談舞臺道具之道

王銀平

摘 要：道具是戲劇、電影和其他演出中所需的舞臺用具。通常分為大道具、小道具兩類，前者如桌、椅、床、機器等，后者如杯、壺、花瓶等。又有裝飾道具，如書、畫、鏡框等；隨身道具，如煙袋、背包等。如此看來，道具的形式，確實是多種多樣的，而這些多種多樣的道具，在戲曲藝術(shù)中又顯示出多種重要的藝術(shù)功能，發(fā)揮出很大的藝術(shù)作用。真可謂小道具中蘊含著大道理。具體而言，道具之道，可分為以下各點。

關(guān)鍵詞：舞臺道具；功能；作用；藝術(shù)形式

中圖分類號：J812 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）18-0284-01

在戲劇舞臺藝術(shù)中，舞臺道具有不可缺少的重要作用，它涉及面很廣，內(nèi)容極為豐富，在戲劇舞臺上起著貫穿戲劇的重要作用，道具在戲劇表演中的合理運用，用得恰到好處，有助于劇情的發(fā)展，也有助于人物的塑造。因此，道具的生活實用價值與藝術(shù)美學(xué)意義融合為一體呈現(xiàn)在觀眾的視野里，揮灑著無限的生命力量，并且在舞臺表演中有著不可忽視的作用。

一、營造環(huán)境氣氛

道具在戲曲中的一個極為重要的藝術(shù)功能，就是營造環(huán)境氣氛。例如一扇布屏風的大道具，上面繡上龍鳳彩色圖案，則表示是宮廷或富貴人家；而上面用白布加上紅十字圖案，則表示是醫(yī)院或者產(chǎn)房。正因為如此，舞美設(shè)計在營造舞臺整體的環(huán)境氣氛時，從來都是使布景與道具緊密結(jié)合，使二者水乳交融、渾然一體的。例如話劇《槐樹莊》的舞美設(shè)計，在農(nóng)家民房、槐樹的布景中，在院墻上增添了一個大道具：大字標語上寫著“前方打老蔣，后方挖蔣根”，一下子表現(xiàn)出解放戰(zhàn)爭時期中國農(nóng)村的典型環(huán)境與時代背景。又如話劇《茶館》中舞美設(shè)計，在北京老式茶館的布景及大道具茶桌、茶椅、柜臺的中間，也在墻上增加一件“裝飾性”道具——一個小標語，上寫“莫談國事”四個醒目大字，立刻把觀眾帶到舊時代北京城茶館的典型環(huán)境與時代氛圍之中。如此等等，例證多多。

當然，在選擇營造環(huán)境氣氛的道具時，舞美設(shè)計師與道具設(shè)計師要密切配合、通力合作，充分發(fā)揮二者的合力。只有這樣，才能集思廣益，獲得創(chuàng)作靈感，產(chǎn)生非同凡響的創(chuàng)意，收到1+1>2的藝術(shù)效果。

二、推動劇情發(fā)展

在我國傳統(tǒng)戲曲中，直接以道具命名的劇目很多，在這些劇目中，又大多以道具作為貫穿，使全劇的情節(jié)由它串起來。這時候，道具就如同一顆顆閃光的珍珠，連成一條璀璨奪目的項鏈，使劇情一步步向前發(fā)展，直到高潮。

例如閩劇傳統(tǒng)劇目《煉印》，描寫公差楊傳、李乙因好打不平而被革職，適逢蕭大師強搶民女，二人義憤難平。正趕上新任巡按在赴任途中私自回家完婚。于是楊、李二人用金箔裹蠟制成假印，由楊扮成巡按，李扮成隨從，至按院上任理事，為民伸冤。真巡按到來，真假難辨，雙方?jīng)Q定當堂煉印，以試真?zhèn)?。楊、李二人設(shè)計，在煉印時謊報后衙失火，在混亂中將印掉包，真巡按反被拿辦。后楊、李懲辦蕭大師，掛印而去。全劇以印作為貫穿道具，懸念叢生，高潮迭起，引人入勝，妙不可言。

又如京劇《一捧雪》（取材于清傳奇《一捧雪》），就以玉杯“一捧雪”作貫穿道具，寫明代嘉靖太仆寺卿莫懷古有祖?zhèn)饔癖耙慌跹薄Ｄ獞压旁陲L塵中結(jié)識裝裱工湯勤，提拔湯，并將湯薦于權(quán)奸嚴世蕃。不料湯恩將仇報，欲謀占莫妄雪艷，設(shè)計害莫，慫恿嚴向莫索要“一捧雪”。莫不忍失卻祖?zhèn)髡鋵?，乃以膺品替代，為湯識破。嚴大怒，派人至莫家搜杯。多虧仆人莫成藏杯而未被搜去。莫懷古被迫棄官而逃，嚴令人追拿，至薊州被捕獲，總鎮(zhèn)戚繼光受命將莫就地正法。戚與莫為故交，苦無良策救莫。幸得莫成以其貌與主人相似，挺身替死。人頭解往京師復(fù)命，被湯勤識破。陸炳奉旨查勘，嚴命湯勤去審。陸得雪艷暗示，將雪艷斷與湯勤為妻室，以了此案。洞房中雪艷刺死湯勤，然后自刎。全劇禍由“一捧雪”起，幾經(jīng)曲折，惹出人命大案，驚心動魄，蕩氣回腸。

翻開中國戲曲史，僅以數(shù)字及其道具命名的劇目，就比比皆是。如《一只鞋》、《二度梅》、《三滴血》、《四色石》、《五侯宴》、《六月雪》、《七子圓》、《八大錘》、《九件衣》、《十粒金丹》等等。難怪俄國劇作家契訶夫有一句關(guān)于道具的名言：“如果第一幕墻上掛著一支獵槍，那么閉幕之前就一定要讓它響?！?/p>

三、塑造人物形象

戲劇道具在塑造人物形象，尤其是外部形象時，具有不可小視的功能與作用。如果說，服裝是演員的“第二皮膚”的話，那么道具就是演員的“第二身體”，它可以表現(xiàn)人物年齡、性別、職業(yè)、身份、性格、愛好、志趣、特長等等特性。例如臺上在室內(nèi)布景中置一架鋼琴與掛一把京胡，則主人的興趣、愛好之別，立見分明?，F(xiàn)代京劇《紅燈記》中李玉和的隨手道具號志燈，就極符合他的職業(yè)特點，同時又以紅色象征革命，更符合他的思想性格特點。

總之，舞臺表演離不開道具，獨具匠心地運用“道具”，能使人物發(fā)出奇異的光彩。道具在作品中是人物內(nèi)心情緒的外延，通俗地說它已經(jīng)和人物合為一體，是作品中不可缺少的一部分。道具必須同戲劇人物所要表現(xiàn)的時代、環(huán)境相適應(yīng)和吻合，否則就會成為舞臺上演員的累贅和負擔，破壞了作品的主題和完整性。道具的構(gòu)思和設(shè)計、應(yīng)用和擺放，還要與舞臺上的布景、燈光相統(tǒng)一，與演員的服裝相和諧，這些東西運用得好、處理得妙，將會使演員盡快進入角色，投入表演，也會使觀眾感同身受、如臨其境。

參考文獻：

[1]汪洋.淺談舞臺道具的設(shè)計制作與運用[J].藝術(shù)科技，2014（02）.

[2]林貞進.貫穿道具、點題道具的舞臺功能[J].福建藝術(shù)，2005（03）.