我對臺灣的攝影一直抱著希望

臺灣每年舉辦多個藝術(shù)博覽會或攝影博覽會，而在三年前，全會華以極高的熱情創(chuàng)辦了臺北藝術(shù)攝影博覽會。全會華1953年生于馬來西亞，后工作、生活于臺北。1980年于日本東京工藝大學(xué)短期大學(xué)部畢業(yè)，1999年在臺北創(chuàng)立臺灣國際視覺藝術(shù)中心（TIVAC）并擔(dān)任執(zhí)行長。對于創(chuàng)辦臺北藝術(shù)攝影博覽會，他給出了如下講述：

全老師好，臺北藝術(shù)攝影博覽會是從什么時候開始的？

從2013年開始，每年一屆。

您之前在運營臺灣的純攝影畫廊臺灣國際視覺藝術(shù)中心，現(xiàn)階段又轉(zhuǎn)到去做博覽會，是出于怎樣的考慮？

做畫廊那么久之后，我覺得對攝影的推動還是有限。一開始我們都是很努力地做，也帶起了一批攝影的藏家，每一檔展覽我們都有賣作品，但是后來慢慢覺得整個畫廊的發(fā)展模式，影響有限。從2008年開始，那時候整個經(jīng)濟不景氣，我就離開了TIVAC，并思考轉(zhuǎn)型。那時有個年輕人David接手了TIVAC，但做了三年，最后也停掉了。我不做畫廊了之后，還是覺得挺可惜，加上那時候我生病后也剛剛康復(fù)，重新思考，覺得開藝?yán)葲]有特別的意義，就開始想要做博覽會。第一年，有個人在資金方面支持我，第一屆在花博的爭艷館舉行，本來預(yù)想大概只有二十多個單位來報名，結(jié)果來了將近40個單位。除了臺灣、大陸等地，那次也來了印度、加拿大、美國、日本的單位。第一年的營業(yè)額，整場約400萬臺幣，再加上門票（每張250元臺幣）也有將近80萬臺幣。雖然沒有賺錢，但是受到這樣的鼓勵，我辦了第二屆，搬到了華山藝術(shù)園區(qū)。到第二屆時，攤位增加了，有近50個單位報名，銷售額大概也是400萬臺幣，銷售量沒有下降，買票進場的人也增加了，有將近1萬人次。第三屆，我們繼續(xù)辦，因為成本，我們攤位費漲價到5萬5臺幣（最早4萬臺幣一個攤位），去年一共有63個攤位，整個氣氛是很熱絡(luò)。但是，做這三年下來，我們還是虧錢，因為水電等成本在增長。

一直在虧本，但仍在堅持做，是為了什么？

因為我自己喜歡，也因為我對臺灣的攝影一直抱著希望。我覺得臺灣有不錯的藝術(shù)家，他們被發(fā)現(xiàn)和看到是很重要的事情。每一年社會給我的鼓勵都是正向的，都是在進步，當(dāng)你有進步的時候，是不愿意放棄的，因為一旦放棄，前面所做的努力都可惜了。我還是欠著很多債，但沒關(guān)系，還是要繼續(xù)做下去。

博覽會的特色是什么，參展是以個人為主還是以畫廊為主？

我之前做畫廊時參加過博覽會，在綜合的藝術(shù)博覽會里，攝影往往都被安排在邊緣的位置，很多人幾乎都不會走到那里，攝影出于很弱勢的地位。我做獨立的攝影博覽會，就是為了讓攝影發(fā)出獨立的聲音，因為，當(dāng)聲音不夠強時，就容易被淹沒。這個博覽會，我以個人為主，我們標(biāo)榜一個攤位一個藝術(shù)家。我們也進行了挑選，不適合的作品我們就不會接收。我希望來的人，藝術(shù)家、藏家等，他們之間可以面對面溝通。也有畫廊來，我們都規(guī)定畫廊盡量只展示一個藝術(shù)家。但今年我們開放了，從年輕人的經(jīng)費來考慮，多少人一個攤位我也沒關(guān)系。

攝影書也是博覽會的一個重要部分，攝影書是從什么時候開始展的？

從第一屆時就開始了，那一次是攝影書的純展覽，我們對手工書很感興趣。第二、第三屆時，我們找了一些出版社合作，展示他們出的攝影書，去年跟前年都賣得不錯，我還想要推廣這一塊。從前年開始，攝影書的部分，我改成了“臺灣攝影經(jīng)典五十”，我選了50本攝影書進行展示。今年，我跟墨西哥的攝影家談，要找50本墨西哥的攝影書來博覽會。以后的每一年，我都會選擇一個國家，展示這個國家的50本攝影書。在博覽會現(xiàn)場，我發(fā)現(xiàn)有很多人在看攝影書，賣得還不錯。

我最終的目的，是想要開一個攝影圖書館。圖書館是開放式的，我收藏書已經(jīng)有20多年了，我的書不只有攝影，也有藝術(shù)、繪畫的等等，我沒想到會賣了那么多。我從馬來西亞經(jīng)日本到了臺灣的時候，兩手空空，我希望回饋給臺灣。

您做攝影博覽會最注重哪個方面？

很多人其實并不了解博覽會的意義，培養(yǎng)境內(nèi)的藏家和社會教育是很重要的，我希望培養(yǎng)臺灣的影像藏家，因為，任何藝術(shù)門類的興起，境內(nèi)的藏家培養(yǎng)很重要。

（采訪/傅爾得）