寫意通神意蘊(yùn)詩(shī)情

崔建平

青綠山水畫是中國(guó)傳統(tǒng)的山水畫形式之一，在唐宋時(shí)期一度輝煌過，宋元以降水墨山水畫的勃興致使青綠山水畫日漸寥落，而現(xiàn)代山水畫家關(guān)奇致力于接續(xù)青綠山水畫傳承，發(fā)展創(chuàng)新重詩(shī)情意蘊(yùn)、寫神造境的重彩青綠山水畫，得到了業(yè)內(nèi)專家的認(rèn)可和市場(chǎng)的普遍歡迎，且持續(xù)升溫。

一、緣起丹青 追逐夢(mèng)想

安徽，這方水土汩汩流淌著不竭的中華文脈之流，滋養(yǎng)了李公麟、弘仁、汪士慎、黃賓虹、林散之、陸嚴(yán)少、趙樸初、常仁俠等一批批文化精英，濃郁的文化氛圍也讓這里的一代代年輕學(xué)子勤奮求學(xué)，成才有為。關(guān)奇就是沐浴著千年古都厚重的詩(shī)情墨韻走出來(lái)的青年才俊。出生于安徽潁上的關(guān)奇，少年時(shí)期就受家父及鄉(xiāng)村文化風(fēng)氣的熏陶，喜歡寫字畫畫，中學(xué)時(shí)期，學(xué)校出墻報(bào)畫報(bào)頭、公社里的集會(huì)活動(dòng)都有他的身影，在鄉(xiāng)鄰四野以能寫會(huì)畫而出名。一時(shí)之間想埋頭讀書的關(guān)奇，卻被一股股強(qiáng)大的文化需求地氣場(chǎng)推著走。其實(shí)從沒學(xué)過繪畫且不懂筆情墨韻的他，被公社、區(qū)里的領(lǐng)導(dǎo)看重，讓他在粉白墻壁上寫標(biāo)語(yǔ)畫宣傳畫。這些早期的藝術(shù)蒙學(xué)實(shí)踐，讓關(guān)奇從年少之時(shí)就與中華千年文脈接緣。

關(guān)奇盡管是鄉(xiāng)鄰知名的文化人，他懂得要想改變命運(yùn)吃上商品糧，登上更高的枝頭唱自己心中喜歡的歌，還是要讀書上學(xué)，才能改變命運(yùn)，知識(shí)成就未來(lái)。關(guān)奇與其他同齡人一樣，好不容易參加了縣文化館舉辦的美術(shù)學(xué)習(xí)班，在這里他第一次接觸到素描、速寫、臨摩、寫生，夯筑了他丹青夢(mèng)的第—塊基石。一切成功都是留給有準(zhǔn)備的人，努力奮斗、不負(fù)眾望的關(guān)奇，以優(yōu)異成績(jī)被滁州師專藝術(shù)系錄取，成為了一名美術(shù)專業(yè)的大學(xué)生，完成了從農(nóng)村孩子到青年學(xué)子的華麗轉(zhuǎn)身。

寒窗苦讀，他系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了美術(shù)方面全部的基礎(chǔ)課程和專業(yè)知識(shí)，品讀書畫名作，臨摩寫生，揣摸筆墨精髓，從古人到現(xiàn)代的名人名作，特別是對(duì)中國(guó)山水畫產(chǎn)生了濃厚的興趣，尤其宋代的山水畫作更是讓關(guān)奇難以忘懷。但是時(shí)間的腳步從來(lái)無(wú)情，匆忙之間又到了跨出校門走向社會(huì)的時(shí)候，去干什么？怎樣干？都來(lái)不及思考，關(guān)奇就被分配到了夢(mèng)開始的地方——潁上師范學(xué)校。當(dāng)教書匠，教書育人，顯然不是心中所愿，畫畫的理想也無(wú)法實(shí)現(xiàn)，這讓關(guān)奇糾結(jié)了許久，不情愿，夢(mèng)難所依。然而命運(yùn)又一次惠顧了關(guān)奇，憑著他讀書、育人、創(chuàng)作的社會(huì)歷練經(jīng)驗(yàn)，他被推到了縣美協(xié)主席的位置上。盡管以市俗的價(jià)值評(píng)估體系來(lái)衡量，這已是一般的美術(shù)工作者很正常很渴望很實(shí)在很難得的物質(zhì)文化資源和生活條件了，但不知道為什么關(guān)奇總是高興不起來(lái)，縈繞在心中的瑰麗的丹青夢(mèng)讓他如鯁在喉，總是放不下。不久，為了心中的夢(mèng)想他不得不放棄了安逸，選擇了冒險(xiǎn)、飄泊與奮斗，來(lái)到了南方重鎮(zhèn)深圳的大芬村。

大芬村是全國(guó)知名的畫家村，是藝術(shù)家淘夢(mèng)的地方。初來(lái)乍到的關(guān)奇來(lái)這里首要仼務(wù)是解決生存的問題。為了出來(lái)，他在單位辦了離職手續(xù)，一家三口也就失去了基本的生活保障。為此，關(guān)奇畫起了油畫，色彩斑斕的油畫世界神奇而誘人。在這里復(fù)制臨摹世界名畫可以換取生活費(fèi)，他每天朝朝晚晚沉浸在油畫的臨摹復(fù)制與創(chuàng)作之中，很快成為了大芬村畫家里的高手，許多大畫難畫來(lái)錢快的活，老板都交給他做，一年下來(lái)算算小賬還讓人志得意滿。不久，他就把夫人和孩子接到了深圳。可是不管怎樣？總覺心中郁郁，畢竟不是理想的丹青夢(mèng)。

夢(mèng)在旅游，魂在漂泊。為了心中無(wú)法釋懷的夢(mèng)想，關(guān)奇再次放棄了安逸，選擇冒險(xiǎn)與拚搏，踏上北京求學(xué)之路。在北京的漂泊中他先后就讀中國(guó)藝術(shù)研究院、中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作院、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院、中央美院，中國(guó)人民大學(xué)，一頭扎進(jìn)中國(guó)畫傳統(tǒng)里樂而不返，從宋畫開始臨摹研習(xí)，從構(gòu)圖、起稿、勾線、染色這最基本的開始學(xué)起，探尋適合自己心中愿景并能表達(dá)理想情懷的繪畫語(yǔ)言。他先后拜著名畫家林凡、滿維起為師，廣泛涉獵，精心選擇，最后他深深地愛上了現(xiàn)代青綠山水畫。

二、青山綠水，寄寫情懷

中國(guó)山水畫，乃是中國(guó)哲學(xué)精神的美學(xué)呈現(xiàn)，它不僅表達(dá)畫家們的普遍心境，更是表達(dá)著中國(guó)文人代代相承的共同心理情愫，折射著中國(guó)哲學(xué)的性靈與意欲。

關(guān)奇在對(duì)中國(guó)美學(xué)的學(xué)習(xí)探尋中，他認(rèn)識(shí)到中國(guó)山水畫在展現(xiàn)中國(guó)美學(xué)崇尚自然、規(guī)避理性秩序方面具有獨(dú)特的審美旨趣，這其中現(xiàn)代青綠山水畫尤甚，他理性地選擇了青綠山水畫的創(chuàng)作。

首先，融貫古今中外，尋找構(gòu)圖的現(xiàn)代語(yǔ)言。南朝齊謝赫《古畫品錄》中提出的“六法”之一，就是指繪畫的構(gòu)思構(gòu)圖、章法布局問題，一幅畫整個(gè)畫面上的景物空間如何分配，從大體到局部細(xì)節(jié)的安排，都要在起稿之前反復(fù)構(gòu)思，所謂“經(jīng)營(yíng)位置”。明代李日華《竹嫩畫媵》云：“大都畫法，以布置氣象為第一，然亦只是大概耳，及其運(yùn)筆后，云泉樹石，屋舍人物，逐一因其自然而為主，所謂筆到意生，漸逢佳境也?！标P(guān)奇在學(xué)習(xí)研摩古今中外名人名作的過程中很好地解決了構(gòu)圖問題。他的青綠山水幅幅都是滿構(gòu)圖，無(wú)論橫幅豎式大畫小畫，都特別強(qiáng)調(diào)這種視覺沖擊的強(qiáng)刺激，高山大川上可頂天，下亦觸地，近景中景遠(yuǎn)景累疊而上，婉延而去，大氣彌漫，甚是氣魄。山頂?shù)南骺梢燥w掛而下，一瀉千里，亦可纏綿山勢(shì)空靈婉轉(zhuǎn)。各種山花樹木簇?fù)沓申?，鋪張開去，紅綠遮天。偶有空白處也是彩云飄蕩，天機(jī)自流，幽情雅韻處處彰顯，浪漫情懷撩人心旌！這樣的畫作如《春山晴云》《溪山鳴泉》《翠屏青嶂》《云起大壑》等。這些畫層層山巒，疊次綿延，高聳入云，低吻山澗。幾乎沒有空白之處，僅有的幾絲空白處也是流動(dòng)的云彩、纏綿的氣流，給人強(qiáng)烈的視覺沖擊，直抵觀者的靈府，牢牢吸引著人們的視線，讓人見之不能忘懷。這種滿構(gòu)圖的山水圖軸是否因作者對(duì)家鄉(xiāng)故土、祖國(guó)家園強(qiáng)烈的摯愛之情所致，還是作者寄放心靈，安頓情懷所需？不得而知。每位觀者在欣賞這些畫作時(shí)都能根椐自己的生活體驗(yàn)，產(chǎn)生深深的共鳴和悠遠(yuǎn)的思情。這樣的構(gòu)圖在關(guān)奇的青綠山水畫中很多，形成了關(guān)奇獨(dú)特的繪畫語(yǔ)言。

其次，斑斕繽紛的色彩。關(guān)奇的青綠山水畫色彩豐富燦爛，濃艷繽紛，克服了古代青綠山水色彩單一的缺陷，韻合了謝赫“六法”中隨類賦彩的要求。謝赫的所謂“隨類賦彩”是對(duì)顏色的調(diào)配與比較，從整幅畫的效果著眼，強(qiáng)調(diào)色與色，光與色的相互輝映。關(guān)奇的青綠山水畫色彩豐富，適應(yīng)不同的主題需要，選用不同的顏色烘托主旨，深化情境，滿足抒情達(dá)意的要求，如夢(mèng)幻之境選深藍(lán)，浪漫韻味用翠綠，輝煌圖景配紅色，古意盎然襯之以褐色，讓觀者在品讀畫作時(shí)感受色彩在烘托主題時(shí)的明顯作用，觀者也因欣賞這些不同色彩不同主題的畫作與作者的思想情緒產(chǎn)生深遠(yuǎn)的共鳴。另外，關(guān)奇選取色彩不俗，格調(diào)都很高貴雅致，不同凡響。如《春山晴云》用的顏色，深藍(lán)色由金粉色配襯著顯得雋永高貴、格調(diào)雅致；還如《錦繡大岳》的色彩清幽秀逸，色可誘人；《峽谷秋風(fēng)》《家山秋韻》等畫作的顏色都與畫作主旨很搭，作品的主題情懷得以很好的彰顯。

再次，關(guān)奇的青綠山水畫寫意性很鮮明。古代青綠山水講究暈染賦色、大面積的色塊堆積，關(guān)奇吸收中國(guó)畫書畫同源的思想，大量加入書法筆意入畫，他畫畫注意細(xì)部精致刻劃，石塊皴擦有致，線性穿插，樹枝樹葉工寫結(jié)合，一枝一葉線條流暢，遒勁有力，溪水瀑布婉延纏綿，富有質(zhì)感，云彩飄蕩，氤氳浪漫，還有色墨的暈染講究韻致，節(jié)奏鮮明，充分體現(xiàn)了中國(guó)畫的寫意精神。

三、畫境通幽，意蘊(yùn)深邃

中國(guó)的山水畫與中國(guó)的山水詩(shī)一樣，都是中華民族古老傳統(tǒng)文化的精粹。畫中有詩(shī)意，詩(shī)中有畫境，相互依存，互為映現(xiàn)。北宋蘇軾評(píng)價(jià)中國(guó)文人畫的鼻祖王維：“味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫，觀摩詰之畫，畫中有詩(shī)。”王維詩(shī)曰：“藍(lán)溪白石出，玉川紅葉稀，山路元無(wú)雨，空翠濕人衣?！贝嗽?shī)中畫、景中詩(shī)靈瓏活現(xiàn)，甚至連顏色、質(zhì)感都可觀可觸。關(guān)奇深諳此道，心有所得，每每創(chuàng)作青綠山水畫都把追求詩(shī)意畫境，放在重中之重的位置，其他的繪畫技巧都是為烘托情境服務(wù)的。

詩(shī)意盎然，是關(guān)奇青綠山水畫的特色之一。打開由著名畫家林凡先生為他題寫書名的《關(guān)山奇絕》畫集，幅幅都彰顯出濃濃詩(shī)情。如《紅谷清音》《翠壑飛瀑》《溪山蒙雨》，通過描畫深邃的山巒、茂密的樹林、潺潺的溪水、飄浮的云氣等物象，表達(dá)作者寄情山水、熱愛自然、放牧心靈的深遠(yuǎn)用意。自然界客觀存在的萬(wàn)物形象或被畫家構(gòu)圖賦色創(chuàng)造成藝術(shù)形象，便寄托了作者主觀的情志，或抒發(fā)懷抱，或寄寓深情，或懷念故土，或謳歌自然，表達(dá)了作者心中的感慨和情感都是與詩(shī)情一樣珍貴的情愫。林凡先生每次看了關(guān)奇的畫都稱贊他進(jìn)步神速，悟情過人，林老以一首詩(shī)贈(zèng)關(guān)奇以表達(dá)心境：“潦倒山崖更水濱，依然狂瀾舊精神，風(fēng)塵莫笑蹭蹬甚，占得春風(fēng)第一人?！泵鞔铋_先《閑居集》云：“移生動(dòng)質(zhì)，變態(tài)無(wú)窮，蘊(yùn)彩含滋，隨心寫象，縱橫神妙，烘染虛明，此畫之深意也?！闭f的也是詩(shī)情畫意。

畫境通幽，是關(guān)奇山水畫的特色之二。關(guān)奇作青綠山水特別講究營(yíng)造意境，每每通過建高山深澗、大漠荒煙、幽谷山泉、云嶂霧水營(yíng)造深邃幽境讓人懷念，讓人沉思，玄妙、禪靜、幽邃，讓觀賞者受其感染而久久不愿離去。如畫作《春之夢(mèng)》，整幅枝繁葉茂，春意盎然，山為樹掩，樹襯山雄，一條懷鄉(xiāng)小路隱跡深澗。整個(gè)畫面被一片淡紫色籠罩，仿仿佛佛，朦朦朧朧，山水天地都被這紫色的夢(mèng)紗遮掩，也可說一草一木、一山一水、天地世界都幻化在美麗的夢(mèng)中。這種夢(mèng)中仙境是作者心中所有還是夢(mèng)境原景？不得而知。畫境傳遞給觀賞者的卻永遠(yuǎn)是一片美好溫情。