談雜技藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展

張晶瑩

摘 要：建國以來，發(fā)掘整理的許多雜技節(jié)目都有了很大發(fā)展，如“椅子頂”，由單人到集體，這在舊社會是不可能產(chǎn)生的?！绊敻汀边@項古老的技藝也有了新發(fā)展，出現(xiàn)雙層頂竿的絕活。我國雜技藝術(shù)的發(fā)展也不是一帆風(fēng)順的，特別是在“四人幫”逞兇的年代，雜技也遭到宰殺，馴獸、馬術(shù)等都受到不可挽回的損失。如何發(fā)展社會主義的雜技藝術(shù)，一直存在著種種矛盾對立的觀點(diǎn)。展望前程，筆者認(rèn)為：雜技必須明確自己的藝術(shù)規(guī)律，發(fā)揚(yáng)雜技藝術(shù)獨(dú)具的藝術(shù)魅力；同時又要大膽改革，廣采博收，突破舊有的框框。這兩個問題表面似有矛盾，實(shí)際是一致的。

關(guān)鍵詞：雜技；發(fā)展；創(chuàng)新

中圖分類號：J828 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）17-0028-01

任何藝術(shù)形式都有所擅長，有所局限。雜技藝術(shù)的長處是能夠以簡明的形體技巧，表現(xiàn)世間普遍存在的矛盾和矛盾統(tǒng)一的現(xiàn)象。雜技節(jié)目中，不論是騰翻、跳躍、倒立、舉頂、或踢弄物體，不論是徒手的形體表演（如大武術(shù)、小武術(shù)、對手頂?shù)龋┗蚴墙栉锉硌荩ㄈ珥斖?、椅技、抖空竹、高臺定車等）差不多都是通過一個共同的公式；即設(shè)置難關(guān)、難題和破除難關(guān)、難題這個公式。象征性地表現(xiàn)人們駕馭客觀規(guī)律、戰(zhàn)勝困難、解決矛盾的過程，從而揭示人的智力、體力、毅力的偉大作用這個生活真理。啟迪人們的心智，激發(fā)人們奮發(fā)向上的勇氣和信心。

因此，只有牢牢把握雜技的藝術(shù)規(guī)律，從自身出發(fā)，不斷創(chuàng)造新的表演形式，才會產(chǎn)生其他藝術(shù)不能替代的藝術(shù)魅力。否則像前些年追求情節(jié)，編造什么雜技劇之類，實(shí)在是勞師費(fèi)力而不討好的歧途。

強(qiáng)調(diào)雜技自身的藝術(shù)規(guī)律，不是固步自封?；仡櫵囆g(shù)發(fā)展史，創(chuàng)新是一切藝術(shù)的根本法則。當(dāng)前我國雜技藝術(shù)工作者面臨的重要課題就是敢不敢創(chuàng)新的問題。由于長期對雜技藝術(shù)的歷史、創(chuàng)作研究不夠，造成了許多團(tuán)體缺乏創(chuàng)作交流，許多演出單位，互相因襲，造成了各地節(jié)目雷同的狀況，這些都是應(yīng)當(dāng)盡快解決的。

新時期以來雜技藝術(shù)出現(xiàn)了輝煌盛況，不只在國際大賽中頻繁得獎，而且技藝得到了空前提高，像“轉(zhuǎn)碟”，這個在漢代已見雛形的節(jié)目，在漫長的歷史中都只是一根竹竿，操縱一個盤子旋轉(zhuǎn)，直到本世紀(jì)初也無大變。50年代總政雜技團(tuán)大力改革，發(fā)展為男演員雙手同時耍弄十副旋轉(zhuǎn)不輟的磁盤開全法兒（即帶著盤子做臥魚、探海、背劍、推車等形體動作）。其超群的技藝，震驚了國內(nèi)外雜技界，連獲金獎。人們一度認(rèn)為“轉(zhuǎn)碟”藝術(shù)已經(jīng)發(fā)展到極限，但是在80年代新一代雜技演員手里，它又有了超逸絕倫的發(fā)展，以浙江雜技團(tuán)的女演員吳民為首的“女子轉(zhuǎn)碟”，以雙手耍弄12副盤子開全法兒為起點(diǎn)，不斷創(chuàng)新，又表演了球子頂（頭、對肘為支點(diǎn)在圓球上倒立）、小頂翻下（以頭為支點(diǎn)全身倒立旋轉(zhuǎn)180°之后，后空翻著地，而盤子旋轉(zhuǎn)不落）、單手持盤在頭頂?shù)沽⒌母唠y系列動作。

這些表演已經(jīng)令人驚嘆，吳民在雙手耍弄12副磁盤的同時，嘴咬著一個托著板凳的小鐵架，鐵架上托著一個雙手耍弄6副瓷盤的女演員，她緩緩向后卷腰，直至把頭伸到比雙腰還低的位置，把吳民頭頂?shù)孽r花銜起來。這驚絕的表演，令觀眾贊嘆不絕。此時吳民把手中旋轉(zhuǎn)的12副瓷盤向空拋出，團(tuán)團(tuán)銀花起舞，落地清脆，如碎冰錯銀，證明她是真盤子真功夫。出色的表演，使她獲得了第六屆“明日雜技馬戲節(jié)”國際大賽首獎和法蘭西共和國總統(tǒng)獎。

雜技藝術(shù)的超越機(jī)制，在新一代演員身上得到了出色的表現(xiàn)，吳民等得到了世界大賽的金獎，卻又做新的探索，她們又練出“朝天蹬雙探海轉(zhuǎn)碟”的新技：吳民在雙手轉(zhuǎn)動14副瓷盤的同時，將左腿自然抬起靠在頭側(cè)，成朝天蹬式前探海，另一位女演員站在她抬起的腳上作后探海姿態(tài)，優(yōu)美超逸，既充分展示了中國雜技腰腿功夫，又把轉(zhuǎn)碟藝術(shù)推向了更高境界。

“滾杯”這個女子柔術(shù)節(jié)目同樣在新時期得到了驚人的發(fā)展。被全國文聯(lián)命名為“世紀(jì)之星”的安慶雜技團(tuán)青年女演員許梅花，以堅忍的毅力和不斷克服困難的超越精神，在老師李燕燕的不倦教誨下，以雙手雙腳、頭頂、嘴銜八個玻璃杯壘成的水晶寶塔，共108個杯子，在轉(zhuǎn)臺上滾翻轉(zhuǎn)動，在《春江花月夜》的民族樂曲伴奏下，這個古典秀女的神奇表演，征服了國際雜壇的評委們，奪得了雜技國際比賽中的金獎、法蘭西共和國總統(tǒng)獎。

中國雜技在國際上連續(xù)獲獎，優(yōu)秀演員的拚搏追求，自然是重要因素，但是每一個單人節(jié)目背后都有一個創(chuàng)作和訓(xùn)練的集體，這無疑是中國社會主義制度的優(yōu)越性的具體表現(xiàn)。

中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化和當(dāng)代文明造就了雜技的獨(dú)特品質(zhì)。雜技藝術(shù)富含精湛的技藝和獨(dú)特的藝術(shù)美感，在現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義交叉的當(dāng)今時代，人們的審美意識、文化修養(yǎng)、藝術(shù)細(xì)胞都在不斷發(fā)展，因而也推動著雜技的創(chuàng)新。當(dāng)代雜技更加注重對故事情節(jié)的創(chuàng)造，賦予雜技表演者不同的角色身份，使雜技表演更加有血有肉。

參考文獻(xiàn)：

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[2]彭睿.淺談雜技的創(chuàng)新及發(fā)展[J].華章，2013（31）.