守護(hù)童真，探尋國(guó)內(nèi)兒童電影發(fā)展之路

孝雅楠

起伏跌宕的發(fā)展之路

每年的6月，最重大的節(jié)日莫過(guò)于六一國(guó)際兒童節(jié)了。所有的大人都曾是孩子，有時(shí)候我們需要像孩子一樣，記得重拾童心。作為一名“80后”，我童年的許多記憶都與兒童電影有關(guān)。那些經(jīng)典的影像，飽含著希望、夢(mèng)想、友誼、勇敢、自信、愛(ài)等正面而美好的品質(zhì)，以至于久久地洗滌著我的心靈，留下了永恒的文化記憶。

“長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽(yáng)山外山……”任憑時(shí)光流逝，再過(guò)多少年，我依舊可以清晰憶起電影《城南舊事》中的主題曲《送別》。仍記得，那部電影描寫(xiě)了上世紀(jì)20年代，北京城南一座四合院里，英子溫暖和睦的一家。它滿含懷舊的基調(diào)，將其自身包含的多層次的情緒色彩，以一種自然的、不著痕跡的手段精細(xì)地表現(xiàn)出來(lái)。這個(gè)電影里的每張面孔都是那樣真實(shí)質(zhì)樸，不會(huì)讓人產(chǎn)生任何厭惡和憤怒。電影透過(guò)英子童稚的雙眼，觀看大人世界的喜怒哀樂(lè)、悲歡離合，淡淡的哀愁與沉沉的相思，感染了一代又一代觀眾。我有的，除了感動(dòng)，還是感動(dòng)。

可如今，走進(jìn)電影院會(huì)發(fā)現(xiàn)，孩子們可以觀看、能夠記住的國(guó)產(chǎn)優(yōu)秀兒童電影卻并沒(méi)有多少。在全社會(huì)越來(lái)越重視少年兒童成長(zhǎng)的今天，孩子們接受的大多是外國(guó)兒童影視作品的教育，中國(guó)兒童電影以不賺錢(qián)的名義被拋棄了……

事實(shí)上，兒童片所具有的童趣是每一個(gè)成年人一生都會(huì)銘記的，那是童真，更是一種情懷。翻閱資料不難發(fā)現(xiàn)，中國(guó)兒童電影也經(jīng)歷過(guò)比較輝煌的一段時(shí)間，在新中國(guó)成立后的17年中（1949年-1966年）創(chuàng)作了一批反映革命斗爭(zhēng)歷史、革命戰(zhàn)爭(zhēng)和歌頌社會(huì)主義新生活的兒童影片。不管經(jīng)歷多少年，這些作品的主流價(jià)值觀仍然對(duì)現(xiàn)在的孩子們有積極和正面的影響。雖然當(dāng)時(shí)影片數(shù)量不多，但是在質(zhì)量上，包括藝術(shù)性、觀賞性和思想性，還是很突出的。

20世紀(jì)80年代，國(guó)內(nèi)出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的兒童電影，如《啊，搖籃》《苗苗》《四個(gè)小伙伴》《閃光的彩球》《小刺猬奏鳴曲》《泉水叮咚》《城南舊事》《紅衣少女》等片。這些電影中的很多故事真實(shí)地反映出了那個(gè)年代孩子們的學(xué)習(xí)生活，所以讓人有一種親切感。到了20世紀(jì)90年代，因?yàn)殡娪暗膴蕵?lè)性被強(qiáng)化，電影和商業(yè)結(jié)合，兒童電影逐漸衰落。兒童電影不是一個(gè)賺錢(qián)的產(chǎn)業(yè)，更多的是奉獻(xiàn)型、公益性的，承擔(dān)很多公益的職能，和教育緊密連接在一起。所以，很多趨利的制片人當(dāng)然就不愿意生產(chǎn)兒童電影。2002年-2014年，根據(jù)中國(guó)兒童電影學(xué)會(huì)的統(tǒng)計(jì)，兒童電影的生產(chǎn)數(shù)量并不少，一直占國(guó)產(chǎn)影片的10%左右?？墒牵o我們印象深刻的國(guó)產(chǎn)兒童電影卻沒(méi)有幾部。這10多年來(lái)，雖然也有優(yōu)秀的兒童電影出現(xiàn)，但是整體質(zhì)量較低，符合時(shí)代觀念的影片很少，和國(guó)際兒童電影相比差距較遠(yuǎn)。

質(zhì)量低、少關(guān)注等現(xiàn)象，已成為國(guó)產(chǎn)兒童電影的標(biāo)簽。陷入極度匱乏的困局中，歸根結(jié)底是當(dāng)前電影產(chǎn)業(yè)完全走入市場(chǎng)所帶來(lái)的功利化。究其原因，一是創(chuàng)作態(tài)度不認(rèn)真、故事主題沉重?，F(xiàn)在的兒童電影在題材上不親近兒童，更多是以說(shuō)教口吻使作品落入俗套，很難得到市場(chǎng)和兒童觀眾的認(rèn)同。近幾年，也有不少兒童電影出現(xiàn)，但是我們能記住的電影幾乎不多，大家多是想借兒童電影的名義裝上一些成人世界的思想，認(rèn)為能夠獲獎(jiǎng)，出發(fā)點(diǎn)完全沒(méi)有兒童，這樣當(dāng)然拍攝不出好作品。事實(shí)上，應(yīng)該多拍一些兒童感興趣的題材。好萊塢拍的《哈利·波特》就為中國(guó)的兒童電影工作者上了很好的一課，說(shuō)明其實(shí)兒童影片的市場(chǎng)潛力很大，好的題材一定可以賺錢(qián)。二是投資少、進(jìn)院線難。很多投資者不愿意在兒童身上花錢(qián)，投資少就意味著片子的質(zhì)量和拍攝速度、后期剪輯制作等都難免會(huì)出問(wèn)題，這也是兒童片質(zhì)量不高的一個(gè)主要原因。同時(shí)，電影放映部門(mén)不愿意放映。因?yàn)樗麄冋J(rèn)為，兒童電影不賺錢(qián)、不好看，從而導(dǎo)致好看的兒童電影也進(jìn)不了電影發(fā)行放映部門(mén)。

在中國(guó)，兒童是一個(gè)十分龐大的群體，有很大的潛力。應(yīng)該接近孩子，走進(jìn)他們的世界了解他們。只有如此，才會(huì)在不止六一兒童節(jié)的時(shí)候看到中國(guó)自己的兒童電影。

做兒童電影需要一種情結(jié)與擔(dān)當(dāng)

日前，曾成功制作300集大型情景喜劇《家有兒女》的制作人、上海盛世泰和影視有限公司總裁李洪宣布，上海盛世泰和影視有限公司正式更名為上海盛世泰和影業(yè)集團(tuán)，并聯(lián)合星美文化控股集團(tuán)、新華社手機(jī)電視臺(tái)共同進(jìn)軍中國(guó)兒童電影市場(chǎng)，通過(guò)資源整合、優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)、戰(zhàn)略結(jié)盟，3年生產(chǎn)18部“全家人都愛(ài)看的兒童電影”，強(qiáng)力打造“中國(guó)最大兒童電影集團(tuán)”。與此同時(shí)，上海盛世泰和影業(yè)與星美文化控股集團(tuán)、新華社手機(jī)電視臺(tái)在北京星美國(guó)際影城聯(lián)合簽訂了戰(zhàn)略合作協(xié)議。

早在2005年，制作人李洪推出的兒童題材情景喜劇《家有兒女》便紅遍了全國(guó)，締造了4.2%的收視率傳奇，獲得了第十屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一”工程優(yōu)秀電視劇獎(jiǎng)、第26屆“飛天”電視劇一等獎(jiǎng)、第23屆“金鷹”長(zhǎng)篇電視劇獎(jiǎng)等中國(guó)最高獎(jiǎng)項(xiàng)，之后又成功制作了《家有兒女》第二部、第三部。至今，《家有兒女》的播出從未中斷，觀影人次己達(dá)150億次以上，網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊超2.5萬(wàn)億次，并遠(yuǎn)銷歐美、日本、韓國(guó)及東南亞等國(guó)家和地區(qū)?！都矣袃号放惆榱苏淮倌陜和鞓?lè)成長(zhǎng)，同時(shí)也倍受廣大家長(zhǎng)們喜愛(ài)，真正做到了成為全家人都愛(ài)看的電視劇。

從《家有兒女》開(kāi)始，由李洪研發(fā)、制作、推出的《家有爹娘》《家有公婆》《家有喜婦》《有愛(ài)就有家》《阿喜》《不想長(zhǎng)大》等多部電視劇的持續(xù)熱播，最終形成了著名的“家有”系列IP品牌。2015年，盛世泰和又?jǐn)y手中廣天擇傳媒、奧飛動(dòng)漫強(qiáng)勢(shì)推出300集網(wǎng)臺(tái)聯(lián)動(dòng)電視系列情景喜劇《家有兒女初長(zhǎng)成》、100集中國(guó)首部大型科幻劇《家有機(jī)器人》。經(jīng)歷多年的市場(chǎng)拼搏與積累，盛世泰和華麗轉(zhuǎn)身進(jìn)軍兒童電影市場(chǎng)，據(jù)李洪介紹：“做電視劇難、做電影更難、做兒童電影更是難上加難。當(dāng)年《家有兒女》也并非一舤風(fēng)順。此次與星美集團(tuán)、新華社手機(jī)臺(tái)的結(jié)盟，是三方經(jīng)過(guò)深入研究和協(xié)商后的戰(zhàn)略決策，也是三方實(shí)現(xiàn)優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)的重要戰(zhàn)略部署。在合作中，星美集團(tuán)將依托其影視宣傳發(fā)行體系，負(fù)責(zé)兒童電影的宣傳和院線發(fā)行。新華社手機(jī)臺(tái)作為官方的權(quán)威新媒體平臺(tái)，為兒童電影的線上播放提供支持。以新華社國(guó)內(nèi)31個(gè)分社和海外110多個(gè)分社的電視記者為基本采集力量等優(yōu)勢(shì)資源為基礎(chǔ)，整合全球優(yōu)秀兒童節(jié)目資源，為廣大手機(jī)用戶提供豐富的影視節(jié)目?jī)?nèi)容，充分滿足各類用戶的觀看需求。盛世泰和影業(yè)將發(fā)揮其內(nèi)容提供商和IP品牌運(yùn)營(yíng)商的優(yōu)勢(shì)，負(fù)責(zé)兒童電影的策劃、制作。這不僅解決了兒童電影產(chǎn)業(yè)上的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容合作及兒童電影發(fā)行難的問(wèn)題，而且也打造了兒童電影從制作到院線的一體化運(yùn)營(yíng)體系?！笔聦?shí)上，盛世泰和影業(yè)早已采取自主研發(fā)、購(gòu)買IP、國(guó)外引進(jìn)等方式，保證一年6部?jī)?yōu)質(zhì)兒童電影的生產(chǎn)。三方戰(zhàn)略結(jié)盟將各自資源及平臺(tái)進(jìn)行充分整合，打造兒童電影從制作到院線到新媒體一體化的運(yùn)營(yíng)體系。同時(shí)與包括教育、動(dòng)漫、娛樂(lè)、科技等領(lǐng)域在內(nèi)的國(guó)內(nèi)外相關(guān)平臺(tái)及企業(yè)合作，進(jìn)行以電影作品為基礎(chǔ)的IP延伸產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)及運(yùn)營(yíng)。

“心懷良知璞玉，方能敦行致遠(yuǎn)”， 在電影制作中，以全新的理念打造“家有”系列及兒童影視作品。采用包括科幻、動(dòng)漫、魔幻等多種電影手法，以輕松愉悅的呈現(xiàn)方式，用真正平等溝通的心態(tài)，探討人性、教育、成長(zhǎng)、文化、價(jià)值理念、信仰等話題，讓我們的電影作品既有情節(jié)，又有情懷。用18部“全家人都愛(ài)看的兒童電影”，開(kāi)創(chuàng)兒童電影市場(chǎng)的新時(shí)代。盛世泰和將與時(shí)俱進(jìn)，充分運(yùn)用影視及互聯(lián)網(wǎng)+理念，高效利用大數(shù)據(jù)分析，精細(xì)、精準(zhǔn)、精確定位觀影目標(biāo)群體，充分運(yùn)用互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和傳播優(yōu)勢(shì)，不斷增加粉絲群體數(shù)量和粘性，并有針對(duì)性地開(kāi)發(fā)衍生產(chǎn)品。第一部電影計(jì)劃將于2016年下半年開(kāi)機(jī)拍攝，2017年春節(jié)期間上映。強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，共贏未來(lái)，本次戰(zhàn)略合作，必將影響和助推中國(guó)兒童電影產(chǎn)業(yè)新發(fā)展。

李洪祖籍山東，出生在黑龍江省齊齊哈爾市的一個(gè)軍人家庭，6歲時(shí)隨父離開(kāi)東北到了湖南，隨后又輾轉(zhuǎn)、扎根在了廣州。盡管在廣州讀書(shū)、工作多年，但李洪卻說(shuō)自己有“山東情結(jié)”，每年都會(huì)回好幾次山東。采訪中了解到，李洪當(dāng)過(guò)兵并參加了對(duì)越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)，復(fù)原之后進(jìn)入大學(xué)校園工作，再后來(lái)又去了廣州電視臺(tái)。他頗為自豪地告訴我，在廣州電視臺(tái)做兒童真人秀節(jié)目時(shí)，收視率都非常高。在湖南衛(wèi)視還沒(méi)有《超級(jí)女聲》節(jié)目的時(shí)候，李洪就在廣州電視臺(tái)做了《花季少女》真人秀節(jié)目，連續(xù)獲得了四屆“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)。此外，由他制作的兒童版真人秀節(jié)目《甜心小佳人》也屢獲大獎(jiǎng)，收視率頗高。在30年的工作歷程中，李洪從最早做新聞、紀(jì)錄片、電視劇、市場(chǎng)營(yíng)銷策劃到現(xiàn)在專注于做兒童電影，總是率先嘗試著別人不敢嘗試的東西。

李洪說(shuō)，做兒童電影需要一種情結(jié)與擔(dān)當(dāng)，要為孩子提供真正優(yōu)質(zhì)的精神食量。在創(chuàng)作過(guò)程中，他堅(jiān)持以兒童為考慮核心，注重“家”的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，以此來(lái)應(yīng)對(duì)當(dāng)今家庭小型化、親情虛擬化的現(xiàn)狀，使孩子們有機(jī)會(huì)體驗(yàn)到有哭有笑、有血有肉的成長(zhǎng)環(huán)境。兒童電影用影像傳達(dá)兒童的精神生命世界，在電影整體格局中是一個(gè)獨(dú)特的存在。從某種意義上說(shuō)，一個(gè)國(guó)家和民族對(duì)兒童及其相關(guān)事業(yè)的重視程度，體現(xiàn)了這個(gè)國(guó)家文明的發(fā)展程度。就中國(guó)兒童電影而言，自1922年誕生以來(lái)，擁有過(guò)輝煌與燦爛，也經(jīng)歷過(guò)坎坷艱辛。他希望青少年遠(yuǎn)離各類“肥皂劇”“戲說(shuō)劇”，盡快從“低幼童話世界里”走出來(lái)，多觀賞正能量、高價(jià)值的兒童電影。

有句廣告語(yǔ)：“美好生活從電影開(kāi)始?！弊鳛閮和娪爸谱魅?，李洪說(shuō)，還應(yīng)該有廣闊的視野、真切的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷和未來(lái)指向。在中國(guó)目前“唯票房論”的浮躁氛圍下，電影人應(yīng)該肩負(fù)基本的責(zé)任擔(dān)當(dāng)和人文情懷，這樣，深入生活進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，才會(huì)生產(chǎn)出有情懷、正能量、真善美的作品。

他山之石 可以攻玉

中國(guó)兒童電影不缺數(shù)量，主要輸在題材，說(shuō)教痕跡太重也一直讓國(guó)產(chǎn)兒童電影飽受詬病。電影往往把兒童設(shè)置為循規(guī)蹈矩的好孩子，其實(shí)這是違背兒童天性的。編導(dǎo)在電影里展示的是成人希望讓孩子看到的世界，過(guò)于純潔，和真實(shí)生活嚴(yán)重脫節(jié)。對(duì)此，李洪認(rèn)為，國(guó)外兒童電影在題材選擇上就做得很好，他們的電影定位準(zhǔn)確，國(guó)內(nèi)兒童電影人需要借鑒人家電影中的內(nèi)核，國(guó)外兒童電影中核心創(chuàng)意的概念值得我們學(xué)習(xí)?！拔覀兊淖髌分芯烤挂x予兒童什么內(nèi)容？比如以前制作的《家有兒女》，賦予的是兒童家庭教育、社會(huì)教育和學(xué)校教育?；谌绱苏J(rèn)知，我把不符合創(chuàng)作意圖的《家有兒女初長(zhǎng)成》的前40集劇本全部斃掉了，因?yàn)槲覀円x予它更深刻的意義、情懷和氣質(zhì)。我們做的是作品，不是單純的一部劇?！崩詈閯?dòng)情地說(shuō)。

在許多國(guó)家如美國(guó)、英國(guó)、日本等都有完善的電影分級(jí)制度，電影分級(jí)制度不具有法律效力，但在行業(yè)內(nèi)部具有約束力，把選擇權(quán)交給了觀眾，由觀眾實(shí)行自我保護(hù)。電影分級(jí)制度的出現(xiàn)主要是為了青少年發(fā)展教育，以便區(qū)分其等級(jí)和適宜度，起到指導(dǎo)看片的作用。因?yàn)橛蟹旨?jí)制，兒童電影是要到兒童電影院觀看的。兒童電影在歐美的銷售、出口都是很大的，2013年，兒童電影在院線發(fā)行的250部國(guó)產(chǎn)電影中只占2.4%，而荷蘭兒童電影占全部發(fā)行電影的24%。歐洲兒童電影比非兒童電影票房多賣5倍，且很容易出口到其他國(guó)家。

荷蘭的兒童電影市場(chǎng)，在世界兒童電影市場(chǎng)中具有先進(jìn)的可供借鑒的經(jīng)驗(yàn)。據(jù)了解，荷蘭的家庭電影和兒童電影發(fā)展趨勢(shì)非常不錯(cuò)，在過(guò)去10年中，44%的人去看電影，其中很多人選擇兒童電影。在荷蘭，兒童電影導(dǎo)演可以得到荷蘭電影基金會(huì)以及媒體基金會(huì)的資金支持。比如荷蘭電影基金會(huì)從2003年開(kāi)始啟動(dòng)了一項(xiàng)雙年計(jì)劃，電影導(dǎo)演提出申請(qǐng)，基金會(huì)負(fù)責(zé)選取其中8個(gè)計(jì)劃，再?gòu)闹刑舫?個(gè)寫(xiě)成完整的劇本，有2部最終會(huì)拍成電影，一部是針對(duì)4歲-8歲的兒童，一部是針對(duì)9歲-12歲的兒童，兒童電影的拍攝和發(fā)行的各個(gè)流程都會(huì)考慮兒童的需要。

除此之外，他們還會(huì)進(jìn)行國(guó)際化的銷售、定期拜訪其他國(guó)家的兒童電影市場(chǎng)、積極參與電影節(jié)，這一系列措施，讓兒童電影不僅在荷蘭本國(guó)取得了很好的成果，也讓他們?cè)趪?guó)際上獲得了成功。

據(jù)專家分析，在中國(guó)，目前兒童數(shù)量超過(guò)4億，但國(guó)產(chǎn)兒童電影優(yōu)質(zhì)作品稀缺，兒童題材電影嚴(yán)重匱乏。因此，在中國(guó)電影全球化、國(guó)際化高速發(fā)展的大背景下，制作中國(guó)自己的優(yōu)質(zhì)兒童電影勢(shì)在必行，因?yàn)槠淝熬皬V闊、潛力無(wú)窮。針對(duì)中國(guó)兒童電影的困局，也許可以專門(mén)成立一個(gè)機(jī)構(gòu)，找到一兩個(gè)好劇本，然后認(rèn)真地拍成電影，做好發(fā)行，讓其他的市場(chǎng)從業(yè)者看到兒童電影是可以賺錢(qián)的，從而讓更多的人投入到這個(gè)新興的市場(chǎng)領(lǐng)域。

兒童電影衍生品打造和人才儲(chǔ)備

李洪認(rèn)為，真正的兒童電影除了借鑒國(guó)外兒童電影的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)及內(nèi)核外，還要工業(yè)化生產(chǎn)，電影衍生品是其中非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。在電影工業(yè)流程上，電影衍生品基本上還是缺失的一環(huán)。兒童電影市場(chǎng)仍處于培育期，國(guó)人似乎并沒(méi)有喜歡一部電影就順帶購(gòu)買其衍生品的習(xí)慣。這個(gè)市場(chǎng)的空白，需要激活由家長(zhǎng)帶兒童這一類觀影人群體來(lái)填充。未來(lái)，李洪將帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)選擇在北京、上海、廣州、深圳這樣的一線城市創(chuàng)建兒童電影相關(guān)衍生產(chǎn)品，比如機(jī)器人博物館、未來(lái)生活體驗(yàn)館等。

如今，互聯(lián)網(wǎng)確實(shí)不斷帶來(lái)新的數(shù)據(jù)、新的潮流，但從電影人的角度來(lái)講，創(chuàng)作者本身還是要保持匠心。因?yàn)殡娪白鳛楫a(chǎn)品，除了商業(yè)屬性以外還有文化屬性。國(guó)產(chǎn)兒童電影在技術(shù)、人才儲(chǔ)備方面還很欠缺，這就使得國(guó)產(chǎn)兒童電影在工業(yè)化方面存在一定的泡沫。

兒童電影領(lǐng)域，影視人才儲(chǔ)備嚴(yán)重匱乏。就當(dāng)前社會(huì)中真正的影視藝術(shù)培訓(xùn)班少、花樣百出的“打造”多這一問(wèn)題，筆者采訪了北壬影視戲劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)安超。安超畢業(yè)于中國(guó)戲曲學(xué)院影視表演專業(yè)，從2013年至今，一直從事著兒童演員的人才培養(yǎng)與教學(xué)工作，有著比較豐富的兒童影視表演教學(xué)經(jīng)驗(yàn)。

據(jù)安超介紹，當(dāng)前的很多家長(zhǎng)為了培養(yǎng)孩子成為演員、童星，不惜傾盡精力、物力、財(cái)力，背后反映了家長(zhǎng)“望子成龍、望女成鳳”的普遍心理，但不容忽視的是，“造星”過(guò)程中一些負(fù)面因素影響著孩子的健康成長(zhǎng)。所以不可急功近利，否則容易適得其反。安超認(rèn)為，在孩子年幼時(shí)，家長(zhǎng)應(yīng)該注重培養(yǎng)孩子的綜合素質(zhì)，為以后打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

在兒童影視中，依然缺乏受過(guò)培養(yǎng)的專業(yè)人才，社會(huì)上為兒童提供的拍攝影視劇的平臺(tái)更多來(lái)自于收費(fèi)高昂卻不教授表演知識(shí)的兒童經(jīng)紀(jì)公司。基于此種兒童影視行業(yè)亂象，安超籌辦了北壬影視戲劇團(tuán)，專注于少兒影視表演領(lǐng)域，啟蒙開(kāi)發(fā)少兒表演天分。老師均來(lái)自北京電影學(xué)院等知名藝術(shù)院校，在寓教于樂(lè)中，釋放孩子們的天性。

安超在不斷的教學(xué)改進(jìn)上也突破了以往傳統(tǒng)的教育模式，摸索到了少兒影視表演新的教育方法。即“課堂上鍛煉，實(shí)踐中學(xué)習(xí)，生活中成長(zhǎng)?！彼J(rèn)為，影視表演可分為舞臺(tái)表演和鏡頭前表演，不僅要讓孩子在戲劇上掌握專業(yè)知識(shí)，而且更應(yīng)該讓孩子在實(shí)踐中學(xué)習(xí)，培養(yǎng)出真正的少兒影視人才。

學(xué)習(xí)表演專業(yè)能增強(qiáng)孩子們的自信心，還可鍛煉他們的表現(xiàn)力、想像力、理解力、語(yǔ)言組織能力、感知能力、團(tuán)隊(duì)能力等，“快樂(lè)中成長(zhǎng)，實(shí)踐中學(xué)習(xí)”是北壬影視戲劇團(tuán)的教學(xué)方針，通過(guò)舞臺(tái)戲劇、影視表演教學(xué)不是單純讓孩子學(xué)會(huì)表演，而是讓他們更能夠做一個(gè)對(duì)自己、對(duì)家庭、對(duì)社會(huì)負(fù)責(zé)的人，這也是安超的教學(xué)目的。在教學(xué)課程結(jié)束后，戲劇團(tuán)會(huì)引領(lǐng)兒童演員進(jìn)入到影視劇拍攝的實(shí)踐階段，體會(huì)當(dāng)一名影視演員在劇組的生活，觀察學(xué)習(xí)一個(gè)攝制組的拍攝全過(guò)程。

在兒童電影市場(chǎng)中，類似北壬影視戲劇團(tuán)的教學(xué)機(jī)構(gòu)或許還有很多，寄希望于這些機(jī)構(gòu)不僅要培養(yǎng)兒童演員的表演能力，更要著重關(guān)注并授予孩子們?nèi)宋乃刭|(zhì)和個(gè)人修養(yǎng)。也許，通過(guò)影視、戲劇表演模式教學(xué)，讓兒童演員體會(huì)到不同的人生、職業(yè)，學(xué)會(huì)在生活中觀察，并給自己設(shè)定出人生目標(biāo)，從而更好地學(xué)習(xí)中國(guó)影視文化，做一名對(duì)社會(huì)有用的人，才是至關(guān)重要的。