“緣”說《永遠(yuǎn)的尹雪艷》

徐俊

黃麗婭就是尹雪艷

比起排一部劇的難，演員的擇定更難。

改編白先勇老師的作品，白老師有個不成文的規(guī)定：女主角他一定要看過。而根據(jù)白老師的設(shè)定，尹雪艷應(yīng)該是一個削肩、水蛇腰、鶴立雞群的高挑女子。滬語話劇，這個女主角還必須會說上海話。此外，從某些因素考慮，最好女主角還能有一定的影響力。如此一來，選角的范圍變得非常小。當(dāng)《永遠(yuǎn)的尹雪艷》已經(jīng)有了準(zhǔn)備上演的日程表時，尹雪艷的扮演者還沒有著落，我不禁有些著急。

一次，我受邀參加為期四天的上影集團的內(nèi)部觀摩學(xué)習(xí)。這也是我拍越劇電影《玉卿嫂》時，與上影集團合作結(jié)下的緣?？雌g隙，有人用上海話跟我打招呼，抬頭一看，原來是久未聯(lián)系的學(xué)妹黃麗婭。之后的幾天，我與黃麗婭頻頻相見。我越來越覺得，她就是我要找的尹雪艷。觀摩活動結(jié)束后，我對白老師說：“我找到了一位演員，挺符合要求的，只是名氣不大。我很想您過過眼?！碑?dāng)我說這話時，內(nèi)心還在猶豫。畢竟，尹雪艷的形象是第一次從文字轉(zhuǎn)為立體，明星加盟顯然起點高些。但是，我又覺得找不太有名氣的演員也好，在她身上就不會有其他形象符號，能夠讓人記得一個更加純粹的尹雪艷。事后想來，那時我的選擇天平已經(jīng)偏向黃麗婭了。

我安排黃麗婭與白老師見面。整個過程中，白老師始終沒有表態(tài)。直到黃麗婭告別，白老師目送她離開。突然，白老師像孩子般興奮地鼓起掌：“削肩、水蛇腰、鶴立雞群，就是她了，她的眼睛會說話。名氣不大不要緊，誰演誰紅！”我把這個消息告訴了黃麗婭，她不敢相信，自己竟然入了白老師的法眼。

當(dāng)時距離演出還有一年時間，我對黃麗婭提出了一個要求：不再接拍影視劇和廣告，用這段時間閱讀白老師的文集、反復(fù)研讀小說，為飾演尹雪艷做準(zhǔn)備。黃麗婭不假思索地答應(yīng)了，并且不折不扣地做到了我提出的要求。按照白老師書中的說法，“尹雪艷一舉手、一投足，總有一份世人不及的風(fēng)情”。因此，我要求黃麗婭的肢體語言要有韻味，要講究，可以適當(dāng)加入一些戲曲身段的成分。另外，她提前大半年時間開始訓(xùn)練探戈、倫巴、華爾茲等舞蹈，即使是大冬天也勤練不輟，有時甚至?xí)毜桨胍?。并且為了尋找到尹雪艷風(fēng)姿綽約的感覺，從接到角色開始，她就按照我的要求天天穿著高跟鞋走路。

戲曲演員出身的黃麗婭，在演過不少影視劇后，再次站到舞臺上演話劇，卻又被要求融入戲曲身段，有點摸不到頭腦。這對她來說，確是一次考驗。比如，尹雪艷有一樣重要的道具——扇子?？墒菑奶嵘?、折扇、運扇，都有嚴(yán)格的規(guī)定，既要優(yōu)美，又不能夸張造作。再比如，告別百樂門的那場戲，尹雪艷從臺口走到舞臺深處的64步，要走出尹雪艷的高貴氣質(zhì)，還要走出漂泊的孤獨。我對黃麗婭說，這64步，要走出尹雪艷對一段重要生命歷程的告別，同時也要走出尹雪艷所代表的所有在這個顛簸、動蕩歷史時期的人的那種無奈和滄桑。我希望黃麗婭在這段戲中，能夠?qū)ⅰ芭f時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”的意境表現(xiàn)得淋漓盡致。

黃麗婭非常能吃苦。她一邊練一邊琢磨，如何用肢體傳神，如何借用戲曲身段卻不過度，不失話劇本體，如何按照音樂的節(jié)拍和旋律來表現(xiàn)動作語言的節(jié)奏感。一分耕耘一分收獲，盡管對于黃麗婭所飾演的尹雪艷，觀眾有不同的評價，但在我看來，她對這個角色的分寸拿捏還是恰如其分的。

只是，我沒有想到一點：本來以為滬劇演員出身的她，是所有演員中臺詞最沒有問題的，最后卻成了問題最大的一個。因為她習(xí)慣以滬劇的方式去處理韻白，聽上去很不自然，后來花了很大力氣才糾正過來。這件事也讓我意識到，在尹雪艷的選角問題上，或許幸虧我沒有堅持一定要找名氣大、有讓人記得住的代表作的演員。因為要消除演員身上的角色烙印遠(yuǎn)比糾正語言辛苦。

“能不能讓徐壯圖不死”

當(dāng)我還在修改劇本，將徐壯圖提前到第一場就出現(xiàn)、讓他成為貫穿尹雪艷的愛情線的人物時，角色形象早就鎖定了胡歌。

較早之前，我就和胡歌有過一個關(guān)于舞臺的約定。在熒屏上頻頻露臉，干得風(fēng)生水起的胡歌，曾經(jīng)好幾次在我面前流露出對話劇舞臺的留戀。他懷念大學(xué)時在舞臺上的各種演出，他說：“當(dāng)畢業(yè)大戲的最后一場演出結(jié)束、大幕拉上后，我仍然站在臺上，久久沒有離開，眼淚不由自主地流了下來。我不知道什么時候還能在舞臺上演話劇?！蔽衣牶蠓浅８袆?，我跟他說，有機會，我們合作一把話劇。他鄭重點頭：“一言為定！”

除了這個約定，更重要的是，我覺得他身上散發(fā)著一種濃濃的書卷氣，他還有著上海年輕人的筆挺、俊秀和清雅。這些，應(yīng)該都是徐壯圖能夠吸引尹雪艷的原因。劇本形成后，我第一時間給胡歌打電話：“來演話劇吧！”胡歌在看過劇本后，竟然喜歡上了樂經(jīng)理這個角色，他要演樂經(jīng)理，很堅持。我承認(rèn)他的眼光，樂經(jīng)理作為百樂門興衰的見證人，確實人物很豐滿。我欣賞胡歌的藝術(shù)敏銳度，也能夠理解他想要挑戰(zhàn)小生以外角色的心情，但是我對他說：“這個徐壯圖，我是為你寫的?！彼植贿^我，答應(yīng)了。也因此，2013年成了胡歌的話劇年——除了《永遠(yuǎn)的尹雪艷》，他還在話劇《如夢之夢》中擔(dān)任重要角色。

胡歌離開學(xué)校后，一直在影視上發(fā)展，業(yè)績不錯。本來我還擔(dān)心重回舞臺，他會不會一下子找不到感覺。可一排練，我就知道自己的擔(dān)心是多余的。他在舞臺上，語言、聲音、動作的節(jié)奏和張力，還有他對人物的把控，都非常到位，狀態(tài)好得似乎這些年從未離開過舞臺。徐壯圖這個人物在劇中的變化較大，從青澀大學(xué)生到中年成功商人，從學(xué)生氣十足到老練沉穩(wěn)的變化，胡歌分寸拿捏到位，表演收放自如。

胡歌是最晚進組的演員，但他的適應(yīng)力很強，他在排練時也非常能吃苦，有種不要命的勁兒。看得出，影視劇的磨練對他非常有幫助。除了投入演出，胡歌對于角色也有自己的思考。比如徐壯圖最終離開尹雪艷的那場戲，對于如何使劇情發(fā)展更有邏輯性、合理性、真實性，他做了很多思考，并且提出了寶貴的建議。

在胡歌答應(yīng)出演徐壯圖后，還有一個有意思的事情。一天晚上，胡歌和我一起喝酒，酒過三巡，他支支吾吾地向我提出：“能不能讓徐壯圖不死？”曾經(jīng)遭遇的那場車禍，在胡歌心里造成的陰影還沒抹去。跟胡歌合作過的人都知道他是個非常識大體、好合作的演員。我還未開口，他已經(jīng)馬上又補充道：“實在不行也沒關(guān)系?！彼恢溃@個“不死”的提議，卻與我的想法不謀而合。我告訴他：“我的劇本里，徐壯圖不會死?！?/p>

第一輪演出結(jié)束后，徐壯圖在舞臺上的不死結(jié)局，因為與小說截然不同，引來一些觀點的碰撞。或許是為了給我減壓，胡歌對我說：“我已經(jīng)沒有顧忌了，可以讓徐壯圖一死。”我依然回答：“徐壯圖不會死。”

那些圍繞著尹雪艷的男人們

誰來演樂經(jīng)理，這個無中生有、卻又不可或缺的人物？我感覺，他應(yīng)該是胖乎乎、笑嘻嘻、處事圓潤、滴水不漏的。我在腦海中勾勒樂經(jīng)理的人物形象時，發(fā)現(xiàn)他像一個人——越來越胖的袁東。

這個離開話劇舞臺多年、以“收禮只收腦白金”而名噪一時的廣告人，對話劇始終葆有一份眷戀。平時，我們常常會約了一起觀摩話劇。每次看完，他都會擎著酒杯，陶醉在戲劇的意境中久久不愿出來，常常與我說個沒完。

當(dāng)我正式邀請袁東出演樂經(jīng)理一角，他在一幢幽靜的花園洋房的餐廳擺桌設(shè)宴，話劇讓他如此鄭重其事。他欣喜若狂卻又誠惶誠恐：“慚愧，我還沒有讀過白先勇老師的《永遠(yuǎn)的尹雪艷》呢！”

我笑著告訴他：“小說，你一定要讀。不過，樂經(jīng)理這個人物，你怎么讀都是找不到的。”他疑惑了：“那我演的是誰？”“一個無中生有的人?！蔽腋杏X袁東更加迷茫了。直到袁東看完劇本，他又把我請到了那幢花園洋房的餐廳，興奮地對我說：“你把我寫得很好，你讓我演也很好?！?/p>

進入排練，我要求袁東在走路的時候總帶著小圓場。因為在觥籌交錯的熱鬧場合，跑小圓場特有的節(jié)奏和韻律能夠顯出樂經(jīng)理對客人的熱情和殷勤，以及他的謙卑和春風(fēng)得意。不料，這個小圓場把這個胖子給難倒了。袁東好幾次焦急地對我說：“我理解，但是我跑不出來。”反倒是我不太著急，認(rèn)為他一定能行的。排練到了最后階段，一天，袁東興沖沖地跑著小圓場就來了，他得意地問我：“導(dǎo)演，你看我這個小圓場對嗎？ 這溜小圓場一跑，樂經(jīng)理這個人物我抓到了魂?！?/p>

樂經(jīng)理有一系列的肢體語言，著實讓袁東狠狠出了大把大把的汗。文革的那場戲，整場沒有一句臺詞，全靠肢體語言來完成。袁東所飾演的樂經(jīng)理，在煩雜的知了聲中，在悶悶的滾雷聲中掃地，從上場門一直掃到下場門。我要求他在掃的過程中，必須流露出力無可勢、疲憊不堪；而在之后那段用以對抗現(xiàn)實的壓抑的探戈獨舞中，他又要動作有力，一氣呵成。

為了練好舞蹈，袁東不僅白天在排練場反復(fù)苦練，晚上還會留下來獨自一人繼續(xù)琢磨。后來，他的太太、我大學(xué)同學(xué)張磊告訴我：“袁東已經(jīng)走火入魔了，在家里常常練得停不下來。深更半夜也不讓我睡覺，非得讓我?guī)退粗?，有什么動作沒有做到位?！睆埨诔闪藞鐾庵笇?dǎo)。

俗話說，水滴石穿，袁東的表演之所以得到大家的一致贊賞，跟他“臺上一分鐘，臺下十年功”的苦練精神是分不開的。

王貴生和洪處長在劇中同時出場，強化兩人間的爭斗、較勁、互不買賬。王貴生在這場爭斗中首先敗落。他年輕、自負(fù)、輕狂，對尹雪艷有強烈的占有欲，以為可以用錢買到一切，但面對尹雪艷時，他又喜歡裝斯文、裝紳士；相較而言，洪處長顯得沉穩(wěn)、老謀深算、穩(wěn)扎穩(wěn)打，他大權(quán)在握、咄咄逼人，面對尹雪艷，他相信，笑到最后的人才是勝利者。

王貴生這個人物，他應(yīng)該有一種漫畫式的夸張。他是急性子，偏偏又口吃，越急就越說不出話，喜劇效果就出來了。而洪處長，則是深藏不露、耐心等待獵物的情場老手。所以他不急，信奉“我有辰光”。一張一弛、一進一退，讓兩人的對手戲火花四濺。

王貴生這個角色，我一早就定下了黃浩，覺得非他莫屬。黃浩自己也覺得，這個人物對他來說是信手拈來。唯一讓他沒有準(zhǔn)備的是，王貴生是個結(jié)巴，從來沒有類似體驗的黃浩果斷決定：說話時把每個字都斷開。我和他開玩笑說：“照你一字一斷開的速度，我們這部話劇的時長有望超過8小時的《如夢之夢》?！?/p>

黃浩很快就找到了結(jié)巴說話的規(guī)律。應(yīng)該說，黃浩是很有喜劇天賦的，這可能與他長期參與情景劇的喜劇表演有關(guān)。我倒是會常常提醒他做些減法，不要把人物撐得太滿。作為上戲表演系科班出身的他，很快理解了我的意圖，張弛有度、游刃有余地駕馭住了王貴生這個角色。

因為是對手戲，我就讓黃浩選擇，誰演洪處長能夠讓兩人激烈碰撞。他不假思索地說：“淮劇演員梁偉平?！边@個答案完全出乎我的意料?？墒牵肓艘欢螘r間之后，梁偉平的形象一直在我的腦海里翻滾。我和他相識30年，看過他主演的《金龍與蜉蝣》，與他合作過《西楚霸王》……作為一個戲曲演員，他唱念做打具精，非常優(yōu)秀。

可是優(yōu)秀的戲曲演員能夠勝任話劇嗎？再一想，當(dāng)年京劇名家周信芳曾在話劇《雷雨》中演過周樸園一角。我再細(xì)細(xì)一想，洪處長有一種氣定神閑的范兒，這種范兒反而是戲曲名家較多具備的。我越想越覺得黃浩的感覺是對的，梁偉平可以演洪處長，只是不知道這位梁兄會不會拒絕。致電梁兄，陳述想法后，沒想到梁兄一口答應(yīng)。理由是，沒有做過的事情，想試著做做。無法抵御話劇的誘惑，梁偉平正式加盟。

有著豐富舞臺表演經(jīng)驗的梁偉平也有擔(dān)心，他擔(dān)心自己的滬語和滬語中夾雜的英文不地道。我拍著胸脯說：“放心，滬語有我！”其實，他的上海話基礎(chǔ)是不錯的。至于英語正音，則由他在加拿大留學(xué)的兒子承包了。接演《永遠(yuǎn)的尹雪艷》時，正值淮劇60周年慶典演出，身兼團長、總策劃的梁偉平，有著大大小小一堆事情要處理?？伤麖膩頉]有因此而耽誤排練。每次他都會準(zhǔn)時到來，沒輪到自己的時候，就帶著耳機在一旁反復(fù)研究滬語和英語。

舞臺上的梁偉平，成功變身洪處長，與黃浩酣暢淋漓地飆戲，獲得觀眾的交口稱贊。無論是他的表演還是他的語言，都讓人無法相信他是一個淮劇演員，甚至有朋友在看演出時都沒認(rèn)出他是梁偉平。我記得在試妝的時候，梁偉平架起金絲邊眼鏡，穿上中山裝，眼波那么一轉(zhuǎn)，張叔平老師就對我說：“讓我選洪處長，我也選他?！?/p>

麻將四姐妹是一道風(fēng)景線

宋、趙、孫、李四位太太是滬語話劇《永遠(yuǎn)的尹雪艷》中的一道亮麗風(fēng)景線。她們?yōu)橛^眾奉上了一場非常精彩的寫意麻將。

蔡金萍，我同屆的好友。她不為名利、也不計較戲份的多少。這位梅花獎得主、兒藝院長，以扎實的功力表現(xiàn)了對話劇藝術(shù)的駕輕就熟，將宋太太演得活靈活現(xiàn)。舞蹈設(shè)計孫鵬，每次看后折服地說：“看蔡老師的表演，真是享受?！?/p>

電影演員出身的沈敏，為了演好趙太太，不畏困難，反復(fù)練習(xí)，語言、語音、語調(diào)拿捏穩(wěn)妥，幾句紹興戲的老調(diào)，唱得很有年代感。舞臺上，一系列肢體和舞蹈動作也十分流暢，成功演繹了癡癡醉醉于紹興戲的趙太太的嗲嗲甜甜。

飾演孫太太的粟奕是我的大學(xué)師妹，在學(xué)校時，我們就結(jié)下了深厚的友誼。她非常喜歡孫太太這個人物，為了確保排練和演出，她克服了種種困難。她既要輔助先生黃豆豆的工作，又要奔波自己的事業(yè)，還要擔(dān)當(dāng)家里的瑣碎事務(wù)，為了排練和演出，她付出了很大的代價。支撐她堅持的，除了對藝術(shù)的熱愛，還有，就是我們彼此間的真情。

李太太的扮演者施炯，本來應(yīng)該可以與我成為滬劇院學(xué)館同學(xué)的，竟因為考官的眼睛走神而失之交臂。后來，她成了兒藝的優(yōu)秀演員。這次的合作，算是彌補了當(dāng)年沒成同學(xué)的遺憾。施炯在舞臺上對節(jié)奏的把握非常精準(zhǔn)，舉手投足，盡顯好演員的風(fēng)范。金復(fù)載老師常常以音樂性的感覺，贊許施炯表演的節(jié)奏感。

四位演員的麻將表演，讓白老師看得贊不絕口，他一邊拍手一邊說：“沒有麻將，你們照樣打得精彩?！?/p>

一部好戲里沒有“小角色”

上海是一座移民城市，西方文化對上海的影響與帶動，讓我們這座城市形成了特有的文化交融的特質(zhì)。而國內(nèi)其他城市移民的涌入，同樣讓上海的文化變得更加多元化。山東話、寧波話、蘇州話、蘇北話……語言的交匯，豐富了這個城市的聲音。

滿臺純正的滬語中，加上寧波阿哥、小山東、蘇家阿婆、蘇州小妹等人所說的各地方言的點綴，整部話劇頓時靈動起來。邵永平、丁冠中、劉敏、孫庹幾位演員的戲份雖然不多，但他們憑借出色表演，以及語言的功力，塑造了一個個鮮活的人物。

尤其是70高齡的劉敏老師，她是第一次演話劇，評彈演員出身的她戲稱：“沒了那把琵琶，手腳都無處放?！笨晌疫€是要說，70跨界，一鳴驚人！觀眾的掌聲和喝彩聲，足以證明這一點。

周晶晶是我大學(xué)的校友。她所扮演的徐太太在全劇中只有一場戲，可以說，戲份非常少。但晶晶為了演好這個角色，她專寫了角色自傳，與我一起琢磨和分析人物——在當(dāng)下的創(chuàng)作氛圍中，少有見到演員寫角色自傳的。當(dāng)我讀了晶晶的角色自傳后，對她的專業(yè)精神肅然起敬。從某種程度上說，她的舉動，一直鼓勵著我在創(chuàng)作上要精益求精、一絲不茍。

全劇首先上場的甲、乙、丙、丁四位先生以及吳經(jīng)理，是經(jīng)常出入百樂門舞廳群像的具象化代表。戲不多，但要演好不容易。找誰來演？我想，既然他們都是圍繞在尹雪艷身邊的人，那就從尹雪艷的扮演者黃麗婭所在的上影演員劇團物色吧。這樣，演員之間的了解和默契也許好些。對于我的想法，上影演員劇團團長、我的老大哥崔杰給予了很大的支持和幫助。他仔細(xì)閱讀劇本，反復(fù)推敲后，向我推薦了薛國平、曹坤其、陳偉國、戴兆安、楊晨等演員。

其中，曹坤其、陳偉國、戴兆安是我的前輩，他們有著豐富的表演經(jīng)驗，都演過體現(xiàn)上世紀(jì)三十四年代風(fēng)情的年代戲。不管是生意人還是江湖老大，小開還是黑道，形形色色的人物他們演來游刃有余。由于他們的出色表演，百樂門的群像個性鮮明。

薛國平以往飾演正面人物較多，此次出演吳經(jīng)理，他將角色駕馭得很好。寥寥數(shù)語，幾個手勢，幾個眼神，盡顯舞國皇后的寄爹的氣派?？嗔怂?，也得練探戈。第一場唯獨與尹雪艷跳舞的干爹，眾目睽睽下，沒有點兒功夫，怎了得。

飾演乙先生的楊晨還很年輕，他也是我的校友。除了戲好，更讓我感動的是，在舞臺合成時，他主動請纓，為舞臺綜合部門做了很多份外事。

任黛黛、湯圓圓、珍珍、玲玲幾位舞小姐的扮演者，都是專業(yè)舞蹈演員。她們之前從未接受過話劇的系統(tǒng)訓(xùn)練。但是，趙倩萌、姜芳婷、劉曉葳、王丹丹都很有悟性，很快就將自己投入到了角色中。其中，任黛黛不僅僅是仙樂斯的紅舞女，文革中還要跳芭蕾舞。因此，必須有芭蕾功底。芭蕾舞演員出身的趙倩萌，跳兩種不同類型的舞不可怕，演一個舞女卻很難。

不管是甲、乙、丙、丁四位先生，還是任黛黛、湯圓圓、珍珍、玲玲幾位舞小姐，還有所有參與演出的演員們，他們都用自己的投入和鉆研，為“沒有小角色”，作出了最好的注解。