包圍曝光教你掌控多變景色

當(dāng)?shù)谝豢|陽光劃破天際之時(shí)，天空那種神秘，若隱若現(xiàn)的狀態(tài)肯定會(huì)勾起你想要拍攝的欲望。但是在這樣大光比的環(huán)境下該怎么做才能獲得心中的完美照片。攝影師胡亦嗚將帶大家穿越到美國阿拉斯加州一個(gè)非常偏遠(yuǎn)的高山之上，教你如何留住這樣難得的瞬間。

攝影師胡亦嗚在這個(gè)可能從來沒有人類造訪過的、風(fēng)云變幻莫測的山上露營了幾天，不停地尋找合適的地點(diǎn)進(jìn)行拍攝。

在一個(gè)暴風(fēng)雨即將到來前的清晨，烏云在高聳的山峰上變幻，幾個(gè)小時(shí)后，攝影師就必須被直升機(jī)接下山去，以免被困在風(fēng)暴中。整個(gè)上午，四周所有的山峰都一直被低云籠罩，攝影師自己也很擔(dān)心直升機(jī)過不來，但還好技術(shù)高超的飛行員最后化險(xiǎn)為夷。

觀察光線方向、尋找前景

雖然是一次略微有些驚心的拍攝經(jīng)歷，但還是獲得了一張滿意的照片?；乜雌疬@張照片的拍攝過程，前期有三個(gè)關(guān)鍵的地方需要注意：

1日出前的逆光。這是一種漂亮的光線，當(dāng)讓對拍攝技術(shù)要求也很高， 這時(shí)候往往能拍出非常魔幻和戲劇化的效果。

2尋找可以使畫面豐富的前景。

3前景快門速度的選擇。為了前景更具美感，用1/4秒來讓流水拉出質(zhì)感，但又沒有徹底霧化失去質(zhì)感。

對畫面中的兩點(diǎn)分別進(jìn)行曝光最后的成品圖前期總共拍攝了3張照片來進(jìn)行曝光合成和快門速度合成。為了獲取景深和避免光線的衍射效應(yīng)，在兩者之間取得一個(gè)平衡，攝影師把光圈設(shè)成F11，感光度則固定在lS0100。

對地面與流水曝光

拍攝像這樣有地面流水的照片，我們必須非常精確地控制快門速度。多次試驗(yàn)之后發(fā)現(xiàn)，先用1/4秒曝光拍攝地面，這樣不但地面的曝光量正常，而且水流拉絲效果也恰到好處。

對天空進(jìn)行包圍曝光

但由于天空比地面亮很多，在拍攝地面的照片中，天空會(huì)徹底過曝。同時(shí)拍攝中使用的11-24mm F4鏡頭上很難使用濾鏡，而且這樣的場景用漸變灰濾鏡的效果也會(huì)很不好。所以此時(shí)最好的方法是降低快門速度，再單獨(dú)包圍曝光拍攝天空。為了保證天空的細(xì)節(jié)和色彩，快門速度分別降低到1/30秒和1/60秒，這是因?yàn)镋0S 5DSR的動(dòng)態(tài)范圍較窄，在拍攝這樣的大光比逆光作品的時(shí)候，寧愿多拍幾張不同曝光值的作品。

五步后期獲得理想效果

前期拍攝結(jié)束后，我們需要將照片進(jìn)行整理與選擇，這時(shí)推薦大家使用Lightroom進(jìn)行管理。整理好照片之后將需要合成的照片導(dǎo)入Photoshop中進(jìn)一步處理，養(yǎng)成圖片管理好習(xí)慣。

1選中需要合成的文件

首先從導(dǎo)入Lightroom中的照片里選出需要的三張圖片，這時(shí)選中的圖片會(huì)被自動(dòng)加亮。點(diǎn)擊鼠標(biāo)右鍵，選擇“在應(yīng)用程序中編輯——在Photoshop里作為圖層打開”，這時(shí)Llghtroom會(huì)調(diào)用Photoshop，并把選中的照片作為圖層在一個(gè)文件里打開。

2合成天空

在Photoshop中將針對地面曝光的那張圖片的圖層放在最上方（可根據(jù)操作便捷度靈活調(diào)整）。首先關(guān)閉最上面圖層（也就是地面曝光正常的那張）的顯示，即點(diǎn)擊眼睛圖標(biāo)，使其看不見。選擇中間按天空曝光的其中一張的圖層，添加圖層蒙版。

接下來點(diǎn)擊選中新建的圖層蒙版，用黑色筆刷，很輕的筆觸，比如10%，讓下面圖層的一部分彩云顯示出來，與上面圖層細(xì)致融合。

在圖層蒙版里，白色表示下面的圖層不可見，黑色表示下面的圖層可見。通過這一步操作，把兩張?zhí)炜蘸喜⒌揭黄稹?/p>

3將天空與地面合到一起

天空部分處理完成后，我們點(diǎn)擊眼睛圖標(biāo)，打開最上面圖層的顯示，用上面同樣的辦法對最上圖層添加圖層蒙版，這個(gè)時(shí)候我們只能看到最上面的圖層內(nèi)容，下面兩個(gè)天空的圖層是看不到的。

接下來，我們用上面合成天空時(shí)所介紹的辦法，點(diǎn)擊圖層蒙版，然后用黑色筆刷把蒙版的天空部分刷黑，這樣下面我們剛處理過的，曝光合適的天空就會(huì)顯現(xiàn)。在山體和天空的交界處我們要非常小心，最好用輕微的筆觸，放大畫面耐心地處理。蒙版處理結(jié)束后，天空和地面都沒有明顯欠曝或過曝的地方了，但我們發(fā)現(xiàn)合成后的版本地面太亮，看起來不自然，所以下一步是需要壓暗地面。

4壓暗地面

點(diǎn)擊最上面圖層的蒙版，然后點(diǎn)擊鼠標(biāo)右鍵，選擇“添加蒙版到選區(qū)”，這時(shí)我們發(fā)現(xiàn)Photoshop會(huì)自動(dòng)為這個(gè)新的調(diào)整圖層建立一個(gè)蒙版。

此時(shí)我們再建立一個(gè)曲線調(diào)整圖層，這時(shí)我們發(fā)現(xiàn)Photoshop會(huì)自動(dòng)為這個(gè)新的調(diào)整圖層建立一個(gè)蒙版，而這個(gè)蒙版的形狀就是我們剛才加載的選區(qū)，也就是天空部分是黑色。我們通過往下調(diào)整曲線，讓圖像變暗。由于蒙版的保護(hù)，這個(gè)變暗效果只對地面有效，因此壓暗了天空。

5細(xì)節(jié)調(diào)整收尾

到這個(gè)時(shí)候，我們的作品已經(jīng)基本定型，最后只需要做一些希望的色調(diào)，反差，和其它局部調(diào)整就可以了。

在后期合成的時(shí)候攝影師沒有選擇太多紅色的云，因?yàn)樗臄z這張作品的意圖是表現(xiàn)暴風(fēng)雨前戲劇性的天空，想讓畫面更陰沉更情緒化，而不是變成一張普通的紅霞滿天風(fēng)光照。

“現(xiàn)代數(shù)碼傳感器的分辨率極高，所以拍攝時(shí)光圈并不是越小越清晰?！?/p>

光圈并不是越小越清晰

在傳統(tǒng)的攝影實(shí)踐里，很多攝影師喜歡用很小的光圈比如F22來得到最大景深，很多人也誤以為小光圈的畫質(zhì)更好。但是光線的衍射效應(yīng)決定了光圈越小，光學(xué)系統(tǒng)的分辨率上限就越低。當(dāng)光波穿過窄縫或小孔（光圈）的時(shí)候，縫或孔的邊緣會(huì)讓光波擴(kuò)散開來，最后影響成像清晰度。光圈收得越小，孔徑越小，圖像分辨率就越低，畫質(zhì)就越軟。

彩色膠片和多數(shù)黑白膠片的分辨率總體偏低，因此其最終成像的質(zhì)量受制于膠片的低分辨率，衍射效應(yīng)的影響不顯著。

但現(xiàn)代數(shù)碼傳感器的分辨率極高，在小光圈的時(shí)候，衍射效應(yīng)會(huì)嚴(yán)重制約系統(tǒng)的最終分辨率。在3600萬-5000萬像素級(jí)別的全畫幅數(shù)碼相機(jī)上，系統(tǒng)綜合分辨率從F5-F8之后就開始下降。不過我們拍攝的時(shí)候，不能僅僅考慮為了衍射效應(yīng)而采用大光圈，因?yàn)槲覀兺瑫r(shí)還需要考慮為了景深而縮小光圈的要求。為了在景深和分辨率自己尋求一個(gè)平衡，我個(gè)人拍攝照片時(shí)基本都用F8-F11左右的光圈。只有在極少數(shù)迫不得已的情況下，或者但我知道最后的照片不會(huì)印放到很大尺寸的時(shí)候，才可能會(huì)使用F16-F22這樣極小的光圈。

大光比拍攝建議

拍攝大光比環(huán)境的時(shí)候，強(qiáng)烈建議大家用包圍曝光加后期合成進(jìn)行創(chuàng)作，其效果要明顯好于傳統(tǒng)的漸變灰濾鏡，特別是在本圖這樣沒有明顯地平線的場景。當(dāng)然，如果你使用的是擁有高動(dòng)態(tài)范圍傳感器的相機(jī)，比如多數(shù)CM0S數(shù)碼后背、賓得645Z或尼康D810等，那么在一定情況下（天空地面差別不超過3擋的時(shí)候），我們可以用單張曝光加后期提亮暗部來完成拍攝任務(wù)。