中國當(dāng)代女性油畫家的創(chuàng)作觀念解讀

胡明琪

摘 要：20世紀(jì) 90年代以來，中國女性在油畫界中得到了前所未有的重視。女性油畫家是一個特殊的群體，她們擁有異于男性得心理與生理特征，她們將其豐富的女性語言、女性視角、女性意識完美融合創(chuàng)作出獨特的女性油畫。正確解讀中國當(dāng)代女性油畫家的創(chuàng)作觀念是進(jìn)一步了解當(dāng)代油畫必不可少的。本文作者通過對中國典型的當(dāng)代女性油畫家為例，分析其創(chuàng)作觀念，歸納出中國女性油畫家在繪畫中技巧的突破與情感的升華。這種解讀有益于呈現(xiàn)中國藝術(shù)發(fā)展中的豐富性，并肯定了中國當(dāng)代女性油畫家做出的貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：女性；油畫；閆平；夏俊娜；喻紅

中圖分類號：J213 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）17-0168-02

20世紀(jì)90年代在中國畫壇中標(biāo)志著女性繪畫走向自覺的時代，中國當(dāng)代女性油畫家如雨后春筍般開始展現(xiàn)出繁榮之態(tài)。文學(xué)家冰心曾說過：世界上因為女性便多了五分真實，六分善良和七分美麗。越來越多的女性油畫家內(nèi)容上更重視從作品中尋覓真我，情感上更重視從個人生活中獲取靈感，色彩上更重視從藍(lán)色、粉色等帶有明顯女性傾向的色彩上進(jìn)行刻畫，她們的作品是靈魂與心靈的對話。

在這樣的環(huán)境下涌現(xiàn)出了如：喻紅、閆平、申玲、夏俊娜……在中國油畫界中極具影響力的女性畫家。在這個物質(zhì)與精神并存的社會，她們大多更樂意從事關(guān)于自身、自然、人性以及生命的創(chuàng)作，而非男性藝術(shù)家熱衷的政治、戰(zhàn)爭等宏大題材。她們擅長以女性獨有的愛與情，以及對事物善意而又敏感的體會，用她們的情感與色彩向世人娓娓道來，充分體現(xiàn)了中國當(dāng)代女性油畫家的魅力。

一、對母性意識的關(guān)注

母性題材是女性油畫家最樂意塑造的題材之一。中國很多女性油畫家在藝術(shù)創(chuàng)作中不自覺的會展現(xiàn)出母性情懷，這并不是刻意流露，而是當(dāng)他們體驗了短暫又痛苦地創(chuàng)造生命的過程后而體現(xiàn)出的真摯情感。林語堂說過：“女性是感覺天堂里的天使，她們更容易攫住現(xiàn)實而且比男性更接近人生?！雹倥员饶行愿舾?、更細(xì)膩、更善于體會生活真諦。因此一旦女性將這些獨特的情感與藝術(shù)相連時，繪畫將展現(xiàn)出女性特有的魅力。

喻紅是用繪畫來抒發(fā)生命感悟的女藝術(shù)家，是當(dāng)代女性油畫家的代表人物，她的作品大多以身邊的日常生活為題材，《目擊成長》、《玩具系列》都是喻紅母性題材的代表作品。喻紅的《目擊成長》受到很多人的共鳴，這一系列作品中能看出自傳和敘事的成分都很清晰，尤其是于洪是的主管描述與家庭照片式的構(gòu)圖相結(jié)合起來，使這些照片不僅是照片，從而使畫面更有懷舊與生動感。這一系列作品向世人展現(xiàn)了60年代至今的個人生活與精神狀態(tài)。喻紅在這類作品中運用了生動又扎實的寫實語言，抒發(fā)出了全新的女性油畫篇章，展現(xiàn)出了全新的藝術(shù)語言形態(tài)?！赌繐舫砷L》系列運用的是理智又冷靜的創(chuàng)作方法，用旁觀者的姿態(tài)去審視歷史，因此我們在欣賞喻紅的藝術(shù)作品時，更是對歷史的一種回顧與思考?！锻婢呦盗小缝`感來源于兒童玩具，她開始關(guān)注與孩子相關(guān)的一起事物，她用自己的畫筆刻畫出孩子成長的印記，這一題材的選取也正是充分體現(xiàn)出了作為母親作為女性生命中不可替代的角色。畫家通過記錄玩具來暗示潛伏的危險語言，變現(xiàn)出母親對孩子成長道路中的擔(dān)心與憂慮。我們不難發(fā)現(xiàn)在喻紅身上流露出的現(xiàn)實主義氣息的，同時可以深刻感受到作品的強烈的女性意識的觀念性，她是在用女性視覺在關(guān)注社會，這也是當(dāng)代女性油畫家創(chuàng)作觀念發(fā)展的大趨勢。

閆平曾說過：“我們看到很多的女畫家，都覺得她們有一些另類。其實這是她們真實生活的寫照，她們的藝術(shù)品之所以感染人是因為她們經(jīng)歷了生命的東西，她那種生命的力度會讓人震撼……如果婚姻穩(wěn)定、家庭幸福，處于和平年代，不缺吃穿，最能引起我心靈涌動的東西就是母性情懷?！雹陂Z平的《母與子》系列中將作為女性對于女性孕育生命的體驗、對兒子深沉的母愛以及身為人母的喜悅之感。畫家用明亮的色彩來表現(xiàn)出這個溫暖的藝術(shù)題材，傾注了作為一個母親的情感，展現(xiàn)出了母子情感之間的甜蜜。坐著用獨特的表現(xiàn)主義的冷暖對比以及大刀闊斧的筆觸讓畫面既不乏輕松歡快之感，同時又很有存在感與厚重感。閆平的很多作品都展現(xiàn)出的都是與家人共度的美好時光的場景、母親對生命孕育的體驗以及對孩子無盡的關(guān)懷，都用最直白而又充滿激情的畫面表現(xiàn)的淋漓盡致。欣賞這樣的化作會讓觀者體會到共鳴與溫暖。閆平的作品色彩明亮歡快，畫面有很強的層次感，形與色的跳躍感、別具一格的表現(xiàn)方式構(gòu)成了她作品的主要風(fēng)格。閆平用自己的表現(xiàn)方式剖析了對母愛的理解，用畫筆記錄下生命中的動人時刻。細(xì)觀閆平母子題材的作品，可以發(fā)現(xiàn)畫家故意拉伸了母親手腳的比例，呈現(xiàn)出母親對孩子強烈的保護(hù)欲望。

二、對女性意識的追問

女性油畫家常將現(xiàn)實、夢與女性意識聯(lián)系在一起，使畫面展現(xiàn)出女性特質(zhì)的氛圍。女性的一生是充滿傳奇色彩的詩歌，她們在生活中扮演著不同的角色。她們是母親，更是女兒、妻子、社會勞動人民等等，這樣的生活體驗與情緒體驗讓她們在人生的不同階段中都有著豐富的體悟，并成為她們女性意識中不可或缺的部分之一。因此，女性的一生注定要比男性更具個人情感，女性藝術(shù)家們在進(jìn)行創(chuàng)作時會將這些女性意識不自覺的表現(xiàn)出來，對其藝術(shù)語言與藝術(shù)風(fēng)格都起到了重要的影響作用。

申玲的作品在于關(guān)注人類的情感與情愛，具有十分強烈的女性意識。由于中國自古以來的傳統(tǒng)思想教育使東方女性在情感表達(dá)上通常都較為內(nèi)斂，這令很多單純而又真摯的情感無法完整表達(dá)出來，尤其是心靈深處的情感，但申玲做到了。人們總是太過于強調(diào)或容易忽視性別的差異性，而應(yīng)正視理解人性自由的重要性。在申玲的作品中每個女性仿佛都是真實存在的，真實生動的將她們表現(xiàn)出來，比其他人更女性化、純粹化的表達(dá)出來。申玲的生活與許多普通女性一樣，而她的畫面卻那樣的充滿激情，她一直勇于面對自己的生活與情感。其作品充滿了濃重的德國表象主義色彩，許多作品是刻畫夫妻肖像的，其形象大多用筆膽大夸張，色彩濃郁使申玲的作品越發(fā)的與眾不同。比如作品《飛了》中，毫不遮掩的展現(xiàn)出作者對性的態(tài)度，其情感自然坦率。自古以來禮教思想對人們的影響極為深入，作為中國當(dāng)代女性油畫家對女性意識上敢于如此直白的對話，也是為數(shù)不多的。

2002年喻紅創(chuàng)作了《她》系列主題油畫。隨著社會不斷的發(fā)展，女性的社會地位也越來越得到肯定。而女性自身也趨向于關(guān)注其自身的發(fā)展與內(nèi)心情感的宣泄，以及自身的社會價值?！端废盗凶髌肪敲枥L女性的特寫，包含藝術(shù)家、白領(lǐng)、警察、作家……，該系列傳達(dá)的寓意是，希望社會尊重并關(guān)注女性，并呼吁女性自身需要重視其內(nèi)心情感，肯定其自身價值。這一系列不僅是在描繪作者自己，更是對周圍女性的一種審視與評價，也展現(xiàn)出女性地位在社會中的特殊性。喻紅作品《她》系列之《白領(lǐng)》色調(diào)淡雅，有著水彩畫般的靈動，把我們引入當(dāng)代生活里。畫面中一位白領(lǐng)表情緊張地對鏡化妝。但是她面前的“鏡子”造型竟是男性生殖器，而且在畫面中占據(jù)一半空間，仿佛惡意般的注視著這位女性。這種場景生動的展現(xiàn)出當(dāng)下一種尷尬的現(xiàn)象：面對日益激烈的競爭和眾多的男性上司，化妝已成為女性的必備技能順應(yīng)這種男權(quán)文化。而《她》系列之《售樓小姐》，《退休工人》等作品的色調(diào)層次豐富，表現(xiàn)了畫家對不同階層的女性的關(guān)注與深思。

付曦以其特有的女性視覺表達(dá)方式來表達(dá)其藝術(shù)語言。在作品《女孩》、《表情·內(nèi)心》、《女人體》等作品中均以藍(lán)色身體進(jìn)行展現(xiàn)，一道道似傷疤的筆觸出現(xiàn)在女性的身上。整個系列作品都用藍(lán)黑色作為背景，壓抑又仿佛有吞噬萬物之感，慘白的身體與藍(lán)黑色的背景使人感到陰森可怕。畫面中充滿著充斥著女性的痛與悲，為女性的結(jié)局埋下伏筆。伏羲的作品包含了當(dāng)代女性的思考、男權(quán)政治下女性角色的反抗，更融入了作者對自身生活的體驗與認(rèn)知。

三、對小資情調(diào)的鐘情

夏俊娜的藝術(shù)創(chuàng)作與女性藝術(shù)家喻紅、申玲、閆平等表達(dá)方式與情感上有著很大的區(qū)別。她的作品展現(xiàn)出當(dāng)下物欲橫流的社會中都市女性的生活狀態(tài)與精神面貌。她們一邊崇尚著迷于小資情調(diào)濃郁的都市上流名媛的優(yōu)雅生活，她們時尚又優(yōu)雅；一邊又陷入于充斥物質(zhì)與欲望的都市生活中，她們浮躁又脆弱……

夏俊娜的作品呈現(xiàn)出濃郁的都市休閑的小資情懷。她向來注重畫面氛圍的營造，常常把畫中少女置于花果之間，讓人感受到優(yōu)美又恬靜的畫面意境。作品《五月》繼續(xù)秉持夏俊娜以光的構(gòu)圖風(fēng)格，一位穿著華貴的都市女子站于畫面的左上角，畫面空間三分之二則被盛開的鮮花與新鮮的水果所填滿，與人物遙相呼應(yīng)，借鑒了中國畫構(gòu)圖“馬一角夏半邊”的精致。整幅畫面的色調(diào)是暗灰色與赭石色調(diào)，前疏后密前虛后實形成鮮明的對比，溫暖的光線使少女與花果都有了朦朧的光感，使畫面充滿朦朧曖昧之感。

夏俊娜作品中除了獨一無二的構(gòu)圖與感性的色彩，還擅長將少女的造型與情感相融合，使整個畫面體現(xiàn)出一種中西結(jié)合的小資情結(jié)。少女任務(wù)的造型大多都簡約、概括，不拘泥于細(xì)節(jié)的刻畫。中國繪畫講究其形象要在“似與不似之間”，夏俊娜的油畫作品中也有異曲同工之處。這些少女形象大都以側(cè)站的姿態(tài)出現(xiàn)在觀者眼前，她們身姿朦朧單薄，眼神膽怯驚慌，躲在畫面的一角，藏身于花果之后，這樣使少女的姿態(tài)展現(xiàn)出朦朧含蓄之感。這讓人聯(lián)想到中國審美中的柔弱女子的代表人物——林黛玉，因為西方油畫中的女子一般很少以這樣嬌羞的姿態(tài)出現(xiàn)。夏俊娜筆下的少女不僅具有中國古代女子的憂郁神情，又同時具有現(xiàn)代都市女子的時尚氣質(zhì)，將中國的寫意精神融入進(jìn)油畫創(chuàng)作中，流露出畫家融融的東方情懷。

四、結(jié)語

中國自90年代以來，涌現(xiàn)出更多的油畫題材與創(chuàng)作方式，其中女性油畫家受到越來越多的關(guān)注，這樣的現(xiàn)象說明代表文化的精神樣式中逐漸融入更多的女性關(guān)懷的人文精神。這并不是一個偶然、單一、孤立的現(xiàn)象，而是集民族、歷史、觀念于一體的新潮流。在多元化的創(chuàng)作觀念中，我們依舊能發(fā)現(xiàn)中國當(dāng)代女性油畫家的一些共同的品質(zhì)與其身上獨特的標(biāo)簽。她們獨特的創(chuàng)作觀念比過去傳統(tǒng)的女性藝術(shù)家顯得更加自信與自由，她們的作品更是自我的敘述，融入自己的真情實感，與自己的生活息息相關(guān)更顯的其內(nèi)涵獨一無二，在此同時她們也對女性生活與存在現(xiàn)狀提出了質(zhì)疑與思考，這些在畫面中都令觀者得到了共鳴。這一切都令我們感受到女性藝術(shù)家在當(dāng)代藝術(shù)中的不可替代性，雖然女性藝術(shù)的時間并不悠久，尚且存在部分局限與障礙，但筆者相信只要給予當(dāng)代女性藝術(shù)家更多的空間與時間，中國當(dāng)代女性藝術(shù)家將會更好的證明其作品的價值與自身魅力。

注釋：

①林語堂.女性人生[M].西安：陜西師范大學(xué)出版社，2003：209.

②馮義娟.淺談當(dāng)代中國女油畫家對母性的關(guān)注[J].文藝生活·文藝?yán)碚摚?013（29）：177-178.

參考文獻(xiàn)：

[1]林語堂.女性人生[M].西安：陜西師范大學(xué)出版社，2003.

[2]馮義娟.淺談當(dāng)代中國女油畫家對母性的關(guān)注[J].文藝生活·文藝?yán)碚摚?013（29）.

[3]徐虹.女性：美術(shù)之思[M].南京：人民出版社，2003.