新女性主義下小妞電影的人物塑造

趙揚(yáng)帆

摘要：近年來，以年輕時(shí)尚都市女性為對(duì)象的愛情喜劇電影在票房上的節(jié)節(jié)攀高，讓“小妞電影”這一類型電影逐漸走進(jìn)人們的視野，成為人們茶余飯后討論的話題，也成為眾多電影生產(chǎn)者紛紛投資的新方向。

那么“小妞電影。在這樣一個(gè)大環(huán)境里，看準(zhǔn)了消費(fèi)者的觀影需求，尤其是現(xiàn)代女性觀眾的內(nèi)心需要，從年輕女性對(duì)愛情、都市時(shí)尚以及獨(dú)立精神（這也和“小妞電影”中最主要的元素想吻合）的追求再到通過電影的自身特質(zhì)的展現(xiàn)，不斷迎合女性消費(fèi)群體，找準(zhǔn)市場(chǎng)定位，塑造了一個(gè)又一個(gè)符合年輕女性身份的“小妞”形象，也拍攝出多部口碑票房雙贏的“小妞電影”。

關(guān)鍵詞：小妞電影：人物形象：新女性主義

“人物是電影敘事文本的基礎(chǔ)和靈魂”，電影中的人物，是電影創(chuàng)作中的核心，也是作品的核心，更是是敘事的核心，是矛盾沖突的核心。電影中的人物是電影敘事的實(shí)現(xiàn)者，電影是通過人物性格的打磨以及畫面和聲音，進(jìn)行對(duì)人物的塑造和對(duì)角色的詮釋，使得電影的敘事具有生命力，能夠讓觀眾通過人物走進(jìn)電影。上世紀(jì)女權(quán)主義的三次浪潮，讓越來越多的女性開始追求要在各方面與男性看齊，而不是再作為男性的依附者。電影作為一種文化反射，小妞電影逐漸走紅。小妞電影中的女主人公是生活工作在大城市的現(xiàn)代女性，具有經(jīng)濟(jì)、情感上的獨(dú)立性，電影設(shè)定的軌跡一般是女主人公經(jīng)過重生獲得了美好。

一、現(xiàn)代女性面對(duì)的生活壓力

現(xiàn)代都市年輕女性承受著來自多方面的壓力，生活節(jié)奏加快，情感越來越匱乏，人們?cè)絹碓焦陋?dú)。女性在社會(huì)生活中經(jīng)常是身兼數(shù)種角色于一身，需要有工作、家庭兩不誤的奉獻(xiàn)精神，因此她們面臨著就業(yè)、競(jìng)爭(zhēng)、感情和家庭等方面的多種壓力，而20歲到30歲的女性在工作和感情上的問題比較多。“小妞電影”恰恰是以這一群體為創(chuàng)作對(duì)象和主要受眾，很多剛剛步入社會(huì)和職場(chǎng)的年輕女性都會(huì)碰到工作和感情上的雙重壓力，因此她們和電影中的“小妞”們能夠找到共同語言，能夠在電影里找到自己的影子，同時(shí)也能夠在幽默輕松的電影氛圍里得到放松，她們也就會(huì)在做觀影選擇的時(shí)候偏向于選擇“小妞電影”。“電影《欲望都市》在首映當(dāng)天，女性觀眾的比例高達(dá)85%，而在25歲以上的觀眾群中，女性所占比例為80%。影片在上映首周便以5000萬美元登頂北美票房榜，而3-4億美元的總票房幾乎全部由女性撐起?！?/p>

二、新女性主義下的尋找自我與成長(zhǎng)

新女性主義開始于20世紀(jì)60年代末70年代初，新女性主義不僅要求變革法律制度、爭(zhēng)取女性的合法權(quán)利，而且呼吁突破父權(quán)制思想的壓迫，建構(gòu)女性意識(shí)，形成一種新的價(jià)值觀念。也就是說，現(xiàn)代女性從內(nèi)心更希望活出自己的一片天空，渴望突破現(xiàn)實(shí)生活中的性別歧視，獲得自由，不再成為男性操縱的對(duì)象，強(qiáng)調(diào)男女性別平等。她們渴望進(jìn)入社會(huì)，參與競(jìng)爭(zhēng)，讓自己以一個(gè)獨(dú)立女性的身份在社會(huì)站穩(wěn)，而不是作為男人的附庸，以男人為自己的生活中心?，F(xiàn)代的新女性主義隨著社會(huì)的不斷開放，各種思想的激烈碰撞，也探索出解決性別沖突的一系列手段，其中非常重要的一種方式就是文學(xué)和影視作品（這里對(duì)文學(xué)作品不做贅述）。

在杜拉拉的職場(chǎng)奮斗過程中，她始終信奉著自己的職業(yè)理想，將工作永遠(yuǎn)放在第一位。影片里有四處地方能夠體現(xiàn)杜拉拉追求獨(dú)立的精神：一是杜拉拉在DB公司面試時(shí)回避說出離開之前公司是因?yàn)樾则}擾的原因，而是強(qiáng)調(diào)要追求自己的職業(yè)理想；二是杜拉拉在公司內(nèi)部競(jìng)聘HR的時(shí)候，拒絕王偉一起出去散心的提議，而是說到“我還有我的職業(yè)理想”；三是當(dāng)王偉提出讓拉拉和自己一起當(dāng)背包客的時(shí)候，杜拉拉搖搖頭，說到自己從來沒有想過放棄工作；四是在公司年中年會(huì)的上，王偉評(píng)價(jià)杜拉拉更在意自己的工作和公司對(duì)她的看法。顯然，無論是從杜拉拉自己的口中還是從他人的角度，我們都可以看出杜拉拉對(duì)職業(yè)的追求和熱愛，甚至放在至高無上的位置，不可撼動(dòng)。并且在好友海倫因?yàn)檗k公室戀情曝光，主動(dòng)離開公司，甘心做DB員工家屬的舉動(dòng)，也可以襯托出杜拉拉的獨(dú)立個(gè)性，渴求和男人站在同一個(gè)高度。其實(shí)，這樣的情況不只發(fā)生在杜拉拉一個(gè)人身上，而是發(fā)生在擁有新型婚戀觀的新女性身上，她們認(rèn)為“愛情不是依附，愛情是各自堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立，在努力走到一起”，就像《非常完美》里的蘇菲在失戀時(shí)體會(huì)到的“女人只有找到自我，才能找到真愛”。都市里的年輕白領(lǐng)們接受了高等教育，獨(dú)立個(gè)體的意識(shí)很強(qiáng)烈，反對(duì)職場(chǎng)中的性別歧視，渴望成為職場(chǎng)精英，以至于成為“女強(qiáng)人”，在獲得事業(yè)上的成功時(shí)又失去了情感和家庭。情景再現(xiàn)，使女性觀眾找到自己的影子，她們找到了一個(gè)“發(fā)聲筒”，一個(gè)“反光鏡”，所以這樣一個(gè)能夠充分找到共鳴的電影類型成為廣大年輕女性觀眾的重點(diǎn)觀影對(duì)象，是可以理解的。

社會(huì)的發(fā)展推動(dòng)了新女性主義的發(fā)展，女性開始爭(zhēng)取屬于自己的權(quán)力。小妞電影作為新女性主義文化的反光鏡之一，用獨(dú)特的視聽語言表達(dá)了新時(shí)代女性的追求與向往。國(guó)產(chǎn)小妞電影起步較晚，存在著類型不明確、故事牽強(qiáng)等不足，目前小妞電影需要根據(jù)受眾和市場(chǎng)需求，塑造出獨(dú)具中國(guó)特色的小妞電影。

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