看見臺灣年輕攝影人的活力

今年2月底，我曾到臺北松煙藝術(shù)園區(qū)參加了“臺北國際攝影藝術(shù)交流展”的VIP展會，本來濕濕冷冷的臺北，室內(nèi)卻熱到一進門就不得不脫掉大衣。說實話，在去之前，我的確沒想到這個展會有如此爆表的人氣。

松煙藝術(shù)園區(qū)的這個展廳，保留著原本的破敗，但卻更適合這個熱鬧如廟會般的展會，每個攤位都被人潮包裹得里三層外三層，很難擠進去。

這次在臺北以別開生面的作品見面會的方式，讓創(chuàng)作者和參觀者直接交流，每一攤都聊得熱火朝天。感覺猶如身臨歐美的周末市集，各家擺出自己的特色物品，隨意不乏創(chuàng)意地擺放，少了正襟危坐的嚴(yán)肅感，多了生活的活力，現(xiàn)場隨時能感覺到噴薄的張力，觸摸到臺灣年輕一代的創(chuàng)作之火，如地下熔巖噴發(fā)而出。

觀察和研究臺灣攝影的兩年多來，我一直苦于很少見到臺灣年輕一代的表現(xiàn)，但這次展會，將臺灣年輕攝影人聚攏了起來，雖然大部分的作品成熟度有待加強，但的確讓人看到不少欣喜的一面。

臺北國際攝影藝術(shù)交流展策展人有兩位，1994年出生的房彥文，是位年輕的攝影家、策展人，也是藝?yán)冉?jīng)營者；另一位是馬立群，作為攝影藝術(shù)家，作品被多國廣泛收藏。

你們是怎么開始這個計劃的，為什么要做這個博覽會？

馬立群：我們是去年4月在臺北藝博會上正式見面認(rèn)識，房彥文的居藝?yán)纫苍诓┯[會上做展覽。

房彥文：碰到之后，我們開始聊臺灣攝影的現(xiàn)況和見解，而且都覺得臺灣攝影有一些缺憾，為此，我們想要做一些事情。我原本就要計劃做一個更平易近人，更貼近藝術(shù)家之間的交流的博覽會。我把想法跟立群討論，他很有興趣，我們就開始找場地準(zhǔn)備策劃。

所謂的臺灣攝影的缺憾是指什么？

馬立群： 臺灣現(xiàn)存的幾個博覽會，一個是攤位的費用很高，一個年輕人大概要花4萬臺幣，比較難參與；另一個是，在臺灣，年輕人不容易冒出來。

房彥文：臺灣的攝影現(xiàn)況，是大家之間的不了解，這種形式能為年輕藝術(shù)家?guī)砟芤姸?。同時，藝術(shù)家之間橫向聯(lián)系也過少，因為彼此之間很難互相認(rèn)識，我很想制造一個契機，讓他們對外交流的同時，也可以互相交流。

辦博覽會的挑戰(zhàn)是什么？

房彥文：最難的是，我們沒有太多經(jīng)驗。我們從小型的個展、聯(lián)展辦到一個博覽會。我們認(rèn)為，一個博覽會必須考慮我們能夠為觀眾帶來什么。第一，如何創(chuàng)造一個藝術(shù)家之間、藝術(shù)家與觀眾之間的緊密場域；第二，是預(yù)算，因為我們第一屆舉辦，真的很難籌到贊助經(jīng)費。

目前這個博覽會的進程，以及你們對它的后續(xù)想法？

房彥文：目前，我們確定會辦第二屆，要做到一年一次的頻率，希望能不斷看到新的藝術(shù)家、新的作品，也讓來的人都充滿新鮮感，使他們每次來都能看到臺灣最年輕、最前衛(wèi)的當(dāng)代力量?，F(xiàn)在我們希望在六月份能預(yù)約到明年的場地。對未來的想法是，先穩(wěn)健地在臺灣一屆一屆辦出來，招收來自大陸、臺灣、香港、澳門，以及日本、歐洲等地方藝術(shù)家，慢慢地把這個展覽變成一個標(biāo)新立異的藝博會，讓年輕人得到更多的交流。

馬立群：是的，就是延續(xù)我們辦博覽會的精神，最重要的是藝術(shù)家之間、藝術(shù)家與觀眾、藏家之間的交流，讓藝術(shù)家得到意見，提升他們創(chuàng)作的思路。

你們希望能邀請到的參加博覽會的對象？

房彥文：對象并沒有限制，我們以作品為主，重點是在攝影的創(chuàng)作上在往前進的，走在攝影職業(yè)道路上的人。我們希望給他們機會，讓他們走出來。第一屆我們總共選了83位攝影創(chuàng)作者，他們主要來自臺灣，大陸也占一部分，香港有一小部分，以及日本有十多位，也有來自韓國、馬來西亞、印尼、法國的。

你們挑選獲獎?wù)叩臉?biāo)準(zhǔn)？

房彥文：我們突出年輕人，希望是鼓勵年輕人。讓他們知道攝影不只是這樣，讓年輕人把攝影的界限推到更遠(yuǎn)。

馬立群：注重攝影創(chuàng)作者未來的發(fā)展性，并不是看他目前的作品有多少，與其錦上添花，不如雪中送炭。

第一次的博覽會作品銷售如何？

房彥文：我們的很多藝術(shù)家不賣作品，他們認(rèn)為自己還在成長中，我們尊重他們的意愿。日本來的藝術(shù)家都賣得很好，他們帶來的所有攝影書都賣光了。巴黎來的畫廊買了7幅臺灣年輕人的原作。

（采訪/傅爾得）