(zhàn)士的材料：自幼孤兒，給地主放羊，后來參加革命，在部隊是個機槍手……這不正是劇本中戰(zhàn)士毛四海的經(jīng)歷嗎？于是，他建議馬上通知白英寬到長影。

接到通知后，白英寬感到非常緊張，他認(rèn)為自己缺乏表演經(jīng)驗，很難把握這一英雄人物，感覺有很大壓力。林杉對白英寬說：這個角色就是在演你自己，生活中你是什么樣就怎么演。于是，戰(zhàn)士毛四海這個角色就落在了白英寬的身上。

王蘭是電影中唯一的女性角色。在最初的劇本中并沒有這個人物形象。導(dǎo)演沙蒙認(rèn)為劇本寫得不錯，但林杉自己并不滿意，總覺得還缺少點什么，至于缺什么又說不出來。直到有一天，他看到一篇關(guān)于志愿軍女戰(zhàn)士王清珍在上甘嶺戰(zhàn)役中事跡的報道，才頓開茅塞，決定在劇本中增加女護士王蘭的形象。這樣一來，整個故事馬上就鮮活了許多。

當(dāng)年，王清珍在上甘嶺戰(zhàn)斗中，一直堅持在戰(zhàn)場的第一線救護傷員。有的戰(zhàn)士因為受傷，排尿困難，當(dāng)時戰(zhàn)場上缺乏導(dǎo)尿器械，王清珍甚至用嘴把傷員體內(nèi)尿液吸出來。王蘭就是根據(jù)這樣的一個優(yōu)秀女護士的原型創(chuàng)作出來的。沙蒙和林杉談到這個角色時說，這樣的女孩子，記得當(dāng)時在解放區(qū)和延安也有不少，但是現(xiàn)在具有那種氣質(zhì)而且能夠勝任王蘭這個角色的女孩子不太好找。

起初，攝制組選的是一位唱歌劇的演員，身材形象都無可挑剔，但導(dǎo)演沙蒙總覺得她身上缺少點什么，人長得過于漂亮，與那個嚴(yán)酷的環(huán)境和普通的戰(zhàn)士不大協(xié)調(diào)。就在這時，沙蒙在長影大院里偶然遇見了一位姑娘，她就是22歲的劉玉茹，剛從東北魯迅藝術(shù)學(xué)院戲劇系畢業(yè)不久，到在長影工作的姐姐家走親戚。一看到劉玉茹清澈的目光、淳樸的形象，對演員十分挑剔的沙蒙眼睛為之一亮，覺得她的氣質(zhì)和劇本中的王蘭十分接近。一問她又是演員，接受過專業(yè)訓(xùn)練，就這樣，王蘭的任務(wù)就落到了這個初出校門的女孩子身上。

張連長的角色令人贊嘆

在電影 《上甘嶺》 中，雖然指導(dǎo)員、一排排長、老炊事員和以黃繼光為原型的通訊員小楊的戲分量都比較重，但指揮全局、提挈全劇的中心人物則是八連連長張忠發(fā)。這個人物既沒有大起大落的戲劇動作，也沒有大喜大悲的個人命運歷程，要使他立在銀幕上，走進觀眾的心目中，演員沒有深厚的演藝功力是很難做到的。而且，這個人物塑造得如何，直接關(guān)系到整個影片的成敗。在挑選飾演張忠發(fā)的演員時，大家自然也是研究來討論去，顯得格外謹(jǐn)慎。然而令大家感到意外的是，沙蒙竟然看中了在電影 《暴風(fēng)驟雨》 中飾演趙玉林 （趙光腚） 的高寶成。當(dāng)時高寶成年齡已30歲，而且還是一位有著18年軍齡的團級干部，而男主角張忠發(fā)的年齡設(shè)定在20多歲，兩者角色反差很大，大家對沙蒙的“用人”不免有些懷疑，但沙蒙卻一錘定音：“張忠發(fā)這個人物非高寶成莫屬。”

其實，在電影 《上甘嶺》 最早的劇本中，連長張忠發(fā)并不是我們現(xiàn)在看到的這個樣子。

影片中最大的改動之處就是張忠發(fā)這個角色。這是以上甘嶺戰(zhàn)斗英雄張計發(fā)為原型而塑造的英雄形象，在最初的人物設(shè)計上是十全十美的，他能夠主動領(lǐng)會上級的意圖，是一名非常優(yōu)秀的志愿軍指揮員。而后來我們看到的張忠發(fā)，性格中既有作為基層指揮員果敢嚴(yán)肅的一面，又有天真可愛的一面。這樣，張忠發(fā)作為一個真實的獨立的人物形象就很有立體感。

在電影拍攝過程中，沙蒙總是不斷地調(diào)整劇本，最有意思的調(diào)整有兩處，一處是在毛四海犧牲之后，楊德才沖了上去，用胸膛頂住了爆破筒，把火力點炸掉這個情節(jié)。這是戲的高潮部分，然而作為主角的張忠發(fā)的身影在此處卻難以見到，這可讓沙蒙感到為難了，這個時候如果不出現(xiàn)張忠發(fā)，見不到他的作用，那整個電影就不能算是成功的。最后沙蒙巧妙地調(diào)整了劇本，把張忠發(fā)放在了掩護楊德才的位置上，這樣張忠發(fā)的作用和地位就突出了。同時在楊德才犧牲之后，張忠發(fā)身上一直背著兩只軍用水壺，這是勝利后師長眼中所看到的情景。就是這個鏡頭，使張忠發(fā)在影片中的地位和他與戰(zhàn)友之間的感情，立即凸現(xiàn)出來了。

另一處調(diào)整是加了一場在坑道中抓松鼠的戲。這段戲是后來很多評論家所津津樂道的經(jīng)典場景。可是當(dāng)初直到電影拍攝前，還沒有利用松鼠做戲的想法。在原來的劇本中，設(shè)計的是捉麻雀，麻雀飛入山洞，引起了戰(zhàn)士們的興趣，大家爭相去抓麻雀。可是在當(dāng)時的朝鮮，由于戰(zhàn)爭剛過，受環(huán)境影響，麻雀受到驚嚇，十分難找。

當(dāng)時，戰(zhàn)爭把松鼠的家園也破壞了，大量的松鼠無處可去，在拍戲的現(xiàn)場跑來跑去。恰在此時，沙蒙的好朋友、著名編劇海默來到了拍攝現(xiàn)場探班，他對正處在苦惱之中的沙蒙說，既然這里有不少松鼠，為什么不使用松鼠呢？一語驚醒夢中人，于是就有了戰(zhàn)士們在抓松鼠的戲。

總之，一部成功的影片與演員表演的到位是分不開的。事實證明，沙蒙很有眼光，他的選擇十分精準(zhǔn)。在影片中，演員高寶成沒有讓大家失望。他憑借自己深厚的演技功底和淳樸剛毅、善良而詼諧的個性，將張忠發(fā)這一前線普通指揮員的形象塑造得栩栩如生，舉手投足之間透出一名革命軍人的英雄氣概，整個角色十分出彩。作為指揮員，他身先士卒，機智勇敢，帶領(lǐng)全連突破重圍，全力奪取勝利；作為戰(zhàn)斗中的一員，他又生活在戰(zhàn)士中間，有普通戰(zhàn)士一樣的情懷。特別是抓松鼠的那場戲，對調(diào)節(jié)整場戲的情緒和節(jié)奏，表現(xiàn)張忠發(fā)等志愿軍戰(zhàn)士的革命樂觀主義精神起了很好的渲染作用。

在影片中有這樣一個鏡頭：身受重傷的指導(dǎo)員在生命的最后一刻，用微弱的聲音對身邊護士王蘭說：“小王，請再給我唱唱 《我的祖國》吧！……”看著指導(dǎo)員那干裂的嘴唇和渴望的眼睛，王蘭含著熱淚唱起了《我的祖國》，戰(zhàn)士們也隨之一起唱了起來……這場戲連同王蘭那美麗的身影成為影片 《上甘嶺》 中的一個經(jīng)典鏡頭。

歌曲 《我的祖國》 先于電影紅遍全國

在中國電影插曲中，像 《我的祖國》 這首歌曲那樣膾炙人口至今還為人們傳唱不衰的并不多。當(dāng)年影片 《上甘嶺》 拍完時，影片的插曲卻還沒個著落。導(dǎo)演沙蒙與林杉、曹辛合幾個同事合寫了一首，歌詞是：祖國啊，我的母親！您的兒女，離開了您溫暖的懷抱，戰(zhàn)斗在朝鮮戰(zhàn)場上。在我們的身后，有強大的祖國……

歌詞寫好后，沙蒙找到了他延安時的老戰(zhàn)友、作曲家劉熾。劉熾讀了歌詞后卻連連搖頭，說：“這首歌詞意思雖然不錯，但沒有韻律，不但譜難寫，而且即便寫了，也難于流行。我看這樣吧，我請喬羽來寫歌詞。”

上甘嶺戰(zhàn)役中血與火的場面深深地激勵著喬羽，電影 《上甘嶺》 更讓他感動。但是，許多天過去了，喬羽還是找不到歌詞的基調(diào)。那些日子，長春一直在下雨。有一天，喬羽正在外面散步，看到有幾個孩子在水邊嬉戲，這一下子勾起了他對童年的回憶，自己小時候不也是這樣在水邊玩耍嗎？是家鄉(xiāng)的大運河微山湖哺育了自己。

“長江萬里波浪寬”首句就這樣誕生了。有了開頭下面就容易了。后來他想到，因為每個人心中都有自己家鄉(xiāng)，都有自己的母親河，于是，就把首句歌詞改成了“一條大河波浪寬”。

創(chuàng)作就是這么神奇，感覺一旦找到，歌詞就順著喬羽的筆端盡情地流淌在了一張張稿紙上。其后，又經(jīng)過10多天的反復(fù)推敲，他終于完成了《我的祖國》3段歌詞的創(chuàng)作。

當(dāng)劉熾看到 《我的祖國》 歌詞時，便一下子被歌詞中所描繪的詩意境界打動了。為了分析把握這首歌曲的旋律，他把自己關(guān)在屋子里整整一個星期。最后，他終于捕捉到了根據(jù) 《小放?！?改寫的 《盧溝問答》 中的頭兩句旋律。他把這兩句略改動后作為引子，引子一打開，創(chuàng)作的靈感便接踵而至，很快，一首旋律優(yōu)美的歌曲 《我的祖國》 便誕生了。

最后的錄音是在中央人民廣播電臺的錄音棚進行的。歌唱家郭蘭英深情的演唱使參加錄音的人眼里幾乎都含著熱淚。錄音后不久，中央人民廣播電臺就率先播放了這首歌曲，這時候，電影 《上甘嶺》 還沒有公開放映。所以，《我的祖國》先于電影紅遍全國，而且一直流傳到現(xiàn)在。

（選自《黨史縱覽》2016年第1期）