中國(guó)影視創(chuàng)作的要?jiǎng)?wù)是原創(chuàng)

中國(guó)文化報(bào)刊文說(shuō)，八一電影制片廠副廠長(zhǎng)、曾獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的知名作家柳建偉指出：“近年來(lái)，中國(guó)電影在文學(xué)性上幾乎沒(méi)有進(jìn)步，更談不上貢獻(xiàn)。IP概念的過(guò)分炒作會(huì)導(dǎo)致中國(guó)電影內(nèi)容上的空心化，‘互聯(lián)網(wǎng)+電影+金融很可能徹底毀掉中國(guó)電影?！绷▊フf(shuō)，電影問(wèn)世100余年，不同國(guó)家、不同時(shí)期都搞過(guò)經(jīng)典電影的評(píng)選、評(píng)獎(jiǎng)，那些出類(lèi)拔萃的作品無(wú)一不具有極強(qiáng)的文學(xué)性和藝術(shù)性。打造這樣的影片需要編劇的原創(chuàng)力和文化積淀，自然比改編IP困難，但是兩者對(duì)中國(guó)電影長(zhǎng)足發(fā)展的意義也是不可同日而語(yǔ)的。

《電影》雜志社社長(zhǎng)兼總編輯趙葆華說(shuō)：“電影不僅是技術(shù)、娛樂(lè)，它在根本上是文化，中國(guó)電影的核心競(jìng)爭(zhēng)力應(yīng)該是原創(chuàng)的中國(guó)故事和高明的藝術(shù)表達(dá)?！壁w葆華觀察，當(dāng)今中國(guó)電影界魔幻、玄幻題材影片多，現(xiàn)實(shí)題材的較少，國(guó)產(chǎn)電影悄然改變著觀眾的欣賞習(xí)慣，使他們?cè)絹?lái)越喜歡娛樂(lè)狂歡、興奮刺激甚至重口味?！澳敲?，誰(shuí)來(lái)觀照大家的靈魂？誰(shuí)來(lái)安慰浮躁與不安？誰(shuí)來(lái)擦拭良知上的灰塵？”

中國(guó)電影走出去一直是中國(guó)電影人的夢(mèng)想，這個(gè)夢(mèng)想正在照進(jìn)現(xiàn)實(shí)。在很多人心目中，所謂走出去的最佳姿態(tài)就是獲得奧斯卡獎(jiǎng)。然而，與走出去相比，奧斯卡之夢(mèng)做得沒(méi)有那么順利。上海戲劇學(xué)院教授、電影理論家厲震林提醒中國(guó)影人：與其“沖奧”，不如發(fā)揚(yáng)中國(guó)文化和東方情懷?！皻v數(shù)奧斯卡獲獎(jiǎng)影片不難發(fā)現(xiàn)，奧斯卡獎(jiǎng)是把電影當(dāng)做藝術(shù)來(lái)評(píng)估的，獲獎(jiǎng)影片往往是先有口碑，后有票房，這些影片的目標(biāo)受眾是全人類(lèi)。這樣的文化高度不是抖個(gè)機(jī)靈、賣(mài)個(gè)情懷、玩兒個(gè)概念、刷刷明星臉就可以達(dá)到的?！眳栒鹆直硎?，以飽滿的原創(chuàng)力深挖本土文化資源，是推動(dòng)中國(guó)電影走出去的當(dāng)務(wù)之急。

中山大學(xué)教授陳林俠說(shuō)：“中國(guó)電影要走出去，必須首先要明白，中國(guó)電影在世界市場(chǎng)上的定位依然是藝術(shù)片、文藝片，而不是商業(yè)片，尤其不是商業(yè)大片。這是國(guó)外電影市場(chǎng)長(zhǎng)期的消費(fèi)習(xí)慣所決定的?！币虼?，陳林俠認(rèn)為，中國(guó)電影走出去的關(guān)鍵不是拼特效、拼投資，而是主打中國(guó)故事。“藝術(shù)片的成功歷來(lái)源自競(jìng)爭(zhēng)力的持久性和可持續(xù)性，因此，我們迫切需要的是一系列立得住、傳得開(kāi)的中國(guó)故事，這正是中國(guó)編劇發(fā)揮原創(chuàng)力的地方。”陳林俠為中國(guó)故事的創(chuàng)作提出了不少建議。比如故事切入點(diǎn)的選擇不妨以小見(jiàn)大，《美麗人生》選擇一個(gè)孩子的視角呈現(xiàn)集中營(yíng)的人類(lèi)悲劇，《一次別離》以離婚事件展示宗教與世俗的較量，都是成功的事例?！坝捌墙?gòu)出來(lái)的、封閉的、具有邏輯性的故事空間，把隱藏在事件背后的邏輯梳理清楚，會(huì)讓外國(guó)觀眾更容易理解，其間包含的文化內(nèi)涵也更容易被接受。這是中國(guó)影視編劇應(yīng)該發(fā)力的地方。”