怪才李方膺的“直筆”研究

謝青

摘 要：李方膺是清代揚州八怪之一，其作品多給人呈現(xiàn)硬朗闊邁之印象。其以剛健有力、蒼勁直爽的直筆表現(xiàn)，“多謝畫家秉直筆”、“新條長且直”等間接流露其真性情。探析其用筆原因，除與其憨直的性格、宦海沉浮的閱歷相關(guān)之外，及康乾時期師碑破帖的風(fēng)氣有關(guān)，在繪畫、書法、題跋、治印方面多有涉及。這種憨態(tài)直筆法對清代畫壇的影響和對現(xiàn)當(dāng)代的現(xiàn)實意義，為研究李方膺筆法具有現(xiàn)實理論意義及參考價值。

關(guān)鍵詞：怪才；李方膺；直筆筆法

中圖分類號：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1673-2596（2016）05-0174-03

李方膺（1697-1756），字虬仲，號晴江、衣白山人、秋池、借園主人等，通州（今江蘇南通）人，是清中期“揚州八怪”之一。曾任山東樂安、蘭山、安徽合肥等地縣令，因功名的不遂與仕途的不得志，使繪畫成為他抒發(fā)性靈的情感方式，主張革新創(chuàng)造，繼承了八大、石濤一路的創(chuàng)新精神，是筆墨當(dāng)隨時代的文人畫家。

一、李方膺秉直筆筆法的解讀

“秉直筆”最早源于史學(xué)的范疇。如沈約撰《宋書》，記錄南朝劉宋一代歷史的傳記，其秉筆直書為揭示歷史的真相，愛不溢美，惡不毀攻，還原歷史的客觀規(guī)律。而隨意揮毫、散懷直筆，歸而潑墨，其筆法間接流露其真性情，與史學(xué)中的秉直筆雖表現(xiàn)方式不同，但亦有異曲同工之處。縱觀李方膺的作品，以書法用筆，多用直筆筆觸描繪，不受古法的束縛，有自己獨特的風(fēng)貌。這可能與他耿直不屈之性格相關(guān)，他自己也是追求這種風(fēng)格的，所以他的畫給人以硬朗、闊邁之印象，具體表現(xiàn)在以下幾方面：

（一）繪畫

李方膺的繪畫作品多在乾隆時期所作，通過直筆表現(xiàn)技法的獨特運用，也影響他自己畫風(fēng)的形成。在創(chuàng)作過程中，用何種筆法完全是由個人興趣愛好或習(xí)慣所決定，他所表現(xiàn)的“直干壯川岳”，就是技法上的運用，正是這種直筆的運用，才會達(dá)到“秀色無等倫”的表現(xiàn)效果。因此他的畫作中多流露出一種憨態(tài)、秉直、不屈之氣，是與他的性格、所處的時代背景有很大關(guān)系的。當(dāng)然，他的直筆并不等同于筆直，不像界畫那種生硬、呆板、毫無活力的直線去表現(xiàn)，而是帶有書法是書寫性去表現(xiàn)直筆，直中有曲，曲中帶直。沒有絕對的曲，也沒有絕對的直，既直露但又不膚淺。

畫梅：李方膺最善畫梅，他筆下的梅花，具有鐵干銅皮的特點，布局簡潔而奇險，用筆倔強放縱，鐵干虬枝，不被成法的形式所套用，墨韻生動繼而淋漓盡致的體現(xiàn)出梅花枝干的蒼勁古樸，“不逢摧折不離奇”，畫梅的新枝多用“長且直”的表現(xiàn)手法，如作于乾隆十九年于金陵借園的《墨梅圖》，畫面中的兩只梅，一枝向旁出枝的老梅，梅干遒曲，另一新梅出枝，枝干硬朗挺拔，直探底邊，越到梅梢多用挺拔有力的直線條拉長梅枝，顯出新枝的挺拔，橫縱穿插的構(gòu)圖形式，畫面富有張力。再有《花卉圖冊》也有一只虬枝蟠曲的老梅，新枝也用長而直的直筆表現(xiàn)，題款詩句中“最愛新枝長且直，不知屈曲向東風(fēng)?！币悦返睦现︱扒c新枝的長且直的形態(tài)做比較，襯托出新枝的挺拔，以新枝隱喻自己，舒展挺拔，不曲意逢迎的耿直精神。這在梅花創(chuàng)作中是別出心裁的。

畫松：李方膺愛畫狂風(fēng)中的蒼松，松針堅挺硬直，表現(xiàn)出的松的蒼勁有力，雖未畫風(fēng)，卻將松的敦厚拙樸的生命力描繪得淋漓盡致。《雙松圖》墨色紙本，兩株巨松首尾相纏，松針用細(xì)而短直筆勾勒，松枝多用一節(jié)節(jié)短而直的筆觸連接，松干動態(tài)走勢多呈方折狀，轉(zhuǎn)折處略顯生硬，從葉到枝再到干，用這種方折的直筆表現(xiàn)松樹堅毅的品行是再恰當(dāng)不過了。旁有奇石屹立，雜花綻放、竹蘭紛披，更能體現(xiàn)出松樹對萬物生長的博愛之情，這種質(zhì)樸的松樹精神，間接反映出他在官場上對百姓的擁護(hù)、無私奉獻(xiàn)的高尚品格。

畫竹：李方膺善畫風(fēng)竹，把竹子意象化，尤其是竹葉，完全忽略自然狀態(tài)下的造型，用書法之筆法，以禿筆直掃竹葉，微向上揚，竹竿也蒼勁有力，用直筆表現(xiàn)竹實為恰當(dāng)不過。如《風(fēng)竹圖》，幾枝竹迎風(fēng)傲立，采用頂天立地的構(gòu)圖，通過竹葉的勢態(tài)，打破了一般畫葉的常規(guī)，竹葉成傾斜狀，禿筆直掃，起筆藏鋒，收筆多呈扁方狀，兼有漢隸、金石的書法味道，竹干挺拔，貫穿上下，蒼勁有力，使畫面極具有張力，仿佛聽到狂風(fēng)怒吼，此聲無聲勝有聲。用率意沉著的筆法表現(xiàn)畫中抽象的動態(tài)，具有強烈的形式美感。顯示出竹之“任爾東西南北風(fēng)”的堅毅品格。實為“巧于難處奪天功”。

畫菊：《秋菊圖》縱139.2厘米，橫47.8厘米，畫中的菊花設(shè)色清雅，花青、赭石襯然，菊花的花瓣用扁方的筆觸，枝干多用短而細(xì)直的筆法穿插，自然但不刻板，表現(xiàn)菊花含香只自珍的內(nèi)在品格。

畫荷：《荷渠圖》設(shè)色清雅，橫46.6厘米，縱115厘米。原系周培源舊藏，畫面荷花數(shù)枝，荷葉以大塊的禿筆直掃，筋節(jié)有力，荷干挺拔遒勁矗立水中，墨色淡雅卻表現(xiàn)出荷的剛正不阿的秉性。

（二）書法

其書法雖不及繪畫，流傳下來的作品很少，多數(shù)是他題畫詩中的字，李方膺所流傳的字跡來看，大多是行書，雜有草書，其他字體少見，有帖學(xué)韻味，這一風(fēng)格與當(dāng)時社會大氣候相融合。正所謂上有所好，下必行焉，康熙時期盛行董其昌纖弱疏秀的字體，乾隆時期鐘愛趙孟頫圓腴豐潤的字體，無論董、趙，都是二王一脈相承的風(fēng)格延續(xù)。他一生用力于二王，早年書法尚顯拘束，工整有余但力度不足，方膺乾隆年間的書法較之從前，經(jīng)歷宦海沉浮，閱盡人間不平之后，畫藝、書藝都發(fā)生了轉(zhuǎn)變，書法也經(jīng)歷著由不成熟到駕輕就熟的發(fā)展過程，尤其是晚年作品，老而彌堅，擺脫早年工整娟秀之致，轉(zhuǎn)而放縱態(tài)肆、跌宕起伏，達(dá)到隨心所欲之境。字體上圓筆逐漸減少柔性漸去，直筆縱橫，方折筆見多，筆道堅硬如鐵，剛性加強，碑學(xué)的味道漸濃，此時李方膺用筆已脫二王習(xí)氣，逐漸形成自己的風(fēng)格，字如其畫，也帶有憨態(tài)、耿直的一面。

（三）題跋

他的題畫詩句多多抒發(fā)自己的憤懣之情，體現(xiàn)出他的繪畫思想及折射出的人生哲理，具有象征意義。

如：乾隆六年他創(chuàng)作的《花卉圖》冊（四開），其《梅》冊上，李方膺題曰：“最愛新條長且直，不知曲屈向春風(fēng)?！彼朴瞄L且直的筆法畫新枝，不隨從“春風(fēng)”的旨意，道出了他不討好別人，剛正不阿的品行。

乾隆十一年《梅花》冊（十開），其題曰：“此幅春梅另一般，并無曲筆要人看。畫家不解隨時俗，直氣橫行翰墨端?！崩罘解弋嫷拇好凡煌谄渌?，用直筆去表現(xiàn)春梅的朝氣生機是再恰當(dāng)不過了，提出以直筆入畫，即使自己的行為不為時人所解，也不愿隨他人意愿就曲筆而作，堅持自己的意念，不能因為時人的不解就放棄自己心中的所思所想。

乾隆十三年作《墨梅圖》冊（十二開），其題曰：“多謝畫家秉直筆，先春爛漫后春無?！奔纯煽闯鏊膫€性追求的情愫寄托于畫梅花，托物言志，用直筆表現(xiàn)梅花的秉直的品行。

乾隆十四年作《梅花冊頁》題曰：“鐵干盤根碧玉枝，天地浩蕩是吾師?！睅煼ㄗ匀?，用通過鐵干盤根表現(xiàn)梅花的倔強不屈，借物言志抒發(fā)自己的情懷。

他于乾隆十六年作的《梅花》冊上題詩曰“直氣橫行另一般，畫無曲筆為誰看。此毫翰墨豈隨俗，瘠影寒香在毫端。”

他乾隆十八年于合肥五柳軒作《蒼松怪石圖》軸，題：“天地本無心，萬物貴有真。直干壯川岳，秀色無等倫。飽歷冰與霜，千年方未已。擁護(hù)天聞高且堅，回干春風(fēng)碧云里?！币陨n松的“直干壯川岳”，抒發(fā)自己遠(yuǎn)大的抱負(fù)和志向。

（四）治印

自文人畫發(fā)展以來，印不僅作為書畫整體的一部分，且能夠平衡構(gòu)圖布局，反映畫家的思想意趣，更加充分地表現(xiàn)畫面意境。李方膺用印多樣，既有名號印，也有閑印。其中，表現(xiàn)其藝術(shù)觀的閑印，如：“率筆”，體現(xiàn)出他率性用筆風(fēng)格，其閑印對于研究不同階段方膺的繪畫風(fēng)格、表現(xiàn)了李方膺的繪畫思想，旨趣意念都有重要參考價值。

二、李方膺秉直筆的成因

（一）李方膺磊落耿直、憨態(tài)的性格及宦海沉浮的閱歷所致

李方膺的直筆正反映出他憨直的性格，為人孤傲不遜、剛正小阿，秉持公正廉潔，曾自嘲自己的宦海生涯：“波濤宦海幾飄蓬，種竹關(guān)門學(xué)畫工。自笑一身渾是膽，揮毫依舊愛狂風(fēng)。”這首詩不經(jīng)道出了自己對官場上不追求功名利祿的淡然與釋懷的心態(tài)，也自知其剛直耿介的性格與官場格格不入，飽含正直、孤傲之氣最終關(guān)門學(xué)畫，直抒胸臆凝聚于筆端，其筆觸之“偏正曲直”是出于自然無心，而非有意造作，他是喜歡用直筆去表現(xiàn)的。袁枚在《秋夜雜詩并序》詩中提曰：“我愛李晴江，魯國一男子。梅花雖倔強，恰在春風(fēng)里。超越言鋸屑，落落如直矢?！鼻逵赫吣辏钣裎簲y子李方膺進(jìn)京謀職見雍正時曾曰“性情憨直，不宜做官?！彪m然當(dāng)時可能自謙以表低調(diào)，但是也間接透露出李方膺憨態(tài)秉直，不善獻(xiàn)媚逢迎，隨后果真宦海浮沉，屢起屢仆。罷官后，借居南京的項氏花園，終日以賣畫謀生，過著的清貧生活。與鄭燮、李鱓等揚州畫壇的畫家有密切往來，其畫風(fēng)逐漸與之相融合，以大寫意、直抒胸臆的筆法抒發(fā)自己的真性情。

李方膺他的藝術(shù)思想植根于他的憨直的個性及宦海生活閱歷有關(guān)，將胸中憤懣不平以筆代之，痛快豪放的直筆揮灑自如，表現(xiàn)出他正直磊落沖破傳統(tǒng)自立門戶的個性。

（二）書畫同源——師碑破帖的風(fēng)靡

李方膺的書法，早期是帖學(xué)一派，沿襲“二王”一路，師承董其昌，董氏書風(fēng)在清代前期書壇較盛行外，同時追求碑刻筆法也為揚州八怪追求新的書畫表現(xiàn)形式注入新的血液。正如金農(nóng)曾提出“恥向書家作奴碑華山片石是吾師?！彼摹捌釙笔墚?dāng)時碑學(xué)盛行，將碑刻的筆法融入到漆書中，蒼勁古拙、金石的味道更加濃重。再如鄭板橋的六分半書，將篆、隸、草、楷、行融為一體，追求“古碑?dāng)嘟摇钡谋憩F(xiàn)筆法。楊法的書法則以篆隸融入行草中，形成“草篆”。總之，碑刻的盛行，其一，使他們的書風(fēng)更加成熟，以碑學(xué)的古拙之筆法融入繪畫當(dāng)中。其二，師碑破帖打破了“二王”一脈的正統(tǒng)帖學(xué)，一改柔弱的書卷氣，具古拙雄渾之態(tài)，融入了。

李方膺的筆法也日趨成熟，一改早期柔弱婉轉(zhuǎn)的帖學(xué)風(fēng)貌，受碑刻之影響以直筆代之，削弱早期二王帖學(xué)筆法的柔弱，用筆老道，筆法蒼勁，中鋒用筆，樸茂雄渾的線質(zhì)，濃厚的碑意及“金石氣”。如其1753年所作《蘭花》題款，從雜畫圖冊的題款中可以看出，其書法日趨成熟，個人風(fēng)格突出，平直但又奇崛，書法畫有機地結(jié)合，相得益彰，使得畫面更加淋漓酣暢、生機勃勃。

三、李方膺憨態(tài)直筆法對清代畫壇的影響和對現(xiàn)當(dāng)代的現(xiàn)實意義

（一）李方膺的“秉直筆”對清代畫壇的影響

李方膺作為揚州八怪之一，以倔強直率但又稍顯憨態(tài)的筆法展露出自己的個性，筆法寓于繪畫當(dāng)中，是繪畫的表現(xiàn)形式。他的畫的之所以怪就在于筆法上與傳統(tǒng)正宗的文人畫格格不入，因此，走上了“怪”的獨特繪畫道路，借直筆抒發(fā)自己心中憤懣之情。

對清代畫壇產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響：其一，是不受傳統(tǒng)繪畫的束縛，借古開今；其二，“外師造化，中得心源”。李方膺運用這一理論，以自然為師，遵循客觀規(guī)律，用率真的筆法表達(dá)其思想和情感了然于畫面中，他的“鐵干盤根”就是其門戶自立的一種體現(xiàn)。

（二）李方膺的“秉直筆”對現(xiàn)代的現(xiàn)實意義

為追求個性解放，從傳統(tǒng)中走出，不拘于藝術(shù)形式，表達(dá)真實情感，并無違背常理之處。結(jié)合時代影響，創(chuàng)作自己的風(fēng)格，成為中國廣大人民甚至世界各國人民喜愛的藝術(shù)家，如：近代畫師吳昌碩、任伯年、徐悲鴻、齊白石、張大千等人不拘于傳統(tǒng)的束縛，借古開今，這些巨匠吸收了積極因素，以書法入筆，帶有金石之味道，直抒胸臆的筆法對社會現(xiàn)實的抨擊、抒發(fā)自己的情懷，寄寓對腐朽政治和民族壓迫的憤懣之情。

四、再識李方膺

李方膺之所以形成這樣的直筆法，與當(dāng)時揚州社會背景下的書畫風(fēng)格、人們審美趣味的密切有關(guān)，他的直筆打破了傳統(tǒng)二王的柔弱之態(tài)，用直筆書寫胸中臆氣，流露出李方膺的憨態(tài)耿直，不屈逢迎合，率性的真性情。這一領(lǐng)異標(biāo)新的創(chuàng)新之舉開創(chuàng)新?lián)P州畫壇的新風(fēng)尚，對揚州八怪的藝術(shù)研究及現(xiàn)當(dāng)代中國畫的發(fā)展做出寶貴的參考價值。

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（責(zé)任編輯 徐陽）