戲劇全才的“過動(dòng)玩童”

李旻原

1995年歐利維耶·皮首次受到阿維尼翁藝術(shù)節(jié)的邀演，以自編自導(dǎo)、同時(shí)擔(dān)任演員的《小燈》登臺(tái)亮相，這是一部由五個(gè)劇本組成頭尾相連的連環(huán)套戲，演出時(shí)間長(zhǎng)達(dá)24小時(shí)?！缎簟贩ㄕZ為L(zhǎng)a Servante - Histoire sans fin雖然也可直譯為《仆人-未盡的故事》，但La Servante其實(shí)在劇場(chǎng)中是專指后臺(tái)使用的直立燈具，始終為劇場(chǎng)人在暗處指引明路。令人可以意會(huì)的高度象征與24小時(shí)的演出，像是跟觀眾開了一場(chǎng)有趣的玩笑，獨(dú)特的創(chuàng)意膽識(shí)也為他贏得了極高的贊許，得到了當(dāng)年博馬謝基金會(huì)（Fondation Beaumarchais）/作者服務(wù)協(xié)會(huì)（Théatre SACD）頒發(fā)的劇場(chǎng)新秀獎(jiǎng)。自此，歐利維耶·皮成為歐洲知名導(dǎo)演，并于2007年主掌巴黎奧德翁歐洲劇院（Odéon Théatre de lEurope），將向來正經(jīng)嚴(yán)肅的國(guó)家劇院改造為“一座節(jié)慶與大眾的劇場(chǎng)”。2013年9月開始，他接任了阿維尼翁藝術(shù)節(jié)的藝術(shù)總監(jiān)，為他的藝術(shù)家生涯掀起了另一張新頁。

歐利維耶·皮像是一位編、導(dǎo)、演戲劇全才的“過動(dòng)玩童”，總是不按常理出牌。除了豐沛又有質(zhì)量的創(chuàng)作能力，與考驗(yàn)觀眾的耐性導(dǎo)演長(zhǎng)時(shí)間的劇目外，劇場(chǎng)創(chuàng)作對(duì)歐利維耶·皮更是一場(chǎng)——追求存在意義的心靈之旅。在不同的創(chuàng)作旅途中，經(jīng)常以流浪戲班子的形式，在舞臺(tái)上搭建一座階梯平臺(tái)，裝置閃亮的燈泡、燈管吸引觀眾的目光，演員涂白的面容處于易換的中性角色，透過對(duì)話、獨(dú)白、音樂、歌曲、皮影、詩與戲中戲等多樣化的戲劇手法，帶領(lǐng)觀眾保持著一份出戲入戲的趣味，共同在劇場(chǎng)空間里，用舞臺(tái)解讀生命、發(fā)現(xiàn)真實(shí)。

此次歐利維耶·皮在上海登臺(tái)的演出《少女，魔鬼和磨坊》，同樣明顯地展示出他個(gè)人獨(dú)特的劇場(chǎng)創(chuàng)作美學(xué)，在鏡框式的舞臺(tái)上搭起一座簡(jiǎn)約的木質(zhì)小平臺(tái)，以一塊長(zhǎng)條紋的布幕遮掩小平臺(tái)后方，四位能唱能奏能演的全能演員，就如同在一般市集演出的戲班子，在布幕后換穿衣服改變角色，或是走進(jìn)走出改變時(shí)空，小平臺(tái)外的四方舞臺(tái)框都以明亮的黃色燈泡作為裝置，中央小平臺(tái)成為了觀眾主要的視線焦點(diǎn)。臺(tái)上的演藝也同時(shí)隨著演員多變的角色、動(dòng)作、對(duì)話、演奏、歌唱，熱鬧的說唱改編自格林童話《沒有手的女孩》的想象故事《少女，魔鬼和磨坊》：“一個(gè)與魔鬼的黑色契約，一個(gè)被作為賭注的善良女孩，一個(gè)信守諾言不離不棄的國(guó)王，一次充滿奇遇與幸運(yùn)的旅程……真實(shí)的世界不總是永遠(yuǎn)和美安寧，但只要心存善意，守護(hù)天使就會(huì)出現(xiàn)?！?/p>

有別于傳統(tǒng)戲劇文本，舞臺(tái)上的演出是為了再現(xiàn)（representation）劇中虛擬情節(jié)的時(shí)空，讓觀眾直接接受由幻覺的移情認(rèn)同之下，對(duì)劇中人物不幸處境產(chǎn)生憐憫的心理作用，進(jìn)而先透過感性的情緒，再獲取理智上的體會(huì)認(rèn)知。歐利維耶·皮以劇場(chǎng)敘事性的方式將原本的童話故事改寫，讓文本更具劇場(chǎng)性（thé?tralité）的特色：文字的存在不再是為了情節(jié)動(dòng)作再現(xiàn)的對(duì)話，而是為了被說、被聽、被安排于舞臺(tái)空間之中，透過演員的演與說，觀眾在劇場(chǎng)空間當(dāng)下的看與聽之間，先透過理智的認(rèn)知在自己的腦海之中，更有意識(shí)地建構(gòu)出戲劇情境，再易于產(chǎn)生對(duì)于人物情節(jié)的情緒感受。

雖然講述的是一部童話故事，但歐利維耶·皮并不選擇可愛卡通的幼化處理，讓無論大人或小孩的觀眾，都在演出的當(dāng)下能有啟發(fā)性的思辨能力，因此結(jié)合劇場(chǎng)性的文本，以說唱形式來重新疏理講述故事中人性的核心價(jià)值：美麗、希望、忠誠、暴力、危險(xiǎn)、孤獨(dú)等。四位演員涂白的面容，像是說書人的中性角色，臺(tái)詞包含著大量的自敘方式，在演出的當(dāng)下必須要掌握明快的節(jié)奏與觀眾對(duì)話交流，極具能量的演出技巧和流暢的說唱節(jié)奏，在許多的演出轉(zhuǎn)變與人物切換之間，如同在舞臺(tái)上玩耍游戲。通過了巧妙的劇場(chǎng)展演形式，讓大人或小孩都能因身在劇場(chǎng)空間的當(dāng)下，跟隨著舞臺(tái)上的情節(jié)內(nèi)容看得專注入迷、靜思?xì)g笑。

50分鐘左右簡(jiǎn)單有趣的一場(chǎng)演出，雖然沒有華麗裝飾的布景道具，卻因著嚴(yán)謹(jǐn)縝密的創(chuàng)作思維與豐富的演員表現(xiàn)顯得精彩可期，充分表現(xiàn)了劇場(chǎng)空間中所獨(dú)有的吸引人的魅力，就如同開場(chǎng)時(shí)劇中人物所說的，“在那自由的舞臺(tái)上，所有的一切都是可能的”。