白描花鳥(niǎo)畫臨摹與寫生技法探析

鄭麗琴

摘 要：中國(guó)畫白描藝術(shù)歷史悠久，其中白描花鳥(niǎo)畫以其特有的描繪對(duì)象和表現(xiàn)技法表達(dá)著對(duì)大自然獨(dú)特的審美。對(duì)于白描花鳥(niǎo)畫的學(xué)習(xí)和掌握，決定著花鳥(niǎo)畫，尤其是工筆花鳥(niǎo)畫基礎(chǔ)的堅(jiān)實(shí)程度。白描花鳥(niǎo)畫的研習(xí)主要包含著臨摹和寫生兩個(gè)部分。臨摹是一個(gè)讀畫、品畫及技法學(xué)習(xí)的過(guò)程，寫生是一個(gè)觀察、技法表現(xiàn)、創(chuàng)作、審美及表達(dá)個(gè)人情趣的過(guò)程。兩個(gè)過(guò)程的結(jié)合才能完成中國(guó)白描花鳥(niǎo)畫的白描技法的學(xué)習(xí)和精神情韻的表達(dá)。

關(guān)鍵詞：白描花鳥(niǎo)畫；臨摹；寫生

中圖分類號(hào)：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）17-0170-02

中國(guó)畫是線條為主的藝術(shù)，白描是一種完全用線表現(xiàn)的中國(guó)畫技法，因此它又被稱為“線描”，用勾線筆勾畫，多用于人物畫和花鳥(niǎo)畫。白描用墨勾線，用筆肯定，造型準(zhǔn)確，線條具有濃淡、粗細(xì)、剛?cè)?、虛?shí)等豐富變化。

一、白描花鳥(niǎo)畫的基本技法

白描花鳥(niǎo)畫作為獨(dú)立的作品而言，其繪制并不只是一味地用細(xì)線去勾勒，也要追求線條的力量和質(zhì)感。描繪不同對(duì)象或同一對(duì)象不同的部分要運(yùn)用不同的筆墨，一般木本植物用線較粗，草本植物用線較細(xì)，藤本植物用線粗細(xì)適中；枝干用線較粗，花瓣用線較細(xì)，葉子用線粗細(xì)兼用；花瓣的用墨較淡，花蕊的用墨較濃，枝干的用墨濃淡兼施。白描花鳥(niǎo)畫需中鋒用筆，行筆時(shí)筆鋒保持在線條中間。勾線轉(zhuǎn)彎時(shí)，注意提腕圓轉(zhuǎn)，筆鋒保持中鋒。筆鋒與紙面保持一定的力量，要根據(jù)具體情況時(shí)提時(shí)壓，只壓不提，線條笨拙，只壓不提，線條輕浮。線條的起筆、行筆、收筆及頓挫轉(zhuǎn)折變化，加上墨色的濃淡、干濕變化，形成了白描線條的千變?nèi)f化。

二、白描花鳥(niǎo)畫的臨摹技法——以《梨花圖》為例

白描花鳥(niǎo)畫一般以花卉作為描繪對(duì)象，原因在于花卉是靜態(tài)的，便于觀察和描繪。因此在選擇臨摹的范本時(shí)，一般也以花卉白描為摹本。近現(xiàn)代白描花描畫大家陳子奮先生以花卉白描著稱，其白描花卉造型準(zhǔn)確生動(dòng)，以金石入筆，線條虛實(shí)、剛?cè)?、疏密等變化微妙。?xí)畫者可以以他的花卉白描作品為范本進(jìn)行臨摹。

以陳子奮的《梨花圖》為例，在臨摹之前首先是要進(jìn)行讀畫。一要讀題材，畫面畫的是梨花，梨樹(shù)屬于落葉喬木，枝干外有粗皮，根據(jù)樹(shù)齡粗糙度不同，枝撐如傘，葉圓，花為傘房花序，花瓣五片，形狀近圓形或橢圓形；二要讀構(gòu)圖和畫面的組織，所畫梨花為一支，從下向上發(fā)枝，主要分出三枝分枝。一枝最粗短，向右上分枝長(zhǎng)葉；一枝次短，開(kāi)出若干梨花，梨花大多盛開(kāi)，其中穿插幾個(gè)花骨朵；一枝長(zhǎng)，向上伸展，分左右兩側(cè)長(zhǎng)葉。三要讀用筆用墨，畫面整體用線為中鋒用筆，用硬挺的短線表現(xiàn)梨花枝干外層有粗皮包裹的效果；用流暢的線條勾葉子的正反向背，釘頭鼠尾描勾葉脈；用順柔的線條勾花型的正、反、側(cè)。線條的行筆具有很強(qiáng)的“寫”的筆意，每條線條都有行筆的輕重、快慢、頓挫的變化。為了畫面整體效果的統(tǒng)一，線條整體粗細(xì)、用墨的深淺變化不大。四要讀花葉的疊加關(guān)系，畫面的空間是靠線的疊加和穿插表現(xiàn)的。先理清畫面中梨花花和葉之間的疊加和穿插，根據(jù)疊加和穿插的前后關(guān)系決定繪制的先后順序，這樣才能在臨摹過(guò)程中不亂，清楚的勾出每一片葉子，每一朵花的造型，表現(xiàn)花、葉之間的關(guān)系和整體的空間感。五讀情韻，每件作品都包涵了畫家的情感。白描花鳥(niǎo)畫往往蘊(yùn)含了畫家對(duì)大自然的欣賞和熱愛(ài)，表現(xiàn)了白描花鳥(niǎo)畫獨(dú)有的情趣?？傊x畫是臨摹之前一個(gè)必不可少的環(huán)節(jié)，讀畫幫助我們了解范本的技法特點(diǎn)，畫家的情感意趣，有助于臨摹出筆、墨、形、神、意俱佳的作品。

初學(xué)者臨摹從摹臨開(kāi)始，將畫紙放于范本上摹臨，通過(guò)摹臨掌握基本的白描花鳥(niǎo)技法；之后可以對(duì)臨，對(duì)臨要求準(zhǔn)確的把握和表現(xiàn)范本對(duì)象的造型和筆墨；接著通過(guò)意臨，提高綜合運(yùn)用線條的能力，揣摩和臨出畫作的神韻意趣；最后是背臨，背臨不光要求造型、筆墨功力強(qiáng)，而且要能夠有意味的傳達(dá)畫面意趣和情感。這是一個(gè)將技法熟練于心，將用心體會(huì)范本情感意趣并表達(dá)出來(lái)的過(guò)程。

三、白描花鳥(niǎo)畫的寫生技法

白描花鳥(niǎo)畫不能一味地臨摹，必須走到大自然中面對(duì)自然物進(jìn)行寫生。寫生既能鍛煉造型、筆墨和寫實(shí)的能力，又能搜集很多繪畫的素材。白描花鳥(niǎo)寫生一般以花卉寫生最為普遍，因此我們以花卉寫生為例，談一下白描花卉的寫生實(shí)踐。

寫生之前，第一步要欣賞和觀察。試想在春意漸濃的春季，姹紫嫣紅的海棠搖曳風(fēng)中，亦或在秋風(fēng)漸起的秋季，姿態(tài)各異的秋菊傲霜而立，我們欣賞的就是這花葉的美和神韻。欣賞帶來(lái)了創(chuàng)作的靈感，摒棄色彩和光影，用極具表現(xiàn)力的線條去描繪花葉的形、神、意。從主觀的創(chuàng)作沖動(dòng)到客觀的描繪實(shí)踐要先觀察，觀察花卉整體的形態(tài)和結(jié)構(gòu)。

首先觀察花：（1）觀察花頭整體呈碗形、盤形還是球形或半球形，如荷花呈碗形、梅花呈盤形、繡球花呈球形；（2）觀察花瓣是單瓣、重瓣還是復(fù)瓣。單瓣花卉有正常的雌雄蕊，花瓣1-3輪。重瓣花是通過(guò)雄蕊或雌蕊的瓣化，生出大量重復(fù)花瓣。復(fù)瓣花是單純多層花瓣的重合，其花瓣不是由雄蕊或雌蕊瓣化的。單瓣如桃花，重瓣如荷花，復(fù)瓣如芙蓉；（3）觀察花瓣的形狀，花瓣因花的品種不同而呈現(xiàn)不同形狀。在透視規(guī)律的作用下，不同位置的花瓣形狀不同，前端扁寬，后端窄長(zhǎng)，側(cè)面翻轉(zhuǎn)，下面大圓；觀察花蕊中雄蕊、雌蕊的形態(tài)和分布情況；觀察花序，是單獨(dú)一枝花生長(zhǎng)在枝莖上，如牡丹、玉蘭，還是數(shù)朵以一定順序生長(zhǎng)在總花柄上，如傘房花序的梨花、聚傘花序的萱草、頭狀花序的菊花。

其次觀察葉，葉的結(jié)構(gòu)包括葉片，葉柄和托葉。（1）觀察葉片，葉片多為扁平的，葉片分單葉和復(fù)葉，單葉是一個(gè)葉柄上生一片葉，如圓形的荷葉、帶狀的蘭葉、針形的松針等。復(fù)葉是一個(gè)葉柄上生多片葉子，如掌狀復(fù)葉的含羞草，羽狀復(fù)葉的月季、菊花等；（2）觀察葉柄和托葉，葉柄連結(jié)葉片和莖，圓柱狀或班圓柱狀，葉柄的長(zhǎng)短粗細(xì)不一，多數(shù)植物有葉柄。托葉一般成對(duì)生長(zhǎng)，比較細(xì)小，但形狀、大小因植物種類而有所差異，有的葉托和葉片一般大小；（3）觀察葉序，即葉子生長(zhǎng)的順序，有對(duì)生、輪生、互生。最后觀察根莖。根有粗壯發(fā)達(dá)和細(xì)軟不發(fā)達(dá)兩種。莖的形態(tài)不同，有的直立，如牡丹、月季；有的攀援，如葡萄、絲瓜；有的纏繞，如紫藤、牽牛等。

欣賞和觀察后，第二步是取景構(gòu)圖。取景要從各個(gè)角度去選擇姿態(tài)最美，最入畫的部分進(jìn)行寫生。同時(shí)要根據(jù)情況選擇角度，例如仰視紫藤便于描繪紫藤纏繞下垂的姿態(tài)，俯視荷花便于表現(xiàn)荷花花瓣的變化。值得一提的是，寫生白描一開(kāi)始不可貪多，應(yīng)選擇一支還是幾枝入畫。構(gòu)圖需依據(jù)基本規(guī)律進(jìn)行，先確定大勢(shì)，畫面整體是上升之勢(shì)、下垂之勢(shì)或是橫出之態(tài)；其次主次之選，安排花葉的主次關(guān)系，主體物要明確，例如主要表現(xiàn)的花頭要置于視覺(jué)中心上，次要的枝葉等襯托主體；再次擬定形式處理，對(duì)選取的白描對(duì)象要大體擬定在畫面上的組織形式，包括大小、長(zhǎng)短、遠(yuǎn)近、向背、疏密、穿插、虛實(shí)、平衡等。需要注意的是在寫生過(guò)程中注意進(jìn)行一定取舍和挪移。白描花鳥(niǎo)構(gòu)圖，可采取“繁”構(gòu)圖或“簡(jiǎn)”構(gòu)圖，所謂“繁”，即以較多物象表現(xiàn)豐富的畫面。此構(gòu)圖要求開(kāi)合有度、疏密有致，否則畫面會(huì)亂、雜、悶。所謂“簡(jiǎn)”，即以較少的物象表現(xiàn)簡(jiǎn)約的效果。此構(gòu)圖要求變化豐富、玲瓏生動(dòng)。否則畫面會(huì)空洞、呆板、單調(diào)。構(gòu)圖也是一種經(jīng)驗(yàn)的累積，要多觀察、多思考、多嘗試。

第三步是寫生實(shí)踐，也是最為關(guān)鍵的一步，對(duì)景白描寫生的能力正是在大量的寫生實(shí)踐訓(xùn)練中提高的。例如寫生花朵要注意花朵的形態(tài)、花瓣的透視以及花頭整體的疏密、虛實(shí)處理。在寫生花朵的整個(gè)過(guò)程中必須要有一個(gè)大形在腦中，花瓣片片歸心，避免將花頭畫散。以月季為例，盛開(kāi)的月季花頭大體呈半圓形，花瓣從外層到內(nèi)層層層疊壓。用線勾花瓣時(shí)在半圓形的大形下，依照花瓣的疊壓順序勾畫?；ò甑膬?nèi)外要有起伏的處理，花瓣的大小、疏密要有一定變化，否則整個(gè)花頭的形象平均缺乏生動(dòng)感。寫生枝梗，發(fā)枝質(zhì)量的好壞決定整枝花卉的大勢(shì)。在決定好大體方向的基礎(chǔ)上出枝梗，勾線時(shí)注意轉(zhuǎn)折和透視。枝梗上的分枝有多種生長(zhǎng)方式，不管幾根分枝，在勾畫是必須注意線條的穿插，它的長(zhǎng)短、粗細(xì)、轉(zhuǎn)折、疏密、剛?cè)岬忍幚淼臏?zhǔn)確和自然。葉子是一個(gè)重要的配角，葉子的形態(tài)很多，但花葉子的基本要求葉子形態(tài)特點(diǎn)的把握、結(jié)構(gòu)的準(zhǔn)確、正反側(cè)轉(zhuǎn)的透視變化。

最后是調(diào)整，白描花鳥(niǎo)寫生的調(diào)整只是很小范圍內(nèi)的畫面處理，千萬(wàn)不可大動(dòng)干戈。寫生作品就在于它對(duì)景寫生的真實(shí)性，該做一些構(gòu)圖、取舍、處理的，已經(jīng)在寫生過(guò)程中完成了。回到室內(nèi)后，僅是對(duì)畫面進(jìn)行小處理，例如葉子有哪一小塊疏密處理不到位，那適當(dāng)添一兩片葉子；哪一塊地方需要再出一兩枝小枝增加形態(tài)的美感和動(dòng)感。因此，最后的調(diào)整也是建立在有豐富處理畫面經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上的。

四、結(jié)語(yǔ)

白描花鳥(niǎo)畫體現(xiàn)了中國(guó)畫用線造型的特性，是學(xué)習(xí)中國(guó)花鳥(niǎo)畫，尤其是工筆花鳥(niǎo)畫必備的前期訓(xùn)練內(nèi)容。白描花鳥(niǎo)畫用線、用墨的技法以及寫生創(chuàng)作的能力是一個(gè)不間斷的實(shí)踐的過(guò)程，作畫者用這一根根具有生命力的線條體現(xiàn)著中國(guó)畫的筆墨氣韻，記錄著生活的美妙；用這一叢叢美妍的花卉，一只只鮮活的禽鳥(niǎo)，帶來(lái)了自然的節(jié)奏，生命的律動(dòng)。

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