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    “由易到難,層層深入”小學欣賞·評述課堂有感

    2016-05-14 08:44吳家仁
    新課程·小學 2016年6期
    關(guān)鍵詞:黃賓虹欣賞課故居

    吳家仁

    《義務教育美術(shù)課程標準(2011版)》(以下簡稱新課標)中對“欣賞·評述”領(lǐng)域的學習目標有以下闡述:“提高對自然美、美術(shù)作品和美術(shù)現(xiàn)象的興趣,形成健康的審美情趣,崇尚文明,珍視優(yōu)秀的民族、民間美術(shù)與文化遺產(chǎn),增強民族自豪感,養(yǎng)成尊重世界多元文化的態(tài)度?!倍斀袷莻€卡通、電玩、電視、網(wǎng)絡等流行文化充斥的新時代,西方意識形態(tài)通過動漫文化的泛濫帶來“文化全球化”的問題。文化土壤的變異和民族文化藝術(shù)在教育中的長期缺失,導致中國文化的生命內(nèi)涵在少年兒童的認知中悄悄淡化,作為傳承者的人在兒童時期對本土文化和民族藝術(shù)形式感到的是嚴重的生疏和隔膜,取而代之的則是孩子審美趣味的西化。中國水墨畫是中國的國粹,國人經(jīng)過近千年的耳濡目染,就好像西方人對油畫的特殊感覺一樣,已經(jīng)融入基因之中,它綜合了山川和人文,凝聚了自然和精神,體現(xiàn)了中國藝術(shù)的精髓和氣息。但由于水墨畫教學長期被人們所忽視,孩子們對于中國水墨畫知之甚少。在現(xiàn)行教材中,欣賞·評述教學領(lǐng)域有著大量中國傳統(tǒng)美術(shù)的內(nèi)容。如何讓學生積極參與到欣賞課課堂活動中?如何讓欣賞課真正有效?我們該如何設(shè)計教學環(huán)節(jié)?以下,筆者將結(jié)合自己對《畫家故居》(浙江人民美術(shù)出版社義務教育《美術(shù)》第十冊第1課)這一課的課堂實踐與思考,談談自己的粗淺認識,權(quán)當拋磚引玉,與同行探討。

    一、研讀教材,精選內(nèi)容

    剛拿到課題時覺得無處入手,教材中介紹了四個畫家的故居及作品,分別是吳昌碩、潘天壽、黃賓虹、豐子愷。很多時候“故居”二字影響了我們,總覺得故居離我們這么遠,又沒什么材料,這課怎么上啊?但凡名人呆過的地方,哪怕只有個把月,當?shù)氐穆糜我矔o你弄個故居出來,比如黃賓虹故居上網(wǎng)一搜,便不在少數(shù)。來回研讀教材,看教參,了解到本課教材旨在讓學生了解這幾位畫家和幾位畫家的作品,而“故居”,只是想將這些藝術(shù)家、藝術(shù)作品放入人文背景中去解讀,讓我們能通過“故居”,去了解一個畫家,進而了解這個畫家的藝術(shù)風格。四個畫家,40分鐘,要怎么講呢?都說“授之以魚不如授之以漁”,我們更應該做的是教學生如何去了解一個畫家,如何去欣賞他的作品。這樣說來,我這40分鐘的課堂,講上一到兩個畫家也就足夠了。而自己希望能把課挖得深點,估計也就只夠欣賞一個了??蛇x哪個呢?吳昌碩、潘天壽、黃賓虹、豐子愷一個個來頭都不小。

    “南黃北齊”“三百年來山水第一人”“我的畫要50年后方有人能懂”,這幾句話都是形容黃賓虹的,他是個很有傳奇色彩的人物。我便選了黃賓虹,可對于黃賓虹,我知之甚少。這里還得感謝下身邊的老師們,給我提供了很多黃賓虹的資料。不充分了解認識一個人,怎么可能給學生上好課。把掌握的資料看了一遍又一遍后,我便進入了備課環(huán)節(jié)。

    二、設(shè)置懸念,激情導入

    蘇霍姆林斯基說:“如果老師不想辦法使學生產(chǎn)生情緒高昂和智力振奮的內(nèi)心狀態(tài),就急于傳授知識,那么這種知識只能使人產(chǎn)生冷漠的態(tài)度,而不動感情的腦力勞動就會帶來疲勞?!睂嵺`證明:積極的思維活動是課堂教學成功的關(guān)鍵,而富有啟發(fā)性的導入語可以激發(fā)學生的思維興趣,所以教師上課伊始就應當注意通過導入語來激發(fā)學生的思維,以引起學生對新知識新內(nèi)容的熱烈探求。用簡潔的語言或輔以動作拉開一堂課的序幕,隨之進入課堂教學主體的過程。課堂導入是課堂教學的主要環(huán)節(jié)之一,一堂課導入的成與敗直接影響著整堂課的效果。在《畫家故居》一課,筆者選擇了幾個關(guān)鍵問題,利用學生的好奇激發(fā)探索的興趣。

    師:“同學們知道哪些中國近代的畫家?”

    (出示“南黃北齊”)師:請同學們說一說,看到這樣一個詞,你想到了什么?

    繼而出示“中國山水三百年第一人”,看到這樣的一個評價,你又想到了些什么?

    最后出示句子“我的畫50年后方有人看得懂”,一個與齊白石齊名天下,被譽為中國山水三百年來第一人的藝術(shù)家,為什么他的畫又要50年后方有人看得懂?這到底是一個什么樣的人呢?讓我們一起走進他的世界。

    通過“南黃北齊”“中國山水三百年來第一人”與“我的畫50年后方有人看得懂”形成一種對比,這是為什么呢?教師給學生創(chuàng)設(shè)的這些疑問、矛盾,引起學生驚訝,使學生產(chǎn)生迫切的學習興趣,學生的思維較快地活躍起來。

    三、自主學習,簡單提問

    在欣賞·評述的課堂中,最難的莫過于讓學生開口有話說。在很多時候,我們問題設(shè)置上定位不準確或難度過高,導致學生不敢說,也沒內(nèi)容可說。因而在課堂上,讓學生“敢說”是最為重要的。在自主學習了教師準備的學習材料后,給孩子們提出幾個相對簡單的問題。

    自主學習,解決以下幾個問題:(已經(jīng)解決的請舉手)

    1.黃賓虹是哪里人?

    2.黃賓虹的作品風格是怎么樣的?

    3.黃賓虹的藝術(shù)主張是什么?

    以上幾個問題,在學習內(nèi)容中已列出,能保證大部分學生都可以回答,簡單的問題設(shè)置并非全無作用。一方面,以上內(nèi)容是學生必須知道的;另一方面,通過本輪問題的回答,為一些不太敢開口的學生創(chuàng)設(shè)機會,增強他們課堂上的自信,為之后的答疑與評述打好基礎(chǔ)。

    對比教學,加深印象

    學生可以從學習材料中獲取關(guān)于畫家及作品的相關(guān)知識,但這些知識并沒有轉(zhuǎn)化為學生的認知與感悟,如黃賓虹作品的藝術(shù)風格是黑密厚重,渾厚華滋,黃賓虹各個時期作品風格的差異等知識,如何能讓學生內(nèi)化到心里,成為學生自己的感悟。筆者在這里運用了大量的對比教學法,讓學生自己去發(fā)現(xiàn),去感悟。

    鑒別國畫:教師出示四幅山水畫作品,分別是黃賓虹、關(guān)山月、潘天壽、馬遠的山水畫作品,要求學生在以下幾幅作品中,根據(jù)之前所學內(nèi)容,找出黃賓虹的作品。(教師可追問為什么。)

    再次出示李可染的山水畫作品,讓學生鑒別此作是否為黃賓虹國畫作品。

    出示黃賓虹早期作品,再次讓學生鑒別此作是否為黃賓虹山水作品。

    同樣的畫家作品為什么會有這么大的區(qū)別?(引入畫家的三個階段)

    60歲之前 師古人 白

    60~70歲 師造化(外師造化) ↓

    70歲以后 自成風格(中得心源) 黑

    第一次的對比,旨在讓學生能從眾多風格差異較大的國畫山水作品中,找到黃賓虹的山水作品,從而體悟“黑、密、厚、重”的作品風格。第二次將黃賓虹作品與李可染的作品對比,眾所周知,李可染作品有著大面積的墨色,也很“黑”,讓學生從這樣的對比中,體會到黃賓虹作品中的黑與李可染的黑的區(qū)別,從而進一步認識與體悟到黃賓虹的作品風格。

    四、動手體驗,感受水墨

    動手體驗是美術(shù)欣賞課的重要手段,讓學生在欣賞課動手參與,嘗試體驗,用直接體驗的學習方式調(diào)動學生的視學、觸覺、聽覺、味覺等感觀以獲得對作品真切的、全方位的感知。在《畫家故居》這一課中,我們欣賞黃賓虹的水墨畫,為了讓學生感受和領(lǐng)悟那種“水墨相融、酣暢淋漓”的特質(zhì),光是聽與看,學生一直處于被動狀態(tài),因此筆者在本課設(shè)計了體驗環(huán)節(jié),用30 cm×15 cm大小的宣紙,讓孩子們體驗到黃賓虹的山水注重寫意,而不在寫形。

    給學生提供黃賓虹作品小稿,感受賓虹的水墨世界:

    1.落筆大膽,線條瀟灑有力,寫意不寫形。

    2.近處濃墨,遠處淡墨。

    3.膽大心細,用線、墨點來體現(xiàn)出山水的渾厚華滋。

    4.“黑、密、厚、重”的特點。

    學生完成后,以長卷的形式展示,以大數(shù)量的作業(yè)展示,呈現(xiàn)出的是一種氣勢,也讓學生被水墨的魅力深深感染著,進一步感受到黃賓虹水墨山水的魅力所在。

    五、畫龍點睛,現(xiàn)場解疑

    在課堂導入環(huán)節(jié)中,教師拋出的問題與質(zhì)疑應在課堂中得到解答,并在課堂最后做出總結(jié),使整堂課的內(nèi)容得到升華。在《畫家故居》一課中,筆者在最后環(huán)節(jié)組織學生再次對“為什么這么黑?”“為什么黃賓虹的畫要50年后才有人看得懂?”展開討論與解疑。

    師:為什么一個技藝精湛的藝術(shù)家,他的作品當時沒人能懂,沒人喜歡?是黃賓虹的水平與同時期的畫家有差距,還是黃賓虹作品的審美趣味與當時主流美術(shù)格格不入?(展開討論)

    師:為什么黃賓虹晚年幾近失明作創(chuàng)作的作品,把黃賓虹的山水藝術(shù)推向了另一個高峰?(黃賓虹病目后之信手而下,恰是藝術(shù)修為的自然流露。)

    師:最后,讓我們向這個偉大的藝術(shù)家致以崇高的敬意,并深深地記住這個用心在作畫的老人家。

    這一環(huán)節(jié),旨在引導學生站在歷史的高度辯證地去欣賞畫家及其作品。通過以上兩個問題的討論,將藝術(shù)家放在文化背景、文化氛圍中進行分析與解釋,更能充分感受到畫家及作品的內(nèi)涵。

    回顧整堂課,筆者從最初的導入到后來一系列的展示,都本著一個原則:讓學生敢說,讓學生有內(nèi)容說。這要求教師在課堂各環(huán)節(jié)設(shè)計上多花心思,從簡單的提問開始,用對比的方法突顯作品特點,并層層深入。問題設(shè)置由易到難,讓學生以一種探索的心態(tài)了解黃賓虹。最后的環(huán)節(jié),通過課堂導入時設(shè)置的問題,將本課教學難點加以突破,起到畫龍點睛的作用。都說小學美術(shù)欣賞課難上,難就難在如何讓學生敢于“評述”,而如何讓學生敢說和有內(nèi)容說應當成為老師們最先考慮的問題。教學環(huán)節(jié)的設(shè)置,問題的設(shè)置,課堂教具的使用都值得教師去研究與思考。我們只要用心去研讀教材,精心準備,一定能上出精彩紛呈的小學美術(shù)欣賞課。

    參考文獻:

    盧偉珍.新教材美術(shù)作業(yè)在具體課例中的操作方法[J].新課程:下旬刊,2011(5).

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