許詠涵，為上海的潛在市場而來

楊廣玉Louiseyang

作為臺灣最早一級市場發(fā)展起來的老牌本土畫廊，八大在收藏界、畫廊界頗有聲譽(yù)。畫廊負(fù)責(zé)人許東榮先生作為藝術(shù)家同時也是經(jīng)營者，其對藝術(shù)品之鑒賞、分析以及藝術(shù)市場的預(yù)估與經(jīng)營，一直掌握藝術(shù)家的成長及市場律動。也因為長期參加國際知名藝術(shù)博覽會與國際接軌，八大畫廊將兩岸優(yōu)秀的當(dāng)代藝術(shù)家推廣至國際舞臺。作為八大畫廊的二代經(jīng)營者，許東榮的女兒，總經(jīng)理許詠涵，對畫廊的未來走向有著新一代的思考。

楊：楊廣玉 許：許詠涵

楊：作為臺灣最早期發(fā)展起來的畫廊，從臺北出發(fā)，到北京再到上海，為何會有這樣的遷徙？未來可有進(jìn)入西方藝術(shù)市場的計劃？

許：中國的藝術(shù)重心在北京，最早選址在7g8開畫廊，也是基于北京本土藝術(shù)土壤。但2008年奧運(yùn)會后，明顯感覺到上海藝術(shù)地位和氛圍越來越活躍，國際性的Master piece都會到上海展出，而上海本身也是一個跟國際接軌非常緊密的城市。相較北京，上海更時尚更靈活，聚集更多的外國藏家，我們非?？粗匚磥砩虾５臐撛谑袌?。同時，也因為798越來越商業(yè)化，甚至演變成一個旅游景點。加之二房東、物業(yè)等問題，所以決定將重心轉(zhuǎn)移至上海。

弟弟許柏琮跟我從小受父親的影響，也繼承了家族企業(yè)，一起經(jīng)營畫廊。在國內(nèi)經(jīng)營數(shù)年，我們的藏家大部分是外國人，進(jìn)軍美國市場一直有在計劃中。柏琮會于今年7月份去紐約蘇富比實習(xí)，先熟悉環(huán)境為畫廊在紐約設(shè)置新空間做準(zhǔn)備。

楊：八大畫廊有近三十年的歷史，您作為二代經(jīng)營者，對畫廊未來的發(fā)展走向和定位，您有什么想法？

許：我父親有教給我們，“畫廊分三種：裝飾性畫廊、展覽行畫廊、收藏性畫廊，不管是哪一種，你們只能選擇一種”。我們會繼承父親的意志，繼續(xù)做收藏性畫廊。八大畫廊會繼續(xù)培養(yǎng)發(fā)掘年輕藝術(shù)家，但重心會強(qiáng)調(diào)收藏?，F(xiàn)在所有國內(nèi)藏家包括收藏機(jī)構(gòu)都面臨一個問題，收藏什么？中國經(jīng)濟(jì)處于不穩(wěn)定期，藝術(shù)市場也陷入一個緩沖和過渡，收藏跨域性作品早已成為必走的趨勢。王健林、王中軍還有劉益謙等藏家已收藏西方大師的作品，我們也的確看到這個現(xiàn)象，兩岸三地的收藏家開始關(guān)注西方藝術(shù)。就如日本后來大量收藏印象派，而不再有很多企業(yè)去支持年輕藝術(shù)家。就目前中國經(jīng)濟(jì)的混亂狀況，以及當(dāng)代藝術(shù)的泡沫炒作，也很難有企業(yè)去支持中國本土藝術(shù)家，這也是我們選擇做一個收藏性畫廊很重要的因素。

楊：八大畫廊作為一級市場，同時扮演收藏的角色，這些年都有收藏哪些作品？

許：畫廊自1996年開始推廣經(jīng)營朱沅芷、趙無極、朱德群等海外華人畫家，2001年開始經(jīng)營大陸第一、二代畫家馮鋼白、顏文梁、閔希文、張自正，費以復(fù)，劉一層等，至2004年開始經(jīng)營大陸當(dāng)代畫家王廣義、曾梵志等，我父親均能正確掌握到畫家的成長及市場的律動。也因為長期經(jīng)營海外華人的作品，我們與歐美尤其是法國巴黎各大畫廊間有密切的交流。

楊：據(jù)我所知，八大畫廊有持續(xù)參加Art021當(dāng)代藝術(shù)博覽會。短短三年，021已經(jīng)成為上海甚至中國藝術(shù)市場的一個主流話題，您如何看待這一現(xiàn)象？

許：上海的博覽會主要聚集長三角一代的藏家，不僅是Art021，包括剛興起的西岸藝術(shù)博覽會，更扎根于本土。而且中國未來會是繼紐約第二大藝術(shù)品交易市場，上海作為國際都市，應(yīng)該要有這樣高端專業(yè)的博覽會，培養(yǎng)更多的潛力收藏家，同時為本土藏家展示高質(zhì)量的藝術(shù)品。

楊：在全球藝博會變得越來越同質(zhì)化的當(dāng)下，Art021與HK Basel，兩個亞太地區(qū)大都市的博覽會國際化風(fēng)貌，您認(rèn)為有何不同？是否會形成兩大都市的競爭？

許：全球區(qū)域性藝博會在近幾年得到拓展，不僅是Art021，包括有很長發(fā)展歷史的臺灣地區(qū)博覽會，隨著全球藝術(shù)市場走向多元化，帶來區(qū)域藝術(shù)熱，讓上海這樣的國際都市能夠在國際藝博會的覆蓋領(lǐng)土里，找到一片割據(jù)之地，深根本土的時候，也在逐漸擴(kuò)大自身的國際影響力。巴塞爾藝術(shù)展是全球一致推崇的國際藝術(shù)交流平臺，近幾年在香港舉辦，也演示其現(xiàn)代藝術(shù)與當(dāng)代藝術(shù)的最高水平。

我不認(rèn)為會形成對立的硬碰硬競爭，事實上，兩個博覽會各有自己的優(yōu)勢。首先，上海與香港的國家制度與政策不同。香港是一個港口城市，藝術(shù)品的交易免稅，這是Bosel可以進(jìn)軍香港，包括高古軒、白立方等大畫廊一直在香港發(fā)展的重要前提。其次是展覽空間和專業(yè)的展覽設(shè)施，香港更有優(yōu)勢。最后就是參展商不同。上海更聚焦于本土畫廊和藝術(shù)家，年輕和中青代藝術(shù)家，知名度很高的藝術(shù)家如朱德群和趙無極。我們可以看到今年參加西岸藝術(shù)博覽會的參展商幾乎都參加今年HK Basel，Basel聚焦的是全球的畫廊和藝術(shù)家。

楊：就如今的藝術(shù)市場形勢，您認(rèn)為上海的本土畫廊去參加Basel是否更有盈利的機(jī)會？

許：從盈利的角度來看，上海的畫廊其實在Bosel很難盈利。因為去香港的運(yùn)輸、展位費以及人力成本，銷售額如果在10萬美金以上，或許還有盈利的可能。當(dāng)然，不能僅從盈利角度參加Basel，對畫廊和藝術(shù)家來講，這是一個接觸全球藏家的機(jī)會，畢竟Basel是一個大品牌。

楊：上海也開了自貿(mào)區(qū)，如果未來政府持續(xù)加大免稅政策，你認(rèn)為上海會有可能替代香港嗎？

許：短期甚至長久來看，都未必有這種可能。保稅區(qū)也有其本身的問題，展覽空間、倉庫和展覽設(shè)施等，與香港已經(jīng)成型且成熟的環(huán)境機(jī)制比還是有很大的差距。（編輯/陳彥如）