圖藍(lán)本潛境探秘

水下世界總是給人一種神秘莫測(cè)的感覺(jué)，因此我常?；孟胱约鹤兂梢粭l魚(yú)，在海洋中暢游，我想在魚(yú)的世界中，應(yīng)該也有藝術(shù)蒙存在吧，那就讓我成為一條會(huì)攝影的魚(yú)，用相機(jī)記錄水下世界的一切。這次我與幾位職業(yè)水下攝影師一起來(lái)到巴厘島的圖藍(lán)本，真正拿著相機(jī)下水后，才發(fā)現(xiàn)原來(lái)水下攝影和在陸地上拍攝是如此的不同。

索尼RX100Ⅳ

捕捉海底小精靈巴厘島的圖藍(lán)本有著“微距天堂”之稱特別是在DR0P 0FF這個(gè)潛點(diǎn)的峭壁上，居住著成千上萬(wàn)種生物，有些小得肉眼都難以辨識(shí)，但是在潛導(dǎo)的引領(lǐng)下，我還是用索尼Rx100Ⅳ這臺(tái)小機(jī)器拍到了不少可愛(ài)的小精靈。

潛水和攝影是兩件事

在這次前往位于圖藍(lán)本的飛魚(yú)潛水俱樂(lè)部學(xué)習(xí)潛水之前，我也曾經(jīng)無(wú)數(shù)次幻想著自己拿著相機(jī)暢游在海洋中是一副怎樣帥氣的模樣。然而，一切都與我想象的不同，所以接下來(lái)我要講述的是一個(gè)潛水?dāng)z影小白的親身經(jīng)歷。潛水和攝影其實(shí)是兩件事，在陸地上拍得再好，下了水一樣是個(gè)小白，無(wú)助得像個(gè)不會(huì)走路的孩子。

此處先略去一萬(wàn)字來(lái)描述我從不會(huì)潛水到學(xué)會(huì)潛水的欣喜、緊張與狼狽，這些是作為一個(gè)攝影人無(wú)需考慮的問(wèn)題，教練會(huì)有一套成熟的知識(shí)傳授給你。就從我第一次拿著相機(jī)下水開(kāi)始說(shuō)起，索尼RXl00Ⅳ真的很適合剛剛學(xué)會(huì)潛水的攝影人，至少在你潛夠100個(gè)氣瓶前是絕對(duì)夠用了，因?yàn)樵谄鸪跖臄z的時(shí)候，光是構(gòu)圖就已經(jīng)很難了，我總是控制不好中性浮力的平衡，從我到達(dá)理想構(gòu)圖位置到漂離這個(gè)位置，用不了一兩秒，因此一臺(tái)操作簡(jiǎn)單的設(shè)備顯得尤為重要。

必須配備閃光燈

很多初次進(jìn)行水下攝影的人會(huì)認(rèn)為帶個(gè)三防卡片相機(jī)下水就行了，我起初也這么認(rèn)為，但事實(shí)并非如此，水下沒(méi)有閃光燈，你拍攝出的照片不會(huì)有如此豐富的色彩，只會(huì)是綠油油的一片，因?yàn)樵谒?，光不是隨著水深變暗的，而是按照紅橙黃綠青藍(lán)紫的順序依次消失，為索尼RX100Ⅳ搭配上專業(yè)的水下閃光燈十分必要。

拍攝水下微距真的不簡(jiǎn)單，但記住“趴穩(wěn)、對(duì)準(zhǔn)、靜候”這三點(diǎn)，一定能在水下攝影時(shí)有所收獲。

索尼a7RⅡ探訪自由號(hào)沉船

自由號(hào)沉船是二戰(zhàn)期間擱淺在圖藍(lán)本地區(qū)的，60年前火山爆發(fā)，把這艘擱淺的船沖入了海底，從此便稱為了圖藍(lán)本的標(biāo)志性潛水建筑，在這里拍攝時(shí)，我選擇了索尼A7RlI搭配16-35mm鏡頭使用。

調(diào)整閃光燈角度

在拍攝廣角畫(huà)面的時(shí)候，控制燈光的角度非常重要，因?yàn)樗杏泻芏喔∮紊?，我們用肉眼很難看到，但在閃光燈的照耀下，就會(huì)在鏡頭前形成無(wú)數(shù)的臟點(diǎn)，毀掉整個(gè)畫(huà)面。拍攝微距畫(huà)面時(shí)，我們應(yīng)該盡量讓左右兩支閃光燈靠近相機(jī)，而拍攝廣角畫(huà)面時(shí)，則應(yīng)該盡量拉開(kāi)閃光燈與相機(jī)的距離。

連續(xù)追焦尤為重要

在水下拍攝和陸地上最大的不同就是，無(wú)論你是拍攝迎面而來(lái)的魚(yú)群，還是自戀的潛伴，都無(wú)法順利地通過(guò)語(yǔ)言來(lái)控制對(duì)方的行為，這不僅是對(duì)攝影師經(jīng)驗(yàn)的考驗(yàn)，更是對(duì)相機(jī)自動(dòng)對(duì)焦能力的挑戰(zhàn)，索尼A7RⅡ搭載了混合式對(duì)焦技術(shù)，在感光元件上嵌入了399個(gè)相位對(duì)焦點(diǎn)，覆蓋了感光元件約45%的范圍，并且在拍攝運(yùn)動(dòng)物體時(shí)，也有著非常不錯(cuò)的追焦表現(xiàn)。這樣的自動(dòng)對(duì)焦性能可以為水下拍攝的攝影師帶來(lái)足夠的信心。

索尼a6300+24-70mm F2.8GM

潛水后的“花果山”抓拍之旅

人在潛水后是不能馬上坐飛機(jī)的，一般情況下要休整24小時(shí)來(lái)排出身體中大量的氮?dú)?，攝影人永遠(yuǎn)不會(huì)厭倦等待，因?yàn)殡S處都是我們創(chuàng)作的天堂，于是我?guī)е髂嶙钚碌奈蜗鄼C(jī)A6300以及大師級(jí)G鏡頭24-70mm F2.8來(lái)到了位于庫(kù)塔的圣猴公園。

進(jìn)化4D對(duì)焦系統(tǒng)

我們平時(shí)在拍攝愛(ài)動(dòng)的動(dòng)物和孩子時(shí)，最頭疼不過(guò)的問(wèn)題就是自動(dòng)對(duì)焦不給力了。索尼A6300進(jìn)化的4D對(duì)焦系統(tǒng)，具有425個(gè)相位檢測(cè)對(duì)焦點(diǎn)，對(duì)焦范圍幾乎覆蓋了整個(gè)取景范圍，可謂逆天，當(dāng)我用A6300拍攝圣猴公園的猴子時(shí)，感慨終于有一款相機(jī)能“治療”活蹦亂跳了。

大師級(jí)G鏡頭柔和虛化

全新大師級(jí)G鏡頭24-70mm F2.8給我留下的最深刻印象的是其柔和的背景虛化效果，當(dāng)我使用70mm端，光圈F2.8拍攝猴子時(shí)，背景樹(shù)葉形成的那種奶油般的感覺(jué)是前所未有的。旅行途中拍攝所需的人像、風(fēng)光和紀(jì)實(shí)等題材需求，這一支鏡頭幾乎都可以滿足了。