淺議足球賽事解說中的娛樂化元素

李克萌

摘要：隨著足球賽事轉(zhuǎn)播理念的變化和技術(shù)手段的豐富，解說員在賽事轉(zhuǎn)播中“說球”的任務(wù)已經(jīng)不再拘泥于球場(chǎng)上發(fā)生的情況，而是更為全面、立體地呈現(xiàn)比賽及比賽相關(guān)的信息，以達(dá)到愉悅受眾、吸引受眾的作用。在這種情況下，娛樂化元素的運(yùn)用起到了至關(guān)重要的補(bǔ)充作用。但如何拿捏娛樂性的分寸，是解說員需要思考和把握的關(guān)鍵問題。

關(guān)鍵詞：娛樂化元素 體育精神 解說功能

足球賽事的解說員在足球比賽中不僅起到了解析比賽的作用，而且逐漸成為這一傳媒產(chǎn)品的生產(chǎn)者和營(yíng)銷者。不拘泥于比賽的技術(shù)元素，適當(dāng)?shù)丶尤電蕵坊兀瑢?duì)于這項(xiàng)賽事在吸引受眾、商業(yè)運(yùn)營(yíng)等方面可起到至關(guān)重要的作用。并且，通過收看賽事從而獲得心理愉悅也是受眾最為直接的需求?！翱粗荣愔屑ち业膱?chǎng)面，聽著賽場(chǎng)內(nèi)的陣陣喝彩，置身于這樣的氛圍里，再理性的人也會(huì)變得狂熱，再含蓄的人也會(huì)變得張揚(yáng)。在這種狂熱和張揚(yáng)的背后是人們內(nèi)心壓抑的一種解放，一種宣泄?！雹倥c很多電視節(jié)目一樣，足球比賽可以有很高層次的意義，但接近受眾整體需求的娛樂性必須作為載體。

足球解說中娛樂化元素涵蓋的內(nèi)容

足球解說中的娛樂化元素是指除比賽競(jìng)技內(nèi)容本身和技戰(zhàn)術(shù)分析之外，與足球賽事轉(zhuǎn)播相關(guān)的、有助于提升觀賞體驗(yàn)、有助于受眾更好地體會(huì)足球運(yùn)動(dòng)特征的周邊元素。

球員元素。任何一項(xiàng)比賽中，運(yùn)動(dòng)員本身必然是賽事的主體。球員作為有個(gè)性、有生活背景的人，其生活經(jīng)歷、個(gè)性特征等元素都會(huì)間接甚至直接地影響其賽場(chǎng)上的發(fā)揮。另外，明星化的球員已經(jīng)成為了受眾觀看賽事的重要消費(fèi)對(duì)象，對(duì)自己關(guān)注的球星的“故事”自然容易受到關(guān)注。

比如，已退役的前英格蘭球星大衛(wèi)·貝克漢姆，在其成為曼聯(lián)隊(duì)球員的初期，以精湛的球技征服了球迷的同時(shí)，其俊朗的外表也成為媒體經(jīng)常拋出的話題，吸引了大量的女性球迷。再后來，他與維多利亞的愛情、婚姻，包括他的子女都成為了他所參與的賽事轉(zhuǎn)播中經(jīng)常出現(xiàn)的談資。這種現(xiàn)象的存在，不能單純地看做是媒體為了吸引眼球的“娛樂八卦”，而是在受眾對(duì)其球員身份認(rèn)可的基礎(chǔ)上，自然形成的“審美衍生”，而對(duì)他積極、健康、有責(zé)任心的生活狀態(tài)的宣傳，以及和某些私生活情況不良的球星的比較，也為足球運(yùn)動(dòng)的“正能量”增加了支持力。

環(huán)境元素。受眾在觀看足球賽事，視聽享受的程度受局限于電視轉(zhuǎn)播，雖然在現(xiàn)場(chǎng)的解說員能夠感受到賽場(chǎng)中的自然環(huán)境和氣氛的程度要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于受眾，但解說員因工作需要所掌握的大量背景資料卻能提高受眾觀賞比賽的興趣。比如，作為標(biāo)準(zhǔn)化球場(chǎng)，在受眾看來每個(gè)球場(chǎng)都差不多，而直觀視覺上的差別也未必能成為興趣點(diǎn)。但是，足球解說員可以根據(jù)背景資料介紹這座球場(chǎng)歷史：曾經(jīng)舉辦過的經(jīng)典賽事、曾經(jīng)在這座球場(chǎng)上馳騁征戰(zhàn)過的著名球星、曾經(jīng)發(fā)生在這里的感人故事……這些都能成為提升受眾觀賞興趣的娛樂化元素。

還有客觀的天氣因素，如風(fēng)力和濕度會(huì)影響球員的發(fā)揮，甚至影響比賽的結(jié)果。除了從專業(yè)角度的技戰(zhàn)術(shù)分析入手外，天氣因素帶來的賽場(chǎng)內(nèi)的意外，也經(jīng)常為解說員捕捉到，成為轉(zhuǎn)播中的趣味點(diǎn)。如在一場(chǎng)意大利足球甲級(jí)聯(lián)賽的后半場(chǎng)，當(dāng)時(shí)雨下得非常大，使得當(dāng)值主裁判不得不中斷比賽，鏡頭的焦點(diǎn)便轉(zhuǎn)移到了拿著足球在場(chǎng)地的各個(gè)地方試驗(yàn)的主裁判克里納身上。此時(shí)的解說員并沒有因比賽的中斷而停止解說，而是將話題轉(zhuǎn)移到了克里納的身上，介紹這位“名哨”的背景，說明他這些飾演動(dòng)作意義的同時(shí)，也不乏一些恰到好處的玩笑，甚至猜測(cè)他無奈的心理。這場(chǎng)比賽本身并沒有特別精彩之處，但這次轉(zhuǎn)播中最后幾分鐘，以主裁判克里納為“主角”的鏡頭，卻被大家深深記住。

背景元素?，F(xiàn)代足球賽事的職業(yè)化和商業(yè)化，比賽現(xiàn)場(chǎng)的情況往往能折射出賽場(chǎng)外的很多背景。如球員轉(zhuǎn)會(huì)的傳聞、球員與主教練的關(guān)系、球員在國(guó)家隊(duì)與俱樂部的表現(xiàn)與聯(lián)系等，也經(jīng)常成為解說員最青睞的、與比賽關(guān)系極為密切的娛樂化元素。如貝克漢姆與曼聯(lián)前主教練弗格森的“更衣室事件”，從弗格森朝貝克漢姆扔球鞋的傳聞傳出，到貝克漢姆上場(chǎng)時(shí)間被壓縮，再到貝克漢姆經(jīng)常被放在其不適應(yīng)的位置，最后到貝克漢姆出走皇家馬德里隊(duì)，貝克漢姆幾年職業(yè)生涯的比賽中，這一元素經(jīng)常被提及，這就產(chǎn)生了極強(qiáng)的戲劇化效果，而戲劇化效果正是電視節(jié)目制作播出的重要原則。

轉(zhuǎn)播技術(shù)的發(fā)展為娛樂化元素的提升提供了平臺(tái)

隨著播出技術(shù)的發(fā)展，足球解說中“描述現(xiàn)場(chǎng)”的功能逐漸弱化，為娛樂化元素的介入提供了空間。最早的足球賽事錄制與播出起源于二十世紀(jì)三十年代，相當(dāng)長(zhǎng)的歷史時(shí)期內(nèi)，用電視機(jī)收看足球比賽是少數(shù)人才能采用的方式，所以“聽球”是球迷們比較普遍的行為。所以，足球解說需要滿足“聽球”球迷們的需求，及時(shí)快速地描述、解釋賽場(chǎng)上的情況就成了足球解說員的第一要?jiǎng)?wù)。受眾需要迅速地了解哪位球員在帶球、球傳給了誰、相關(guān)球員的移動(dòng)情況，哪位球員射門、射門的方式等等賽場(chǎng)上發(fā)生的關(guān)鍵情況。這些情況在非可視的情況下，都需要解說員的幫助來讓球迷了解現(xiàn)場(chǎng)。在這種需求下，那個(gè)時(shí)代解說員的語言密度非常大，解說內(nèi)容也以解釋現(xiàn)場(chǎng)情況和一些背景交代及技戰(zhàn)術(shù)分析為主，留給足球娛樂化元素的空間極小。

隨著電視機(jī)的普及、移動(dòng)媒體平臺(tái)的迅猛發(fā)展，使得“聽球”的球迷快速減少。網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，使得觀看賽事的行為在時(shí)間上和空間上都有了極大的自主選擇權(quán)。在這種情況下，大量可視的、直觀的賽場(chǎng)情況便逐漸不在解說員的解說范圍之內(nèi)了。這就為解說員騰出了大量的語言空間，從而可以更多地在娛樂性上有所發(fā)揮，為比賽增色的同時(shí)吸引更多的潛在球迷。

隨著轉(zhuǎn)播手段的提高，電視畫面為解說員運(yùn)用“娛樂化”元素提供了更多的素材?，F(xiàn)在的足球賽事轉(zhuǎn)播的水平在清晰度和包裝性上都有了很大提高。高清轉(zhuǎn)播能夠捕捉到更為細(xì)膩的畫面，球員的表情、動(dòng)作都會(huì)被非常清楚地展現(xiàn)在受眾面前。如2014年世界杯上，烏拉圭球員蘇亞雷斯在爭(zhēng)搶中咬了意大利球員基耶利尼的這一動(dòng)作，就被高清攝像機(jī)清晰地捕捉到。在批評(píng)這一違背體育精神行為的同時(shí)，從觀看賽事的角度上講，這一滑稽的舉動(dòng)立刻被各個(gè)媒體的解說員利用起來，成為當(dāng)場(chǎng)比賽中的一個(gè)“亮點(diǎn)”，甚至不是球迷的人也想看看這個(gè)發(fā)生在世界杯上最“可笑”的鏡頭。經(jīng)過網(wǎng)絡(luò)的發(fā)酵，在后來蘇亞雷斯的比賽中這一元素被反復(fù)利用，善意的調(diào)侃也好，辛辣的諷刺也罷，都是觀賞比賽的一劑“作料”。

足球解說中，娛樂化元素需堅(jiān)持“必要性”和“補(bǔ)充性”原則

娛樂化元素是解說員必須掌握的內(nèi)容。球迷觀看比賽，其直接目的就是一項(xiàng)娛樂活動(dòng)，獲得心理愉悅是最直接的需求。脫離了娛樂性，賽事轉(zhuǎn)播成為專業(yè)的技戰(zhàn)術(shù)分析，那就脫離了受眾，失去了親和力?！半娨曮w育解說最忌諱的就是解說員將自己當(dāng)作教練或裁判，認(rèn)為比賽應(yīng)該按照自己說的去打，或是按照自己說的去判?！雹谧鳛榫邆湎喈?dāng)體育知識(shí)的解說員，尤其是一些有運(yùn)動(dòng)員背景的解說員經(jīng)常會(huì)站在“專業(yè)人士”的角度而忽視了受眾觀看比賽的心理情況，一味地在技戰(zhàn)術(shù)和規(guī)則上過多地分析和解說，使得賽事轉(zhuǎn)播沉悶、乏味。

解說中的娛樂化元素要堅(jiān)持“補(bǔ)充性”原則。一項(xiàng)體育賽事的根本必然是競(jìng)技本身，而體育解說員的根本任務(wù)必須是解析比賽。無論轉(zhuǎn)播技術(shù)如何提高、信息資源如何豐富，脫離“解析比賽”這一根本任務(wù)的解說就會(huì)成為無本之末、無水之源。

解說員的本質(zhì)功能是引導(dǎo)大家更好地觀看比賽，其身份應(yīng)該是：與受眾相比是一位更為專業(yè)、深入了解體育賽事本身的“專業(yè)人士”，與專家相比是更了解受眾觀賞需求的有效傳播者；其主要任務(wù)是：解析競(jìng)技內(nèi)容、交代賽事背景、烘托賽場(chǎng)氣氛、增強(qiáng)觀賞愉悅，讓受眾在觀賞比賽獲得心理愉悅的同時(shí)，感受體育競(jìng)技精神。

娛樂化元素是在充分完成了上述任務(wù)后補(bǔ)充性地存在，是為了增強(qiáng)受眾觀看球賽的體驗(yàn)、擴(kuò)大該項(xiàng)賽事的受眾群，而不能成為“嘩眾取寵”的“媚眾”“媚俗”。如果一味地利用娛樂化元素，乃至弱化、忽視了競(jìng)技本身，就會(huì)使得體育賽事本身的格調(diào)降低，體育精神被消解，長(zhǎng)此以往必然會(huì)喪失受眾群。

足球運(yùn)動(dòng)作為當(dāng)今體育競(jìng)技項(xiàng)目中，是商業(yè)運(yùn)作最成熟、受眾群體最普遍、周邊元素最龐雜的項(xiàng)目，在這個(gè)新興媒體蓬勃發(fā)展的時(shí)代，要率先意識(shí)到“泛娛樂化”的危險(xiǎn)。而足球解說員較為一般的節(jié)目主持人來講，不僅站在了節(jié)目播出的最前沿，其主動(dòng)性更大，這就要求足球解說必須提高自身品位、提升業(yè)務(wù)素質(zhì)來保持解說中娛樂化元素的尺度與分寸。在某些直播平臺(tái)的足球賽事轉(zhuǎn)播中，該平臺(tái)的解說員對(duì)于某些球員的惡語中傷，對(duì)于博彩內(nèi)容的大肆宣揚(yáng)，甚至在直播中對(duì)網(wǎng)民的互動(dòng)內(nèi)容以臟話回復(fù)，這些情況無論在什么時(shí)代都是不允許的，也不是真正的娛樂化元素。

“輿論導(dǎo)向是電視宣傳最根本、最嚴(yán)肅的問題。電視體育解說作為體育解說與電視相結(jié)合的產(chǎn)物，就不能忽視這一最根本、最嚴(yán)肅的問題存在。電視體育解說員在進(jìn)行解說的過程中，要時(shí)刻注意輿論導(dǎo)向規(guī)范自己的內(nèi)容?！雹圩闱蚪庹f中的娛樂化元素不能脫離足球運(yùn)動(dòng)精神、不能脫離競(jìng)技賽事本身，并且必須是建立在追求真善美、抨擊假丑惡的根本原則上的。所以，足球賽事轉(zhuǎn)播中的“娛樂精神”，也應(yīng)該是建立在別具一格的審視角度上的有品位、有格調(diào)的態(tài)度。

（作者單位：山西傳媒學(xué)院）

注釋：①②③王 群，徐 力：《電視體育解說》，北京，中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2005年3月版。