《孔乙己》：一場(chǎng)以咸亨酒店為舞臺(tái)背景的獨(dú)幕劇

徐振興

【摘要】回顧魯迅小說(shuō)《孔乙己》的內(nèi)容，當(dāng)情節(jié)一幕幕演繹之際，我發(fā)現(xiàn)，無(wú)論是小說(shuō)場(chǎng)景布置還是人物語(yǔ)言以致情節(jié)結(jié)構(gòu)抑或其他要素，小說(shuō)《孔乙己》竟然更像是一場(chǎng)以咸亨酒店為舞臺(tái)背景的獨(dú)幕劇。因此，本文擬就戲劇的諸要素如舞臺(tái)背景、戲劇矛盾、舞臺(tái)說(shuō)明及人物臺(tái)詞等角度試圖說(shuō)明《孔乙己》這篇小說(shuō)的戲劇特征，而并非否定它的小說(shuō)文體屬性。而探究小說(shuō)的戲劇因素或許可以為中學(xué)語(yǔ)文小說(shuō)教學(xué)另辟一條蹊徑。

【關(guān)鍵詞】《孔乙己》；戲?。磺楣?jié)

【中圖分類號(hào)】G632 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、咸亨酒店是戲劇舞臺(tái)背景

這個(gè)講述孔乙己人物一生命運(yùn)的的故事，從酒客們出場(chǎng)至孔乙己最后一次出現(xiàn)在咸亨酒店，人物的活動(dòng)始終未離開(kāi)咸亨酒店。這正是它具備戲劇舞臺(tái)演出的基本前提特征。而這一點(diǎn)似乎更符合“要求一出戲所敘述的故事發(fā)生在同一時(shí)間之內(nèi)，地點(diǎn)在一個(gè)場(chǎng)景，情節(jié)服從于一個(gè)主題”的古典主義戲劇“三一律”的法則?！棒旀?zhèn)的酒店的格局是與別處不同的……”這看似漫不經(jīng)心的平淡的敘述，對(duì)于小說(shuō)研究者來(lái)說(shuō)，通常被理解成是小說(shuō)的環(huán)境。但對(duì)于戲劇來(lái)說(shuō)，毋寧說(shuō)這是用寫(xiě)意的手法，分明是在有意地簡(jiǎn)單布置了戲劇的舞臺(tái)——幕布打開(kāi)的一刻，僅見(jiàn)曲尺形柜臺(tái)、數(shù)張桌子、碗碟、粉板等寥寥數(shù)物，道具簡(jiǎn)約到極致。有理由相信，魯迅在小說(shuō)環(huán)境描寫(xiě)上獨(dú)具匠心地運(yùn)用了中國(guó)傳統(tǒng)戲劇虛擬寫(xiě)意的手法。

盡管文本中出現(xiàn)過(guò)諸如孔乙己被丁舉人毒打摧殘等并不發(fā)生在咸亨酒店的情節(jié)，然而，作者事實(shí)上根本就不打算直接敘述，因?yàn)樗⑺械那楣?jié)全部安放在咸亨酒店這同一個(gè)場(chǎng)景中——更換場(chǎng)景意味著舞臺(tái)背景的繁瑣變換，顯然這是違背戲劇原則的。而假借小伙計(jì)之口間接陳述亦可收到同樣效果，同時(shí)又給人留下極大的藝術(shù)想象空間。

二、情節(jié)自始至終充滿矛盾

矛盾沖突是戲劇的根本屬性?！犊滓壹骸分校瑳_突與對(duì)立始終充斥其間。長(zhǎng)衫主顧與短衣幫的階級(jí)對(duì)立；顧客掌柜之間在是否羼水的相互猜疑；關(guān)于竊書(shū)能否算偷的觀念碰撞；酒客的惡意嘲笑與孔乙己的竭力辯解；同是讀書(shū)人的丁舉人與下層知識(shí)分子的對(duì)立；孔乙己的熱情教字與小伙計(jì)的冷漠拒絕；甚至孔乙己這樣讀書(shū)的身份的尷尬以及他身上不倫不類的裝束等處處皆是矛盾。唯有矛盾揭示了戲劇的沖突性。這些矛盾環(huán)環(huán)相扣，成為戲劇發(fā)展的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力。從情節(jié)矛盾沖突性質(zhì)上看，顯然它是悲劇，因?yàn)樗鼤?shū)寫(xiě)“一般社會(huì)對(duì)苦人的涼薄”（孫伏園語(yǔ)）。

三、人物語(yǔ)言實(shí)質(zhì)是戲劇臺(tái)詞

人物語(yǔ)言包含人物對(duì)話和旁白或舞臺(tái)說(shuō)明。人物對(duì)話究竟有何功用？首先是補(bǔ)充交代故事情節(jié)，即敘事功能。我們何以知道孔乙己的過(guò)去？這就歸功于人物的對(duì)話。酒客們的議論承擔(dān)了作者精心設(shè)計(jì)的敘事功能，它直接揭示戲劇的沖突而不拖泥帶水。這樣的敘事避免了冗雜，更是省去變換舞臺(tái)背景的麻煩。其次，人物對(duì)話還有直接塑造人物形象的功能?？滓壹旱脑捳Z(yǔ)句句值得揣摩回味，筆墨經(jīng)濟(jì)地為自己描摹出一幅自畫(huà)像。酒客們作為社會(huì)群像不僅有映照陪襯功能，而且借助他們直接塑造舞臺(tái)人物形象。

小伙計(jì)的話更像是旁白或畫(huà)外音，這實(shí)質(zhì)上是戲劇的舞臺(tái)說(shuō)明。它彌補(bǔ)了因舞臺(tái)限制而產(chǎn)生敘事的不足與場(chǎng)景與場(chǎng)景之間推移。事實(shí)上，直接敘述的情節(jié)都是在這個(gè)舞臺(tái)上發(fā)生的，這是因?yàn)閿⑹鲆暯潜幌薅橄毯嗑频甑男』镉?jì)，他的在場(chǎng)聽(tīng)聞限定了舞臺(tái)上發(fā)生的一切是戲劇情節(jié)的全部。作者巧妙而高明地設(shè)定了戲劇舞臺(tái)上表演的內(nèi)容，對(duì)于不在舞臺(tái)上發(fā)生的事，借助于酒客的議論，小伙計(jì)的道聽(tīng)途說(shuō)是聽(tīng)聞和眼前所見(jiàn)相互印證來(lái)完成故事情節(jié)的敘述。比如，酒客們談?wù)摽滓壹喊ご虻氖?，小伙?jì)并不曾親眼看見(jiàn)，但小伙計(jì)在咸亨酒店的現(xiàn)場(chǎng)確實(shí)反復(fù)看到了“時(shí)常夾些傷痕”“原來(lái)這孔乙己是靠手走來(lái)的”，這驗(yàn)證了酒客們的講述并非空穴來(lái)風(fēng)。這等于是替代了作者直接的敘述而又不留下斧鑿之痕。

在小說(shuō)視野下，酒客們咄咄逼人的嘲笑常被解讀為以樂(lè)寫(xiě)悲。然而這也不過(guò)是戲劇中為了增強(qiáng)舞臺(tái)表演的效果最尋常不過(guò)的插科打諢，意義在于替代作者的鞭撻批評(píng)與諷刺而已。

四、場(chǎng)景變換構(gòu)成情節(jié)結(jié)構(gòu)

與其他傳統(tǒng)小說(shuō)不同，《孔乙己》在敘事上淡化了情節(jié)，而是擷取了幾個(gè)畫(huà)面，以人物對(duì)話的方式構(gòu)成對(duì)話場(chǎng)景，這恰恰與戲劇中的場(chǎng)景相默契，猶如戲劇的舞臺(tái)對(duì)白，這就使得敘事極為直觀。依據(jù)熱奈特在《敘述話語(yǔ)》中的觀點(diǎn)，敘事時(shí)間與故事時(shí)間一致，即為場(chǎng)景；敘事時(shí)間大于故事時(shí)間，即為省略。每個(gè)場(chǎng)景之間并無(wú)情節(jié)上的前后因果關(guān)系的必然關(guān)聯(lián)。每個(gè)情節(jié)場(chǎng)景之間出現(xiàn)時(shí)間上的停頓，如當(dāng)個(gè)場(chǎng)面需要轉(zhuǎn)換時(shí)，顯得極其隨意諸如“有一天”“有幾回”“中秋過(guò)后，天氣一天涼比一天”這種場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換就使得無(wú)關(guān)的情節(jié)全部省略，而這些故事片段實(shí)質(zhì)上正是戲劇表演中的幕或場(chǎng)，它在小說(shuō)中構(gòu)成了情節(jié)的結(jié)構(gòu)。正是依靠這些類似戲劇中場(chǎng)與幕的轉(zhuǎn)換，完成了敘事。

小說(shuō)與戲劇不同之處在于小說(shuō)需要借助語(yǔ)言的媒介來(lái)領(lǐng)會(huì)環(huán)境描寫(xiě)的內(nèi)涵，而戲劇則省卻冗長(zhǎng)的分析與轉(zhuǎn)換因?yàn)樗苯痈哂兄庇^性。不難看出，魯迅的小說(shuō)創(chuàng)作或多或少地受到戲劇影響，與其說(shuō)是《孔乙己》是一篇借鑒西方敘事理論的小說(shuō)，還不如說(shuō)它是一篇具有戲劇特征的小說(shuō)。它有舞臺(tái)背景、有道具、有戲劇沖突又有人物臺(tái)詞，這完全達(dá)到了小說(shuō)與戲劇的藝術(shù)融合的境界。從這個(gè)意義上說(shuō)，說(shuō)它是一出以咸亨酒店為舞臺(tái)背景的戲劇并不為過(guò)。

參考文獻(xiàn)

[1]劉芹.孔乙己的悲劇與咸亨酒店的笑聲——淺議《孔乙己》中的“笑”[J].青少年日記（教育教學(xué)研究），2011（8）.

（編輯：馬夢(mèng)杰）